華夏詩(shī)詞文學(xué)社總社長(zhǎng)：郭申虎
華夏詩(shī)詞文學(xué)社在線優(yōu)秀詩(shī)人：桂來(lái)娥
花影（桂來(lái)娥）老師解讀郭申虎的詩(shī)詞作品。
吟秋
作者/郭申虎(陜西)
林楓染韻思，黃菊寄妍詞。
暮雨冷秋色，殘陽(yáng)飛雁遲。
風(fēng)吟寒夜起，月落客窗移。
獨(dú)倚高樓處，天涯何是期？
“林楓染韻思，黃菊守妍詞”通過(guò)描繪秋天的自然景觀，傳達(dá)了一種深遠(yuǎn)的意境和情感。其中“林楓染韻思”描繪了秋天楓葉被染成金黃色的景象，象征著秋天的豐收和歲月的沉淀，引發(fā)人們對(duì)自然美景的欣賞和對(duì)時(shí)光流逝的感慨?！包S菊守妍詞”則描繪了菊花在秋天傲然開(kāi)放的情態(tài)，菊花做為四君子之一，象征著堅(jiān)韌和高潔，它在寒冷的季節(jié)中依然能夠保持美麗，象征著一種不屈不撓的精神和對(duì)美好生活的堅(jiān)守。自古以來(lái)，就有先秦屈原的“朝飲木蘭之墜露，夕餐秋菊之落英”；魏晉陶淵明的“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”和“芳菊開(kāi)林耀，青松冠巖列”；唐代元稹的“不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花”。這句詩(shī)也隱喻了詩(shī)人對(duì)堅(jiān)韌，高潔品質(zhì)的追求，及生活在這種自然美景的人們對(duì)生命堅(jiān)韌不拔，期許美好生活的渴望。
“暮雨冷秋色，殘陽(yáng)飛雁遲”描繪了一幅深秋傍晚的凄清而壯美的畫(huà)面，充滿(mǎn)了濃厚的詩(shī)意與深遠(yuǎn)的意境。“暮雨”點(diǎn)明了時(shí)間即傍晚時(shí)分，細(xì)雨綿綿，給整個(gè)秋日的景色增添了幾分寒意與蕭瑟。秋雨往往帶著一種淡淡的哀愁，與“冷秋色”相呼應(yīng)，共同營(yíng)造出一種清冷，孤寂的氛圍。這里的“秋色”不僅指季節(jié)的轉(zhuǎn)換，更蘊(yùn)含著歲月流轉(zhuǎn)，時(shí)光易逝的感慨?！皻堦?yáng)飛雁遲”，轉(zhuǎn)而描寫(xiě)天空中的景象。夕陽(yáng)西下，余暉灑落，形成一幅“殘陽(yáng)”如血的畫(huà)面，既美麗又帶有一絲悲壯。而“飛雁遲”則進(jìn)一步豐富了畫(huà)面的內(nèi)容，大雁是侯鳥(niǎo)，它們南飛往往象征著季節(jié)的更替和遠(yuǎn)方的呼喚?！斑t”字用得巧妙，既可能是指大雁因天氣或體力不支的原因飛行得較為緩慢，也有可能是大雁對(duì)所在的地方有留戀之情，一步三回頭，久久不忍離去，也可能是詩(shī)人借此表達(dá)自己對(duì)時(shí)光流逝，離別在即的留戀與不舍。大雁的遲飛，與殘陽(yáng)相趣成趣，更添幾分凄美與哀愁。元代張可久的“雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里”；五代李煜的“山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。菊花開(kāi)，菊花殘，塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑”；宋代朱淑真的“楓葉醉紅秋色里，兩三行雁夕陽(yáng)中”。這句詩(shī)通過(guò)細(xì)膩的景物描寫(xiě)，將深秋傍晚的凄清，孤寂，壯美與哀愁完美融合在一起，展現(xiàn)了一種獨(dú)特的意境美，不僅讓人感受到自然界的壯麗與哀婉，更引發(fā)了人們對(duì)生命，時(shí)間，離別等深刻主題的思考。
“風(fēng)吟寒夜起，月落客窗移”這句詩(shī)描繪了一個(gè)寒冷的夜晚中孤獨(dú)旅人的景象，富有深邃的意境和情感色彩?！帮L(fēng)吟”營(yíng)造出一種寂靜而寒冷的夜晚氛圍，風(fēng)的低吟似乎在訴說(shuō)著寒夜的故事，給人一種凄清，孤寂的感覺(jué)，用擬人的手法，賦予風(fēng)以聲音和情感，使得場(chǎng)景更加生動(dòng)。“月落客窗移”描繪了月亮落下，光線在客窗上移動(dòng)的情景。這里的“月亮”不僅指時(shí)間的流逝，也暗示了詩(shī)人的心情變化。月亮的落下象征著夜晚的深入，可能也代表著詩(shī)人心情的低落或孤獨(dú)感的增加?！翱痛耙啤眲t通過(guò)視覺(jué)的變化，暗示了時(shí)間的推移和詩(shī)人在窗前等待或思考的狀態(tài)，夜長(zhǎng)人不寐，靜觀明月落，頗有五代李煜的“昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋風(fēng)，燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平”和“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)，無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳”的意境，還有宋代李清照的“愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)”；更有唐代李頻的“此來(lái)看月落，還似道相求”，詩(shī)人抑或看到月亮落下，仿佛在尋求某種禪理的追求或追求某種境界探索，反映詩(shī)人對(duì)人生哲理的深刻思考和追求也未曾不可?？傊@句詩(shī)是這首詩(shī)的詩(shī)眼，通過(guò)寒夜，風(fēng)吟，月落，客窗等意象的巧妙組合，勾勒出一幅清冷孤寂的畫(huà)面，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)漂泊生涯的感慨和對(duì)故鄉(xiāng)的深深思念。
“獨(dú)倚高樓處，天涯何是期”？這句詩(shī)營(yíng)造出了一種孤獨(dú)，思念與無(wú)盡等待的意境，詩(shī)人孤身一人，倚靠在高樓之上，凝視著遠(yuǎn)方，心中充滿(mǎn)了對(duì)故鄉(xiāng)或親人的深切思念?！疤煅摹毕笳髦b不可及的地方，詩(shī)人不禁感嘆，何時(shí)才能結(jié)束這漫長(zhǎng)的等待與漂泊，重歸故里或與親人相聚。詩(shī)句中蘊(yùn)含著深沉的鄉(xiāng)愁和無(wú)盡的期待，情感真摯而動(dòng)人。同宋代李清照的“倚遍闌干，只是無(wú)情緒，人何處，望斷天涯路”和“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉，沉水臥時(shí)火，香消酒未消”；還有五代李煜的“世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生，醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行”；還有宋代蘇軾的“歸去，歸去，江上一梨春雨”……
這首詩(shī)通過(guò)寫(xiě)秋天的景色與詩(shī)人的思緒交織，表露出詩(shī)人的孤寂與思鄉(xiāng)之情，也暗示了時(shí)間的流逝和詩(shī)人的不眠之夜，也許是五代李煜的“寂寞畫(huà)堂深院，兩鬢青霜思自任”，還是“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋，剪不亂，理還亂，別是一般滋味在心頭”，抑或是“高樓誰(shuí)與上，長(zhǎng)記秋晴忘，往事已成空，還如一夢(mèng)中”，更有宋代李清照的“畫(huà)樓誰(shuí)與上，記得玉釵斜拔火，寶篆成空，回首紫金峰，雨潤(rùn)煙濃，留得羅襟前日淚，彈與征鴻”……，寫(xiě)到這，我花影已經(jīng)淚流滿(mǎn)面了，君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池的時(shí)侯回家吧……
作者簡(jiǎn)介：
郭申虎，字：申博，雅號(hào): 風(fēng)骨居士、筆名: 冬天。
陜西渭南華州人，喜歡用文字來(lái)記錄生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，多次參加國(guó)家級(jí)詩(shī)詞作品大獎(jiǎng)賽，百度可查作者。
詩(shī)觀：用心觸摸詩(shī)意，讓生命沾滿(mǎn)墨香，讓生活在詩(shī)意中成長(zhǎng)，讓文字在雅韻中提升自己，用情感揮筆詩(shī)句的平仄。
（作者簡(jiǎn)介）
桂來(lái)娥(花影)，江西鷹潭人，因身體健康的問(wèn)題，走進(jìn)詩(shī)詞世界，4年時(shí)間背了約4千首古詩(shī)詞，只要嗓子允許的前題下，隨時(shí)隨地背詩(shī)，詩(shī)是她的生命，給了她自信大方，不卑不亢，曾多次在都市頭條，百度，詩(shī)文學(xué)詩(shī)刊等微刊上發(fā)表作品。
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《華夏詩(shī)詞文學(xué)社宣》
2021年5月12日
華夏詩(shī)詞文學(xué)社團(tuán)隊(duì)名單
總顧問(wèn): 韓春見(jiàn)
燕趙風(fēng)云人物，著名詩(shī)人?，F(xiàn)任中國(guó)文化管理協(xié)會(huì)科技促進(jìn)會(huì)顧問(wèn)，中華當(dāng)代文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，全國(guó)詩(shī)詞大賽評(píng)委副主任?！爸袊?guó)改革開(kāi)放詩(shī)詞終身成就獎(jiǎng)”得主。《韓春見(jiàn)詩(shī)詞歌賦序論集》《南湖紅船賦》等作品被國(guó)家圖書(shū)館、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館、周恩來(lái)紀(jì)念館暨社會(huì)名流收藏，并在央視、《人民日?qǐng)?bào)》等融媒體報(bào)道。其《南湖紅船賦》《圓夢(mèng)園賦》《云嶺書(shū)畫(huà)賦》《曙光賦～大釗魂》等名弛海外，聲赫文壇。
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