我對詩之韻律的實(shí)踐與認(rèn)識
郭仁炳
近期我寫格律詩近兩百首，每首詩的題目之后都要標(biāo)上“（新韻／通韻／平水韻）”（下稱三韻），每首詩的“注”都要寫上“本詩平仄固定字位無多字，也無平讀仄的入聲字”（下稱兩字）。對這種格式和做法，詩友反應(yīng)不盡相同。不少群主或編輯，全盤照轉(zhuǎn)；部分群主或編輯刪除三韻兩字，只轉(zhuǎn)發(fā)題目和詩句；有的編輯刪除三韻兩字同時(shí)，在體裁后加上“現(xiàn)體”二字；有的詩友認(rèn)為三韻兩字是格律詩“典范”；更多詩友對此表示疑惑不解，等等。這些反應(yīng)，無疑都是對我的支持和關(guān)心，謹(jǐn)致謝意。但我之所以采用三韻兩字，是因?yàn)樽珜懜衤稍?，一要押韻，二要用律，下面就是我對此的認(rèn)識，如有不當(dāng)，請指正。
首先，何為韻？說白了韻就是漢字的讀音。不論是古時(shí)的平水韻、詞林正韻、元曲韻（下稱古三韻），還是當(dāng)代的新韻、通韻（下稱新兩韻），都以漢字讀音為基礎(chǔ)，這是它們的共同點(diǎn)。但是，不論是古三韻還是新兩韻，各自對漢字讀音的歸類和分部又各不相同，差別明顯。一些看重前五韻差別、忽視彼此共同點(diǎn)的人，習(xí)慣于一詩一韻，一詞一韻和一曲一韻，并強(qiáng)調(diào)寫詩要用平水韻，填詞要用詞林正韻，作曲要用曲韻，不能越界，不能通用；甚至有關(guān)單位和某些刊物，帶著對新兩韻的歧視，作出“用平水韻寫詩，用詞林正韻填詞，用曲韻作曲，可以不標(biāo)注，其余要標(biāo)注”的不當(dāng)規(guī)定。此外，還有一些人將平水韻捧為“正統(tǒng)”，把三韻兩字說成是“大逆不道”。但事實(shí)表明，平水韻對漢字讀音的歸類和分部并不正統(tǒng)。一是把方言入聲字?jǐn)D進(jìn)漢字通用四聲之中，使古漢字由上平聲、下平聲、上聲、去聲的正常四聲，變成了上平聲、下平聲、上聲、去聲、入聲的奇特五聲。為便于標(biāo)注，又把古漢字下兩角的平聲字，壓縮到左下角，把仄聲字?jǐn)U大為三個(gè)角，給漢字通用讀音和標(biāo)注造成不應(yīng)有的混亂。二是唐詩最重要的貢獻(xiàn)，就是根據(jù)漢字讀音相對較長、較緩、較輕和相對較短、較急、較重的不同，將其分為平仄二聲，并創(chuàng)造出格律詩平仄變化規(guī)則，應(yīng)予肯定。但平水韻卻背離唐詩這一重要創(chuàng)新成果，仍按上述奇特五聲，將漢字讀音歸類為106部（其中上平聲和下平聲各15部），且平仄入互不同步，給押平韻造成不便，更不能填詞。三是宋詞揚(yáng)棄平水韻分部過細(xì)、平仄不同步的毛病，按唐詩平仄二聲，將漢字讀音歸類為平仄各14部，且彼此同步，方便了填詞，促進(jìn)了宋詞的繁榮，功不可沒。缺欠是詞牌太多太亂，特別是入聲字仍存；雖將其由原來17部簡化為5部， 但依然給填詞和詞朗誦造成困難。四是元曲的貢獻(xiàn)就是取消了入聲字，恢復(fù)了漢字的正常四音，并將漢字讀音歸類為平仄各19部，方便了作曲，推動了元曲興起，同樣是功不可沒。五是2010年前后公布的中華新韻14部和中華通韻16部，是平水韻、詞林正韻、曲韻和新中國文字改革之精華的結(jié)晶，是時(shí)代演變和社會進(jìn)步的必然，又是在古三韻基礎(chǔ)上，對漢字讀音歸類和分部進(jìn)行調(diào)整的可喜成果。因此，除方言入聲字而外，漢字讀音既一脈相承，又一脈相通，我用（新韻／通韻／平水韻）寫詩近200首，既充分證實(shí)了這一認(rèn)識，又說明一韻一詩、一韻獨(dú)尊的舊統(tǒng)是可以打破的；尤其是在多韻并存的當(dāng)今，一詩三韻是可以作到的；新韻和通韻是可以既寫詩又能填詞、作曲，是可以一韻多用的。
其次，何為律？簡單講律就是按平仄變化規(guī)則，對漢字予以排列組合。就五律和七律而言，其排列組合各有4種不同的體例，每一種體例又有平仄固定和可仄可平兩種字位；且可仄可平字位，均分布于每句詩的一、三、五單數(shù)位置。若依詩檢測，五律除仄起首句押韻這一體例有9個(gè)可平可仄字位、占全詩字?jǐn)?shù)的22.5%而外，其余三種體例均有10個(gè)可仄可平字位，各占全詩字?jǐn)?shù)的25%。七律除平起首句押韻這一體例有17個(gè)可仄可平字位、占全詩字?jǐn)?shù)的30.4%而外，其余三種體例均有18個(gè)可仄可平字位，各占全詩字?jǐn)?shù)的32.1%。就每句詩首字來看，五律除平起首句押韻這一體例有5個(gè)可仄可平字位、占全詩句數(shù)的62.5%而外，其余三種體例均有6個(gè)可仄可平字位，各占全詩句數(shù)的75%。但七律4種體例的每句詩首字，都是可仄可平的。就五律每句詩第三字位來看，仄起首句押韻體例的八句詩第三字，只有3個(gè)可仄可平者，占句數(shù)的30.75%；仄起和平起兩體例的八句詩第三字，各有4個(gè)可仄可平者，各占句數(shù)的50%；平起押韻體例的八句詩第三字位，有5個(gè)可仄可平者，占句數(shù)的62.5%。再就七律每句詩第三、第五兩個(gè)字位來看，仄起和平起兩體例的八句詩第三字、第五字，各有6個(gè)、4個(gè)可平可仄者，分別占句數(shù)的75%和50%；仄起首句押韻體例的八句詩第三、第五兩個(gè)字位，各有4個(gè)可仄可平者，各占句數(shù)的50%；平起首句押韻體例的八句詩第三和第五兩個(gè)字位，可平可仄者分別有6個(gè)和3個(gè)，分別占句數(shù)的75%和37.5%?？梢哉f在這些可仄可平字位，不論是用仄聲字還是用平聲字，不僅不會影響詩的韻律美和質(zhì)量，而且為詩作者修辭提供了廣闊空間。首先是詩作者在可仄可平字位，可選用自己最滿意的漢字，使一首詩更具活力和表現(xiàn)力。其次是一首詩凡有多音字，詩檢測就不會給出“合乎平仄要求”的結(jié)論；如果一時(shí)找不到合適的單音字，可將多音字調(diào)整到可仄可平字位，直到詩檢測給出“合乎平仄要求”為止。第三，方言入聲字的最大問題，就是把通用四聲中的大量平聲字讀成仄聲字，大大壓縮了平水韻可押平韻的空間。更重要的是，如果你也用三韻寫詩，隨時(shí)都會遇到平讀仄的入聲字，無法通過詩檢測，唯一辦法就是把平讀仄的入聲字，調(diào)整到可仄可平字位，使平水韻與新韻、通韻的平仄矛盾迎刃而解。
此外，有關(guān)漢字讀音、釋義的古籍頗多，涉及的多音字也不盡相同。一個(gè)字是否是多音字，不能各依古籍，而是要以大家都認(rèn)可、并正在使用的詩檢測為準(zhǔn)，其余無效。至于方言入聲字，將其從通用四聲和新韻、通韻中取消，是必要之舉，我舉雙手贊成。但方言入聲字的讀音，在南方范圍較廣，又在辭典中記載達(dá)一千多年；面對這一客觀事實(shí)，可在新編詞典中，對平讀仄的原入聲字予以標(biāo)注，以利查證。如有人用三韻寫詩，可把平讀仄的原入聲字作為多音字，安排到可平可仄字位即可。
