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“90℃詩(shī)點(diǎn)”：張媛媛&蒙晦｜朗讀空行的回聲精華熱點(diǎn)

2024-08-24 09:48:36 15088閱讀

趙云飛《墜落星河的鯨》

朗讀空行的回聲

——讀蒙晦近作

張媛媛

蒙晦的詩(shī)中隱匿著一種矛盾而清晰的詩(shī)歌倫理。他用輕盈的詞語(yǔ)承載思維的繁復(fù)，用明晰的結(jié)構(gòu)拆解邏輯的糾纏，在對(duì)記憶的虛構(gòu)中接近荒謬的真實(shí)，從變形或異化的時(shí)空中復(fù)原或確立“蒙晦”的自身。正如詩(shī)人對(duì)自我的命名，“蒙晦”一詞既指向了現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境的霧氣彌漫、昏暗迷茫，又映射心靈與精神維度的迷惘、困頓與幽暗。在他2017年創(chuàng)作的短詩(shī)《無(wú)人處》中，便可以清晰地辨認(rèn)出這樣一個(gè)沉默幻影的形象——“詞語(yǔ)借由我們記起了/世界是一個(gè)幻象……當(dāng)它沉眠/假，瞬間就造出了真”。記憶，作為幻覺(jué)的一種特殊形式，使他在想象與凝視的交錯(cuò)點(diǎn)上頓悟創(chuàng)作的本質(zhì)：“詩(shī)即從虛假中揭示真實(shí)。”（參閱蒙晦詩(shī)集《色彩游戲》自序）

蒙晦的近作延續(xù)了既有的直覺(jué)與姿態(tài)，更多了幾分不易察覺(jué)的自洽，不復(fù)頑固地抵抗于高壓與噪聲，而以更純粹的詩(shī)的聲音切入時(shí)代的肌理，猶如朗讀沉寂的空行，聆聽(tīng)停頓的回聲。一首詩(shī)應(yīng)當(dāng)書(shū)寫(xiě)于聲音及其回聲中，如梁宗岱所說(shuō)，詩(shī)境是一個(gè)充滿(mǎn)了震蕩回聲的共鳴的世界，詩(shī)人的聲音、感覺(jué)、情感和理智相契相通，彼此感召。蒙晦試圖從時(shí)間的裂隙、空間的缺口以及那些標(biāo)志著時(shí)空停頓的“詩(shī)的空行”中，探尋并創(chuàng)造出那種存在于語(yǔ)言回聲之中的詩(shī)，巧妙地將個(gè)人的心靈探索、對(duì)語(yǔ)言的敏銳感知，以及復(fù)雜多變的歷史處境，與自然或社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的某些本質(zhì)性元素聯(lián)系起來(lái)。

依法國(guó)哲學(xué)家巴什拉之見(jiàn)，詩(shī)歌形象不是過(guò)去的回聲——“恰恰相反，正是由于形象的突然巨響，遙遠(yuǎn)的過(guò)去才傳來(lái)回聲，而我們并不能看到這些回聲將在多遠(yuǎn)的地方反射和消失。”《午睡時(shí)的蝴蝶》一詩(shī)就呈現(xiàn)出這樣一個(gè)爆發(fā)巨響的形象，并從遙遠(yuǎn)的過(guò)去摘取了詩(shī)意的回聲。蒙晦描繪了一個(gè)關(guān)于記憶、時(shí)間與詩(shī)性瞬間的深刻畫(huà)面，詩(shī)人置身于一個(gè)“封閉的房間”，這既是一個(gè)物理空間，也象征著心靈的封閉狀態(tài)或是對(duì)過(guò)往時(shí)光的隔絕。然而，在這個(gè)“大樓深處的某處”，在“眾多日子里的中午”，時(shí)間并未真正靜止，而是以一種微妙的方式在回響。在從現(xiàn)實(shí)到夢(mèng)境的過(guò)渡中，“蝴蝶！突然闖入腦中”，這是詩(shī)意的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，闖入腦中的蝴蝶于思緒的深淵中振翅，成為震撼心靈的“形象巨響”，引領(lǐng)著詩(shī)人穿越記憶的長(zhǎng)廊，重返童年的某個(gè)明媚午后。蝴蝶成為了連接過(guò)去與現(xiàn)在的載體，使得“遙遠(yuǎn)的過(guò)去”得以在詩(shī)中回響，而“那只創(chuàng)造蝴蝶的手”和“一陣不可理解的罡風(fēng)”則為詩(shī)歌打開(kāi)了神秘性的維度。同樣內(nèi)蘊(yùn)巨響的形象還有《夜行》中“風(fēng)化的龐大恐龍化石”，《白馬》中兒童公園里的“白馬”以及《彎曲》中“充滿(mǎn)勇氣的老人”。這些鮮明的意象，倒映在語(yǔ)言的潮水表面，在水波紋的顫動(dòng)中蕩漾記憶與現(xiàn)實(shí)交疊的回音。

蒙晦近作中，空間的回聲則源自“途中”與“地下室”這樣兩類(lèi)獨(dú)特的場(chǎng)域。前者隨“晚間列車(chē)”“公交車(chē)廂”或夜行的旅程，探入記憶與現(xiàn)實(shí)交疊隧道，領(lǐng)取過(guò)去以供養(yǎng)未來(lái)；后者以其空曠、陰冷和對(duì)聲音的混響，使未知和確切并存，微弱與堅(jiān)定同在。在幽深而隱秘的空間，藏匿真假難辨、難以捕捉卻切實(shí)存在的“警告”或“勸慰”。在《回聲研究》一詩(shī)中，詩(shī)人獨(dú)自面對(duì)未知的回聲，以細(xì)膩的筆觸和富有象征意味的意象，探索了個(gè)人身份、歸屬感以及內(nèi)心獨(dú)白與外在世界之間的微妙關(guān)系。美國(guó)文學(xué)批評(píng)家喬治·斯坦納頗有洞見(jiàn)地闡明了語(yǔ)言與沉默的關(guān)系——“我們?cè)诔錆M(mǎn)沉默、絕望、悖論的符號(hào)中，聽(tīng)到了話(huà)語(yǔ)的回聲?！泵苫耷蹇樟硕嘤喾?hào)，只為捕捉語(yǔ)言的回聲，但就像冰塊消失了也會(huì)留下的水漬，在詩(shī)歌的地下室，詩(shī)歌遺留下沉默與話(huà)語(yǔ)的交織的痕跡。

最重要的回聲則來(lái)自于詩(shī)的空行。洞悉語(yǔ)言緘默本質(zhì)的意大利哲學(xué)家阿甘本認(rèn)為，擁有語(yǔ)言的人越多，其所背負(fù)的無(wú)法言說(shuō)的壓力就越大。詩(shī)人窮盡繁復(fù)言辭，終至表達(dá)極限。漢語(yǔ)新詩(shī)的語(yǔ)言處于匱乏與泛濫并存的狀態(tài)——既需掙脫陳舊的桎梏，渴求新鮮的表達(dá)；又面臨信息繭房，渴求留白的空間。而詩(shī)的空行，亦即停頓與沉默，并不是無(wú)所表達(dá)，而是表達(dá)“空”與“無(wú)”。在《沒(méi)有聽(tīng)眾》一詩(shī)中，詩(shī)人以歌劇院和音樂(lè)廳的空曠開(kāi)篇，巧妙構(gòu)建了一個(gè)悖論：藝術(shù)殿堂內(nèi)，竟無(wú)真正的聽(tīng)眾。場(chǎng)景轉(zhuǎn)換間，購(gòu)票、就座、喇叭聲交織的熱鬧，反襯出更深的寂靜，當(dāng)喧囂達(dá)到頂峰，人們反而能在這極致中感受到一種前所未有的沉寂，因?yàn)槟切┞曇舨⑽凑嬲|動(dòng)心弦，留下的只有虛無(wú)與空洞的回響。耳機(jī)與鼓膜的缺席，象征著信息洪流中真實(shí)傾聽(tīng)的稀缺，沉寂則被具象化為朗讀空行的場(chǎng)景，隱喻著在缺乏真正交流的世界里，所有話(huà)語(yǔ)皆成空談。正是在空與無(wú)的回聲里——“我們的沉寂開(kāi)始朗讀空行?！?/span>

附：蒙晦

我們的沉寂開(kāi)始朗讀空行

午睡時(shí)的蝴蝶

我睡在一個(gè)封閉的房間

在大樓深處的某處，

某處是眾多日子里的中午，

似曾相識(shí)的中午。

眼瞼內(nèi)的黑暗

關(guān)押著輾轉(zhuǎn)的遐思：

幾縷鎢絲閃爍——

夢(mèng)是熄滅。

蝴蝶！突然闖入腦中，

它扇動(dòng)翅膀如我兩扇肺葉的呼吸

而我屏息——它停在空中，

在我童年的某個(gè)日子。

那只創(chuàng)造蝴蝶的手，

用一陣不可理解的罡風(fēng)

拂過(guò)我的臉——升降式百葉窗

洞開(kāi)一束光柱：

瞬間，我的眼瞼內(nèi)

一個(gè)變紅的空間被揭示。

太陽(yáng)睜開(kāi)巨大的眼睛

正在房子外看我。

2024

來(lái)自早晨的手表

朝陽(yáng)，越過(guò)窗口的瞬間：

石英表盤(pán)在墻上投射著

一塊圓形光斑，

哦，金色的鏡子。

鏡中有一些細(xì)小的

秒針和分針的影子，

隨手臂的晃動(dòng)而驟然模糊

——時(shí)間在快速變焦：

那么多面孔，曾同為一人，

稚嫩，成熟或衰老，

在自我不變的房間里

像骰子劇烈滾動(dòng)。

有人走進(jìn)二月的陽(yáng)光，

被頃刻照亮，黑暗正在他后面

使勁地雕刻著陰影，

二者構(gòu)成了謎一般的直角。

2024

回聲研究

一個(gè)微弱的聲音告訴我，

“你不屬于這里?！?/span>

帶著警告和勸慰，

那聲音很深，像來(lái)自某間

我不知道的地下室，

甚至難說(shuō)它是否真的存在。

我揣測(cè)著剛才的事，

知道它一定發(fā)生過(guò)

并且留下了什么，

即使冰塊消失了也會(huì)留下水漬

——它留下了那句話(huà)。

當(dāng)我啟動(dòng)嘴唇

說(shuō)著：“我不屬于這里”，

猶如那句話(huà)的回聲，

我知道我那微弱的聲音難辨真假，

當(dāng)我正在某間你不知道的

地下室里徘徊，獨(dú)自一人。

2024

彎曲

是什么讓那些筆直的事物變得彎曲？

比如，一位充滿(mǎn)勇氣的老人，

像一個(gè)問(wèn)號(hào)從匆匆流逝的大街上

緩慢經(jīng)過(guò)——

臉朝著地面，

脊背彎曲如奇異的家具。

因?yàn)檫@種深深的彎曲，

不容更改的彎曲，

他的眼睛和假牙向著泥土

不斷地接近，仿佛被巨大的地心引力所吸引，

用一種隨時(shí)準(zhǔn)備縱身一躍的姿勢(shì)，

躍入大地變遷的激流。

2024

晚間列車(chē)

音樂(lè)，耳中的火苗。

燒記憶——

灰燼的片段飄起。

一列火車(chē)在孤寂的夜旅中疾馳。

車(chē)窗在燃燒，

火勢(shì)向外蔓延至漆黑的曠野：

一串金色的膠片

在大地的影院里放映，

人生的乘客紛紛掠過(guò)黑色的頭像……

我領(lǐng)取往事

作為歲月的報(bào)酬，

供養(yǎng)未來(lái)的日子。

我們駛?cè)胨淼蓝霸和ｋ姡?/span>

腦中的記憶不滅——

涌向遠(yuǎn)方車(chē)站燈火通明的堡壘。黎明。

2023

Ice Room

推門(mén)而入時(shí)

像夏天被關(guān)在了

地下室。冷氣開(kāi)得很足，

店員季節(jié)性的禮貌

恰好維持在二十二度。

桃氣泡泡，莓莓果茶……諸如

此類(lèi)，像狡黠的語(yǔ)法，

為裝飾性過(guò)剩的女孩

描述飲品單上奇怪的名字。

一時(shí)之間，

普通話(huà)感到了普通——

對(duì)于解渴的渴望，

陷入了解釋的稀釋。

這時(shí)店員送來(lái)必然性的關(guān)切：

“買(mǎi)一送一，請(qǐng)享優(yōu)惠?！?/span>

糖分，已控制血液的飽和度。

嗓子一陣齁甜，有話(huà)

又咽了下去。

2023

夜行

一座接一座建筑

在夜色中，黑漆漆的，

從身后慢慢退去。

走過(guò)風(fēng)化的龐大恐龍

化石的底部，我在它們的黑影間，

一個(gè)史前的穿越者

——穿過(guò)某地某人此刻的夢(mèng)中。

那人翻動(dòng)身體，

松動(dòng)的頂部崩落灰塵。

心靈，一間未來(lái)的博物館，跳動(dòng)著的

是從白天的世界偷偷

爬進(jìn)來(lái)的東西，在灰上留下痕跡。

神秘的恐懼，

深知出口在哪里。

我敲門(mén)，那人只有開(kāi)門(mén)才能醒來(lái)。

2023

途中的公交車(chē)站

陌生人每個(gè)早晨在車(chē)廂里聚會(huì)。

臉和臉背對(duì)著，距離

在晃動(dòng)。

一堆松散的撲克，洗牌。

擁擠的腳，像蘑菇在地板上散布菌絲。

每個(gè)人都通向自己的一扇門(mén)。

在房間里他們喝完牛奶，

忘記了出門(mén)前，某件意義不明的瑣事。

過(guò)去，是一把鎖在房里的鑰匙，

使他們流落街頭，

為了尋找再次回去的理由。

更多的乘客涌上來(lái)，

洗牌。

腳跟迅疾地挪動(dòng)，

就像在羊圈里發(fā)生的那樣。

2023

空山

去，無(wú)人的山中，

去聽(tīng)無(wú)人性的鳥(niǎo)鳴。

去，扭動(dòng)鳥(niǎo)喙放進(jìn)腦中的鑰匙，

反復(fù)地扭動(dòng)也打不開(kāi)

另一生的門(mén)。如果你沒(méi)有

成為鳥(niǎo)——這完美的遺憾。

去季節(jié)暈染的漸變里，看松樹(shù)

赭石色的外皮慢慢結(jié)痂。

去觸摸它的裂痕，歷經(jīng)怎樣

非人的時(shí)間，讓它再次

烙出你的掌紋。如果你已是

另一種松樹(shù)——這完美的愈合。

聽(tīng)，滿(mǎn)地松針拆散的秒針

不再響起，唯有寺鐘遼遠(yuǎn)的嘆息

抵達(dá)空山的最空處，向著天空

再一次播撒鳥(niǎo)群的消逝。

2022

不確定的馬爾基奧利

戴著口罩的日子那么久了，

自從二十年代伊始就是如此。

柔軟的鐵面——走上大街，

人們無(wú)法看清我的樣子。

眼睛與額頭露在外面，

只有一半的我。

另一半，如一位孿生兄弟

深居在封閉的房間。

我深知自己是誰(shuí)，但沒(méi)法告訴人們。

面孔與面孔之間，

一個(gè)游動(dòng)的深淵隔開(kāi)，

我們相見(jiàn)如懸崖的到來(lái)。

而我那位被禁足的孿生兄弟

只好在房間里觀看

一部叫做《鐵面人》^①的電影，

尋找路易十四時(shí)代的風(fēng)格。

那么，馬爾基奧利，

如果摘下面具，你將是誰(shuí)？

①鐵面人，法國(guó)路易十四統(tǒng)治期間被關(guān)押在監(jiān)獄的一名不明囚犯。1703年，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)三十四年的監(jiān)禁，這位始終戴著一副鐵面具的人死在獄中，被冠以“馬爾基奧利”的名字安葬。在他離世后，所有痕跡被銷(xiāo)毀。法國(guó)作家大仲馬猜測(cè)，認(rèn)為鐵面人是路易十四的孿生兄弟菲利普。電影《鐵面人》即改編自大仲馬的《達(dá)達(dá)尼昂三部曲》，于1998年上映。

2022

白馬

現(xiàn)在我記起來(lái)了——

是在那天抵達(dá)兒童公園的時(shí)候。

雨后的草坪，塑料一樣發(fā)綠，

讓人感到健忘。

慢慢地，白馬走到了草坪中間。

像一朵剛著陸的云，它將成為我所記住的樣子。

踏著馬蹄，挺拔嚴(yán)肅。

它越走越近，要闖入我眼中。

我害怕馬蹄那空空的聲音

如同我蛀蝕的內(nèi)心。

我至今還記得它巨大的眼睛

朝我凝視了一陣，像一盞在白天擰亮的燈，

到了夜里才會(huì)在起風(fēng)的馬廄里晃動(dòng)，

它徹夜晃動(dòng)在我陰暗的夢(mèng)里。

我見(jiàn)它背脊上套著馬鞍，昂首站在

孩子們的歡笑中，噴發(fā)著白色的鼻息。

當(dāng)手持馬鞭的飼養(yǎng)員向我投來(lái)一瞥

——現(xiàn)在我記起來(lái)了。

2022

沒(méi)有聽(tīng)眾

在歌劇院和音樂(lè)廳

而沒(méi)有聽(tīng)眾。

在無(wú)數(shù)劑量的腌制的

肉耳朵之間而沒(méi)有聽(tīng)眾。

門(mén)票支付，椅子挪動(dòng)，喇叭叫喊，

而沒(méi)有聽(tīng)眾。

歌手化妝吉他撥弦而沒(méi)有聽(tīng)眾。

電臺(tái)沒(méi)有耳機(jī)沒(méi)有，鼓膜也沒(méi)有。

我們的聲音震耳欲聾。

可怕的喧嘩使我們陷入沉寂。

我們閉緊嘴唇像在海里，

我們望著人海而沒(méi)有人。

沒(méi)有，像曾有過(guò)一樣沒(méi)有。

沉寂使我們陷入最深的耳聾。

再也聽(tīng)不見(jiàn)被稱(chēng)為

寧?kù)o的那種聲音。

再也沒(méi)有被聽(tīng)見(jiàn)的可能。

我們的沉寂開(kāi)始朗讀空行。

2022

蒙晦，原名董學(xué)峰，1987年生于江西廬山，現(xiàn)居廣州。2007年寫(xiě)詩(shī)至今，倡導(dǎo)將個(gè)人心靈體驗(yàn)、語(yǔ)言意識(shí)與當(dāng)下歷史處境深度融合的詩(shī)歌寫(xiě)作。在《十月》《詩(shī)歌月刊》《江南詩(shī)》《揚(yáng)子江詩(shī)刊》《芙蓉》《中西詩(shī)歌》《作品》等刊物及年度選本發(fā)表大量詩(shī)作。2008年入選中國(guó)80后十大詩(shī)人排行榜。2017年出版詩(shī)集《虛線(xiàn)輪廓》，因故停止發(fā)行。2019年編輯同仁刊物《變雅》引發(fā)關(guān)注。2021年出版詩(shī)集《色彩游戲》（長(zhǎng)江文藝出版社），另有獨(dú)立詩(shī)集《橡膠人》（2010）、《索多瑪?shù)幕芈暋罚?018）、《鳥(niǎo)托邦》（2022）。曾獲得北京大學(xué)未名詩(shī)歌獎(jiǎng)、拾壹月詩(shī)歌獎(jiǎng)·新銳詩(shī)人獎(jiǎng)等。

張媛媛，蒙古族，1995年生于內(nèi)蒙古通遼市?，F(xiàn)為中央民族大學(xué)文學(xué)院博士生。寫(xiě)詩(shī)兼事批評(píng)，詩(shī)歌與批評(píng)見(jiàn)于《詩(shī)刊》《星星》《民族文學(xué)》《作品》《當(dāng)代作家評(píng)論》《上海文化》等刊。曾獲第二屆全球華語(yǔ)大學(xué)生短詩(shī)大賽二等獎(jiǎng)；第十屆首都高校原創(chuàng)詩(shī)歌大賽一等獎(jiǎng)；第六屆“抒雁杯”全國(guó)大學(xué)生詩(shī)歌大賽二等獎(jiǎng)等，入選第十二屆《星星》大學(xué)生詩(shī)歌夏令營(yíng)。著有《耳語(yǔ)與旁觀：鐘鳴的詩(shī)歌倫理》（臺(tái)北秀威，2021年）。