[試問(wèn)何處真善美.墻里墻外探人生]
---讀王鈺《25號(hào)監(jiān)舍》
我與王鈺是在敦煌參加一個(gè)學(xué)術(shù)會(huì)期間相識(shí)的。我從西北調(diào)入廣東工作，已經(jīng)10年沒(méi)有回大西北了，過(guò)去曾在蘭州工作，對(duì)西北對(duì)甘肅倍感親切，對(duì)故鄉(xiāng)人王鈺像是久別的親人心中倍感溫暖。他樸素、滿腹經(jīng)綸卓有成就，卻不張揚(yáng)。記得在告別晚宴上，他一一向與會(huì)者道別：“有機(jī)會(huì)一定到天水來(lái)”，為人謙和、彬彬有禮。期間沒(méi)有過(guò)多介紹自己，只是說(shuō)在“天水在線”可以找到“王鈺”。回廣東后，拜訪“天水在線”，方知“王鈺”了：甘肅省作協(xié)會(huì)員、天水市作協(xié)會(huì)員，對(duì)三皇文化研究在學(xué)術(shù)界很有影響，已是一個(gè)作家、學(xué)者，著有《神農(nóng)山與神農(nóng)文化》、《筆走大墻內(nèi)外》、《九花》、《難忘的歲月》等，在司法界任職能有如此專業(yè)文化研究、文學(xué)成就者甚少。長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)小說(shuō)《25號(hào)監(jiān)舍》出版后，原司法部領(lǐng)導(dǎo)、北京大學(xué)、山東大學(xué)教授、學(xué)者紛紛作序、題跋給予了很高地褒獎(jiǎng)，甘肅新聞媒體相繼作了報(bào)道，其影響甚廣。我隨即向其索求《25號(hào)監(jiān)舍》，讀后令我震撼。
王鈺的《25號(hào)監(jiān)舍》，是一部很耐讀的長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)小說(shuō)，它在一群鮮為人知的特殊的群體中，以精巧的藝術(shù)構(gòu)思、跌宕起伏的情節(jié)結(jié)構(gòu)、生動(dòng)的人物形象，表達(dá)出頗為耐人尋味藝術(shù)內(nèi)容。
一、以小環(huán)境體現(xiàn)大社會(huì)，小說(shuō)故事情節(jié)曲折主題深刻寓意豐富。目前反映監(jiān)獄題材的文藝作品還比較少，王鈺小說(shuō)創(chuàng)作比較冷靜，沒(méi)有去張揚(yáng)，在反映犯罪與改造的同時(shí)，更加注重現(xiàn)實(shí)，通過(guò)“25號(hào)監(jiān)舍”這個(gè)特殊的窗口，把筆觸深入到社會(huì)生活眾多方面，并由此尖銳提出了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中存在的許多問(wèn)題，如下崗、網(wǎng)害、毒害、黑社會(huì)、暴力色情、貧富分化等，促使人們?nèi)フ?、去思考，發(fā)揮了文學(xué)為人生的作用。
王鈺善于運(yùn)用長(zhǎng)、短鏡頭，把人物從獄內(nèi)推向獄外，由獄外拉回獄內(nèi)；從眼前推向遙遠(yuǎn)過(guò)去，又從遙遠(yuǎn)的過(guò)去拉回到眼前，由此把讀者的視野、思維由獄內(nèi)引向社會(huì)，又從社會(huì)聚焦到獄內(nèi)，把一群特殊的群體，把一個(gè)個(gè)特殊的人物，從監(jiān)獄還原放大到社會(huì)，向讀者客觀展示犯罪來(lái)龍去脈前因后果，督促人們?nèi)ニ伎计浞缸锂a(chǎn)生的社會(huì)背景和根源。獄內(nèi)罪犯被囚服刑，獄外找原因探根源，作者把獄內(nèi)、獄外的人和事連接在一起，為我們展現(xiàn)了一個(gè)廣闊的生活空間、社會(huì)空間。作者構(gòu)思和表現(xiàn)技巧是非常巧妙非常聰明的。小說(shuō)對(duì)獄外社會(huì)各個(gè)層面生活場(chǎng)景描寫(xiě)不僅使人物形象更加豐滿、立體化，也使小說(shuō)情節(jié)獲得了豐富的意蘊(yùn)。
在獄外，閻隊(duì)長(zhǎng)原部隊(duì)?wèi)?zhàn)友排長(zhǎng)從部隊(duì)專業(yè)在縣針織廠當(dāng)保衛(wèi)科長(zhǎng)，因脾氣耿直被下崗，排長(zhǎng)拿殘疾證找縣領(lǐng)導(dǎo)，結(jié)果是：“殘疾證那是過(guò)去的事，現(xiàn)在是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，那玩意兒能當(dāng)飯吃！”從此不再求人，他做清潔工天不亮掃大街清馬路被車撞倒，血流滿地，事主逃逸，過(guò)路人“個(gè)個(gè)都躲閃溜走”，在醫(yī)院先交錢(qián)再看病沒(méi)錢(qián)不看病，家窮交不起錢(qián)傷沒(méi)好就出院，再后來(lái)給一家企業(yè)看大門(mén)而死在值班室。當(dāng)年的戰(zhàn)友在土匪面前，面臨生命危險(xiǎn)不流淚，在嚴(yán)寒面前面臨凍掉手腳“沒(méi)一個(gè)人哭”，“哭是軟，哭是無(wú)能，哭有損我們軍人的氣魄”。但在排長(zhǎng)下葬那天“我們‘哇哇’都哭了，個(gè)個(gè)哭得像小孩，都忍不住了”。閻隊(duì)長(zhǎng)在嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)面前面對(duì)戰(zhàn)友的苦、遭遇的不公正無(wú)能為力，只有哼“秦腔”以排心中的憂憤。鄉(xiāng)村女老紅軍為證明自己身份坎坷歷程令人心酸。獄內(nèi)是個(gè)丑，獄外也不僅是美！小說(shuō)從一個(gè)側(cè)面寫(xiě)出了當(dāng)前社會(huì)的不正和不公，從而使這部小說(shuō)增加了社會(huì)生活的厚重感。
在獄內(nèi)，“我”---劉文俊，因恩人王義被毒而害而變?yōu)閺s父的大逆之人而憎恨販毒之徒為正義而憤慨而工作失誤，由一個(gè)刑警隊(duì)長(zhǎng)而被囚；綽號(hào)“老虎”的老萬(wàn)當(dāng)過(guò)兵是一個(gè)正直的漢子，因小兒子參加黑社會(huì)并成為主干，禍害一方，他為家除害而弒子，成為一只“食子之虎”而被囚；矮子因岳父嫌貧愛(ài)富、以貌取人而與戀人雙雙殉情不成而被囚；“三下跪”墮落犯罪直接原因就是網(wǎng)害；“黃毛”的壞與其在社會(huì)流浪被歧視不被信任不無(wú)干系。小說(shuō)內(nèi)容豐富，寓意深刻，給人啟迪，可以說(shuō)小說(shuō)社會(huì)意義大于文學(xué)意義，啟發(fā)人們作更深一層反思。
長(zhǎng)短鏡頭的運(yùn)用，使故事情節(jié)富于變化，跌宕起伏，給人一懸念，結(jié)果出人意外，具有戲劇性。黃毛在獄內(nèi)是一牢頭獄霸刁鉆兇殘，竟將其義父活活氣死，閻隊(duì)長(zhǎng)卻執(zhí)意送黃毛回家奔喪，就此連25號(hào)監(jiān)舍犯人也擔(dān)心會(huì)出什么事，有的預(yù)測(cè)黃毛會(huì)尋機(jī)逃跑，為此形成懸念，然而結(jié)果卻大出人們的意外，黃毛在奔喪途中遇到了脫逃的機(jī)會(huì)但他沒(méi)逃跑反而舍己救人做好事，立了功減了刑，人格也發(fā)生了90度大轉(zhuǎn)彎，人性得到了復(fù)歸。偷竊是可恥行為，然而婁阿鼠偷高級(jí)蛋糕不是自己吃卻是為了拜祭他死去的奶奶，奶奶生前疼他愛(ài)他，在奶奶祭日那天用奶奶從沒(méi)吃過(guò)的蛋糕寄托對(duì)奶奶的思念，丑行徑折射真性情，結(jié)果又出人意料，并由此引出了一段在西北農(nóng)村女老紅軍的故事。小說(shuō)故事情節(jié)曲折，可謂是一波三折，一環(huán)扣一環(huán)，一會(huì)云來(lái)霧去一會(huì)豁然開(kāi)朗，小說(shuō)耐讀值得品味，對(duì)讀者具有吸引力，收到了很好的藝術(shù)效果，達(dá)到了很高的技術(shù)境界。
二、人物刻畫(huà)圓潤(rùn)飽滿，性格鮮明具有多重性。作者有一副過(guò)硬的文筆，這幅文筆主要來(lái)源于對(duì)生活的熱情關(guān)注和細(xì)微的體察。他以樸素、平時(shí)、凝重的筆墨，以白描的手法，從帶有戲劇性情節(jié)和實(shí)實(shí)在在的生活細(xì)節(jié)的描寫(xiě)中，成功地塑造了“特殊人群”中的特殊人物，向人們呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)鮮明的藝術(shù)形象。
閻隊(duì)長(zhǎng)是一位維護(hù)正義護(hù)法執(zhí)法者，是作者多層次多角度重點(diǎn)刻畫(huà)的人物，他生活中不離四件事：吼秦腔、喝二兩半（北京二鍋頭酒）、搗灌灌茶、吸旱煙，是一個(gè)“嚴(yán)”而“威”而“公”而“慈”的監(jiān)獄警察形象。本文通過(guò)三個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)看作者對(duì)這個(gè)人物的刻畫(huà)。其一：“閻隊(duì)長(zhǎng)敞開(kāi)上衣，沒(méi)戴警帽，頭上露出多半個(gè)禿頂，黑黝黝的臉在燈光下顯得越發(fā)鐵色，活像戲劇里的‘包公’，他板著嚴(yán)肅的面孔一聲不吭”。
就這幅形象他平日的作風(fēng)可想而知，由于執(zhí)法嚴(yán)格被罪犯綽號(hào)為“閻王爺”。
其二：“我看他滿頭大汗，知道他的胃病又犯了，他強(qiáng)忍著”，“面還沒(méi)泡好，他就狼吞虎咽吃開(kāi)了，他實(shí)在餓極了”、“又呷一口‘二兩半’，巴砸著嘴皮‘啊噓’地津津有味，閻隊(duì)長(zhǎng)臉色并不好，鐵青的臉上皺緊了眉頭，額上的一條青筋漲了起來(lái)，兩邊臉上連著太陽(yáng)窩的幾條青筋，盡在那里抽動(dòng)”。
這些描寫(xiě)通過(guò)細(xì)微的表情、動(dòng)作把閻隊(duì)長(zhǎng)強(qiáng)忍病痛忘我工作犧牲精神烘托地淋漓盡致。
其三：為了抓改造希望浪子翻然悔悟他殫思竭慮，甚至帶頭為幫助罪犯解決家庭困難給劉老三母親治病捐出1000元，然而因存折少了1000元的誤會(huì)妻子性急患急病而去世，因妻子的去世：
“蒼老了許多，高高的個(gè)子又顯得清瘦多了，凹下去的眼圈又深了，本來(lái)已禿了半個(gè)頂?shù)念^好像又稀落了頭發(fā)，臉上的褶紋好像又多爬上了許多”。
由此看出他對(duì)妻子的深情對(duì)失去妻子的傷痛，以及為改造那些浪子的那種拳拳之心。
以上三個(gè)細(xì)節(jié)通過(guò)肖像、表情、動(dòng)作的描寫(xiě)，閻隊(duì)長(zhǎng)那威嚴(yán)、公正、無(wú)私、仁慈的形象清晰地站在了我們面前，然而令人意想不到的是他最后卻倒在了冥頑不化、泯滅人性的“三下跪”的輕慢和奚落之中：
“犯人判的是無(wú)期、死緩，可終究還是有期，可你判的是無(wú)期，就掙那么一點(diǎn)錢(qián)，連老伴也養(yǎng)活不了，沒(méi)本事，孩子也安排不了，社會(huì)上誰(shuí)理料你，料你何用？監(jiān)禁子嗎？就在四堵墻內(nèi)逞兇逞能，別以為你是警察、公務(wù)員，還大言不慚個(gè)屁，說(shuō)話臉不紅……吊死算了”。
三下跪這番輕慢和奚落刺到了他的軟肋刺到了他的痛處：
“閻隊(duì)長(zhǎng)站起來(lái)睜大眼睛呆呆盯著三下跪，呼吸急促，手指指著三下跪，發(fā)抖的厲害，腿也顫了，站不住腳跟，看樣子渾身在抖，眼睛里先是渾濁，后是滾出來(lái)兩行淚珠”，“腿雖然顫抖著但還是要當(dāng)硬漢子，直立而站起。眼睛仍呆滯盯著，手指仍在發(fā)抖指著三下跪，臉色一會(huì)比一會(huì)難看，本來(lái)蠟黃的臉一會(huì)比一會(huì)更蠟黃了，終于他哇吐出一大口痰血，接著又是一口二口三口……”。
閻隊(duì)長(zhǎng)口吐痰血猝然而逝，這使我們有一種侵入肌膚的疼痛。25號(hào)監(jiān)舍對(duì)閻隊(duì)長(zhǎng)的悼唁是一個(gè)感人至深的場(chǎng)面，在追悼和哭聲中我們看到了對(duì)他的敬重。
小說(shuō)另一類人物是一批特殊人群，他們有殺人犯、毒梟、慣偷、賭徒、詐騙犯、貪污犯、強(qiáng)奸犯等，小說(shuō)對(duì)這些特殊人物的描寫(xiě)，用綽號(hào)的方式點(diǎn)明他們的各自性格，一個(gè)綽號(hào)一種性格，既形象又簡(jiǎn)潔明了。罪犯有其不同尋常的“狼性”，他們恃強(qiáng)凌弱，他們陰招損招不斷，制造麻煩一個(gè)接著一個(gè)，方法令常人意想不到，手段令人發(fā)指：往新犯臉上撒尿、對(duì)著人臉?lè)牌ǎ讶四槈旱侥蛩袄锩芭?。土地爺、賴禿子、三下跪是心靈扭曲、執(zhí)迷不悟典型代表。土地爺身為一方官員卻大逆不孝，連自己親娘也害，滅人性的毒。
監(jiān)獄接見(jiàn)室是罪犯與親屬定期會(huì)見(jiàn)的地方，是監(jiān)獄與社會(huì)交流的地方，也是善良與丑惡矛盾交匯碰撞的地方?！敖右?jiàn)”一章作者把罪犯對(duì)“親情”的理解及表達(dá)描寫(xiě)地入木三分：在接見(jiàn)窗口兒子對(duì)探監(jiān)的父親：
“你拿這些沒(méi)價(jià)值的東西還好意思來(lái)看我，香煙是低檔的，我怎么敢往出拿……沒(méi)錢(qián)？就不要來(lái)了……借錢(qián)也得給我拿來(lái)，不然，以后你沒(méi)我這個(gè)兒子，我沒(méi)你這個(gè)老子”。
老子被兒子刺痛傷心由警察攙扶彎背而去。一個(gè)母親見(jiàn)到服刑的兒子伸手摸摸兒子的頭、摸摸兒子的手淚水潸然而下，兒子卻急切地“媽，你來(lái)給我?guī)Я诵┥?？”?dāng)兒子看到母親用塑料袋拿來(lái)的東西是面皮、呱呱不值錢(qián)，知道“再?zèng)]啥”時(shí)，他接過(guò)面皮、呱呱“一下子摔打在母親的臉上，里面的辣椒油從老母親的臉上紅油油地往下滴溜，母親驚呆了，猶如一截木樁”。此情此景被另外一個(gè)探監(jiān)的老母親看到“不由地‘哇’哭出聲來(lái)，聲音漸漸由小而大，接著幾個(gè)老父親、老母親也哭開(kāi)了，一片哭聲”。這就是父親、母親徹夜思念的兒子，這就是數(shù)百里之外趕來(lái)看望孩子的結(jié)果。親人相見(jiàn)應(yīng)該是情意濃濃，有訴不盡的思念和囑托，這里的相見(jiàn)卻出現(xiàn)了如此的偏差。還有張百萬(wàn)不認(rèn)百里之外從農(nóng)村趕來(lái)探監(jiān)的妻女；黃毛竟在接見(jiàn)室將自己的義父活活氣死；還有以妻做交易，以妻身做賭注換取自己一時(shí)的娛樂(lè)、賭博的享受。人間最珍貴最溫馨的“親情”成為罪犯為自己“滿足欲望”的條件、手段和資本，絲毫沒(méi)有因個(gè)人犯罪給親人造成的傷害而感到愧疚卻又變本加厲對(duì)家庭對(duì)親人制造新的傷害。人們?yōu)樽锓感撵`扭曲無(wú)人性無(wú)廉恥的行為，捶胸跺足痛心不已。罪犯這種肆無(wú)忌憚地滅絕人性是對(duì)社會(huì)道德和文明的沖擊，是對(duì)人性的挑戰(zhàn)，人們對(duì)其更加憎惡。
小說(shuō)高明之處并非一味對(duì)罪犯進(jìn)行揭露和鞭撻，作者對(duì)這些特殊人物描寫(xiě)不是單一的而是多方位立體的：
“關(guān)在這里的犯人，雖然是社會(huì)上的渣滓，但在‘犯’字的后面，又是個(gè)‘人’字，是人也是有感情的”。
閻隊(duì)長(zhǎng)利用平時(shí)搜集的剪報(bào)對(duì)罪犯進(jìn)行事實(shí)教育，《兒子啊，天理何在？》講述了一個(gè)山區(qū)農(nóng)村婦女，年輕失去丈夫，為了孩子不被歧視不改嫁，含辛茹苦把兒養(yǎng)大上了大學(xué)當(dāng)了局長(zhǎng)，而母親卻沒(méi)人贍養(yǎng)以乞討為生，兒子卻嫌棄母親，指使部下將暈倒在路邊的母親送往火葬場(chǎng)，臨入殮時(shí)母親醒來(lái)哭喊著跑出了火葬場(chǎng)。“25號(hào)監(jiān)舍”被這個(gè)母親的遭遇所感動(dòng)：“會(huì)場(chǎng)一片沉默，個(gè)個(gè)低下了頭”，“有幾個(gè)有良心的也勾想起自己的親人，都哭起來(lái)，一片哭泣聲”。
這些在押服刑案犯“惡”中又有表現(xiàn)出了“善”的一面：婁阿鼠在“偷”的后面還有敬老的“美”，黃毛在閻隊(duì)長(zhǎng)感化下也實(shí)現(xiàn)人性復(fù)歸，也實(shí)實(shí)地救活了一個(gè)“真”。雖然失去了自由，被視為犯人，他們卻也以自己的行為書(shū)寫(xiě)著人生的真、善、美。這種描寫(xiě)符合生活真實(shí)性，人物性格有立體感。
小說(shuō)成功運(yùn)用心理描寫(xiě)刻畫(huà)人物使之有血有肉?！拔摇币粋€(gè)刑警隊(duì)長(zhǎng)竟然和一群“人渣”吃在一起睡在一起生活在一起，不愿但又無(wú)奈的心理描寫(xiě)，入情入理描寫(xiě)比較到位。
三、構(gòu)思精巧。監(jiān)獄一個(gè)關(guān)押罪犯的特殊地方，這里生活著一群特殊的人群。圍墻、鐵門(mén)、鐵絲網(wǎng)、警戒線與外界相隔，給人一種神秘感、恐懼感、距離感。監(jiān)獄與社會(huì)其實(shí)只有一墻之隔或者說(shuō)只隔一層紙，《25號(hào)監(jiān)舍》捅破了這層紙、拆除了這堵墻，把監(jiān)獄的工作、罪犯的生活向社會(huì)全方位多角度敞開(kāi)了大門(mén)。小說(shuō)的成功得力于作者深厚的生活基礎(chǔ)，得力于對(duì)監(jiān)獄、罪犯的熟悉及扎實(shí)深入的體會(huì)和把握。小說(shuō)以“我”一個(gè)原刑警隊(duì)長(zhǎng)入秦王山監(jiān)獄改造為線索，描寫(xiě)了“我”服刑改造的歷程及在獄中的所見(jiàn)所聞所感，它涵蓋了監(jiān)獄改造罪犯全過(guò)程：“上山”、“下隊(duì)”、“改造崗位”、“接見(jiàn)”、“下山”等，明白而完整呈現(xiàn)了罪犯在獄中是怎樣服刑改造的，罪犯在不同階段接受不同教育，這些不同階段，不同改造場(chǎng)景，出現(xiàn)不同改造對(duì)象，引發(fā)不同矛盾沖突，小說(shuō)以警察與罪犯之間矛盾沖突為主線展開(kāi)故事情節(jié)，思路清晰，故事脈絡(luò)清楚，可謂以點(diǎn)代面，達(dá)到以一葉而知秋的藝術(shù)效果。小說(shuō)對(duì)心靈扭曲、執(zhí)迷不悟、十惡不赦的罪犯進(jìn)行無(wú)情揭露和鞭撻，對(duì)被迫受害者予以同情，對(duì)維護(hù)正義護(hù)法執(zhí)法者給予熱情歌頌。小說(shuō)沒(méi)有任何矯揉造作和咄咄逼人的說(shuō)教，在行云流水似的敘述中，使讀者的內(nèi)心世界產(chǎn)生強(qiáng)烈震顫，使讀者的情感、精神得到升華。
四、表現(xiàn)形式新穎?！靶≌f(shuō)”描寫(xiě)虛構(gòu)的人物情節(jié)，配以真實(shí)影像圖片，這些影像圖片包括西北風(fēng)光，西北農(nóng)村耕作及生活、監(jiān)獄設(shè)施設(shè)備、罪犯勞動(dòng)場(chǎng)景、罪犯生活、學(xué)習(xí)情景、罪犯看病就醫(yī)等等，這些真實(shí)的影像照片與小說(shuō)情節(jié)人物相結(jié)合增強(qiáng)了小說(shuō)現(xiàn)場(chǎng)感，形象而確切體現(xiàn)了“紀(jì)實(shí)性小說(shuō)”，突出了“紀(jì)實(shí)”，印證了“紀(jì)實(shí)小說(shuō)”真實(shí)性。如罪犯整理內(nèi)務(wù)，配有罪犯“內(nèi)務(wù)整潔的監(jiān)舍”的影像圖片，整個(gè)監(jiān)舍干凈整潔，一個(gè)個(gè)被褥疊得四四方方像軍營(yíng)一樣整齊劃一；“我”下隊(duì)給黃毛做徒弟向黃毛學(xué)機(jī)床技術(shù)時(shí)，配了一張兩罪犯在機(jī)床機(jī)器前操作的照片，確切而形象反映了罪犯在獄中學(xué)勞動(dòng)技術(shù)的情景。在小說(shuō)結(jié)尾，“我”出獄后去尋遁入佛門(mén)的妻子，她沒(méi)有跟“我”回家，“她雙手合十默念著走了，從一扇寫(xiě)有‘無(wú)我’的門(mén)里穿過(guò)，不知她走在哪里去了”，“我呆呆地站著凝視著那兩個(gè)‘無(wú)我’的大字，大腦里只是一片空白”。這段描寫(xiě)旁邊配有一張影像圖片，圖片上有一個(gè)門(mén)，門(mén)上方掛有一個(gè)‘無(wú)我’門(mén)匾，圖片下面題有一行“遁入此門(mén)，空空也”的小字。深沉而凝重的描寫(xiě)再配有“無(wú)我”的影像圖片可謂意境深遠(yuǎn)，讓人對(duì)世界對(duì)人生產(chǎn)生無(wú)限地遐想。
小說(shuō)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了富有表現(xiàn)力，富有地方特色，值得一提。“秦腔”是陜甘一代地方戲，唱腔鏗鏘有力，像西北漢子一樣硬朗豪爽?！扒厍弧笔且环N文化，文化可以造就一方水土性格秉性，把“秦腔”這一地域文化穿入其中，交代了人物文化地域背景和環(huán)境，突出了故事及人物濃郁的地域特色。
由于時(shí)間倉(cāng)促，對(duì)小說(shuō)研讀不深不細(xì)，本文觀點(diǎn)欠準(zhǔn)確、表述欠分寸，沒(méi)有把握好或者曲解了小說(shuō)的原意，還請(qǐng)王鈺斧正。
作者簡(jiǎn)介：
聶子明，男，大學(xué)文化，山東省淄博市人，中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事等。
《25號(hào)監(jiān)舍》作者簡(jiǎn)介:
王 鈺，筆名: 覆盆子，甘肅省天水市人，曾供職于甘肅省天水監(jiān)獄。近年先后出版《筆走大墻內(nèi)外》《25號(hào)監(jiān)舍》《難忘的歲月》《上磨的時(shí)光》，主編《神農(nóng)山與神農(nóng)文化》等著作，現(xiàn)為天水市地方志協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，甘肅省作協(xié)、天水作協(xié)會(huì)員等。
