礦工的墨畫
文/纖 夫
紅芳《升井》小說出版了，對她而言，太難了，又確實(shí)是一件大好事。
她的作品來自生活深處，成為底層人性最真實(shí)的反映。礦工，人稱地下工作者，煤黑子，他們是一群人。我去過銅川煤礦，站在洞口，呆呆地看著他們出洞、入洞。漆黑的臉色，只能看到發(fā)光的眼睛，煤廠里的火車，載著煤塊，駛向東南西北，這些都是礦工用汗水搬到地面。煤來發(fā)電，光照萬家，讓機(jī)器不斷運(yùn)轉(zhuǎn)，其實(shí)都是礦工用軀體換來的。盡管看起來像黑人，他們的力量涌向四面八方。用文字唱響礦工的辛勞，這樣的作家很有目光，也有視野。紅芳以礦工為描述對象，細(xì)節(jié)細(xì)膩，打動讀者。礦工看到這樣的小說，也會由衷的喜悅。礦工不是一般群體，作家為這些人述說酸甜苦辣，這樣的作家，情感有一定高度。礦難在媒體常常曝光，我每當(dāng)看到這些新聞時(shí)，難過得吃不下飯。遭難者家庭，哭聲一片。40年前，我的老表在熊耳山煤礦遇難，舅家人悲慘不已，這些情景至今猶記。紅芳曾經(jīng)生活在礦區(qū)，耳聞目睹礦區(qū)這類事件。因此，他筆下的礦區(qū)，總是活生生、血漓漓的，讓讀者感到一種抗?fàn)巹蓬^，賣力的悲壯，和無耐的哭聲。
小說語言，猶如帶哨的風(fēng)聲，給讀者一種撫膚之感。讀商洛陳倉所寫的小說，我覺得有鐮刀割草一樣輕快，跳動的文字，散發(fā)著特殊的美味。紅芳的小說語言有自己的個性，在委婉中述說。與以前寫的《母親的紅嫁衣》相比，作家的視角擴(kuò)大了，人物的個性復(fù)雜多樣，在寫作的臺階上又邁高了。
《升井》中的語言敘述，就像小溪之水，潺潺流動。讀了紅芳《母親的紅嫁衣》，其語言的氛圍總是溫情、母愛，又有凄慘。她以女性的情感，言辭中顯示著纖細(xì)、關(guān)懷、忍讓，表現(xiàn)人物有賢慧之心，有寬厚胸懷。紅芳出生在商州區(qū)麻街丹陽村河畔，她文字的語氣地域性很明顯。比如：礦區(qū)的日子，就是縫縫補(bǔ)補(bǔ)，不說別人，就拿咱兩家來說，都是縫補(bǔ)過的，你是后爹，我也是后爹，唉!你倆還比我好，還有兩個親生的兒子，你看我有啥？兒子一年半載連一封信都沒，和冬瓜也是湊合，幫襯著把他的三個娃拉扯大，這親的都指靠不上，還能自靠不親的嗎?
《升井》文字中，對礦工的描述，也很溫順。礦區(qū)也是社會的一個單元，男男女女有著七情六欲。作者的語境，淋漓盡致地展示了礦工的生活狀況。沒有好的語言，讀者不會感受到他們心中的喜悲。作家陳彥說：“越來越不注意技的層在，最后也就沒有藝術(shù)層面。”紅芳的小說，語言敘述有著自己的個性。
《升井》小說框架，有著獨(dú)特感。斜拉式大橋和小橋架式不同。塔結(jié)構(gòu)和樓房是兩種類型。我感覺《升井》像是網(wǎng)式框架，礦工和家庭猶如網(wǎng)上的結(jié)點(diǎn)。大多數(shù)作家的小說如同魚網(wǎng)。通過礦工原生態(tài)的生活展示了如此人生是多么煩惱，礦工的生存狀態(tài)是何等可憐和可悲。作家可以嘗試多種小說框架。紅芳也可以寫作轉(zhuǎn)型，由腳橋變?yōu)樾崩綉铱諛?，引起讀者對文字的震動。
作者陳倉說：“我認(rèn)為，真正優(yōu)秀的文字作品，它不是寫出來的，而是活出來的——想象也是‘活著的范疇’，是用我們的語言和思想熬出來的。”紅芳對這句話應(yīng)該很有感覺的。她在兄妹的“紅木林”中比出來的，在自己小屋子里苦苦熬出來的。
賈平凹題寫書名，軍旅作家齊闖作序，真是高人助推。我很喜歡平凹先生一句話：商人永遠(yuǎn)缺錢，我永遠(yuǎn)少一本書。2024年5月18日在商洛學(xué)院會議廳紅芳當(dāng)時(shí)在場也聽到這句話。
2024年6月28日
作者簡介：田亞歷，筆名纖夫，商洛市商州區(qū)中學(xué)教師，高級職稱，商洛市政協(xié)委員。愛好文學(xué)，在報(bào)刊發(fā)表60多篇文章。出版《方舟攬虹》等書八本。電話：13152251618。
