文學(xué)是人學(xué)，劇作最核心的是人物塑造，從這個(gè)意義上講，人物是一劇之魂。梳理名家的創(chuàng)作實(shí)踐，剖析其作品中的經(jīng)典藝術(shù)形象，對(duì)于當(dāng)下正在影視領(lǐng)域探索的年輕人而言，就像一場(chǎng)場(chǎng)難得的實(shí)戰(zhàn)演練，彌足珍貴?；诔Ｄ晏剿骱团嘤爸袊娨晞⑹滤囆g(shù)學(xué)”這個(gè)分支學(xué)科的學(xué)術(shù)理想，中國傳媒大學(xué)教授曾慶瑞把目光鎖定了國家一級(jí)編劇周振天。歷時(shí)一年十個(gè)月，曾慶瑞帶領(lǐng)自己的5位博士和他們?cè)谧x的13位碩士生，完成了總計(jì)43萬字的人物論專著《劇魂——周振天劇作人物論》。在這部著作里，他們用35篇文章研究和論述周振天20部作品中的35個(gè)藝術(shù)形象，在當(dāng)今中國戲劇影視藝術(shù)作品的敘事藝術(shù)理論研究領(lǐng)域里，堪稱一塊行路人看得見的“亮眼路標(biāo)”。作為當(dāng)代文學(xué)和影視創(chuàng)作的一位領(lǐng)軍人物，一位多產(chǎn)作家、編劇和文壇多面手，周振天耕耘影視文學(xué)創(chuàng)作40多年，貢獻(xiàn)了多部產(chǎn)生廣泛影響的文學(xué)與影視作品。同時(shí)，他又是一位有著獨(dú)特生活經(jīng)歷的軍旅作家?？坍嫅?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期與和平年代我軍將士的英勇形象，講述飽含民族優(yōu)秀文化意蘊(yùn)的中國故事，遍覽周振天的數(shù)十部作品，無不具有濃厚的家國情懷和民族大義，善于在社會(huì)歷史特征中展現(xiàn)個(gè)人情感命運(yùn)，注重刻畫人物的內(nèi)心世界，在革命歷史題材和近代題材創(chuàng)作中顯得尤為突出。對(duì)周振天來說，中國故事，中國文化，是取之不盡，用之不竭的靈感來源。軍旅與民間，今天與過去，數(shù)不清的歷史人物和重大歷史事件，通過他的作品躍然熒屏，當(dāng)然還有他虛構(gòu)出來的性格各異、生動(dòng)鮮活的小人物如喜來樂、耿三七、趙如圭、魯明寬等，都已經(jīng)被嵌入中國電視劇藝術(shù)形象畫廊，如今又成為《劇魂——周振天劇作人物論》論說的藝術(shù)形象。在這部人物論里，所有的文章都不再只是對(duì)劇中人物僅僅做出文學(xué)的、社會(huì)學(xué)的、文化學(xué)的品論，而是從各個(gè)方面對(duì)劇中人物做出了敘事藝術(shù)方面的論說，即闡釋各自人物的“文化使命”、“敘事使命”或者“藝術(shù)使命”。 比如，在電視劇《小站風(fēng)云》里，高小穗、高小花這對(duì)高家姐妹花一靜一動(dòng)、一柔一剛的人物形象，把觀眾帶回那個(gè)新舊交替、思想激蕩的民國年代，富有生活氣息的細(xì)節(jié)，彌合了大歷史的縫隙，使人物形象更加飽滿，使歷史敘事更具時(shí)代質(zhì)感，也大大提升了劇作的藝術(shù)價(jià)值。電視劇《潮起潮落》將中國海軍的發(fā)展史融入兩個(gè)海軍家庭和一對(duì)戀人的悲歡離合中，展現(xiàn)中國軍人矢志不渝的家國情懷。男主角魯明寬身上顯現(xiàn)出軍人既平凡又偉大、至情至性、鐵血堅(jiān)毅的多面特征，劇中，人物命運(yùn)的起伏跌宕和歷史進(jìn)程的滄桑曲折相互交融，家國同構(gòu)的手法讓該劇開創(chuàng)了軍旅題材劇的新天地。
電視劇《神醫(yī)喜來樂》的主人公喜來樂，是一位“大醫(yī)精誠”、正直善良、機(jī)智可愛并充滿著民族大義的醫(yī)者形象，作品以小人物的視角反映清末民初的歷史大勢(shì)，展現(xiàn)底層百姓在皇權(quán)、強(qiáng)勢(shì)重壓下，懦弱與倔強(qiáng)相混、蠻愚與狡黠交織，于苦難中尋歡樂的生存狀態(tài)，同樣也是一次“小人物，大歷史”的成功創(chuàng)作范例。電視劇都是人生故事戲劇化的藝術(shù)演繹。理所當(dāng)然地，被藝術(shù)演繹的人物，一定是電視劇創(chuàng)作的核心。讓虛構(gòu)的小人物遨游在廣闊的歷史背景之中，將歷史真實(shí)、生活真實(shí)、藝術(shù)真實(shí)融為一體，周振天游刃有余。在他的所有作品中，歷史背景和時(shí)代環(huán)境的描述都是具體堅(jiān)實(shí)的，那些重大歷史事件、標(biāo)志性時(shí)代風(fēng)云的交代都經(jīng)得起和史實(shí)的比照，每個(gè)人物活動(dòng)其中的舞臺(tái)都清晰可信，個(gè)人命運(yùn)永遠(yuǎn)和民族、國家命運(yùn)相輔相成。隨著劇情的發(fā)展，當(dāng)個(gè)人選擇和國家使命發(fā)生碰撞，人性變化的深刻和豐富性也就隨之顯現(xiàn)?！秳』辍苷裉靹∽魅宋镎摗匪械恼撜f文字，除了評(píng)價(jià)劇中人物所具有的思想蘊(yùn)含、社會(huì)意義，同時(shí)也深入分析了劇作家塑造這些人物時(shí)在敘事藝術(shù)上的種種創(chuàng)新和成就。比如在電視劇《玉碎》里，趙如圭作為主人公是故事發(fā)展的核心要素，劇作家為其塑造了“溫潤(rùn)”的核心個(gè)性，并以其為圓心建構(gòu)了豐富的人物關(guān)系網(wǎng)，徐徐拉開故事的大幕；再比如電視劇《闖天下》，故事的主人公趙滄海被設(shè)置在了多處于游離狀態(tài)、沒有典型固定身份屬性的雜耍藝人，有意地削弱了宏大敘事，轉(zhuǎn)而通過聚焦個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)的復(fù)雜性、多樣性，來展現(xiàn)精神傳承與血脈信仰的背負(fù)下，個(gè)人細(xì)微卻偉大的傳奇式書寫。所有人物命運(yùn)都是劇作家周振天對(duì)真實(shí)生活的感悟，同時(shí)也凝結(jié)著他豐富獨(dú)到的藝術(shù)思考和文化品位。在他的筆下，不論是英雄人物還是那些看似平凡的普通人，危急關(guān)頭他們的一言一行無不散發(fā)著接地氣的人情味和人性美。而這，也正是曾慶瑞教授帶領(lǐng)自己的學(xué)生們撰寫《劇魂——周振天劇作人物論》的一個(gè)重要原因：“在人物敘事的過程里為人民發(fā)現(xiàn)美，給人民展示美，這是崇高的境界，博大的情懷?！?/p>
（作者系光明日?qǐng)?bào)文藝部編務(wù)統(tǒng)籌、高級(jí)編輯，圖片由周振天提供）
