當(dāng)今，生態(tài)觀念不僅獲得了廣泛的認(rèn)可，而且生態(tài)意識(shí)也幾乎滲透于所有的藝術(shù)領(lǐng)域，包括文學(xué)類的文字藝術(shù)、歌唱類的聲樂藝術(shù)、舞蹈類的表演藝術(shù)等。
12月7日晚，我們清遠(yuǎn)市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)一行7人到英德市黎溪鎮(zhèn)參加了清遠(yuǎn)職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授、清遠(yuǎn)市音協(xié)主席劉雪萍老師策劃與導(dǎo)演的“2023年清遠(yuǎn)市文化惠民送戲下鄉(xiāng)演出活動(dòng)”，觀看了十二個(gè)演出的文藝節(jié)目，令我眼前一亮的是舞蹈劇《呼喚綠蔭》，它再次印證了我的以上觀點(diǎn)。
我之所以喜愛《呼喚綠蔭》，除了自己是生態(tài)語(yǔ)文的倡導(dǎo)、研究和實(shí)踐者之外，當(dāng)然是因?yàn)樵搫〗o我了一種美的享受和生態(tài)藝術(shù)的思考。
一、設(shè)計(jì)理念，凸顯藝術(shù)家的生態(tài)意識(shí)
也許之前的文藝節(jié)目有意無(wú)意地包含了一些生態(tài)元素，但終究極其少見，其表現(xiàn)力也不夠強(qiáng)烈，只能屬于潛意識(shí)的范疇。而《呼喚綠蔭》顯然不同，應(yīng)該說(shuō)這是一種有意識(shí)的精心策劃與有意滲透。毋庸置疑，有意識(shí)的行為往往是比隨意性的做法更具明顯效果的。
任何藝術(shù)的出臺(tái)都隱藏著藝術(shù)家背后的艱辛，尤其是其策劃與設(shè)計(jì)理念。劉雪萍老師的《呼喚綠蔭》，其生態(tài)意識(shí)主要體現(xiàn)在：劇名的生態(tài)性，以“呼喚綠蔭”為劇名，毫不隱諱，直接了當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)設(shè)計(jì)理念；視覺的生態(tài)性，該劇從開頭到結(jié)尾無(wú)不是將自然生態(tài)滲透其中，這絕不是偶然的巧合，而是有意識(shí)的設(shè)計(jì)；效果的生態(tài)性，看完節(jié)目，人們獲得了一種滿目柔和的色調(diào)與溫馨的快感，這完全是人們深呼新鮮空氣的感覺?？梢?，這個(gè)設(shè)計(jì)理念讓該舞蹈劇凸顯了一種強(qiáng)烈的生態(tài)意識(shí)，是令人耳目一新的表演藝術(shù)。
二、主體色調(diào)，吻合自然界的生態(tài)顏色
理念是就是自我認(rèn)知和自身定位，它反映出一個(gè)人的價(jià)值觀，尤其還往往決定著人們的行為方式與方向。在設(shè)計(jì)理念與生態(tài)意識(shí)背景下，《呼喚綠蔭》也就名副其實(shí)要體現(xiàn)自然生態(tài)“綠”的本真了，故而自然界的生態(tài)顏色——綠色就成了這個(gè)舞蹈劇的主色調(diào)。這種主色調(diào)主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是演員們的服飾著裝都以綠色為主色，二是演員們都手持一小支綠色樹枝作道具，三是舞蹈劇的背景音樂悠揚(yáng)溫馨，體現(xiàn)出了翠綠本色。這些色調(diào)吻合了自然界的生態(tài)顏色。
三、動(dòng)作表演，遵循自然物的成長(zhǎng)規(guī)律
自然界的萬(wàn)物均有其自身的成長(zhǎng)規(guī)律，作為以生態(tài)綠色為主色調(diào)的舞蹈劇，《呼喚綠蔭》也就遵循了天然生成之物的成長(zhǎng)規(guī)律。例如，一棵小樹的成長(zhǎng)，最初破土而出，或者移植幼苗，然后才慢慢長(zhǎng)成參天大樹。而該舞蹈劇也遵循了這一成長(zhǎng)規(guī)律。像一棵小樹破土而出一樣，開始演員們都躺在地下，隨后再慢慢地“破土而出”，長(zhǎng)成幼苗，直到成為可以讓人遮風(fēng)擋雨的大樹。這些都是演員們通過規(guī)范化的而又輕柔的各種表演動(dòng)作來(lái)完成的。我們可以用這樣簡(jiǎn)潔流暢圖表示出來(lái)：
1.小樹苗從地下“破土而出”——2.幼苗慢慢長(zhǎng)成了小樹——3.小樹成長(zhǎng)為大樹——4.大樹可以為人遮陰，完成了“呼喚綠蔭”的藝術(shù)主題
總之，劉雪萍老師的舞蹈劇《呼喚綠蔭》，既具有強(qiáng)烈的生態(tài)意識(shí)，也合乎相對(duì)應(yīng)的表演邏輯。
