【文學(xué)簡歷】
張開翼，1969年7月生于寧夏靈武，祖籍浙江浦江，現(xiàn)居銀川。中國詩歌學(xué)會會員，寧夏作家協(xié)會散文詩專委會副秘書長。1992年開始散文詩寫作，在《散文詩》《綠風(fēng)》《散文詩世界》等報刊發(fā)表作品。其中散文詩《藍田美玉書》（組章）榮獲“玉種藍田”全國散文詩大賽三等獎；散文詩《請讓我用石嘴山的嘴喊出熱愛》（組章）榮獲星星詩刊等主辦的全國散文詩大賽優(yōu)秀獎；《讓我把酒杯舉過頭頂》（組章）在“道口大曲杯”全國散文詩大獎賽榮獲優(yōu)秀獎；《懷念柯藍》（組章）榮獲第二屆“柯藍杯”全國散文詩大賽入選作品獎?！肚嚆~大地》（二章）入選《2020中國散文詩年選》，《鳴翠湖，秋日的盛典》入選《中國散文詩精粹》，《我的窗》入選《2022中國散文詩排行榜年選》，《阿拉善的駱駝》入選《2023中國散文詩排行榜年選》等。出版散文詩集《花艷靈州》并由銀川圖書館、寧夏圖書館收藏。
【創(chuàng)作談】
我與散文詩的緣分可以追溯到上世紀九十年代初期。發(fā)表在省報上的處女作，正是一章散文詩，短短二三百字的“豆腐塊”，卻讓我激動了好幾天。內(nèi)容是寫一位鄉(xiāng)村赤腳醫(yī)生的，題目叫風(fēng)雨人生。開頭這樣寫道：就像地球繞著太陽旋轉(zhuǎn)，你整天繞著藥箱旋轉(zhuǎn)。藥箱是一顆恒星……然后就一路寫下去了。
其間因為生活和工作的緣故，我的寫作曾經(jīng)中斷過二十多年。待生活穩(wěn)定之后，重拾寫作，依然是散文詩這一文體。我想這不僅僅是緣分，更是一種宿命，冥冥中的天意安排。
喜歡散文詩的自由灑脫的表達和不分行的魅力，更有喜歡在報刊上閱讀這些“豆腐塊”的愜意，仿佛是生活的“主食”，不可或缺，并且時時壓制著想拿起剪刀開個“窗戶”的沖動。寫散文詩和讀散文詩，已然成為一種生活習(xí)慣了。
【篇目選】
《花艷靈州》由黃河出版?zhèn)髅郊瘓F陽光出版社2020年9月出版；
《三月，等一場桃花雨》（外二章）刊發(fā)于《銀川晚報》2020年3月；
《泥土·時光》（外二章）刊發(fā)于《寧夏日報》2020年6月；
《行走的月光》（外二章）刊發(fā)于《湛江科技報》2020年10月；
《如果月光是一條河》（外二章）刊發(fā)于《散文詩世界》2020年10月；
《西域》三章刊發(fā)于《湛江日報》2021年1月；
《我們都在趕往春天的路上》（外二章）刊發(fā)于《銀川晚報》2021年3月；
《春天里》刊發(fā)于《石嘴山日報》2021年5月；
《時光雕琢的靜好》（外一章）刊發(fā)于《散文詩》2021年5月；
《秋波無痕》（外二章）刊發(fā)于《響水日報》2021年10月；
《熟透的蘋果落了一地》（一章）刊發(fā)于《西南商報》2022年3月；
《讀高本宣散文詩集＜越過＞》刊發(fā)于《石嘴山日報》2022年3月；
《一切緣于對散文詩的熱愛》刊發(fā)于《作家報》2022年4月；
《白色的云》（外一章）刊發(fā)于《天山時報·天山散文詩月刊》2022年9月；
《在許淇故居》（一章）刊發(fā)于《散文詩世界》2022年10月；
《平原書者，向風(fēng)而歌——評王猛仁散文詩集＜平原帖＞》刊發(fā)于《周口晚報》《河南工人報》2022年11月；
《站在黎明：向夜的擺渡者致敬》刊發(fā)于《綠風(fēng)》2022年12月；
《遼闊的美是故鄉(xiāng)的顏色——簡評蔡旭、亞楠、劉慧娟、岳德彬，林登豪、霜扣兒散文詩》刊發(fā)于《石嘴山日報·散文詩頁》2021年第11期
《傳遞探索的光芒和思想的力量——簡評梁永利、卜寸丹、香奴、張詠霖、王猛仁、王琪散文詩》刊發(fā)于刊發(fā)于《石嘴山日報·散文詩頁》2022年第1期
【代表作】
如果月光是一條長長的河（外二章）
向上游，不停地行走。冥冥中，渴望再次踏進早年的河。
夜的神秘，無可替代。一輪月早早攀上草垛，亮出一句無可替代的關(guān)懷。
四野愈顯靜謐。我行走在鋪滿石子的路上，只有“嘩啦”“嘩啦”的石子在腳下翻滾，讓我的心更加寂寞。為打發(fā)無聊，我抓起一把石子，狠狠擲向地面，眼前電光火石，閃耀一片，又瞬間熄滅。我制造的煙火，開滿秘密。
手電筒的光柱有點夸張，像握著一根棍，可以壯膽。嚇唬嚇唬白楊樹高大的暗影，敲打敲打十字架一樣的電線桿，試探試探渠邊蘆葦叢里怪異的響聲，不想驚動了青蛙，紛紛躍入水中……
如果月光流淌，那將是一條長長的河，鋪開水銀色的鏡面。我照見自己扶著奶奶走進老屋，昏暗的燈下傳出絮絮叨叨的說話聲。馬蹄表里的小雞還在不停啄米。
一群羊靜臥在圍欄里，像一場拒絕融化的雪。一只小羊站在圍欄外，不停張望。記得我也是這樣，走出老遠，還頻頻回頭，看一眼，那洶涌著的月光。
戲臺
洶涌的時間，瞬間停頓。
往事長眠，人間死一樣沉寂。 不再暴跳如雷，大吼大叫，不再怒不可遏，揮刀就砍。放火的人撤退了，打砸的人，逃走了。18般兵器各歸其位，站立兩廂。寫滿家法的冊子變身為文物，貼條封存。
弓箭掛在墻上懷念，馬頭琴靠在桌邊沉吟。紅墻灰瓦，屋脊六獸。萬壽菊最是孤獨。
在喀拉沁王府，本該坐享天倫的老王爺奔走他鄉(xiāng)，留下官轎，儀仗，廳堂，書齋，膳房，馬廄，戲臺……戲臺上擺放著兩把太師椅，大眼小眼，面面相覷，無所事事。
格格遠嫁。她的閨房漏洞百出，扇面的題字露出牙齒，香爐的裂縫煙癮大發(fā)。
戲還沒完呢，得把他們通通找回來呀。把主人和仆役找回來，順便找回柏樹上的鳥窩。把班主和唱戲的人找回來，順便找回戲臺下玩耍的孩童。唱念做打，咿咿呀呀，生旦凈末丑，宮商角徵羽，個人個音，別弄混了。
救場如救火。感緊把琴彈起來，把鼓敲起來，趕緊描眉畫眼，涂脂抹粉。
誰“啊”的一聲，一個開腔，吼出了一座古宅，憋在心底的百年苦悶。
白馬
一匹馬低頭吃草，有雪從天空降落。沒看見羊群和氈房，只有炊煙投奔山下，野韭菜洶涌的花。高原被時間遺忘，也即將被大雪覆蓋。一匹馬昂起頭，睫毛上掛滿了雪粒。它用白色的目光，粉刷草場，它用前蹄刨食積雪下干枯的草根。
我打口哨喚它，希望它能跑起來，撂下一聲狂野的嘶鳴。它沒理睬我，它比一粒雪更沉默。天地混沌一片，雪已堆到天上，馬昂起頭，注視一場雪，漸漸彌漫了它空曠的一生。
在許淇故居
時間滲出包漿。
宣紙里的人物泛黃。中外名著在書架上集體沉默、不語。
剛剛寫就的散文詩攤開在寫字臺上，和茶杯一起冒出熱氣，一起纖塵不染。臺燈亮著，仿佛亮了幾個世紀。
一支筆斜靠著，等待主人吱聲。等不了的、玻璃板下的照片冰塊一樣凝成模糊的記憶。
我默念先生的詩句：
“我們的世界是我們自己構(gòu)筑的，
我們將守住以終老?！?/span>
先生在相框里，笑了。
這些用過的物品，自先生走后，開始輪流訴說。故事早已無法沉淀下去。
坐下來，坐在藤椅上。想著先生為我題字的那天下午，光線也是這么平靜、柔和。
告誡自己不能坐得太久。腳下已長出根須，我發(fā)現(xiàn)這些畫稿上的草原，正快速生長、蔓延，有馬蹄聲急促，一根文字里的套馬桿，向我伸過來。
時光陰雕琢的靜好（外一章）
我觀察一棵樹的時候，樹也觀察我。
我們都熱衷于在水邊看倒影。 自己的倒影，蝴蝶的倒影，天空的倒影，都一起融化在墨藍的湖中。粘稠的湖，固體的湖，停下指針的馬蹄表盤，端平一面鏡子，映照我們出竅的靈魂。
一片鋒利的葉子落下，一把刀雕琢水紋。誰，被時間染色？
龐大的樹冠延伸了我的頭發(fā)和想象，坐在樹下，我們?nèi)跒橐惑w。
每日圍著湖散步，從不同角度觀察樹和樹下的人。
從高空往下看，湖畫了一個圓，我圍著湖一遍遍散步。
樹葉是漆黑的魚群，圍著長椅和長椅上的人囁嚅。
水邊的倒影，被時光吹皺。
釀春
找到春天的入口。放桃花、梨花、杏花進來，放麻雀、喜鵲、布谷進來，放信風(fēng)進來。嗅，每一朵花洶涌；聽，每一只鳥亢奮。
春天的窖池，將高粱小麥大米……混合蒸煮加曲。
怒放的生命，早已在冬天孕育。
釀春。擠出浪漫的滋味，我要在籬笆墻外等候雄雞的第一聲啼叫。春釀。勾兌夜色星光，我看見彌漫的芬芳，讓一株干枯的草忽然昂起了頭，讓紅花滿山。
春的神奇，像個幻覺，我要重新研讀祖先留下的配方和遺訓(xùn)。
做一只醉酒的蒼耳，我要在落日碎裂之前，拾起晚霞，跟隨羊群，返鄉(xiāng)。
【評論錄】
劉虔：《我從賀蘭山眺望大青山》，詩人張開翼用這個總題目，統(tǒng)領(lǐng)這組散文詩，別有心意與詩意。從賀蘭山到大青山，他構(gòu)建了一個時空廣博而幽遠的詩寫網(wǎng)絡(luò)，可以自由地去揮灑自己的文字。眺望，既是詩人此時的行狀，更是詩人此時的心境。正是在這樣的時空的眺望里，他把歷史與現(xiàn)實，往事與當(dāng)下，求實與想念，向往與崇敬，種種詩情詩事的風(fēng)聲雨聲，相互交集融匯在一起，緣此體悟著世間的紛繁，時間的蘊藏，從從容容地，唱出自己內(nèi)心的歌。詩人的眺望游移在歷史的遺蹤里，他看到《石炭井》敞開的“黃頁”，那“破舊墻上破舊的標語”，傳遞著當(dāng)年新中國創(chuàng)業(yè)者“熱血”洋溢的豪情壯志。他看到更古遠的先人奮斗的足印，留刻在《一個叫石嘴子的地方》石壁上的巖畫，是以怎樣原始的“石嘴子”般的“決絕的力量”，“喊出時間的哨音和興奮”，讓“馬蘭花的大地盛開吉祥”，感動至今，詩人也在“被決絕的呼喚喊醒”。他還看到《鴿子山》下“石噐和動物遺骨”。拾起陶片，遙想祖先留下的指紋和體溫、炊煙纏住光陰、休眠的泉眼汨淚涌動，歷史一下又從“結(jié)繩記事里醒來”，想“追上翻山而去的落日”，詩人的眺望回到當(dāng)下?！冻Ｇ啻濉窛M是新生活的歌贊，在田園的紅房綠瓦間，“小紅果站上，大舞臺”，激情演繹著新顏灼灼的鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)史?！睹珵跛亍纷邉拥狞S沙，流動的荒蕪，直如一個巨大的空茫的場，直戳心底，想在這里留住足跡，又談何容易，頓生一種無奈更無能的心緒。當(dāng)眺望走進親朋好友時，詩人的情懷尤顯熾熱?；叵?。傾訴。憐愛。敬仰。淚花里的火光。語言里的濤涌。無不是赤子般的坦然靄然景然與肅然，親悅之情，豈止一個愛字了得?！断雼寢尩囊估铩?，星星全都趴在窗口一起叫喊”，還有比這樣的懷念更甚的嗎？“世界停頓在我的童年”，那是媽媽的愛給的呀！詩人《在許淇故居》的感懷也是極顯情彩理趣的。因了回憶的細膩清晰典雅，亦師亦友的許淇和他的精誠友善博學(xué)多才，極有魅力地在每一個細節(jié)里都能生發(fā)出火焰的光芒，像草原的風(fēng)，“沿著一粒粒文字的引領(lǐng)撲面而來”。許淇是永生的?！澳阋廊婚W光，不曾暗去”。這是詩人的預(yù)言。也是向著無盡時空晀望的告白。在這樣的時空里，正如這組詩中那首短章《八號泉》所隱喻的那樣，被語言的張力所鼓蕩，詩的魅力是可以超越時空的?！皵y一陣清風(fēng)，扛一滴鳥鳴，億萬斯過去”，詩人的語言可以如夢鄉(xiāng)花開：失去的被重新喚回。逝去的被重新復(fù)活。忘記的被重新記起。只因被一一賦于了思想的脈博和情感的血性。眺望，將成就多少詩人的詩章啊。
岳德彬：張開翼的散文詩寫作方面的一大特點是注重現(xiàn)場的呈現(xiàn)，詩情往往來自于畫意，不會作沒有來頭的發(fā)言和抒情，他的詩章大都含有敘事場景和真實細節(jié)，并有著散文的語感和韻律——我認為這正是散文詩有別于新詩的地方，是應(yīng)該提倡的，要不怎么會叫做“散文詩”呢。張開翼的詩是富于想象、聯(lián)想和畫意詩情的，是有意境的。我讀張開翼的詩作，正如本文中的分析，乃是因為那些詩章里充滿著詩歌必備的詩性色彩和情感熱力。
齊鳳艷：品味《花艷靈州》中有關(guān)歷史古跡的散文詩篇的過程，也是一次文化尋根的過程，心靈的返鄉(xiāng)，是回到歲月中尋找確信的資格，歷史中的文化風(fēng)骨、英雄氣概、高貴品質(zhì)不應(yīng)該被吹散。同時我看到張開翼一些散文詩中思想的復(fù)雜性，既增加了文本張力，也添溢了詩意的厚度。比如《樹》的結(jié)尾的幾行詩句，細細品味，既有對星空的仰望，也有對人世的沉思。鄉(xiāng)村是他精神的永久的后花園，情感的最后退守之地。當(dāng)然，隱藏在這種感受和審美習(xí)慣背后的也是一種文化心理。對家鄉(xiāng)的思念，既是他情感層面上的寄托，也是他靈魂層面上的需求；詩人既是在尋找肉體情感的慰藉，也是在尋找生命靈魂的歸宿。詩人有一種稟賦，搖一下悲傷，讓它唱歌，讓悲傷唱歌，寫出詩。這就是詩意，就是一種境界，這是多次喚醒悲傷后得到的智慧。我聽到了這些遠方的聲音，它們經(jīng)由詩人的心靈，抵達我，我被深深地感染著，寫下了以上的文字?！痘ㄆG靈州》是一個月光寶盒一樣容器，放置著過往，以抵抗時間的流逝，記憶的衰減，生命的終結(jié)。而詩人就是用語言訴諸記憶，進而戰(zhàn)勝時間、死亡和遺忘。是的，詩，就是一個容器。記下我們的悲傷與快樂，享受過程，歸指向美。
潘志遠：驚艷，來自于詩人對本土和本我的歷史與現(xiàn)實的悲憫和禪悟。他寫《靈武龍》“碩大的骸骨”，筆鋒一轉(zhuǎn)，“坐在一粒塵埃上，靜聽你的往事，如聽我們自己的宿命。/來，靈武龍，再一起看看，這退無可退的星球”，由悲憫衍生憂患意識，水乳交融。他寫定遠營“像一把牛頭鎖掛在帝國版圖的西北”，既是驕傲的歷史，也是冷酷的現(xiàn)實，“牛頭鎖”一詞則極具象征和言外之意。他寫《高臺寺》“把手伸進廢墟，掏出往事的跫音，疼痛不止”，極大地彰顯詩人的悲憫情懷。他寫《小城之夜》“高樓的一排排窗戶如儲滿蜜汁的蜂巢，泛出甜膩膩的光”，有頓悟的靈犀，更有俗世的溫馨和幸福。他寫《草根》“在草的根部誕生了風(fēng)和草原”，渺小和雄偉的辯證不言自明，十分耐人尋味。他寫黃河和時間，“渾黃的逝水，渾黃的時間”，是孔子“逝者如斯，不舍晝夜”典故的延續(xù)，但也有創(chuàng)新，“渾黃的時間”有禪悟之妙，也能驚心并生發(fā)更多的玄想。
sanwenshinianjian2024年第28期（總第576日）
主 編：張新平
執(zhí)行主編：尤屹峰
