本期由鞠聞天老師點(diǎn)評(píng)二件臨帖作品
1.吉森森節(jié)臨《曹全碑》
2.郭建峰節(jié)臨《張遷碑》
點(diǎn)評(píng)老師
鞠聞天，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，內(nèi)蒙古書法家協(xié)會(huì)副主席，北疆印社副社長，滿洲里市書法家協(xié)會(huì)主席，國家藝術(shù)基金評(píng)審委員，中國文字博物館書法藝委會(huì)委員，青少年書法報(bào)編委。
1.吉森森臨帖作品
評(píng)語：
這件隸書作品寫得很規(guī)整，用筆也較干凈，看來作者下了不少工夫。
《曹全碑》總體上感覺雋麗，溫文爾雅，不激不厲。結(jié)字上扁平而舒展，布白勻稱，收放自如，上緊下松；點(diǎn)畫溫潤而不失骨力，柔和而不失剛勁，纖美而不失沉雄，干凈清爽，精致生動(dòng)。由此看來，吉森森這件臨帖作品則剛勁有余，柔韌不足。遲澀有余，暢快不足。穩(wěn)健有余，靈動(dòng)不足。建議臨寫時(shí)，多注意輕重提按之變，迅疾遲澀之異，注重加強(qiáng)書寫性，率意性，靈活性、自然性的表現(xiàn)。
我們臨帖學(xué)習(xí)，一定要學(xué)會(huì)觀察，重視字形的準(zhǔn)確性，一定要注重書寫性、節(jié)奏感、力度和神采的體現(xiàn)。所以我們不能因追求形似而忽略了精氣神的表達(dá)。正所謂：書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人（南朝王僧虔語）。深悟此語，定能探得書法之堂奧。
2.郭建峰臨帖作品
評(píng)語：
這件《張遷碑》的臨的比較有意思，張遷碑的趣味性表達(dá)出來了，起收筆的變化處理得也不錯(cuò)，拙味也很明顯，這是很難得的。但有的筆畫起止過于單調(diào)，結(jié)構(gòu)不規(guī)范，隨意變形夸張，如“既”、“君”等，有失隸書的古雅。
厚度要加強(qiáng)，體現(xiàn)厚重線質(zhì)的表現(xiàn)。這就需要運(yùn)用中鋒行筆的同時(shí), 充分理解行筆過程中的“澀行”, 其目的就是要在筆畫中注入內(nèi)蘊(yùn)的力量。厚度有了之后那種拙味和趣味性會(huì)更足，去體會(huì)逆鋒頂紙的“澀”感。
張遷以方筆為主，《張遷碑》用筆以方起方收的鋪毫為主, 但方中寓圓。雖以鋪毫為主, 但并非一筆鋪按到底, 而是筆畫中段常常換勢, 按帶夾提, 沉實(shí)中帶有靈巧。
另外，行筆速度上可注意快慢的變化，以澀進(jìn)為主，使筆畫產(chǎn)生屈曲的古澀金石味道。起收筆上也注意稍有變化，不可過于雷同。運(yùn)筆快與慢結(jié)合好，增加作品的墨色變化。
建議作者深入讀帖、臨帖，補(bǔ)上規(guī)范、正統(tǒng)隸書這一課，不要臨帖少而創(chuàng)作多，否則離正途會(huì)越來越遠(yuǎn)。
