南宋詩(shī)人劉克莊也有詩(shī)句：“輕煙小雪孤行路，折剩梅花寄一枝?！?/div>
正如詩(shī)詞分唐宋一樣，贈(zèng)梅唐宋也有別，唐更多的是折，粗獷豪放率性，而宋代更多的精心細(xì)膩浪漫。到了宋代，文人們拋棄了粗魯?shù)摹罢邸钡膭?dòng)作，換成了優(yōu)雅的剪，于是，從手摘到手剪，第三者剪的插手，梅花也從“一枝”變?yōu)椤耙患簟?。人們稱一枝為一剪。一剪梅就是一枝梅花。
我在看來(lái)，這個(gè)剪字已經(jīng)從動(dòng)詞變成名詞，最后成為一個(gè)量詞。一梅一枝一剪，一唐一宋一情。
詞牌《一剪梅》意從此生。直到一位大家讓“一剪梅”把浪漫化為詩(shī)意。使這種相思和愛(ài)慕更加高雅。他就是有著北宋“詞中老杜”之稱的“婉約派”代表詞人周邦彥。
他創(chuàng)作出了“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞边@首轟動(dòng)一時(shí)的新詞之后，一個(gè)新的詞牌名也隨之橫空出世，驚艷無(wú)比，文人們?nèi) 耙患裘贰边@三個(gè)字作為了一個(gè)新的詞牌名。
正如有名有姓的一個(gè)人出生時(shí)有一個(gè)大名一樣，在不同年齡是變體有別號(hào)一樣，這個(gè)詞牌被李清照、吳文英張炎蔣捷等人演繹，又有了不同的稱呼。如因李清照詞中有“紅藕香殘玉簟秋”這一名句，稱之為“玉簟秋”。因韓淲詞有"一朵梅花百和香"句，故又名《臘梅香》。
人們一般以周邦彥的《一剪梅?一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞窞檎w。
我結(jié)合詩(shī)詞吾愛(ài)網(wǎng)及欽定詞譜解讀如下，有關(guān)資料附后。
關(guān)于正體，變體。一般以周體為正體，也可以周體和吳體為正體。因此這個(gè)詞牌有一正體六變體，或兩正體五體。
關(guān)于詞牌名，一般以正體的詞牌名稱之《一剪梅》，除了《玉簟秋》《臘梅香》外，還有“一枝花”、“臘前梅”、“臘梅香”、“臘梅春”、“醉中”等別名。
關(guān)于類別，按詞的字?jǐn)?shù)多少分的長(zhǎng)調(diào)中調(diào)和小令來(lái)劃分，周邦彥、吳文英、盧炳、張炎、蔣捷五體六十字為中調(diào)，曹勛、趙長(zhǎng)卿二體分別是58字和59字均小于60字，為小令。
關(guān)于平仄要求。只有周邦彥體對(duì)平仄要求寬泛，其他都是要求嚴(yán)格。
關(guān)于韻腳。無(wú)論是周趙曹三體的6韻，還是吳體的8韻、盧體的10韻還是張蔣二體的12韻，都是平韻，且不換韻。這個(gè)詞牌歸于纏綿婉轉(zhuǎn)類中。
正是“一剪梅”用了全部的平聲收腳，充分顯示著情調(diào)的低沉。難怪詩(shī)詞大家龍榆生先生感慨“是沒(méi)法把它振作起來(lái)的?！保y怪《唐宋詞格律》中提示：聲情低抑；難怪豪放派代表辛棄疾填詞時(shí)，陽(yáng)剛之勢(shì)難以彰顯。
關(guān)于疊韻。正是由于疊詞疊韻，使得感情表達(dá)因疊加得到渲染而感人，因重復(fù)更強(qiáng)烈而動(dòng)人。《一剪梅》這個(gè)詞牌因張炎體有韻腳疊韻要求，給了方家更多的施展空間。如南宋辛棄疾的《一剪梅?中秋元月》和明代寅的《一剪梅?雨打梨花深閉門》，吟誦起來(lái)，讓人動(dòng)容動(dòng)情。
關(guān)于煉字和煉句。正是這個(gè)詞牌和大家的傾注，偶得名句頻出。本身一個(gè)剪字比折字更能驚艷眾人，更有我們耳熟能詳?shù)拿?，諸如李清照的“一種相思，兩處閑愁。”“才下眉頭，卻上心頭。”蔣捷的“紅了櫻桃。綠了芭蕉。”，辛棄疾的“杯且從容，歌且從容”以及唐伯虎的“行也思君，坐也思君”。吟詠起來(lái)，讓人萬(wàn)般思愁涌心頭，可謂是剪一段相思，話萬(wàn)般柔情，柔美無(wú)限。
關(guān)于雅俗。這個(gè)詞牌來(lái)源于相思，又使相思浪漫溫情，因此這個(gè)詞牌可雅可俗。連辛棄疾這樣的大家也會(huì)來(lái)一首《一剪梅?記得同燒此夜香》，全用口語(yǔ)，淺顯易懂，朗朗上口，通俗平易，可謂是一個(gè)詞牌兩種風(fēng)格。
劉克莊詞與稼軒如出一轍，也是雅俗兼具。其《一剪梅?余赴廣東實(shí)之夜餞于風(fēng)亭》：“束缊宵行十里強(qiáng)。挑得詩(shī)囊，拋了衣囊。天寒路滑馬蹄僵。元是王郎，來(lái)送劉郎。酒酣耳熱說(shuō)文章。驚倒鄰墻，推倒胡床。旁觀拍手笑疏狂。疏又何妨，狂又何妨？”此詞率性狂放接地不失真。
詞風(fēng)甚盛的南宋，民間喜用此體以為戲謔調(diào)侃，如南宋末年朝廷于湖南經(jīng)量土地，一位士人作詞云：“宰相巍巍坐廟堂，說(shuō)著經(jīng)量，便要經(jīng)量。那個(gè)臣僚上一章，頭說(shuō)經(jīng)量，尾說(shuō)經(jīng)量。輕狂太守在吾邦，聞?wù)f經(jīng)量，星夜經(jīng)量。山東河北久拋荒，好去經(jīng)量，胡不經(jīng)量？”從頭到尾好壞都是經(jīng)量，牢騷滿腹，說(shuō)經(jīng)量嘆經(jīng)量，經(jīng)量不斷。
就連軍機(jī)大事也不例外，如南宋末年元蒙軍圍攻襄樊，朝廷權(quán)奸卻在粉飾太平，楊儉判有詞云：“襄樊四載弄干戈，不見(jiàn)漁歌，不見(jiàn)樵歌。試問(wèn)如今事若何？金也消磨，谷也消磨。柘枝不用舞婆娑，丑也能多，惡也能多！朱門日日賈朱娥。軍事如何，民事如何？”既有體性又具俚俗，既有詞韻雅又有詞語(yǔ)之俗。
關(guān)于正體變體的具體比較。正體，雙調(diào)六十字，前后段各六句、三平韻。以周邦彥《一剪梅?一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞窞榇?。此調(diào)以周詞、吳詞為正體，若盧詞、張?jiān)~、蔣詞之添韻，曹詞、李詞之減字，皆變體也。此詞前后段第二句、第四句、第五句俱不押韻，宋詞惟周紫芝“無(wú)限江山”詞與之同。 周詞前段第二句“兩岸斜陽(yáng)”，“兩”字仄聲，譜內(nèi)據(jù)之，馀悉參所采諸詞。
變體一，雙調(diào)六十字，前后段各六句、四平韻。以吳文英《一剪梅?贈(zèng)友人》為代表。此詞前后段第四句押韻，宋元人俱如此填，惟汪元量詞前后段起句“十年舊事漫咨嗟”，“玉人勸我酌流霞”與此平仄全異，恐非定格，不便參校。
變體二，雙調(diào)六十字，前后段各六句、五平韻。以盧炳《一剪梅?元宵》為代表。此詞前后段第五句俱押韻，宋詞無(wú)別首可校。
變體三，雙調(diào)六十字，前后段各六句，四平韻、兩疊韻。以張炎《一剪梅?剩蕊驚寒減艷痕》為代表。此詞前后段第二、三句，第五、六句俱疊韻，有程垓、劉克莊、劉擬、方岳、歐良、虞集諸詞可校，但劉克莊詞換頭句“階銜免得管兵農(nóng)”與此平仄全異。又宋無(wú)名氏詞前后段第二、三句，第五、六句俱用“量”字韻者，系獨(dú)木橋體，因詞俚不錄。
變體四，雙調(diào)六十字，前后段各六句、六平韻。以蔣捷《一剪梅?舟過(guò)吳江》為代表。此詞每句用韻，與第二、三句，第四、五句用疊韻者不同。
變體五，雙調(diào)五十八字，前后段各五句、三平韻。以曹勛《一剪梅?不占前村占瑤階》為代表。此詞前后段第二、三句作七字一句，與諸家異，見(jiàn)《松隱集》。
變體六，雙調(diào)五十九字，前段五句三平韻，后段六句三平韻。以趙長(zhǎng)卿《一剪梅?秋雨感悲》為代表。此詞前段結(jié)句七字。按李清照詞“雁字來(lái)時(shí)月滿樓”，又《樂(lè)府雅詞》“明日從教一線添”，皆作七字句，與此同，蓋《一剪梅》之變體也，舊譜謂李詞脫去一字者非。
不管何體，這個(gè)詞牌其特色在于都是雙調(diào)，分上下闕，每闕兩段，每段三句，一詠三嘆；這個(gè)詞牌柔美并深具音韻，給人以美感；這個(gè)詞牌回旋往復(fù)，曲折婉轉(zhuǎn)，最適宜感情表達(dá)的跌宕起伏。
關(guān)于大家名篇的比較。
“李清照詞與周詞格律相同。李清照體為重頭曲，平韻，用韻較稀，四字句占全詞三分之二，而且前后段兩結(jié)句均為仄仄平平式，故音節(jié)和婉明亮。宋人又于每句用韻，形成別體。蔣捷詞與李清照體同，只是每句用韻，因韻位極密，故音節(jié)更為明快響亮，音韻諧美，甚為南宋以來(lái)詞人喜用。蔣詞情調(diào)流暢輕快，亦是宋詞名篇”（引用顏淵山莊）。
從《顏淵山莊》提供的72篇《一剪梅》詞作，綜合宋（金）元明清的作品，在我看來(lái)，李清照、蔣捷、辛棄疾代表了宋的水平，明之唐寅和清之顧太清和龔自珍更具代表性，如果元代和金一定要推出代表，元代的尹志平和金朝的蔡松年也能拿得出手。
從這個(gè)詞牌的風(fēng)格來(lái)看，岳飛等武將不愛(ài)用情有可原，而蘇軾不用，沒(méi)有留下佳作，有點(diǎn)遺憾，但秦觀等人，就有點(diǎn)說(shuō)不過(guò)去了。至于清代的納蘭性德就更說(shuō)不過(guò)去了。
就宋而言，李清照和蔣捷的代表作比較，因蔣的家國(guó)情懷更能動(dòng)人加之形容詞的活用，更勝一籌也在情理之中；如果把濟(jì)南二安放在一起比較，李詞更能體現(xiàn)這個(gè)詞牌蘊(yùn)含的內(nèi)在美；宋明比較，李清照的代表作與唐寅的代表比較，我感覺(jué)僅從“才下眉頭，卻上心頭?！薄靶幸菜季?，坐也思君”就看出李詞更細(xì)膩含蓄婉轉(zhuǎn)柔美；就宋清比較，把李清照和顧太清的詞放在一起，雖然同是女詞人，但宋代和清代兩大文化土壤孕育出的杰作高下立判。
綜合考慮，李詞與蔣詞的代表作比肩，天下有雙，明唐寅和辛棄疾的代表作卓而不群，名到實(shí)歸。
自宋周邦彥以來(lái)，無(wú)論是感時(shí)、傷春還是思鄉(xiāng)懷國(guó)，無(wú)論是感嘆光流逝的無(wú)奈還是感慨人間身世浮沉，一個(gè)《一剪梅》詞牌，跨越時(shí)空，超越民族，剪下了一枝枝讓人詠贊不己的一剪梅佳作，給我們帶來(lái)了無(wú)盡的精神享受，醉了你我，美了他她。
附：
1.一剪梅 雙調(diào)六十字，前后段各六句、三平韻——周邦彥
一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞Ｐ辈迨柚?，略點(diǎn)梅梢。
中仄平平中仄平（韻）。中中中中，中仄平平（韻）。
輕盈微笑舞低回，何事尊前，拍手相招。
中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平（韻）。
夜?jié)u寒深酒漸消。袖里時(shí)聞，玉釧輕敲。
中仄中平中仄平（韻）。中中平平，中仄平平（韻）。
城頭誰(shuí)恁促殘更，銀漏何如，且慢明朝。
中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平（韻）。
聲情低抑。 ——《唐宋詞格律》
此調(diào)以周詞、吳詞為正體，若盧詞、張?jiān)~、蔣詞之添韻，曹詞、李詞之減字，皆變體也。
此詞前后段第二句、第四句、第五句俱不押韻，宋詞惟周紫芝“無(wú)限江山”詞與之同。
周詞前段第二句“兩岸斜陽(yáng)”，“兩”字仄聲，譜內(nèi)據(jù)之，余悉參所采諸詞。
2. 一剪梅 雙調(diào)六十字，前后段各六句、四平韻——吳文英
遠(yuǎn)目傷心樓上山。愁里長(zhǎng)眉，別后蛾鬟。
仄仄平平平仄平（韻）。平仄平平，仄仄平平（韻）。
暮云低壓小闌干。教問(wèn)孤鴻，因甚先還。
仄平平仄仄平平（韻）。平仄平平，平仄平平（韻）。
瘦倚溪橋梅夜寒。雪欲消時(shí)，淚不禁彈。
仄仄平平平仄平（韻）。仄仄平平，仄仄平平（韻）。
剪成釵勝待歸看。春在西窗，燈火更闌。
仄平平仄仄平平（韻）。平仄平平，平仄平平（韻）。
此詞前后段第四句押韻，宋元人俱如此填，惟汪元量詞前后段起句“十年舊事漫咨嗟”，“玉人勸我酌流霞”與此平仄全異，恐非定格，不便參校。
3.一剪梅 雙調(diào)六十字，前后段各六句、五平韻——盧炳
燈火樓臺(tái)萬(wàn)斛蓮。千門喜笑，素月嬋娟。
平仄平平仄仄平（韻）。平平仄仄，仄仄平平（韻）。
幾多急管與繁絃。巷陌喧闐。畢獻(xiàn)芳筵。
仄平仄仄仄平平（韻）。仄仄平平（韻）。仄仄平平（韻）。
樂(lè)與民偕五馬賢。綺羅叢里，一簇神仙。
仄仄平平仄仄平（韻）。仄平平仄，仄仄平平（韻）。
傳柑雅宴約明年。盡夕留連。滿汎金船。
平平仄仄仄平平（韻）。仄仄平平（韻）。仄仄平平（韻）。
此詞前后段第五句俱押韻，宋詞無(wú)別首可校。
4.一剪梅 雙調(diào)六十字，前后段各六句，四平韻、兩疊韻——張炎
剩蕊驚寒減艷痕。蜂也消魂。蝶也消魂(疊)。
仄仄平平仄仄平（韻）。平仄平平（韻）。仄仄平平(韻疊)。
醉歸無(wú)月傍黃昏。知是花邨。不是花邨(疊)。
仄平平仄仄平平（韻）。平仄平平（韻）。仄仄平平(韻疊)。
留得閒枝葉半存。好似桃根?？伤铺腋?疊)。
平仄平平仄仄平（韻）。仄仄平平（韻）。仄仄平平(韻疊)。
小樓昨夜雨聲渾。春到三分。秋到三分(疊)。
仄平仄仄仄平平。平仄平平。平仄平平(疊)。
此詞前后段第二、三句，第五、六句俱疊韻，有程垓、劉克莊、劉擬、方岳、歐良、虞集諸詞可校，但劉克莊詞換頭句“階銜免得管兵農(nóng)”與此平仄全異。又宋無(wú)名氏詞前后段第二、三句，第五、六句俱用“量”字韻者，系獨(dú)木橋體，因詞俚不錄。
5.一剪梅 雙調(diào)六十字，前后段各六句、六平韻——蔣捷
一片春愁帶酒澆。江上船搖。樓上簾招。
仄仄平平仄仄平（韻）。平仄平平（韻）。平仄平平（韻）。
秋孃容與泰孃嬌。風(fēng)又飄飄。雨又蕭蕭。
平平平仄仄平平（韻）。平仄平平（韻）。仄仄平平（韻）。
何日云帆卸浦橋。銀字箏調(diào)。心字香燒。
平仄平平仄仄平（韻）。平仄平平（韻）。平仄平平（韻）。
流光容易把人拋。紅了櫻桃。綠了芭蕉。
平平平仄仄平平（韻）。平仄平平（韻）。仄仄平平（韻）。
此詞每句用韻，與第二、三句，第四、五句用疊韻者不同。
6.一剪梅 雙調(diào)五十八字，前后段各五句、三平韻——曹勛
不占前邨占瑤階。芳影橫斜積漸開(kāi)。
仄仄平平仄平平（韻）。平仄平平仄仄平（韻）。
水邊竹外冷搖春，一帶沖寒，香滿襟懷。
仄平仄仄仄平平，仄仄平平，平仄平平（韻）。
管領(lǐng)東風(fēng)要有才。頻移歌酒上春臺(tái)。
仄仄平平仄仄平（韻）。平平平仄仄平平（韻）。
直須日日坐花前，金殿仙人，同往同來(lái)。
仄平仄仄仄平平，平仄平平，平仄平平（韻）。
此詞前后段第二、三句作七字一句，與諸家異，見(jiàn)《松隱集》。無(wú)別首宋詞可校。
7.一剪梅 雙調(diào)五十九字，前段五句三平韻，后段六句三平韻——趙長(zhǎng)卿
霽靄迷空曉未收。羈館殘燈，永夜悲秋。
仄仄平平仄仄平（韻）。平仄平平，仄仄平平（韻）。
梧桐葉上三更雨，別是人間一段愁。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韻）。
睡又不成夢(mèng)又休。多愁多病，當(dāng)甚風(fēng)流。
仄仄仄平仄仄平（韻）。平平平仄，平仄平平（韻）。
真情一點(diǎn)苦縈人，纔下眉尖，恰上心頭。
平平仄仄仄平平，平仄平平，仄仄平平（韻）。
此詞前段結(jié)句七字。按李清照詞“雁字來(lái)時(shí)月滿樓”，又《樂(lè)府雅詞》“明日從教一線添”，皆作七字句，與此同，蓋《一剪梅》之變體也，舊譜謂李詞脫去一字者非。
