解讀穿紫河的“生態(tài)”密碼
有時(shí)候傻傻的想，一個(gè)人的腦子里為什么要裝得下這么多東西，為什么要裝得下這么多的記憶。
二三十年前到過(guò)家鄉(xiāng)的隔壁市，常德。記憶中那時(shí)的常德和現(xiàn)在的常德可謂有天壤之別。現(xiàn)在，我們沿著習(xí)近平總書(shū)記的足跡來(lái)到常德河街，先后走訪了大小河街各種特色小吃、特產(chǎn)、特色工藝品，欣賞非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝展示，感受老街帶給我們的現(xiàn)代韻味。尤其夜游穿紫河，讓我們享受了一臺(tái)又一臺(tái)文化盛宴。燈光實(shí)景節(jié)目《常德記憶》，水韻常德、老街記憶、夢(mèng)回古音、折子戲、常德絲弦、常德漢劇、劉海砍樵等。船每駛向一個(gè)碼頭，便有一處歌舞演出，只可惜只可遠(yuǎn)觀也。
穿紫河，猶如一部厚厚的人文歷史書(shū)籍，它通過(guò)舞蹈、戲曲、音樂(lè)，向我們展示出它厚重的歷史文化和現(xiàn)代生活上的演變形態(tài)。它也濃縮了居住穿紫河兩岸人們的所有記憶，那是一段不斷生長(zhǎng)和重生的屬于常德人的記憶。當(dāng)然，我無(wú)法去評(píng)價(jià)千年古運(yùn)河都經(jīng)歷了什么，但它今天帶著神采奕奕的裝扮靈動(dòng)地出現(xiàn)在世人面前，這是常德人的福氣，也是我們到訪穿紫河人的福氣。
船載著我們順勢(shì)而上，我站在船里，用手機(jī)貼著船窗玻璃，不停的拍照，錄像，我想用這種方式留下那短暫的美好，用圖像的方式感受夢(mèng)回舊時(shí)光的愜意。
婀娜多姿的穿紫河，她如一位穿著旗袍，有著內(nèi)美的天然氣質(zhì)、有著獨(dú)特思想一樣的女子，它給了我足夠多的畫(huà)面感。以至于當(dāng)我回到酒店，我的心思依然回蕩在那悠悠琴聲之中。
我想，穿紫河的畫(huà)面感是可以近距離用手觸摸的。
每一處景皆成故鄉(xiāng)的“桃源”
如果也能像那位漁人一樣，誤入桃花源呢？我是很想這樣做的。但我無(wú)法誤入，偏偏有備而來(lái)，乘興而入。
一到桃花源，腦海中便緩緩鋪展出1600年前的東晉陶淵明的《桃花源記》中的畫(huà)面感。這不僅是一篇熟悉的文字，更是寄托了人們心靈深處對(duì)美好生活的無(wú)限憧憬。
晉太元中，武陵人捕魚(yú)為業(yè)。緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳草鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復(fù)前行，欲窮其林。
林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復(fù)行數(shù)十步，豁然開(kāi)朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田、美池、桑竹之屬。阡陌交通，雞犬相聞。其中往來(lái)種作，男女衣著，悉如外人。黃發(fā)垂髫，并怡然自樂(lè)。
見(jiàn)漁人，乃大驚，問(wèn)所從來(lái)。具答之。便要還家，設(shè)酒殺雞作食。村中聞?dòng)写巳耍虂?lái)問(wèn)訊。自云先世避秦時(shí)亂，率妻子邑人來(lái)此絕境，不復(fù)出焉，遂與外人間隔。問(wèn)今是何世，乃不知有漢，無(wú)論魏晉。此人一一為具言所聞，皆嘆惋。余人各復(fù)延至其家，皆出酒食。停數(shù)日，辭去。此中人語(yǔ)云：“不足為外人道也?！?/p>
既出，得其船，便扶向路，處處志之。及郡下，詣太守，說(shuō)如此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷，不復(fù)得路。
南陽(yáng)劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往。未果，尋病終。后遂無(wú)問(wèn)津者。
蘇東坡說(shuō)：“常意天地間，若此者甚眾，不獨(dú)桃源”。心若向陽(yáng)，只要有夢(mèng)，桃源無(wú)處不在！或許，每個(gè)人心中都有一個(gè)屬于自己的桃花源。那里“芳草鮮美，落英繽紛”，那里“林木豐茂，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，雞犬相聞”那里“男耕女織，日出而作，日落而息”，那里“有人乘舟打魚(yú)，有人織布紡線，有人釀酒勞作，有人歡歌起舞，男女老少皆怡然自樂(lè)”；那里不僅風(fēng)光秀美，民風(fēng)淳樸、感情真摯，那里一切都是那么的簡(jiǎn)單，一切都是那么的美好。那里有體驗(yàn)不盡的古老幽靜，有抒寫不完的詩(shī)情畫(huà)意。
于是，就有李白在這里留下了《古風(fēng)》、杜甫留下了《不寐》、劉禹錫與王安石留下了《桃源行》、張旭留下了的《桃花溪》、梅堯臣留下了的《桃花源詩(shī)》、張九齡留下了的《與生公尋幽居處》等。還有唐代文人孟浩然、王維，宋代文人趙徽宗趙佶、元好問(wèn)、黃庭堅(jiān)、朱熹，明代文人王守仁、江盈科、袁宏道等人，均題寫過(guò)有關(guān)桃花源的詩(shī)文，皆成膾炙人口的歷代經(jīng)典之作。在這片人杰地靈的土地上，而且還在不斷滋養(yǎng)出一代又一代文人巨匠。
我們可以把陶淵明筆下的“桃花源”理解為一個(gè)具有烏托邦式的理想之地。它是一個(gè)隱藏于深山深處的難以被人發(fā)現(xiàn)的一塊凈土。他所描述的茂林修竹、整齊的房屋、肥沃的土地、美好的人文自然景觀，似乎就在我們的身邊。此景雖不常有，卻是我們可以隨時(shí)奔赴、體驗(yàn)、記錄的一種日常，那便是我們?nèi)巳硕荚趹涯畹墓枢l(xiāng)。
讓心中的“桃源”在畫(huà)里飛一會(huì)
不得不說(shuō)，桃花源的形象在古今文學(xué)和文化中產(chǎn)生了積極而深淵的影響，成為人們心生向往的一個(gè)最理想的居住之地。它激發(fā)人們對(duì)于美好生活的向往和追求，但更多的是讓我們思考社會(huì)的發(fā)展和人們精神上的慰藉和對(duì)遠(yuǎn)方給予的希望。
在不知不覺(jué)中，我所畫(huà)有關(guān)“桃花源”的作品已有數(shù)十張，每一處都有桃花。這源于勾起我對(duì)兒時(shí)的記憶。那時(shí)姨媽家屋前屋后都載有桃樹(shù)。每到桃花盛開(kāi)的時(shí)候，我便站在桃樹(shù)下仰望桃花，風(fēng)一吹，便有桃花紛紛揚(yáng)揚(yáng)的落下。我從小便十分喜歡那種落花的感覺(jué)，粉紅粉紅的花卉覆蓋在地上，我不忍心去踩踏，有時(shí)會(huì)用衣角包起來(lái)帶回家。不久，當(dāng)桃子成熟，我便像猴子一樣爬上桃樹(shù)，采摘桃子。那場(chǎng)景，雖然不常有，但記憶卻像夏季的河床，時(shí)不時(shí)便顯露出那最快樂(lè)的情景。
我是后知后覺(jué)地發(fā)現(xiàn)，滋養(yǎng)我從事藝術(shù)的起源，一定是家鄉(xiāng)和童年塑造了自己的喜好和性格。
桃花，從此在我幼小的心靈里像生根發(fā)芽一般，逐漸長(zhǎng)大成參天大樹(shù)。自此，屬于我心中的烏托邦式的“桃花源”便從我的筆底生發(fā)，一發(fā)不可收拾。任我天馬行空，展開(kāi)飛翔的翅膀，一次次夢(mèng)回桃花源。
我在創(chuàng)作上，在立于傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上想打破一種平衡，那就是表現(xiàn)屬于中國(guó)的超現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義。在構(gòu)圖和形式上打破傳統(tǒng)的構(gòu)圖法則而賦予作品以自由的表達(dá)。尤其通過(guò)主觀臆想側(cè)重于對(duì)于內(nèi)心世界和主觀情感相互融合，并在一定程度上將裝飾味融入其中，又不失具有深刻情感的建構(gòu)。
我喜歡營(yíng)造一種獨(dú)特的意境，營(yíng)造出一種動(dòng)感和張力，通過(guò)絢麗的色彩，鮮明的對(duì)比色來(lái)傳達(dá)畫(huà)面的視覺(jué)表現(xiàn)力。我直接在絹本或生宣上勾勒線條，這個(gè)過(guò)程具有無(wú)限的可能性，是一種既快樂(lè)又十分緊張的活計(jì)。它帶給我內(nèi)心情感的體驗(yàn)，這種表達(dá)與后面作品的顏色和主題是緊密相連的。
我希望讀者都能從我的作品里感受到詩(shī)意和想象力，感受到作者對(duì)于大自然的熱愛(ài)和敬畏，感受到作者對(duì)于這個(gè)世界的獨(dú)特感悟。
我只想通過(guò)繪畫(huà)這種方式，讓我心中的“桃源”在畫(huà)里飛一會(huì)。在郁郁蔥蔥的山野間，在輕柔拂過(guò)的微風(fēng)里，在花開(kāi)花落的靜謐之地，在你我年少的記憶里，在層層疊疊的時(shí)光碎片里，聽(tīng)一種被人忽略帶有顏色的聲音。
如果每個(gè)人心中有一個(gè)桃源，那么，魚(yú)呢，它心中的桃源是什么樣子的？如果鳥(niǎo)呢，它心中的桃源又是什么樣子的？愿所有的生物心中都有夢(mèng)，愿你我，都能共赴山海，在另一個(gè)時(shí)空，在畫(huà)里畫(huà)外，聆聽(tīng)一種永遠(yuǎn)的“桃源”訴說(shuō)。
2024年8月23日夜
未君作品欣賞
未君《飛躍桃源》82cm×54cm 絹本設(shè)色 2024年
未君《重返桃源》82.5×54cm 絹本設(shè)色 2024年
未君《莊子·與鯤同游》66.5×50cm 絹本設(shè)色 2023年
未君《桃源深處》53.5cm×43cm 絹本設(shè)色 2024年
未君《水之戀》40cm×38.5cm 絹本設(shè)色 2024年
未君《海龜》38.5cm×40cm 絹本設(shè)色 2024年
未君《山海之旅》38.5cm×40cm 絹本設(shè)色 2024年
未君《與君同行》38.5cm×40cm 絹本設(shè)色 2024年
未君《夏日的時(shí)光》38.5cm×40cm 絹本設(shè)色 2024年
未君《秋水·涌》54cm×68.5cm 紙本設(shè)色 2024年
未君《秋水·舞者》54cm×68.5cm 紙本設(shè)色 2024年
未君《后山歌起》絹本設(shè)色 52.5cm×59cm 2023年（私人收藏）
未君《桃花劫》麻布設(shè)色 52cm×70cm 2023年
未君《入境桃源》112.5cm×43cm 紙本設(shè)色 2022年
未君《悵望看花人》紙本設(shè)色 69cm×138cm 2023年（私人收藏）
未君《鳶飛鶴舞》紙本設(shè)色 69cm×138cm （私人收藏）
未君《桃源雙鹿》紙本設(shè)色 69cm×138cm 2023年
未君《誰(shuí)信江南別有春》 紙本設(shè)色 69cm×138cm 2023年（私人收藏）
未君 weijun
副教授/國(guó)家二級(jí)美術(shù)師，自由藝術(shù)家、美術(shù)評(píng)論家、高校兼職教授。先后畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)碩士研究生班及中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院，為工筆畫(huà)大家林凡先生入室弟子，九三學(xué)社民主黨派人士。
現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員
中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事兼重彩畫(huà)藝委會(huì)委員
李可染畫(huà)院研究員
文旅部全國(guó)社會(huì)藝術(shù)水平考級(jí)花鳥(niǎo)畫(huà)專業(yè)考官
中央統(tǒng)戰(zhàn)部全國(guó)新階層自由職業(yè)人士服務(wù)團(tuán)成員
湖南省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副主席
九三學(xué)社湖南省書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)
湖南省委統(tǒng)戰(zhàn)部新階聯(lián)副監(jiān)事長(zhǎng)
湖南省文史館特約研究員
湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事
湖南工商大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院特聘教授
目前主要致力于中國(guó)工筆重彩畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)和中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作，堅(jiān)持以開(kāi)放性的研究視角和微觀的建構(gòu)意識(shí)進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐。在寫生與創(chuàng)作研究方向特別強(qiáng)調(diào)堅(jiān)實(shí)的畫(huà)史畫(huà)論和美學(xué)研究，并富有獨(dú)到的見(jiàn)解和認(rèn)識(shí)。曾在國(guó)內(nèi)多所高校擔(dān)任中國(guó)畫(huà)高級(jí)研修班導(dǎo)師或舉辦講座，作品三十余次參加全國(guó)大展并有獲獎(jiǎng)，在國(guó)內(nèi)舉辦個(gè)人畫(huà)展多次。已出版《未君畫(huà)集》《當(dāng)代名家美術(shù)工作室文獻(xiàn)研究·紫陌醉羽》《未君山水畫(huà)技法精解》等個(gè)人專著畫(huà)冊(cè)共二十余部。
