《向延安》劇照
金秋十月，中華人民共和國(guó)迎來(lái)75周年華誕。為禮贊新中國(guó)、奮進(jìn)新時(shí)代，上海東方藝術(shù)中心特別策劃“東藝制造·紅色巡演季”，攜自制出品的兩部大型紅色話劇《人間正道是滄桑》《向延安》展開(kāi)全國(guó)巡演紅色之旅。
自9月下旬至12月底，“東藝制造·紅色巡演季”將從中國(guó)共產(chǎn)黨誕生地上海啟程，追尋紅色足跡、傳遞紅色薪火，將巡演地圖鋪展于中華大地，計(jì)劃在“周恩來(lái)故里”淮安、“紅色搖籃”吉安、“革命圣地”延安、“二七名城”鄭州、“英雄城”南昌、“紅巖之城”重慶、澳門(mén)等25座城市演出近30場(chǎng)。
話劇《人間正道是滄?！犯木幾酝?jīng)典電視劇，首演于2021年黨的百年誕辰之際，已在全國(guó)48城演出73場(chǎng)。海派諜戰(zhàn)題材話劇《向延安》則是上海東方藝術(shù)中心今年制作出品的新作。該劇改編自作家海飛獲“人民文學(xué)獎(jiǎng)·長(zhǎng)篇小說(shuō)雙年獎(jiǎng)”的同名小說(shuō)，由中共上海市浦東新區(qū)委員會(huì)宣傳部（區(qū)文化體育和旅游局）、上海東方藝術(shù)中心管理有限公司、北京保利劇院管理有限公司出品，解放日?qǐng)?bào)社聯(lián)合出品，是“光榮之城”2024上海紅色文化季的重點(diǎn)項(xiàng)目，曾榮獲微博文化之夜“年度文化演出IP·年度優(yōu)秀劇目”。
話劇《向延安》由原著作者海飛擔(dān)任編劇，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演李伯男執(zhí)導(dǎo)。故事以1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)打響后的上海為時(shí)代背景，講述了主人公向金喜在奔赴延安前夜，陰差陽(yáng)錯(cuò)以廚師的身份執(zhí)行潛伏任務(wù)，從此留在了險(xiǎn)象環(huán)生的上海。雖然他一生未能離開(kāi)上海，但最終以一種隱秘而偉大的方式抵達(dá)了他心中的“延安”。他給自己改名“向延安”，成為特殊年代無(wú)數(shù)“平凡英雄”中的一個(gè)。
話劇《向延安》于5月27日上海解放75周年紀(jì)念日在上海東方藝術(shù)中心首演，其后于“七一”檔期登陸國(guó)家大劇院。京滬雙城連演10場(chǎng)，話劇《向延安》不僅收獲了不俗的票房成績(jī)，更是以其主旋律的創(chuàng)新表達(dá)引起了業(yè)界的廣泛關(guān)注。
紅色題材話劇的新實(shí)踐
在巡演揭幕前夕，話劇《向延安》在北京召開(kāi)專家研討會(huì)，業(yè)界、學(xué)界、媒體的代表濟(jì)濟(jì)一堂，共同為該劇提點(diǎn)把脈，為巡演復(fù)排建言獻(xiàn)策。中國(guó)文聯(lián)原副主席、文藝評(píng)論家仲呈祥，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)原分黨組成員、秘書(shū)長(zhǎng)崔偉，《人民日?qǐng)?bào)》文藝部原主任、高級(jí)記者劉玉琴，中央戲劇學(xué)院黨委常委、副院長(zhǎng)，《戲劇》學(xué)報(bào)社社長(zhǎng)、主編孫大慶，中國(guó)歌劇舞劇院一級(jí)編劇徐瑛，中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系教授劉偉，中央戲劇學(xué)院國(guó)內(nèi)合作與交流處處長(zhǎng)、一級(jí)編劇、《新劇本》雜志原主編林蔚然，《文藝報(bào)》新聞部主任徐健，《北京日?qǐng)?bào)》資深文化記者、劇評(píng)人王潤(rùn)以及中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所副研究員白帆等出席研討會(huì)。
仲呈祥充分肯定了話劇《向延安》。他認(rèn)為，該劇是當(dāng)下舞臺(tái)上值得重視、值得研究的作品，它塑造了向金喜這樣一個(gè)獨(dú)特的形象，真正踐行了毛澤東同志當(dāng)年在延安文藝座談會(huì)上的講話精神：“革命的文藝，應(yīng)當(dāng)根據(jù)實(shí)際生活創(chuàng)造出各種各樣的人物來(lái)?！毕蚪鹣簿褪且粋€(gè)獨(dú)特的人物，值得我們?yōu)樗麡?shù)碑立傳、傳神寫(xiě)貌，并把這樣一個(gè)人物故事搬上舞臺(tái)。
崔偉說(shuō)，話劇《向延安》改編自一部情節(jié)性很強(qiáng)的小說(shuō)，題材重大、人物主題清晰，予人強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼和愉悅的欣賞收獲。其最大的特點(diǎn)是擺脫了同類(lèi)題材的概念化，展示了平凡人物對(duì)中國(guó)革命理想目標(biāo)的認(rèn)同、向往和追求，具有強(qiáng)烈的人民性；在藝術(shù)表現(xiàn)方面很精致，在觀眾欣賞需求方面具有新奇感，也頗有市場(chǎng)。
劉玉琴認(rèn)為，話劇《向延安》是紅色題材從敘事內(nèi)容到舞臺(tái)形式的一次新實(shí)踐。它注重諜戰(zhàn)懸疑感、戲劇性的鋪陳，但又設(shè)計(jì)了扎實(shí)的情節(jié)和人物命運(yùn)線，情節(jié)內(nèi)容不漂浮、不懸空。全劇不僅在宏大歷史背景下強(qiáng)化個(gè)體命運(yùn)的曲徑通幽，盡可能以平民化、個(gè)體化的視角展示艱苦復(fù)雜境況下一個(gè)小人物信仰的高貴和力量，而且寓意深厚，從劇名《向延安》到主人公改名“向延安”，都表達(dá)了一種對(duì)青春和生命的向往。
孫大慶說(shuō)，話劇《向延安》充分體現(xiàn)了話劇體裁在表達(dá)思想內(nèi)涵以及綜合敘述方面的優(yōu)長(zhǎng)，鮮活生動(dòng)地體現(xiàn)了主流價(jià)值觀的引領(lǐng)意識(shí)，做紅色題材而沒(méi)有簡(jiǎn)單化紅色概念。
徐瑛認(rèn)為，話劇《向延安》最值得肯定的一點(diǎn)是對(duì)人性的挖掘，從不同的人性的角度去觀照這些人物。
林蔚然說(shuō)，話劇《向延安》在紅色題材上大膽探索適用于當(dāng)代的表達(dá)方式，紅色題材的青春、浪漫、詩(shī)意、理想在該劇中表達(dá)得十分充分，人物的獨(dú)特表達(dá)也令人難忘。創(chuàng)作者和觀眾之間達(dá)成了高度的默契，實(shí)現(xiàn)了對(duì)觀眾的引領(lǐng)，使觀眾跟隨全劇人物情感的變化，在情節(jié)鋪排和陳述之外體會(huì)到人物性格的延展。
《向延安》劇照
詩(shī)性表達(dá)融合海派風(fēng)韻
話劇《向延安》的詩(shī)性品格和海派氣質(zhì)給專家和觀眾留下了深刻印象。
劉玉琴說(shuō)，上海這些年不斷推出優(yōu)秀作品，話劇《向延安》有獨(dú)到的品質(zhì)和風(fēng)格，在主流價(jià)值和觀眾審美如何更加和諧地對(duì)接方面做了一些探索。
在崔偉看來(lái)，話劇《向延安》的時(shí)代故事感強(qiáng)、上海風(fēng)情濃郁，人物和生活設(shè)定有很強(qiáng)的地域?qū)傩裕瑸楫?dāng)下海派話劇創(chuàng)作排演打開(kāi)了新思路。
孫大慶認(rèn)為，話劇《向延安》的舞美風(fēng)格突出，矩形的轉(zhuǎn)臺(tái)，以作為近現(xiàn)代上海民居建筑典型代表的弄堂門(mén)為主體，以及代表著舊都市特征的電線桿、紅綠燈，乃至影像的使用，都呈現(xiàn)出濃厚的滬上風(fēng)情和時(shí)代特色。
劉偉說(shuō)，話劇《向延安》有詩(shī)一般的品格，又帶有諜戰(zhàn)劇本身的縝密，整部作品注重從文學(xué)思維向行動(dòng)思維轉(zhuǎn)變。
徐健認(rèn)為，話劇《向延安》是對(duì)上海城市書(shū)寫(xiě)的一次新的嘗試，體現(xiàn)出“常規(guī)”與“反常規(guī)”的特點(diǎn)。“常規(guī)”在于它有諜戰(zhàn)類(lèi)型作品共通的元素，強(qiáng)情節(jié)性、強(qiáng)沖突性。它在家庭敘事與紅色敘事、諜戰(zhàn)敘事融合中，完成了對(duì)平凡人的傳奇化書(shū)寫(xiě)?！胺闯Ｒ?guī)”主要體現(xiàn)在人物塑造和導(dǎo)演的舞臺(tái)處理上。與其他諜戰(zhàn)題材作品塑造的主人公不同，該劇著力呈現(xiàn)主人公向金喜身上的隱忍和孤獨(dú)，展現(xiàn)了與眾不同的信仰成長(zhǎng)之路。導(dǎo)演的二度呈現(xiàn)也追求一種流動(dòng)的寫(xiě)意，場(chǎng)景處理得流暢、清晰、簡(jiǎn)潔，自由轉(zhuǎn)換的場(chǎng)景呈現(xiàn)出命運(yùn)的多種可能性，讓簡(jiǎn)潔的空間極富象征意味。
王潤(rùn)曾在國(guó)家大劇院“二刷”話劇《向延安》，在她看來(lái)，整部作品綜合了影、視、舞臺(tái)劇的各種優(yōu)勢(shì)，舞臺(tái)呈現(xiàn)很多時(shí)候有電影鏡頭感，故事情節(jié)上又具有電視劇的復(fù)雜的人物設(shè)計(jì)，主旋律的包裹之下是人性，容易打動(dòng)普通觀眾。
“東藝制造”引領(lǐng)藝術(shù)生產(chǎn)新風(fēng)向
近年來(lái)，劇院作為投資主體參與藝術(shù)生產(chǎn)蔚然成風(fēng)。早在2018年，上海東方藝術(shù)中心便成立節(jié)目制作部，探索一條由劇院主控主投的制作出品之路，并由此孵化出“東藝制造”這一專屬品牌?！皷|藝制造”以“又紅又火”為愿景，目前已制作出品6部舞臺(tái)作品。具體來(lái)說(shuō)，“紅”是指作品符合主流價(jià)值觀、傳遞真善美；“火”是指作品在藝術(shù)性與觀賞性方面“過(guò)硬”，在演藝市場(chǎng)上經(jīng)得起考驗(yàn)。
話劇《向延安》是徐健繼話劇《人間正道是滄桑》之后觀看的“東藝制造”的第二部作品。在他看來(lái)，兩部作品連起來(lái)，能夠明顯感覺(jué)到東藝的追求，那就是主流價(jià)值觀的傳遞和與當(dāng)下市場(chǎng)觀眾需求有效銜接。
林蔚然認(rèn)為，東藝對(duì)選題的選擇、對(duì)演出市場(chǎng)的受眾細(xì)分以及關(guān)注評(píng)論對(duì)于市場(chǎng)的良性互動(dòng)，證明了其作為頭部文化企業(yè)的眼光和戰(zhàn)略高度。
仲呈祥說(shuō)，話劇《向延安》給戲劇創(chuàng)作帶來(lái)了一些啟示。第一，要鼓勵(lì)塑造各種各樣的人物，前提是根據(jù)實(shí)際生活。第二，要鼓勵(lì)創(chuàng)作在哲學(xué)思維上擺脫二元對(duì)立、非此即彼、不好就壞的單向思維，而代之以對(duì)審美對(duì)象全面把握、兼容整合、辯證取舍的整體和諧思維。這是創(chuàng)作思想解放的重要標(biāo)志。
“東藝制造·紅色巡演季”的號(hào)角已經(jīng)吹響，經(jīng)過(guò)打磨復(fù)排的話劇《向延安》已整裝待發(fā)。上海東方藝術(shù)中心將堅(jiān)持用舞臺(tái)藝術(shù)弘揚(yáng)革命文化，用優(yōu)秀作品傳承紅色基因，為新中國(guó)75周年華誕獻(xiàn)上深情厚禮。
（文字及圖片由上海東方藝術(shù)中心提供）
