《畫眼春秋》畫冊(cè)是著名畫家楊必位對(duì)自己從事美術(shù)創(chuàng)作半個(gè)世紀(jì)以來的系列作品結(jié)集。書成之后，必位囑我惠予評(píng)論。作為多年的朋友，理當(dāng)義不容辭，但當(dāng)我瀏覽其在畫冊(cè)中之自述，包括對(duì)美學(xué)的見解，以及繪畫實(shí)踐中對(duì)生命之感悟，無不顯示其深邃之理論修養(yǎng)，自愧難以企及，何況自已非畫界中人，缺乏繪畫專業(yè)知識(shí)，所以我坦言無法了愿，一直心存謙意。
其實(shí)認(rèn)識(shí)楊必位之前，曾有幸先欣賞其畫。1987年我出訪日本，托《紅巖》雜志編輯部美編凌承偉替我找一幅畫作為禮品。凌承偉送給我的這幅畫就是楊必位的作品。其時(shí)，我剛調(diào)到文聯(lián)。除文學(xué)界外，其它藝術(shù)門類的藝術(shù)家不都熟悉。當(dāng)我展視這幅山水畫時(shí)，立刻被畫面的厚重大氣，酣暢淋漓的筆墨風(fēng)采所震懾。畫面上，千山萬壑，煙云水流之中，點(diǎn)綴著小橋流水、崖上山羊、茅舍炊煙、暮歸牛群，生動(dòng)而分明地充滿著一種生活的情趣和樸素的情感。這幅畫送給日本友人后，甚為喜歡，一直掛其客廳里。1990年，楊必位赴日舉辦繪畫展覽。時(shí)任日本首相的海部俊樹收藏了他的畫，友人覺得我送其畫作尤為珍貴，我也感覺挺有面子，一直尋找機(jī)會(huì)想向必位表示謝意。
1992年，我調(diào)到市文聯(lián)，負(fù)責(zé)各協(xié)會(huì)的聯(lián)系。楊必位任市美協(xié)副主席后，我們?cè)诠ぷ髦虚_始有了接觸。初次見面，我向他表示了感謝，他卻淡然一笑，一副無所謂的樣子。相處日久，我感覺他比較內(nèi)向，平時(shí)話語(yǔ)不多，在陌生人面前還顯得有些靦腆。他的書房取名“啞樓主”，似乎也是其性格的寫照，也有美術(shù)評(píng)論家認(rèn)為“啞“和“雅“同音，乃“大雅“之寓意。我沒有問過必位，仍然按我的理解：他是以“啞“警示自已少說多做。其實(shí)，必位并非沉默寡語(yǔ)的人，每當(dāng)召開學(xué)術(shù)會(huì)議，他在發(fā)言時(shí)總是先聲奪人，侃侃而談，判若兩人。他對(duì)美術(shù)創(chuàng)作的真知灼見，使我感覺他不僅繪畫岀眾，而且具有較深的理論修養(yǎng)。這對(duì)于一些沒有上過大學(xué)靠自學(xué)成才的畫家來說，的確鮮見。我認(rèn)識(shí)不少企業(yè)畫家，靠著天賦和勤奮，他們的畫作并不亞于美術(shù)專業(yè)院校的老師，但是往往欠缺在理論方面的修養(yǎng)，一定程度上影響了繪畫技藝的提高。而必位勤以補(bǔ)拙，于是出類拔萃。
和必位相處時(shí)間久了，與其不經(jīng)意的交談之中，逐漸知道其求學(xué)之路。在青年學(xué)藝時(shí)期，必位與四川美術(shù)界尤其是四川美院眾多資深畫家結(jié)為師友，不僅從中學(xué)得了專業(yè)化的繪畫表現(xiàn)方法，也學(xué)得了繪畫的理論知識(shí)。其中對(duì)他影響最大的是四川美院老教授、著名油畫家魏傳義、四川美協(xié)著名版畫家吳凡和號(hào)稱“中國(guó)凡高“的國(guó)畫家陳子莊等。通過與名家的交流，不斷提升自己的創(chuàng)作水平和審美追求。通過不懈的努力，為自己的藝術(shù)發(fā)展開拓了一條不凡之路。他從傳統(tǒng)審美中探尋更具精神價(jià)值的表現(xiàn)形式，從生活中去挖掘更富有生命意義的象征符號(hào)，逐漸形成個(gè)人的風(fēng)格和獨(dú)特的語(yǔ)言表達(dá)。他的作品12次入選中國(guó)美協(xié)主辦的全國(guó)美術(shù)大展，多次被國(guó)家選派參加國(guó)外各級(jí)展覽，多次獲獎(jiǎng)，1997年被中國(guó)文聯(lián)評(píng)為“中國(guó)畫壇百杰畫家”稱號(hào)。
身為市美協(xié)副主席，必位不僅要自已從事創(chuàng)作，還擔(dān)負(fù)著推動(dòng)全市美術(shù)發(fā)展的工作責(zé)任。那時(shí)，市文聯(lián)的經(jīng)費(fèi)甚少，市里財(cái)政撥款還不如現(xiàn)在的一個(gè)協(xié)會(huì)。盡管如此，市文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)深知“要有所為，才有所位“，在經(jīng)費(fèi)十分拮據(jù)的情況，依靠社會(huì)的力量，每逢國(guó)慶、黨的生日等重大節(jié)日，市文聯(lián)都會(huì)舉辦全市性的“美術(shù)、書法、攝影展覽”，而這些展覽的成功舉辦，雖然依靠企業(yè)贊助，但是作為對(duì)企業(yè)的回報(bào)，許多藝術(shù)家無償?shù)刎暙I(xiàn)了他們的作品，其中必位捐贈(zèng)的作品最多。那時(shí)，必位的畫作已蜚聲畫壇，他的多件作品被國(guó)務(wù)院辦公廳、中南海紫光閣、人民大會(huì)堂、天安門、京西賓館、中國(guó)美術(shù)館等處收藏，同時(shí)其畫作在市場(chǎng)上也有較高的價(jià)位。因此，每當(dāng)文聯(lián)組織大型文化活動(dòng)，為爭(zhēng)取企業(yè)的支持，當(dāng)我向他索畫時(shí)，心里便有些歉然。大凡畫家對(duì)自己的作品看得還是比較緊，不會(huì)輕意出手。當(dāng)然，這要看出于什么目的，只有公益活動(dòng)他才會(huì)這么大方。平時(shí)企業(yè)家組織的筆會(huì)，一般都會(huì)給書畫家一筆出場(chǎng)費(fèi)，但必位??很少參加。除參加文聯(lián)、美協(xié)組織的活動(dòng)外，必位平時(shí)深居簡(jiǎn)出，潛心繪畫。
1995年，為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利50周年，文聯(lián)決定舉辦大型“美術(shù)、書法、攝影展覽“。正巧解放碑新世紀(jì)開業(yè)，我找到商社集團(tuán)董亊長(zhǎng)嚴(yán)德云，要求他支持這次展出。嚴(yán)德云是個(gè)轉(zhuǎn)業(yè)軍人，深知其展覽的重大政治意義，但提出展覽必須在新世紀(jì)展出，咱們一拍即合。但當(dāng)新世紀(jì)的商品柜臺(tái)布置完畢后，我們發(fā)現(xiàn)商品柜臺(tái)布置過于擁擠，留下的空間太少，無法容納這么多展品，即使見縫抽針，也難以形成整體效果。正當(dāng)我們?yōu)殡y的時(shí)候，必位提出:“我們可以學(xué)習(xí)延安辦展覽的方式，把展品掛在大街上。解放碑步行街人流動(dòng)很大，反而更能達(dá)到我們宣傳的效果?！贝蠹叶加X得必位的點(diǎn)子不錯(cuò)，然而卻要制作更多的展板，時(shí)已逼近展出的時(shí)間了。時(shí)任美協(xié)主席的彭召民年老體多病，必位身體贏弱，住家在大渡囗，到解放碑路程又遠(yuǎn)，制作展板和裝裱字畫的地方在解放碑的市群眾藝術(shù)館內(nèi)，必位每天不辭辛苦從大渡囗趕來，和彭召民以及美協(xié)一批志愿者一起，連夜趕制，終于使展覽在“八月十五“那天如期舉辦。副市長(zhǎng)肖祖修參加開幕式時(shí)，看到觀賞展覽的人潮如流，感動(dòng)地說:“你們發(fā)揚(yáng)了延安精神，如果把展覽束之高閣，少有人看，那還有什么意義？！”
楊必位在美協(xié)，也策劃了許多美術(shù)展覽和組織畫家的釆風(fēng)活動(dòng)，我也極力配合，其中最具影響的是《徐悲鴻藝術(shù)大展》。1998年，必位和高濟(jì)民找到我，說徐悲鴻的夫人廖靜文托人帶信，想回重慶舉辦“徐悲鴻藝術(shù)大展”。由于徐悲鴻許多重要作品都是抗戰(zhàn)時(shí)期在重慶完成的，無比珍貴。舉辦這個(gè)展覽，不僅讓重慶廣大市民有幸觀賞到藝術(shù)大師的原作，同時(shí)也能提升重慶的文化形象。我們都覺得這個(gè)展覽很重要。必位還拿出廖靜文的來信，她在信中說:“重慶，我熟悉而又離我多么遙遠(yuǎn)！我在北京居住已52年了，但我卻像懷念故鄉(xiāng)一樣懷念重慶……我在那里與悲鴻相戀、結(jié)婚，經(jīng)歷了許多挫折和痛苦……”這封信使我們深受感動(dòng)，決意不管多大困難，我們都要促成“徐悲鴻藝術(shù)大展”在重慶成功舉辦。我們一方面向市政府申請(qǐng)經(jīng)費(fèi)，另一方面多方尋求社會(huì)的支持。經(jīng)過我們多方努力，終于使“徐悲鴻藝術(shù)大展”在重慶如期舉行。開幕那天，人山人海，盛況空前。我在文聯(lián)工作期間，曾策劃和操辦過無數(shù)次的藝術(shù)活動(dòng)，但從來沒有產(chǎn)生過這么大的影響，每天到枇杷山原市博物館看展覽的人絡(luò)繹不絕，除了對(duì)徐悲鴻藝術(shù)作品的崇拜之外，還有的人就是為了見廖素文一面，她和徐悲鴻的愛情故亊，早已感動(dòng)了國(guó)人。
我退休之后，和必位見面的機(jī)會(huì)少了，只能通過手機(jī)互通信息，那時(shí)他長(zhǎng)居北京，為京西賓館和解放軍總參謀部的會(huì)議室和中央領(lǐng)導(dǎo)接見大廳作畫。每當(dāng)他回到重慶，我見他有些憔悴，便開玩笑地說:“你在賓館吃高檔伙食，怎么反而更瘦了？”他說:“在京城云集的都是各國(guó)各地調(diào)來的大畫家，壓力很大，并且作品尺幅都很大，有的有四張乒乓球桌那么大面積，畫得很累?！泵慨?dāng)我在電視上看到中央領(lǐng)導(dǎo)接見外賓時(shí)，背面墻上掛著的那幅畫，我一眼便認(rèn)出是必位的作品，心里暗暗為他感到高興，同時(shí)也為他有些惋惜，本來以他在繪畫上的成就和理論修養(yǎng)，完全可以到高校任教，有的大學(xué)美術(shù)學(xué)院也有意聘用他，然而大學(xué)現(xiàn)行的制度有個(gè)不成文的規(guī)定，沒有博士學(xué)位免談，這樣就把必位拒之門外。令人感嘆的是，清華大學(xué)出版社、人民出版社和中國(guó)文聯(lián)出版社相繼將必位的作品作為“高等美術(shù)學(xué)院教學(xué)范本”出版，成為高等美術(shù)學(xué)院教材，而他??不能站在高校的講臺(tái)上。不過，我也覺得一個(gè)藝術(shù)家的成就，不在于你有什么身份，而在于你的作品。當(dāng)代著名美術(shù)大師齊白石、黃永玉有什么文憑？他們不是同樣成為中國(guó)美術(shù)史上杰出的人物？
看了必位的專著《畫眼春秋》，感到他深受宗白華先生美學(xué)思想的影響，宗白華先生的《美學(xué)散步》成了他藝術(shù)活動(dòng)的追求目標(biāo)，他在在自由的思緒空間里，從中獲得美的感受。近日，我在黃水避暑。突然收到喜訊：必位的作品于8月18日將參加由中國(guó)駐日大使館文化處作為后援的在東京舉辦的“筆墨同源 珍愛和平”的展覽，我為必位步入老年之后仍在不懈追求深感高興，衷心祝愿展出成功！
（ 2024年8月17日於黃水）
楊必位，1945年出生于湖南省南縣，系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)文聯(lián)曾授予之“97中國(guó)畫壇百杰畫家”。曾任重慶巿美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，政協(xié)重慶巿第九、十屆，重慶直轄一屆、二屆委員，重慶巿文聯(lián)委員及中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)重慶創(chuàng)作中心常務(wù)副主任，中央文史研究館書畫院研究員，重慶文史研究館館員，重慶藝苑副主編，重慶華龍網(wǎng)書畫聯(lián)誼會(huì)會(huì)長(zhǎng)。
楊必位先后十二次入選全國(guó)美術(shù)大展，曾與吳冠中等六人在美國(guó)西雅圖舉辦中國(guó)現(xiàn)代繪畫展。多件作品被國(guó)務(wù)院辦公廳、中南海紫光閣、人民大會(huì)堂、天安門、中央黨校、毛主席紀(jì)念堂、京西賓館、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美術(shù)館、北京大學(xué)和四川美術(shù)館、江蘇美術(shù)館、湖北美術(shù)館、黑龍江美術(shù)館、洛陽(yáng)美術(shù)館、深圳博物館、青島博物館以及日本三重縣、山梨縣府和日本原首相海部俊樹收藏，并入選《中國(guó)美術(shù)館藏品選集》《天安門五十年珍藏畫集》《毛主席紀(jì)念堂珍藏畫集》、中央黨?！妒兰o(jì)輝煌》書畫集、《榮寶齋》、《現(xiàn)代山水畫庫(kù)》《重彩山水畫作品集萃》《當(dāng)代美術(shù)教學(xué)意象山水范畫集》《當(dāng)代名家山水畫稿》《當(dāng)代中國(guó)畫名家作品精選》《新時(shí)代中國(guó)畫作品集》。以及在日本出版的《中國(guó)巨匠繪畫作品集》《現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)大展作品集》等數(shù)十種大型精裝畫集，被《人民日?qǐng)?bào)》、《榮寶齋》、《中華書畫家》《中國(guó)書畫家》《收藏與鑒賞》等報(bào)刊專題撰文介紹，出版有《百杰畫家楊必位作品精選集》《中國(guó)西部名家作品選集》等個(gè)人繪畫專集。
作者簡(jiǎn)介：李耀國(guó)，中國(guó)作協(xié)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)編劇，《紅巖》雜志原副主編、重慶電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，參與策劃和統(tǒng)籌影視劇一百多部，主要作品有《母親母親》《霧都》《一雙繡花鞋》《街坊鄰居》《鐵核桃》等。多部作品獲中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”和“飛天獎(jiǎng)”。
題圖：滿江紅
