【文學(xué)簡(jiǎn)歷】
林曉波，男，漢，四川省宜賓市江安縣人。四川省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)優(yōu)秀會(huì)員?，F(xiàn)就職于四川工商學(xué)院及三蘇文化產(chǎn)業(yè)研究所。1988年開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作，1991年到魯迅文學(xué)院參加短訓(xùn)。作品發(fā)表于《光明日?qǐng)?bào)》《星星詩(shī)刊》《散文詩(shī)》《散文詩(shī)世界》《小溪流》《臺(tái)港文學(xué)選刊》《香港·中國(guó)散文詩(shī)》《臺(tái)灣·秋水》《美國(guó)·新大陸》等國(guó)內(nèi)外報(bào)刊。理論《散文詩(shī)的特質(zhì)》系列在《星星詩(shī)刊》、中國(guó)散文詩(shī)研究中心平臺(tái)等連載。作品入選《2003年中國(guó)最佳散文詩(shī)》《2016年度作品·散文詩(shī)》《中國(guó)當(dāng)代散文詩(shī)百家》《中國(guó)散文詩(shī)2022年排行榜》等選集。曾獲《人民文學(xué)》近作短評(píng)佳作獎(jiǎng)和詩(shī)歌大賽二等獎(jiǎng)，并在《中國(guó)作家》《中國(guó)文化報(bào)》《中國(guó)科學(xué)報(bào)》《臺(tái)港文學(xué)選刊》、北京大學(xué)中國(guó)詩(shī)歌研究院、中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)等主辦的文學(xué)大賽中獲二、三等獎(jiǎng)。公開(kāi)出版文學(xué)專(zhuān)著5部，并獲宜賓市政府陽(yáng)翰笙文藝獎(jiǎng)、天府文學(xué)獎(jiǎng)等。
【創(chuàng)作談】
散文詩(shī)不是散文，也不是詩(shī)歌，是一種具有鮮明特質(zhì)的獨(dú)立文體。能獨(dú)立到何等高度？是否如宋詞之于唐詩(shī)，都是文學(xué)史上的高峰？答案有點(diǎn)朦朧，卻有詩(shī)意：這不是我們的現(xiàn)實(shí)，而是我們的信仰。
文學(xué)非宗教，卻應(yīng)該有“信徒”。沒(méi)有思想者、沒(méi)有靈魂者，都怕死。
我曾說(shuō)過(guò)：散文詩(shī)有特質(zhì)，是一種對(duì)立統(tǒng)一的融合體。不是小散文，卻有散文的寬度：片段組合、在場(chǎng)細(xì)節(jié)、隨意自然、真實(shí)感染等元素；不是新詩(shī)，卻有詩(shī)歌的精度：獨(dú)到精簡(jiǎn)、意象隱喻、象征意境、斷裂跳躍、節(jié)奏音韻等特質(zhì)。
什么是好散文詩(shī)？由廣大的讀者說(shuō)了算。作為一個(gè)散文詩(shī)的忠實(shí)讀者，我判斷一組文字是否是散文詩(shī)，就品其濃度：飲少輒醉。意思是：無(wú)論如何寫(xiě)，達(dá)到詩(shī)的度數(shù)，就是正品。
關(guān)于散文詩(shī)界，還真不好說(shuō)。有點(diǎn)尷尬的是：無(wú)論如何炒作，也熱鬧不起來(lái)。
值得點(diǎn)贊的是：有不少的散文詩(shī)種子，在努力尋找好的土壤、陽(yáng)光、水分，希望能發(fā)芽開(kāi)花結(jié)果。
有好果子吃，味道就是特別：酸甜苦辣咸。這是我們的難處：感覺(jué)很濃，用文字就表達(dá)不好。
而那些“著名散文詩(shī)”就表達(dá)好了嗎？知白守黑，由漫長(zhǎng)的歷史說(shuō)了算。
太漫長(zhǎng)了，好像與我無(wú)關(guān)。
【篇目選】
《重讀魯迅文集》（四章）發(fā)表于《中國(guó)詩(shī)界》2024年春季號(hào)；
《假如我是一只鳥(niǎo)》（三章）發(fā)表于《中國(guó)詩(shī)界》2023年春季號(hào)；
《樂(lè)器》（組章）發(fā)表于《星星·散文詩(shī) 》2023年11期；
《假如我是一只鳥(niǎo)》（組章）發(fā)表于《中國(guó)詩(shī)界》2023春季號(hào)；
《民間雕塑》（組章）發(fā)表于《臺(tái)港文學(xué)選刊》2022年1期；
《東坡的拐杖》（三章）發(fā)表于《散文詩(shī)世界》2023年4期；
《慢性病》（組章）發(fā)表于《散文詩(shī)世界》2022年2期；
《移民新村》（組章）發(fā)表于《散文詩(shī)》2022年7期；
《竹?！罚ㄍ庖徽拢┌l(fā)表于《星星·散文詩(shī)》2022年10期；
《蘇東坡書(shū)法》發(fā)表于《散文詩(shī)·青年版》2019年11期；
《彩旗》《絲的偏旁部首》（組章）發(fā)表于《中國(guó)詩(shī)界》2020年3期；
《下坡路》（組章）發(fā)表于《散文詩(shī)世界》2019年10期；
《五行》（組章）發(fā)表于《星星·散文詩(shī)》2018年1期；
《命里桃花》（四章）發(fā)表于《散文詩(shī)世界》2018年2期；
《春天的表情》發(fā)表于《散文詩(shī)世界》2017年4期；
《垇》（組章）發(fā)表于《星星·散文詩(shī)》2017年6期；
《清明淋雨》（三章）發(fā)表于《散文詩(shī)世界》2016年4期；
《另一種家具》（三章）發(fā)表于《星星詩(shī)刊》2015年4期；
《慢慢走過(guò)一條老街》（組章）發(fā)表于《星星詩(shī)刊》2015年12期；
《一塊煤炭的自白》（四章）發(fā)表于《中國(guó)煤炭報(bào)》副刊2015年12月；
《黑人曼德拉》（三章）《畫(huà)不圓的月亮》（三章）發(fā)表于《中國(guó)詩(shī)人》2014年4 卷；
《中醫(yī)四診》（四章）發(fā)表于《星星詩(shī)刊》2013年7期；
《一些成語(yǔ)在破裂》（組章）發(fā)表于《星星詩(shī)刊》2013年11期；
《工地筆記》（組章）發(fā)表于《散文詩(shī)》2013年11期；
《經(jīng)典獨(dú)奏》《情感筆記》發(fā)表于《散文詩(shī)世界》2012年11期；
《我在西風(fēng)中奔走》（組章）發(fā)表于《散文詩(shī)》2012年11期；
《機(jī)關(guān)小人物》發(fā)表于《散文詩(shī)》2011年11期；
《汽車(chē)零件》發(fā)表于《散文詩(shī)·青年版》2006年8期；
《抹不去的高原紅》發(fā)表于《星星詩(shī)刊》2004年專(zhuān)刊；
《走進(jìn)農(nóng)家》（組章）發(fā)表于《散文詩(shī)》2003年6期；
《迷藏》（組章）入選《2021中國(guó)散文詩(shī)精選》，黃海數(shù)字出版社2022年1月出版；
《清明》入選《中國(guó)散文詩(shī)精粹》，四川民族出版社 2019年11月出版；
《古城鮮花》入選《中國(guó)散文詩(shī)2017-2018》，北京團(tuán)結(jié)出版社2019年5月出版；
《蛙聲一片》（三章）入選《中國(guó)散文詩(shī)·2016年作品》，鄒岳漢主編，北京現(xiàn)代出版社2017年1月出版；
《國(guó)際新聞》入選《中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌選》，《清明》趙宏興主編，中國(guó)書(shū)籍出版社2017年出版；
《茶品》入選《谷雨·全國(guó)散文詩(shī)大賽獲獎(jiǎng)作品集》，中國(guó)文聯(lián)出版社2017年9月出版；
《石器時(shí)代》入選《全國(guó)石文化征文獲獎(jiǎng)作品集》，中國(guó)建材工業(yè)出版社2015年12月出版；
《母親河在奔流》（組章）入選《建國(guó)七十周年征文獲獎(jiǎng)作品集》，人民日?qǐng)?bào)出版社2021年2月出版；
《柳暗花明》（組章）入選《中國(guó)百家散文詩(shī)精選》，山東齊魯音像出版社2021年3月出版；
《木石圖》入選《中國(guó)散文詩(shī)2022年排行榜》，河南大學(xué)出版社2023年9月出版；
1 《府南河在奔流》入選《2012年散文作家精品集》中國(guó)文聯(lián)出版社2013年出版；
《迷藏》中國(guó)書(shū)籍出版社2021年11月出版；
《追尋風(fēng)景》中國(guó)電影出版社2024年出版；
《反光》四川民族出版社2017年出版；
《晨曦里的背影》中國(guó)文史出版社2014年出版；
【代表作】
牛棚里拴著一匹馬
一
三十年后，牛棚里還拴著一匹馬。
黃昏時(shí)分，岔路垇口，悄悄靠近牛棚。我給馬喂了些鮮嫩的草，還特意送上野花。
那匹馬，吃著吃著，眼睛閃了一下，又亮了一下。
是不是嘗到了草根的味道？是不是看見(jiàn)了遼闊的草原？是不是聽(tīng)見(jiàn)了遙遠(yuǎn)的牧歌？
嶙峋的老馬，終于抬起頭來(lái)，慈祥地看著我，好像有太多的話(huà)想說(shuō)。
我等了好久，聞到的氣味越來(lái)越復(fù)雜。
二
馬，仰天長(zhǎng)嘯；繩，越勒越緊。
馬，騰空而起；繩，徹底崩斷。
馬！馬！馬！一團(tuán)團(tuán)黑色的風(fēng)暴，在田野上奔馳。
我分明看見(jiàn)，為首的千里馬身上有三道深刻的鞭痕。如三道黑色的閃電，劈破了沉悶的天空。
我的體內(nèi)，雷聲滾滾……
黑人曼德拉
一
著名的孤島，囚禁一個(gè)偉大的人。
一個(gè)小島，一個(gè)小屋，一個(gè)火柴盒，裝著一根小火柴。
風(fēng)云變幻，洪波涌起，巨浪滔天，也無(wú)法淹沒(méi)一個(gè)小小的火山。
難以想象，大海一樣渺茫的胸懷，擁護(hù)著孤島一樣嶙峋的心臟。
黑人，曼德拉！
你在監(jiān)牢中，聚集了二十七年的黑夜。以厚重的黑，對(duì)抗著巨大的蒼白。
忍了六十年，忍無(wú)可忍，終于變成一塊煤和一桶柴油。然后，熊熊燃燒。
歷史，在這里趔趄：黑色的幕布遮不住，一張張慘白的臉，多扭曲變形。
二
誰(shuí)說(shuō)的，黑就是皮膚的顏色？黑，就是黑。
更深的是心黑，在流血的彈孔中，在聯(lián)盟的黑洞里。
鐵絲網(wǎng)捕住黑色的大鵬，槍炮日夜對(duì)準(zhǔn)黑色的深淵。
黑人，曼德拉！
一個(gè)滿(mǎn)頭白發(fā)的老人微笑著，向世界舉起黑色的拳頭。
世界的眼睛，頓時(shí)黑白分明。
三
突然，非洲的天空，劃過(guò)一道黑色的閃電。
我們的體內(nèi)滾過(guò)陣陣?yán)茁暎鹤杂傻撵`魂，終于“歸家”了。
黑人曼德拉！非洲的鼓點(diǎn)，是多么激烈的心跳：
光輝的歲月，我們一起走過(guò)。在風(fēng)口浪尖上，我們抱緊永不分開(kāi)。
天呀，你流什么眼淚？仰望黑色的天堂，無(wú)數(shù)的白鴿在自由飛翔。
以東坡的韻腳行走
一
多情應(yīng)笑我。
以詩(shī)詞的韻腳，走上眉山的東坡。
哎呀，好冷！是什么暗香襲來(lái)……
高處不勝寒，就故意滑落，沿著宋朝的路線和文人的命脈。
那清潔工，在誰(shuí)的臉上練書(shū)法，好像轉(zhuǎn)世的蘇東坡。
有你，塵埃就不敢落定。還有好多啼鳴的詞，想飛。
假期，誰(shuí)將兩棟對(duì)立的高樓默讀為赤壁。復(fù)活的蘇東坡，霎時(shí)呼風(fēng)喚雨：
驚濤拍岸，卷起千堆雪……
二
一湖春水，波光粼粼。
欲把西湖比西子。就將自己的殘?jiān)履チ粒瑧覓煲箍找俗⒛俊?/span>
一面照妖鏡，還在反光：前世的美人，飄然降臨，芳香四溢。
突然轉(zhuǎn)身：執(zhí)手相看，無(wú)語(yǔ)。突然轉(zhuǎn)身：春色吹散，飛天。
漫漫長(zhǎng)夜，還是誰(shuí)？獨(dú)對(duì)一朵鮮花喃喃自語(yǔ)：
春未老，歸來(lái)已是三更。
三
看路標(biāo)，沿著東坡路走。
不見(jiàn)路面坎坷，而觀光車(chē)與詩(shī)心都在搖晃。那感覺(jué)：遠(yuǎn)近高低各不同。
還真有點(diǎn)意外：分明是斜視，卻看見(jiàn)道路的藤蔓上，結(jié)出三蘇文化館。
卻不能正襟危坐。
如乘坐一輛書(shū)香的馬車(chē)，卻抓不住靈感的“軾”。
先生，請(qǐng)檢閱詩(shī)詞隊(duì)列、書(shū)架縱隊(duì)：橫看成嶺，側(cè)成峰。
如何？用方正的書(shū)，修建新的城墻。西北望，狼煙突起：
老夫聊發(fā)少年狂，射天狼。
四
人間有味是清歡。
誰(shuí)在石頭上叮叮當(dāng)當(dāng)，妄想打造一尊雕像：美食家蘇東坡。
今天正好。再喚一書(shū)童，點(diǎn)火煮新茶。是茶，還是禪？我的發(fā)音不標(biāo)準(zhǔn)。
歷史光陰就這樣虛度：由濃到淡，由淡到濃。無(wú)論你泡我，還是我泡你：
閑者，便是主人。
就在江湖上，與先生對(duì)弈。
都不準(zhǔn)耍賴(lài)，一定要講輸贏：輸了，罰一杯美酒；贏了，啃一個(gè)東坡肘子。
于無(wú)聲處，學(xué)您走出精心設(shè)計(jì)的殘局，與情敵或仇人下一盤(pán)和棋。
無(wú)論怎樣：舉棋滴血，落子驚心。
【評(píng)論錄】
楊獻(xiàn)平：林曉波的《反光》引發(fā)了我自覺(jué)的閱讀興趣。從字里行間來(lái)看，林曉波的生命、生活與詩(shī)歌創(chuàng)作結(jié)合得非常緊密，又體現(xiàn)出難得的獨(dú)立性與深刻性。他的散文詩(shī)寫(xiě)作的獨(dú)立性在于：他的寫(xiě)作雖然大都基于自我的深刻生命體驗(yàn)，但他從不輕佻和無(wú)厘頭。他對(duì)生命本體的理解，呈現(xiàn)出一種哲人般的靈性與沉重。如他的《垇》（六章），那種對(duì)自然之地的審視，特別是他無(wú)意中蕩開(kāi)的悠遠(yuǎn)與深邃，體現(xiàn)的是詩(shī)人對(duì)自我的某種確認(rèn)，也表達(dá)了個(gè)人對(duì)于大地事物特別是中國(guó)傳統(tǒng)、民間風(fēng)物的精到判斷與認(rèn)知。如他的《慢慢走過(guò)一條老街》《沉香》《我們》等作品，尤其是《國(guó)際新聞》《勞動(dòng)者》這兩章作品，語(yǔ)詞雖然少，但題旨宏遠(yuǎn)，開(kāi)合之間，細(xì)部和寬度，引發(fā)的張力，使得作品具備了足夠的震撼力?！玖謺圆ā斗垂狻沸颍ü?jié)選），四川民族出版社2017年出版】
崔國(guó)發(fā)：進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，不少詩(shī)人的文化素養(yǎng)、價(jià)值觀念、審美向度和言說(shuō)方式都發(fā)生了較大的變化，他們的散文詩(shī)與詩(shī)的創(chuàng)作，在選題、言志、緣情、立象、創(chuàng)境、入神等詩(shī)學(xué)體系上求新求變求美求深，在審美與審智及其生成機(jī)制上敢于打破壁壘與界限，踔厲發(fā)越，戛戛獨(dú)造，建構(gòu)屬于自己的原創(chuàng)性藝術(shù)作品，以其日顯生機(jī)和日益活躍的嶄新面貌把示于詩(shī)苑，敬獻(xiàn)出一縷縷芬芳。林曉波便是其中的一位。
林曉波的散文詩(shī)，首先就體現(xiàn)在“有深意”上。他的散文詩(shī)作品中的深意，就是通過(guò)象征或隱喻型建構(gòu)實(shí)現(xiàn)的。開(kāi)篇之作《災(zāi)區(qū)動(dòng)物學(xué)》即是，貓、老鼠、麻雀、樹(shù)林、鳥(niǎo)、蜜蜂、花朵、金魚(yú)、蝙蝠等全是象征客體，詩(shī)人將它們置諸詩(shī)行之中，暗喻特殊背景下人的各種生存狀態(tài)以及所悟出的人生意義，像“比如金魚(yú)，就在魚(yú)缸里活得生動(dòng)形象”“非常時(shí)期，快樂(lè)更簡(jiǎn)單：只需要一缸清亮水”；“我們不再貪戀花蝙蝠的肉體，更不敢與虎謀皮。以后，我要打破籠子，給動(dòng)物以自由。/ 我們是患難與共的朋友，應(yīng)該相互包容、互相放生。”前者借金魚(yú)說(shuō)出寧?kù)o、淡泊而能使人簡(jiǎn)單快樂(lè)之理，后者托花蝙蝠擬意，揭示人與自然和諧共生之道。而“我姓林，為什么不能成為一棵樹(shù)？是樹(shù)林，就在災(zāi)區(qū)也活得自然而然。/大雨一直在下，樹(shù)活得濕淋淋的，也活得枝繁葉茂。難言之隱是：東南西北風(fēng)輪番吹過(guò)，大樹(shù)在搖晃在東倒西歪，卻始終沒(méi)有把自己連根拔起。/是陰影，還是陰涼？一棵樹(shù)在獨(dú)立在堅(jiān)守，在一秒一秒等待”這樣一段文字，則是詩(shī)人采用叩問(wèn)的方式進(jìn)行深刻的反思。樹(shù)林、大樹(shù)和風(fēng)雨，別有所指，另有深意，“我”從樹(shù)的身上，悟出了在逆境中“獨(dú)立”“堅(jiān)守”的意義。詩(shī)的象征，在這里，就是借某個(gè)或某些具體可感的形象來(lái)暗示其所對(duì)應(yīng)的深刻含義。
林曉波的散文詩(shī)，真切地感應(yīng)或詮釋著民族博大精深的文化人格，或者表達(dá)對(duì)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的看護(hù)與堅(jiān)守。詩(shī)人在《真跡，或疑似》中，默讀蘇軾的《木石圖》《瀟湘竹石圖》。打開(kāi)蘇東坡先生的木石圖，我們感受到先生神奇的畫(huà)筆，仿佛看見(jiàn)了詩(shī)人坐在一塊丑石上與枯樹(shù)對(duì)飲，或者“在中國(guó)發(fā)明的黃紙上，石頭和枯樹(shù)活了千年”“野史中，就有一塊石頭從東坡滾落下來(lái)”“突然，先生舉起石頭，就像舉起誰(shuí)的頭顱，猛然砸向宋朝的空洞”。由畫(huà)筆、黃紙、石頭而涉及傳統(tǒng)文化，繼而折射詩(shī)人的生存狀態(tài)，再由生命狀態(tài)（對(duì)飲、作畫(huà)、滾、落、舉、砸）映照中國(guó)傳統(tǒng)文人強(qiáng)健、頑強(qiáng)與獨(dú)立的人格，詩(shī)中體現(xiàn)出作者“穿越式”的文化想象，將詩(shī)性、野史與心靈體驗(yàn)契入其中，文化詩(shī)性由此而得到新的增強(qiáng)。作者試圖建構(gòu)詩(shī)、史、思與審美相互貫通的文化范式，進(jìn)而昭示文化的價(jià)值、文化的良知、文化的還鄉(xiāng)與精神的特質(zhì)。
sanwenshinianjian2024年第26期（總第574期）主 編：張新平
執(zhí)行主編：尤屹峰
