【山徑文學(xué)社推介】
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湖南的戲曲怎么了？
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【鄒琦新】
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我是湖南人，一直學(xué)習(xí)、工作和生活在湖南。小學(xué)、中學(xué)和大學(xué)在長沙讀書時(shí)，曾經(jīng)進(jìn)劇場(chǎng)看過一些湘劇和花鼓戲?！拔母铩敝须m然是“樣板戲”一花獨(dú)放，但是也看過湘劇和花鼓戲移植的“樣板戲”。改革開放以來，我雖然極少進(jìn)劇場(chǎng)看戲，但是中央電視臺(tái)戲曲頻道開播以后，就成為我退休以來藝術(shù)欣賞的主要內(nèi)容。如果播放湖南戲曲，就必定興高采烈地收看。然而，央視戲曲頻道開播以來，在我的記憶中，只有《布衣毛潤之》、《老表軼事》、《李真回鄉(xiāng)》、《馬陵道》等幾部湖南戲曲尚有印象，估計(jì)所播不超過10部。
2015年10月1日至12月31日，央視戲曲頻道進(jìn)行了《多劇種百臺(tái)精品大戲薈萃展播》。《中國電視報(bào)》稱：“此次展播遵循百花齊放的原則，涵蓋了京劇、昆劇、越劇、豫劇、黃梅戲、評(píng)劇、滬劇、錫劇、揚(yáng)劇、晉劇、淮劇、高甲戲、吉?jiǎng)?、秦腔、北京曲劇、川劇、河北梆子、粵劇、紹劇、蒲劇、正字戲、贛劇、呂劇、采茶戲、楚劇、婺劇等26個(gè)劇種。各劇種的代表性劇目和代表性藝術(shù)家將在電視熒屏上集中展示，滿足更多觀眾的欣賞要求?！焙系南鎰『突ü膽虻仍谌珖闹群陀绊懥?，同京劇、昆劇、越劇、豫劇、評(píng)劇和黃梅戲相比，雖然難于比肩并立，但是湘劇同滬劇、晉劇、吉?jiǎng)?、川劇、粵劇、贛劇、呂劇、秦腔、河北梆子等其他省級(jí)劇種相比，花鼓戲同錫劇、揚(yáng)劇、淮劇、紹劇、蒲劇、楚劇、婺劇、高甲戲、采茶戲、正字戲等其他省內(nèi)劇種相比，似乎并不遜色。那么，在“遵循百花齊放原則”的藝術(shù)精品大戲展播中，湖南的湘劇和花鼓戲等竟然沒有“精品”而“薈萃”，不能進(jìn)入“百花齊放”的行列，這就不能不問一個(gè)“湖南的戲曲怎么了？”的嚴(yán)肅問題。
關(guān)于湘劇和花鼓戲在清朝和民國時(shí)期的戲曲發(fā)展史沒有必要贅述，但是從新中國成立到改革開放的情況有必要簡要回顧。在我的印象中，當(dāng)年湘劇電影《拜月記》和《生死牌》在全國也有較高的知名度和較強(qiáng)的影響力。同其他戲曲電影相比，如越劇的《梁山伯與祝英臺(tái)》和《紅樓夢(mèng)》、豫劇的《花木蘭》和《朝陽溝》、評(píng)劇的《劉巧兒》和《花為媒》、黃梅戲的《天仙配》和《女駙馬》，以及川劇的《杜十娘》、滬劇的《羅漢錢》、呂劇的《李二嫂改嫁》、粵劇的《搜書院》、紹劇的《孫悟空三打白骨精》等，湘劇的《拜月記》和《生死牌》在全國觀眾的心目中同樣留下美好的身段和動(dòng)聽的聲腔。至于花鼓戲《劉?？抽浴吩谌珖鴳蚯鷧R演獲獎(jiǎng)以后，也曾經(jīng)風(fēng)靡全國，至今仍是一些文藝演出常見的劇目，其他如《打銅鑼》、《補(bǔ)鍋》也至今傳唱。湘劇演員彭俐儂同越劇的袁雪芬、豫劇的常香玉、評(píng)劇的新鳳霞、黃梅戲的嚴(yán)鳳英、川劇的廖靜秋、粵劇的紅線女、滬劇的丁是娥、漢劇的陳伯華等相比，在全國觀眾心目中同樣留下美好的印象。由此看來，湖南的戲曲在新中國建立的前期，藝術(shù)精湛，成就輝煌，影響巨大，流傳久遠(yuǎn)。
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花鼓戲《劉?？抽浴罚ㄏ乃兼福?/span>
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那么，湖南這個(gè)原有19個(gè)劇種的戲曲大省，為什么反而在改革開放的大好時(shí)光里，竟然淪落到在央視“百臺(tái)精品大戲薈萃”中，找不到湘影、聽不到湘音呢？央視的展播，就是為了集中展示“各劇種的代表性劇目和代表性藝術(shù)家”。這從側(cè)面透露出湖南的戲曲遭到冷落的主要原因，就在于缺少“代表性劇目和代表性藝術(shù)家”。
戲劇為綜合性藝術(shù)，但劇本是一劇之本。央視戲曲頻道很少播放湖南戲曲，只能說明湖南戲曲界在改革開放以來，可能沒有或較少創(chuàng)作廣泛流傳和長久留存的“代表性劇目”。我這一說法，很可能被認(rèn)為是在故意貶低湖南劇作家的藝術(shù)水平和無視湖南劇作家的辛勤勞動(dòng)。確實(shí)并非如此，僅舉幾例即可說明。比如陳建秋，不僅創(chuàng)作過《梅子黃時(shí)》和《水下村莊》等榮獲全國優(yōu)秀劇作獎(jiǎng)和曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)的話劇，他于1999年編寫的湘劇《馬陵道》先獲曹禺劇本獎(jiǎng)，2000年又獲文華大獎(jiǎng)和文華編劇獎(jiǎng)，而且曾經(jīng)為北京京劇院創(chuàng)作了既轟動(dòng)全國，又反復(fù)上演的連臺(tái)本京劇《宰相劉羅鍋》。又如陳亞先創(chuàng)作的《曹操與楊修》劇本，更榮獲1987年全國優(yōu)秀劇作獎(jiǎng)和1988年全國京劇藝術(shù)節(jié)唯一大獎(jiǎng)——程長庚獎(jiǎng)。當(dāng)代著名京劇表演藝術(shù)家尚長榮，于半百之前在陜西京劇團(tuán)時(shí)，知名度并不高，影響力并不大。他就是因?yàn)閼汛А恫懿倥c楊修》劇本，主動(dòng)找到上海京劇院，共同創(chuàng)造了連獲全國大獎(jiǎng)的藝術(shù)精品。尚長榮也由此登上藝術(shù)創(chuàng)作高峰，連續(xù)打造出《貞觀盛世》、《廉吏于成龍》等力作，因而成為榮獲梅花大獎(jiǎng)的表演藝術(shù)家，并榮任中國戲劇家協(xié)會(huì)主席。尚長榮之所以“長榮”，陳亞先創(chuàng)作的《曹操與楊修》劇本為其重要的基石之一。這說明湖南的劇作家精心制作的“金縷玉衣”，只是為他省“作嫁”而已。
戲劇為綜合性藝術(shù)，但是戲曲是角色的藝術(shù)。京劇的戲迷票友中可能很多人不知道齊如山、羅癭公、陳墨香、翁偶虹等著名的劇作家，但是大多數(shù)人熟悉“四大須生”馬、譚、楊、奚和“四大名旦”梅、尚、程、荀。改革開放以來，一些地方劇團(tuán)之所以能夠扎根基層、唱響全國，重要原因之一，就是各自擁有較深藝術(shù)功底和較高藝術(shù)水準(zhǔn)，因而具備較大知名度和較強(qiáng)影響力的著名演員作為臺(tái)柱。比如河南鶴壁市豫劇團(tuán)是因?yàn)橛薪鸩粨Q的掛帥，安徽安慶市再芬黃梅戲劇團(tuán)是因?yàn)橛许n再芬的領(lǐng)銜，浙江小百花越劇團(tuán)是因?yàn)橛忻┩膱?jiān)守，上海滬劇團(tuán)是因?yàn)橛忻┥朴竦幕貧w……湖湘原本“惟楚有才，于斯為盛”，戲曲人才自然是人杰地靈，層出不窮。著名歌唱演員李谷一和張也等，就是湖南戲曲為他們奠定了民族唱法的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。原湖南懷化京劇團(tuán)的陳少云被上海京劇院挖走以后，不但成為該劇院的臺(tái)柱，而且成為當(dāng)今麒派藝術(shù)的領(lǐng)軍人物。他既在上海京劇院主演過《貍貓換太子》、《成敗蕭何》等精品，又受邀到其他院團(tuán)主演了《宰相劉羅鍋》、《東坡宴》、《駝哥與金蘭》等獲獎(jiǎng)大戲。青年演員凌珂已經(jīng)成為天津京劇院響當(dāng)當(dāng)?shù)捻毶?，王璐已?jīng)成為北京京劇院硬邦邦的武生。這些說明湖南培養(yǎng)的優(yōu)秀演員，也有很多被他省“招贅”。
那么，湖南創(chuàng)作的優(yōu)秀劇本和湖南培養(yǎng)的優(yōu)秀演員，為什么會(huì)為他省“作嫁”，被他省“招贅”呢？說一千、道一萬，筆者愚見，關(guān)鍵問題、根本問題、核心問題，就在于湖南的文化部門重視不夠，領(lǐng)導(dǎo)不力，扶植不多，投入不足。李瑞環(huán)在主政天津期間，既策劃了對(duì)于保留、傳承、弘揚(yáng)京劇藝術(shù)具有“功在當(dāng)代，利在千秋”的音配像工程，又領(lǐng)導(dǎo)成立了能夠同天津京劇院同城輝映的天津市青年京劇團(tuán)。30多年來，天青團(tuán)不斷成長發(fā)展，在全國戲曲界頗有聲望，頗具影響，不僅創(chuàng)排了《曹操父子》、《鄭和》、《無旨?xì)J差》等新編戲，而且李瑞環(huán)也將自己改編的《劉蘭芝》、《韓玉娘》、《楚宮恨》等傳統(tǒng)戲，交由天青團(tuán)首演。天青團(tuán)已經(jīng)培養(yǎng)和錘煉出花臉孟廣祿、須生張克、青衣劉桂娟、花旦劉淑云、武旦閆巍、丑角石曉亮等一批在京劇舞臺(tái)上具有較大知名度和較強(qiáng)影響力的京劇名家。足見天青團(tuán)之所以長盛不衰、日益閃耀，首要原因就在于李瑞環(huán)在天津時(shí)的領(lǐng)導(dǎo)，到中央后的關(guān)懷，退休以來的繼續(xù)力挺。
戲劇為綜合性藝術(shù)，從接受美學(xué)的角度來看，更需要廣大愛戲和懂戲的觀眾參與。雖然好劇本和好演員等是吸引觀眾的基礎(chǔ)，但是戲曲藝術(shù)不能遵循“酒香不怕巷子深”的慣例，還必須大力宣揚(yáng)、傳播、推廣，才能拉回老年觀眾，吸住中年觀眾，培養(yǎng)青年觀眾。這就需要充分利用現(xiàn)代傳媒手段促使本劇種、本院團(tuán)的劇目和演員更具知名度、更有影響力。京劇之所以今天仍然能夠廣泛傳播和長久留存，自然有其深厚的藝術(shù)積累和超強(qiáng)的藝術(shù)魅力。我認(rèn)為在改革開放以來，還在于央視不斷舉辦青京賽、少京賽、學(xué)京賽、票友賽，以及歷代京劇大師的紀(jì)念演出分不開。其他劇種在央視也組織過多次活動(dòng)，比如越劇的“越女爭鋒”、黃梅戲的“尋找七仙女”、評(píng)劇的“盛世花為媒”、豫劇的“金豫滿堂”等，連局限于金華地區(qū)的婺劇也在央視舉辦了“婺星爭輝”活動(dòng)。這就自然而然地使得這些劇種的老年演員散發(fā)余光，中年演員更添光彩，青年演員春光閃耀。從而不僅讓本地觀眾，而且讓全國觀眾認(rèn)識(shí)他們，熟悉他們，喜愛他們。因?yàn)檫@些劇種的老中青三代演員的知名度越高，影響力越大，就越促使他們精益求精，發(fā)奮攀登，因而贏得更多的鮮花和掌聲。這就形成良性循環(huán)，促使戲曲藝術(shù)不斷提高，不斷完美。
改革開放以來，我多么希望湖南的湘劇和花鼓戲等，也在央視戲曲頻道播放“芙蓉竟放”、“湘蓮飄香”等老藝術(shù)家的紀(jì)念演出和青年演員的技藝比賽??！我猜想，央視作為既注重社會(huì)效益，也顧及經(jīng)濟(jì)效益的大眾傳媒，其策劃、組織和主辦的各類戲曲活動(dòng)，固然自身會(huì)投入一定的人力、物力和財(cái)力，但是各個(gè)劇種和各個(gè)院團(tuán)，尤其是各個(gè)劇種和各個(gè)院團(tuán)所在地域的文化部門，必定也會(huì)投入較大的人力、物力和財(cái)力。因?yàn)樵谝话闱闆r下，央視作為一個(gè)經(jīng)濟(jì)實(shí)體，不會(huì)做賠本的買賣。湖南的湘劇和花鼓戲等之所以尚未在唱響三湘的基礎(chǔ)上舞向九州，首要的就在于我們湖南歷屆文化部門重視不夠，領(lǐng)導(dǎo)不力，扶植不多，投入不足。如果像湖南衛(wèi)視包辦全國金鷹節(jié)頒獎(jiǎng)儀式那樣，加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，加大投入，湖南的戲曲藝術(shù)也許可能重振雄風(fēng)，再添光彩。
我作為一個(gè)退休教師，一個(gè)普通觀眾，站在戲曲門外，對(duì)湖南戲曲胡說亂道、指手畫腳，也許是庸醫(yī)號(hào)脈，隔靴搔癢。不過，湖南作為曾經(jīng)擁有19個(gè)劇種的戲曲大省，現(xiàn)在有的劇種已經(jīng)消亡，有的劇種面臨困境，連曾經(jīng)“祁陽弟子遍天下”的祁劇也已衰敗。如果作為湖南戲曲名片和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的湘劇和花鼓戲也任其自生自滅，將是輕在當(dāng)代，悔在千秋。如果從現(xiàn)在起手，從劇本創(chuàng)作入手，從演員培養(yǎng)著手，雖然19個(gè)劇種難于全部起死回生，但是湘劇和花鼓戲等歷史悠久、流傳廣泛、影響巨大的幾個(gè)劇種，仍然可能枯木逢春，老樹重花，仍然功在當(dāng)代，利在千秋。
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（2016年5月6日起筆，5月18日三稿，2024年6月16日刪改）
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湖南花鼓戲《劉海砍樵》（劉宏、夏思娓）
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【作者簡介】鄒琦新，男，1938年生于湖南長沙，1962年畢業(yè)于湖南師院中文系，1970年調(diào)到湖南邵陽師專中文科任教，1978年加入中國共產(chǎn)黨，1995年晉升為教授，2007年在湖南邵陽學(xué)院中文系退休。
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【山徑文學(xué)社肖殿群編輯】
