【山徑文學(xué)社推介】
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夕陽無限好 只是近黃昏
——觀2013年央視空中劇院的京劇節(jié)目有感
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【鄒琦新】
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（央視戲曲頻道“空中劇院”欄目，于2003年1月開播以來，經(jīng)常觀看其播放的劇目，是我退休以后重要的娛樂方式。前期不但可以欣賞到一批優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，更能經(jīng)常欣賞到多個院團的新編劇目。后來“空中劇院”逐漸減少播放各個院團的新編劇目。所以，我在2014年初撰寫的《夕陽無限好只是近黃昏——觀2013年央視空中劇院的京劇節(jié)目有感》中就對此提出過意見。然而，“空中劇院”近期竟然更少播放各個院團的新編劇目，因此，有必要重申對這一現(xiàn)象的意見。）
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世界上所有的劇院，無論巴黎歌劇院，還是悉尼歌劇院，無論維也納的金色大廳，還是莫斯科大劇院，即使紐約百老匯的劇院群落，都難以同中國央視的空中劇院比肩?？罩袆≡嚎梢詫⑸裰荽蟮厣细鱾€院團演出的優(yōu)秀節(jié)目轉(zhuǎn)播上銀屏，可以將神州大地上多個優(yōu)秀演員的表演匯聚到銀屏，可以將神州大地乃至世界各地的廣大觀眾吸引至銀屏……空中劇院作為中國獨有的戲曲藝術(shù)的專業(yè)電視頻道，它直播和錄播的節(jié)目，就是中國戲曲藝術(shù)展示傳統(tǒng)的縮影，展露現(xiàn)狀的舞臺，展望未來的窗口。京劇是我國的國劇，是空中劇院展演的最主要的劇種，因此我僅談點觀看2013年空中劇院的京劇節(jié)目的感想。
2013年全年，空中劇院除播放“五四”、“七夕”、“中秋”、“重陽”等戲曲晚會和少京賽、美猴王爭霸賽等之外，總計播放京劇整本戲和折子戲98個專場，其中絕大部分為解放前和改革前的傳統(tǒng)戲。新時期的新編戲僅有趙葆秀主演的《風(fēng)雨同仁堂》、竇曉璇主演的《三打陶三春》，以及改革前編劇，改革后由童芷苓主演過，2013年由海外歸來的童小苓主演的《王熙鳳大鬧寧國府》和《武則天》。真正為新世紀(jì)的新編戲，僅有吳汝俊主演的《孔圣母》、李宏圖主演的《連升三級》、馬佳主演的《月照塞北》和孟廣祿主演的《項羽》。即使加上根據(jù)《青石山》改編的童話劇《九尾玄狐》和根據(jù)梅蘭芳早期演出本整理的神話劇《麻姑獻(xiàn)壽》，空中劇院全年播放改革開放后的新編戲只有10出，占播放的98場京劇中的10·4%。再仔細(xì)搜檢，無論“五四”青年演員的演唱會，還是“重陽”老年演員的演唱會，或者京劇名家名師的演唱會等，都只唱改革開放前的傳統(tǒng)戲，而不唱改革開放后的新編戲。改革開放已達(dá)35年，已新編了數(shù)以百計的優(yōu)秀京劇作品，在空中劇院這一全國京劇演出的濃縮版上，竟然只占如此微小的比例，豈不令人擔(dān)憂、警醒、深思？
我非常費解的是，2013年1月1日至10日，空中劇院開播十周年播放的10場京劇，竟然沒有播放一場改革開放后的新編戲，全部播放改革開放前的傳統(tǒng)戲。又如空中劇院的上海行，竟然不組織播放尚長榮主演的《曹操與楊修》、史依弘主演的《情殤鐘樓》等新編戲；天津行，竟然不組織播放王平主演的《華子良》、孟廣祿主演的《鄭和》等新編戲；大連行，竟然不組織播放楊赤和于魁智合力打造的《風(fēng)雨杏黃旗》……而是全部“行”的傳統(tǒng)戲，連一出新編的折子戲也沒有。
我百思不得其解，估摸是因為全年全國各地各院團，都是以演傳統(tǒng)戲為主，空中劇院以現(xiàn)場直播和近期錄播為主，是巧媳婦難為無米之炊?；蛘呤强罩袆≡旱木帉?dǎo)們在進(jìn)行了收視率統(tǒng)計之后，發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)戲大大高于新編戲，因此以播放傳統(tǒng)戲為主來適應(yīng)消費者的口味。
那么，形成京劇演出“厚古薄今”的現(xiàn)狀的深層次原因是什么？作為一個遠(yuǎn)離京、津、滬、寧、漢等京劇主要根據(jù)地的普通觀眾，我只能從幾個方面盲人摸象、管中窺豹了。
中國戲曲藝術(shù)之所以在宋、元期間由萌發(fā)走向成熟，是因為商品經(jīng)濟的發(fā)展，是因為市民階層的需求。今天已經(jīng)進(jìn)入社會主義市場經(jīng)濟不斷完善的歷史時期，更是戲曲藝術(shù)發(fā)展的決定性因素?？罩袆≡翰シ啪﹦」?jié)目時，若有鏡頭轉(zhuǎn)向觀眾，見到的往往是華發(fā)叢生、皺紋堆笑，只夾雜一些青絲和童顏。大概傳統(tǒng)觀眾習(xí)慣于從“耳熟能詳”的唱念和“百看不厭”的做舞這些傳統(tǒng)戲中，才能輕松愉快地獲得藝術(shù)陶醉吧，何必費心盡力去欣賞新的人物、新的情節(jié)和新的唱段、新的舞蹈呢？市場規(guī)律是客觀規(guī)律，不可違背，但可適應(yīng)，更需運用，如何培育新的觀眾群體，這可是一個重大課題。
中國戲曲藝術(shù)從誕生到成熟，都是建立于科學(xué)技術(shù)不夠發(fā)達(dá)和觀眾文化比較低下的農(nóng)耕經(jīng)濟基礎(chǔ)之上。比如因為燈光不明亮，所以用臉譜來凸顯，因為舞臺較狹小，所以用馬鞭來虛擬……現(xiàn)在中國已經(jīng)進(jìn)入工業(yè)化時代、電子化時代、信息化時代。在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，在觀眾文化素質(zhì)極大提高的客觀環(huán)境中，中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)如何才能同建立在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)基礎(chǔ)上的現(xiàn)代影視藝術(shù)抗衡、競爭，這也是一個重大課題。
中國戲曲藝術(shù)的傳統(tǒng)演出體制，實際上是明星制，是以一個或幾個名角組班，雖有根據(jù)地，但大多轉(zhuǎn)戰(zhàn)各個“碼頭”以求生存和發(fā)展。雖然各個流派各有自身的拿手好戲，但也有各個戲班和各個名角共演的骨子老戲。比如《失·空·斬》、《大·探·二》、《龍鳳呈祥》、《四郎探母》、《玉堂春》、《白蛇傳》等。這些經(jīng)典劇目就是歷經(jīng)較長時間的淘洗和多個名角的打磨而成，因而能夠長久留傳和廣泛流傳。改革開放以來的新編京劇，無論尚長榮的《曹操與楊修》、朱世慧的《徐九經(jīng)升官記》，還是李維康的《蝶戀花》、趙葆秀的《風(fēng)雨同仁堂》，或者王平的《華子良》、陳少云的《成敗蕭何》等，都只見原創(chuàng)者的初期演出，未見其他院團和其他名角的演出，因而難于提高，也不利普及，這似乎也是一個重大課題。
我觀看了2013年空中劇院播放的京劇節(jié)目后，實有唐代李商隱“夕陽無限好，只是近黃昏”之感。當(dāng)然，觀看了歷屆青京賽、少京賽、學(xué)京賽、票友賽和歷屆青研班、流派班等的京劇專場演出后，又確實欽佩我國京劇人費心盡力地扶廈挽瀾。又如《大唐貴妃》、《晉德?！?、《赤壁》、《天下歸心》等，都是調(diào)集多個院團，匯聚多個名角，運用多種現(xiàn)代科技，采用多種藝術(shù)形式，并聘請著名話劇導(dǎo)演陳顒、著名舞蹈導(dǎo)演張繼剛、著名電影導(dǎo)演張藝謀等執(zhí)導(dǎo)，進(jìn)行大規(guī)模、多投入、精制造。這大概是為了適應(yīng)新的時代、新的市場、新的觀眾而進(jìn)行的嶄新大型創(chuàng)造吧！效果究竟如何，尚需拭目以待。
梅葆玖最近在接受《南方周末》記者采訪時的一些看法，是否可以作為我國京劇藝術(shù)未來發(fā)展的方向：“他（梅蘭芳）是根據(jù)固有的基礎(chǔ)，在不同時代，根據(jù)客觀要求，根據(jù)國內(nèi)外觀眾對藝術(shù)的認(rèn)同，自己逐步提高”，所以“他排了那么多戲那么成功”。
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(2014年1月8日起筆，1月12日二稿，2024年6月16日刪改)
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【作者簡介】鄒琦新，男，1938年生于湖南長沙，1962年畢業(yè)于湖南師院中文系，1970年調(diào)到湖南邵陽師專中文科任教，1978年加入中國共產(chǎn)黨，1995年晉升為教授，2007年在湖南邵陽學(xué)院中文系退休。
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【山徑文學(xué)社肖殿群編輯】
