話劇《長(zhǎng)椅》劇照 李春光 攝
天氣炎熱，京城小劇場(chǎng)里也熱度不斷。7月19日至8月11日，北京人藝小劇場(chǎng)話劇《哈姆雷特》再返實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)。一年多的時(shí)間里，這部舞臺(tái)新作不僅已經(jīng)上演過兩輪，還于4月赴澳門參加第四屆粵港澳大灣區(qū)中國(guó)戲劇文化節(jié)，收獲澳門觀眾好評(píng)。青春的陣容、創(chuàng)意的解讀、趣味的互動(dòng)，讓這部古老的作品與當(dāng)下的觀眾產(chǎn)生緊密的連接。
2023年北京人藝從青年演員考核中孵化出這部全新的作品，由馮遠(yuǎn)征擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，楊佳音導(dǎo)演。該劇一改傳統(tǒng)的復(fù)仇故事，去掉了哈姆雷特的王子光環(huán)，著重表達(dá)他內(nèi)心的彷徨與掙扎，從而投射出每個(gè)人的成長(zhǎng)與困惑，以及尋找自我出路的勇氣。全劇只有4位演員承擔(dān)劇中眾多角色，魏嘉誠(chéng)、張曄子、王俊淇、方洋飛分別一人分飾多角。舞臺(tái)上更具生活感的王子哈姆雷特，情感細(xì)膩的奧菲利亞與充滿矛盾的王后，內(nèi)心掙扎的國(guó)王克勞狄斯與滑稽的伶人，帶有各自使命的父子波洛涅斯、雷歐提斯等，這些角色轉(zhuǎn)換沒有依靠外部的服裝造型，而是通過演員手中某個(gè)象征性的道具，或行為動(dòng)作上的一個(gè)轉(zhuǎn)身、一個(gè)抬頭來完成。觀眾能通過舞臺(tái)上演員情緒的變化被帶入到新的角色中?！耙荒甑臅r(shí)間里，這部作品多次接受觀眾的檢驗(yàn)，為我們積累了很多經(jīng)驗(yàn)，這些經(jīng)驗(yàn)都能讓這一輪的表演更加瀟灑一些?！痹搫?dǎo)演楊佳音表示，足夠的舞臺(tái)默契與觀眾的反饋，讓4個(gè)年輕人有了更多舞臺(tái)提升。
進(jìn)入實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，管道、水泥墻等組成的“地下城”，讓觀眾打破對(duì)于原有場(chǎng)景的印象；演員們身著的“工裝風(fēng)”服裝又帶來充滿現(xiàn)代感的意象；貫穿演出始終的原創(chuàng)歌謠，在歌詞的犀利與旋律的溫暖間產(chǎn)生反差；一段充滿游戲感的“戲中戲”，將原作中的段落進(jìn)行了更具現(xiàn)代感的移植，游戲式的現(xiàn)場(chǎng)氣氛與互動(dòng)形式讓觀眾參與到具體情境中，成為演出的一部分。這樣充滿想象力的舞臺(tái)表現(xiàn)形式都在表達(dá)趣味性的同時(shí)傳遞出主創(chuàng)們的思考?！豆防滋亍穾ьI(lǐng)觀眾在與經(jīng)典對(duì)話的同時(shí)，也與自己的內(nèi)心對(duì)話。
7月20日至8月4日，在人藝小劇場(chǎng)的舞臺(tái)上，再次營(yíng)造出真實(shí)與虛幻的舞臺(tái)氛圍，為觀眾上演兩個(gè)人的話劇——《長(zhǎng)椅》?！堕L(zhǎng)椅》是俄羅斯劇作家蓋利曼的名作，常被各大藝術(shù)院校用于表演課教學(xué)。2022年，北京人藝為紀(jì)念我國(guó)小劇場(chǎng)戲劇誕生40周年將這部作品搬上舞臺(tái)，由馮遠(yuǎn)征擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，楊佳音導(dǎo)演，于震、辛月聯(lián)袂出演。這樣一部只有兩個(gè)人的小劇場(chǎng)作品，通過一男一女兩個(gè)角色的彼此接近與試探，揭示出兩性困境，觸碰到生活的真相。
劇中兩個(gè)人物雖然帶有典型的俄羅斯特色，卻沒有外國(guó)戲所帶來的距離感，“因?yàn)槲覀兊膭?chuàng)作沒有將重點(diǎn)局限在男人、女人，或者中年人的問題上，而是放在人的問題上?！睏罴岩粽f。導(dǎo)演和演員在解讀過程中，以人性的探討為出發(fā)點(diǎn)賦予了作品現(xiàn)實(shí)意義，讓觀眾伴隨著一個(gè)又一個(gè)被拆穿的謊言，感受戲劇沖突，看到人的內(nèi)心，一起尋找自己所理解的生活真相。一面針鋒相對(duì)，一面“極限反轉(zhuǎn)”。上一秒真誠(chéng)的溝通，下一秒就被發(fā)現(xiàn)是徹底的謊言。 《長(zhǎng)椅》所帶來的沖擊力由兩個(gè)角色交替實(shí)現(xiàn)。劇中的角色甚至沒有明確的姓名，而是以“他”和“她”來表示。于震和辛月兩位演員要通過不斷的傾訴、交鋒與拉扯，來推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，這樣的高強(qiáng)度對(duì)話，節(jié)奏緊湊，信息量大，對(duì)演員也提出了極高的要求。
為了舞臺(tái)上的環(huán)環(huán)相扣，演員在背后下足了功夫?！拔疑踔翛]有為人物設(shè)計(jì)動(dòng)作，他的一切都是他的臺(tái)詞帶著走的?！憋椦荨八钡挠谡鸨硎?，大量具有行動(dòng)性的臺(tái)詞，讓演員通過語言觸動(dòng)對(duì)手從而打動(dòng)觀眾?！叭宋锏墓陋?dú)感，是我這個(gè)角色要表現(xiàn)的，她對(duì)情感的渴望是這個(gè)人物的出發(fā)點(diǎn)?！憋椦荨八钡男猎聫膭”境霭l(fā)，希望通過更準(zhǔn)確的表演來展現(xiàn)人物的內(nèi)心。沒有過多的情節(jié)鋪陳，一切都圍繞語言，在恰到好處的對(duì)話、停頓與爆發(fā)中，將作品的戲劇性推向極致，為觀眾帶來高潮迭起的戲劇體驗(yàn)。此輪《長(zhǎng)椅》再上演，除了演員表演上的進(jìn)一步提升、將更精練的臺(tái)詞和節(jié)奏傳遞給觀眾，此外還有一個(gè)新的驚喜，就是全劇的開放式結(jié)尾，將帶給觀眾一個(gè)新的反轉(zhuǎn)?！暗降渍l在說謊？”主創(chuàng)們希望將這樣的懸念留給觀眾，也把這部戲的思考延伸到劇場(chǎng)之外。
