“看線戲，吃頁面”為渭北特別是合陽一帶農(nóng)人的一大享受。線戲是合陽的特產(chǎn)，頁面也是合陽的特產(chǎn)，不知從什么時(shí)候起人們竟將二者聯(lián)系在一起，形成具有地方特色的文化。即便如今，線戲走到那里，頁面攤便跟到那里，漸漸地除頁面之外，油糕攤、麻花攤、針頭線腦攤也如影隨形，竟將一場(chǎng)線戲變成了一場(chǎng)沒有廟的廟會(huì)。
線戲俗稱“線胡戲”或“線猴戲”，為合陽縣特有的古老地方劇種。據(jù)記載線偶起于漢，興于唐，盛于明清。唐·段安節(jié)《樂府雜錄·傀儡子》載：“自昔傳云：‘起于漢祖在平城為冒頓所圍，其城一面，即冒頓妻閼氏，兵強(qiáng)于三面，壘中絕食，陳平訪知閼氏妒忌，即造木偶人，運(yùn)用機(jī)關(guān)，舞于郫間，閼氏望見，謂是生人，慮其城下，冒頓必納妓女，遂退軍……’后樂家翻為戲”。唐《明皇實(shí)錄》有詩云：“木刻線牽一老翁，雞皮鶴發(fā)與真同。須臾弄罷寂無事，猶似人生一夢(mèng)中”。明末合陽舉人李灌通曉音律，喜愛線偶并對(duì)線戲的唱腔、音樂、服飾、劇目及偶人造型進(jìn)行了戲曲化的完善，形成獨(dú)特的、具有地方特色的劇種并流傳于今。
早期線偶人高約二尺五，偶人扁平，不設(shè)手足，以吊線操縱，線色黑、紅、藍(lán)最為常見，偶線一般置五至七根，復(fù)雜者十到二十不等。解放后線偶發(fā)展，更趨寫實(shí)，手足齊備且靈活多變，偶身高至三尺，提線趨于復(fù)雜。藝人們通過提、撥、勾、挑、扭、掄、閃、搖等技藝使偶人栩栩如生，神態(tài)百出。在長(zhǎng)期的發(fā)展過程中，線戲形成了獨(dú)特的地方色彩：音樂婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，唱腔慷慨激昂，提線靈活巧妙，臉譜別具一格，造型酷似唐俑。這些似人卻不是真人的木偶在人的操縱之下，真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，歡歡樂樂，悲悲切切地上演了一幕幕人間真情。為了真切體驗(yàn)這種特別的感受，不妨讓我們一起進(jìn)入戲園子，全面地領(lǐng)略古老而現(xiàn)代，真實(shí)且虛擬的黃土風(fēng)情。
夜幕降臨，村子里便沸騰了，戲園子周圍十里八鄉(xiāng)的小攤販們把爐火燒得通紅；小孩子們嬉戲追打好不盡興；姑娘們?nèi)宄扇簢谝黄?，斜眼看著小伙子評(píng)頭論足；老漢們靠在土墻根大口大口地吸著旱煙，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，那煙與攤販爐子冒出的煙把整個(gè)戲園子圍成了一堵“煙墻”；老太太們交頭接耳，東張西望，把小孫孫緊緊地?fù)г趹牙?，等待開戲……開戲前鑼鼓家伙總要敲打半天，俗稱打開場(chǎng)，這時(shí)四面八方的人群聞聲而來，頓時(shí)戲園子成了人的海洋，熱鬧非凡。人們歡聲笑語，高喉亮嗓，異常興奮，這呼喊聲、叫賣聲、鑼鼓聲匯成了一股巨大的聲波，嚇得池塘里的青蛙不敢露頭……待到黑壓壓的人群融化在夜幕中，戲便開始了。人們?nèi)绨V如醉，雙目圓睜。有好事者沿磚踮腳，透過幕帳的空隙窺探著吹拉彈唱的秘密。坐在小吃攤上的人更是手忙腳亂，只顧看戲，買了十個(gè)油糕只吃到五個(gè)，其余不知什么時(shí)候已掉在地上被踩成土糕……待到戲臺(tái)上有一民女哭訴冤情，其唱腔由慢漸快，進(jìn)而怒不可遏，臺(tái)下人鴉雀無聲，隨之雙目緊閉，雙手捂臉，以袖代巾，接著一片泣聲，有甚者干脆號(hào)啕大哭……看到冤仇已報(bào)，皆大歡喜之時(shí)，臺(tái)下人不由自主與演員同唱一調(diào)，弄得戲園子吼聲如雷，震耳欲聾，弄不清誰在唱戲，誰在看戲。戲完了，許多人還呆坐在板凳上，回味著戲里的情節(jié)，直到婆娘在背上重重地給上一拳，這才一步三回頭消失在漆黑的夜色中……
線戲之美在于它的以假當(dāng)真，以物傳情，以虛代實(shí)的寫意情結(jié)與藝術(shù)方式。偶人全身沒有骨架，胸腔用一個(gè)形如枕頭的棉花包代替，四肢皆為粗麻繩充當(dāng)，沒有關(guān)節(jié)，走起路來飄飄如仙，前后左右皆可打彎，拿東西不用轉(zhuǎn)身便可得到。人們觀此習(xí)以為常，不這樣便不覺得美。更為好看的便是風(fēng)中的線偶，人物多斜著出場(chǎng)，風(fēng)朝東刮，人便朝東斜，風(fēng)停了，人便站直了。掛在后臺(tái)的線偶因風(fēng)的緣故相互打鬧嬉戲，兩個(gè)本當(dāng)是仇人此時(shí)竟抱在了一起；兩個(gè)本應(yīng)是恩愛夫妻，此時(shí)卻打個(gè)不?！_(tái)前臺(tái)后，各自上演著不同的人間劇目。
線戲之美還在于它哀怨的聲腔，主弦樂器俗稱母胡胡（低音板胡），聲音低沉圓渾，如壯漢呻吟，聽后讓人產(chǎn)生幾分悲哀。正因如此，線戲最適宜表演苦戲，如傳統(tǒng)劇目《白汗衫》《百寶箱》《竇娥冤》中的唱腔，催人淚下，令人心碎。特別是人稱回子的唱腔，哭、念、唱、說融為一體，把線戲中的苦推到了極致，只要有此唱腔出現(xiàn)，臺(tái)下必定一片寂靜，人們屏住呼吸，讓悲情盡情地浸泡其中，直至熱淚縱橫，泣不成聲方為過癮。這就是線戲的特色，更是線戲的魅力所在。
線戲這古老獨(dú)特的劇種，線腔這蒼涼悲壯的旋律，連著多少人的心，牽著多少人的情。小小的舞臺(tái)演出了多少人間悲歡離合，小小的戲園子留下了多少人間喜怒哀樂?？淳€戲體驗(yàn)人生，聽線腔感受蒼涼，吃頁面品嘗美味，可謂土塬一大樂事。
賀榮敏，筆名一敏。生于陜西合陽縣。現(xiàn)為西安美術(shù)學(xué)院（二級(jí)）教授、博士研究生導(dǎo)師 ，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，陜西省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。2012年至2018年任西安美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)。2007年被評(píng)為陜西省勞動(dòng)模范，2015年獲陜西省教學(xué)名師。其國畫作品多次入選全國、全省大型美術(shù)展覽。出版散文集《繪事散言》《畫說歐洲》等，在各大文學(xué)期刊發(fā)表散文、隨筆等數(shù)十萬字。樊強(qiáng)，西安外國語大學(xué)播音系主任、副教授、博士、國家級(jí)普通話水平測(cè)試員、陜西省廣播電影電視協(xié)會(huì)播音主持委員會(huì)副秘書長(zhǎng)。 
