“生死無悔皇城進，破浪重生百川歸?！薄槐M五千載滄浪，演不盡二百年皮黃。5月11-12日，國家藝術基金2024年度大型舞臺劇和作品創(chuàng)作資助項目京劇《進京》在南京文化藝術中心成功首演，并獲得熱烈好評。7月起，該劇將走進全國進行巡演，7月17日，蘇州保利大劇院，7月20-21日，上海宛平劇院，7月24日，杭州百越蝴蝶劇場，8月4-5日，北京國家大劇院，8月8-9日，天津海河劇院，8月13日，河北保定關漢卿大劇院，與您不見不散。
重燃斗志 拜師學藝盡顯梨園正氣
正如該劇編劇魏睿所言，劇中人物用“最卑微的生命，飛揚最高昂的靈魂。最底層的力量，爆發(fā)最磅礴的壯歌?！背尸F出兩百年前徽班進京的血淚長歌。全劇六場戲，場場耐人尋味，其中第二場戲“拜師”的內容承擔了重要的敘事作用，情節(jié)跌宕起伏。有身世懸念的揭秘，有自我人格的喚醒，有兩代戲曲人心靈的交流，有青龍偃月刀的識破突轉，更有鳳格格的苦心推動，內容上緊湊而豐滿。隨著劇情的抽絲剝繭，汪長生逐漸了解了自己的身世，更知曉了鳳格格和岳九爺對自己的一片苦心，內心五味雜陳、翻江倒海，完成了從自怨自艾的自我放棄到真心悔改、重燃斗志的重要轉折，強烈的戲劇性轉折讓觀眾的心情也跟著幾起幾落、悲喜交集。
同時也因為敘事上承載了很多的前情內容要交代，而會出現大量的念白，如果念白較多，唱詞較少，會不會讓看慣了傳統戲的老戲迷覺得不過癮？然而這個擔心顯然多余，因為在動作和調度編排上，這場戲足夠精彩好看！在汪長生忍著腿上巨痛蹣跚拜師之時，四次不同的動作設計層層遞進，演員腿功了得，每一步步步驚心，每一寸聲淚俱下，動作設計之豐富，表演層次之遞進，演員表現力之強，引得觀眾連連叫好，充分展現了動作設計的巧妙與導演編排功力的強悍。
這段精湛的表演，準確把握了角色心理，盡顯演員大武生之魅力，讓觀眾過足戲癮。唱詞“挺起身，邁步走，似酷刑，痛斷魂。趟過利刃一寸寸，忍痛吞下淚涔涔。獻血殷殷汗?jié)L滾，折骨斷筋也要前行?！北M顯汪長生學藝的不屈意志與拜師的堅定決心。豐富的戲曲動作與勁健婉轉的唱詞相結合，引得現場觀眾熱血沸騰。
女性形象 傲立舞臺盡顯閨門風采
《進京》中岳九爺與汪長生師徒情深、惺惺相惜，這組人物關系形成劇情中的重要支撐，同時，汪長生與戲中三位女性角色的糾葛交織，也詮釋得生動美好。江容兒靈動可人，江容兒和汪長生私定終生卻被外力分割，她的自我犧牲和凄苦命運成為汪長生心靈深處揮之不去的陰影，也成為他對自己出身底層、任人宰割悲劇命運的前期認知，為汪長生后期思想崛起打下基礎。
鳳格格身邊春紅一角，機靈俏皮，雖戲份不多，但是通過給春臺班送金元寶被拒這場戲，體現出汪長生無功不受祿，自立更生的品格。在電影版《進京城》中，原本并沒有這段劇情。京劇版編劇魏睿進行了改編，放在舞臺上展現恰到好處，有利于汪長生立體豐滿的人物形象塑造。
三位女性形象中，鳳格格的形象顯得尤為獨特，該角色成為了汪長生進京路上最大的知音和領路人。高山流水覓知音，一個貴在王府，一個利于臺前，本不相交的兩人因戲結緣，“天涯海角
日日夜夜”成就了一番感天動地的梨園佳話。細觀“鳳格格”的行動軌跡，從看戲認可汪長生演戲到引領拜師，再到千方百計解救岳九，最后鋌而走險王府搭臺邀請皇帝看戲，每一步都走得有膽有謀，每一次都看得通透長遠。鳳格格的人物形象不同于傳統戲文中女性大多悲悲切切、委曲求全的人設，相反充滿了膽識與謀略、冒險與堅韌，體現出封建時代大背景下獨特的女性形象，是不可多得的美好形象。
靜觀南京市京劇團近年來的劇目創(chuàng)作，遠遠不止《進京》這一部，陸續(xù)推出了原創(chuàng)的“金陵三部曲”《胭脂河》《大明城墻》《梅園往事》，并四次獲得國家藝術基金項目資助，他們始終把堅持戲曲虛擬性和創(chuàng)新呈現方式結合起來，在確保表達方式更京劇的同時，讓到場的年輕觀眾愛看戲，看懂戲，讓原創(chuàng)劇目在社會上傳得開。南京市京劇團把傳統京劇做了古今結合的巧妙改良，讓老戲迷在劇中品出傳承，讓新戲迷在戲中品到新意，這是一種創(chuàng)新的能力，更是一個劇團前行的底氣。正如《進京》中唱詞所言：煉出戲魂沖天吼，碾碎荊棘上層樓！
作者：大薇
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