我國(guó)之詩(shī)，自堯舜起，至今數(shù)千年，詩(shī)一直是押韻的。現(xiàn)在某些勢(shì)力提倡詩(shī)不用格律平仄也就算了，畢竟格律只是某些詩(shī)體之一種（實(shí)際上古體詩(shī)也是講格律的，因?yàn)閺V義格律包括押韻，狹義格律特指近體詩(shī)平仄），可是提倡詩(shī)不需要韻，那真的是笑話！什么現(xiàn)代詩(shī)不需要押韻，不過(guò)是巧立名目的文化入侵罷了！現(xiàn)在倭寇西賊，借著現(xiàn)代文學(xué)的名號(hào)，大肆破壞我國(guó)傳統(tǒng)文化，某些豎子不學(xué)無(wú)術(shù)，盲目崇洋媚外跟風(fēng)，做了他人馬前卒，還洋洋得意，真是生它者悲，養(yǎng)它者哀！
在中華詩(shī)詞的璀璨星空中，押韻作為其中的一顆明星，閃爍著獨(dú)特的光芒。押韻不僅為詩(shī)詞增添了韻律之美，更是作者情感與思想的重要載體。接下來(lái)，我們將一起探索押韻的奧秘，領(lǐng)略其中的藝術(shù)魅力。
韻書(shū)之選：詩(shī)詞的押韻，如同選擇一本合適的樂(lè)譜，需依作者之意，選取合適的韻書(shū)。中華通韻、平水韻、新韻、詞林正韻等，每一本都有其獨(dú)特的分韻規(guī)則。選定韻書(shū)，便是將詩(shī)詞的字聲平仄和押韻音律限定在該書(shū)的規(guī)范之內(nèi)。
平聲為主：在格律詩(shī)中，押平韻的作品占據(jù)了絕大多數(shù)，這被視為正例。押仄韻的作品相對(duì)較少，被視為變例，如同古風(fēng)中的一股清流。律詞、散曲則按照詞牌或曲牌的具體規(guī)定來(lái)押韻。
一韻到底：一首格律詩(shī)作品只押一個(gè)韻部，從一而終，不得跨韻部押韻。這是保持詩(shī)詞韻律統(tǒng)一的關(guān)鍵。
押韻雖美，但亦需遵循一定的避忌，以提高作品的藝術(shù)質(zhì)量。
忌出韻：如同大廈之柱石不穩(wěn)，出韻便會(huì)使整首詩(shī)的韻律崩潰。出韻，即誤押其他韻部的字，破壞了詩(shī)的和諧與統(tǒng)一。
忌重韻：重韻如同重復(fù)的音樂(lè)節(jié)奏，會(huì)使人感到單調(diào)乏味。在詩(shī)詞中，同一個(gè)韻字不可在韻腳中重復(fù)出現(xiàn)。
忌湊韻：為了押韻而勉強(qiáng)湊合的韻腳，如同無(wú)根的浮萍，缺乏穩(wěn)固的基礎(chǔ)。湊韻會(huì)使詩(shī)詞的意境受損，降低其藝術(shù)價(jià)值。
忌連韻：連續(xù)使用同音字作為韻腳，會(huì)使詩(shī)詞的韻律顯得單調(diào)乏味。如同音樂(lè)中的重復(fù)旋律，缺乏變化和新鮮感。
忌倒韻：為了遷就韻腳而顛倒詞語(yǔ)的順序，會(huì)破壞詞語(yǔ)的原意和語(yǔ)境。倒韻會(huì)使詩(shī)詞顯得生硬和不自然。
忌僻韻：使用生僻的韻字會(huì)使詩(shī)詞難以被理解和接受。僻韻如同難以辨認(rèn)的音符，會(huì)讓讀者感到困惑和不適。
忌別韻：同一字因音韻不同而意義不同時(shí)，誤用其他意義的音韻即為別韻。別韻會(huì)使詩(shī)詞產(chǎn)生歧義和誤解，降低其藝術(shù)效果。
在詩(shī)詞創(chuàng)作中，遵循押韻的規(guī)則和避忌是至關(guān)重要的。只有這樣，我們才能創(chuàng)作出既具韻律之美又具藝術(shù)價(jià)值的佳作。
下面是毛主席部分詩(shī)詞押韻分析，供大家參考：
更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。
押韻分析：韻腳字閑、丸、寒、顏，均押平水韻中的“十三元”韻部，符合“一韻到底”的原則。遵循“偶句原則”，即二、四、六、八句押韻。整首詩(shī)以磅礴的氣勢(shì)描述了紅軍長(zhǎng)征的艱難與勝利，同時(shí)展現(xiàn)了詩(shī)人的豪情壯志。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。
押韻分析：韻腳字飄、滔、高、嬈，均押平水韻中的“三肴”韻部，同樣符合“一韻到底”的原則。
今又重陽(yáng)，戰(zhàn)地黃花分外香。
押韻分析：陽(yáng)、香，押平水韻中的“二陽(yáng)”韻部，體現(xiàn)了“一韻到底”和“偶句原則”。
霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。
押韻分析：月、咽，押詞林正韻中的“第十八部”，同樣遵循了押韻規(guī)則。
毛澤東的詩(shī)詞作品在押韻上嚴(yán)格遵循了格律詩(shī)的規(guī)則，通過(guò)巧妙的押韻手法，不僅增強(qiáng)了詩(shī)詞的韻律美，也更好地表達(dá)了詩(shī)人的情感和思想。
