序言
筆墨之道源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其精髓在于樸實(shí)鋪陳，做到外象內(nèi)理簡(jiǎn)明扼要。筆墨作為傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的根本材料，其文化審美屬性相當(dāng)純粹，即是用筆墨表達(dá)情感哲思，技法形態(tài)則是心靈的狀態(tài)！追溯筆墨源頭不難發(fā)現(xiàn)，筆墨運(yùn)用時(shí)刻得益于心靈的放飛，在起落間收納天地靈氣，抒發(fā)胸中意氣，不需故作雕琢，不要繁雜華麗，最妙者就是最本真的面貌，讓萬(wàn)物生機(jī)與宇宙浩瀚都是用筆墨表達(dá)的心田意象！因此，筆墨的文化審美屬性大可以回歸自然、崇尚真我！引領(lǐng)人們以和諧之心，審視世界之妙，遵從道法自然的真諦，走向“大音希聲，大象無(wú)形”的境界。
黎柱成 號(hào)棟石、別署雨夢(mèng)軒主，中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院結(jié)業(yè)。國(guó)家高級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、文化部中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作研究院研究員、中國(guó)長(zhǎng)城書(shū)畫(huà)院常務(wù)理事、《中國(guó)書(shū)畫(huà)》雜志社書(shū)畫(huà)院研究員、粵港澳大灣區(qū)美術(shù)家聯(lián)盟副主席、中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)副主任、山水畫(huà)藝委會(huì)副主任，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝委員會(huì)委員、廣東省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事、廣東省文史館藝術(shù)創(chuàng)作中心特約研究員、廣東省政協(xié)書(shū)畫(huà)院特邀理事、廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院外聘教師、廣東晴拓書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)、中山市中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中山市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。
功力精深。技法全面。開(kāi)嶺南畫(huà)派之新境。黎主席的畫(huà)使我感到很吃驚訝，這覺(jué)得廣東這級(jí)別的人物應(yīng)該是放眼全國(guó)的我覺(jué)得是一個(gè)藝術(shù)大師。無(wú)論是山水和花鳥(niǎo)，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的創(chuàng)作路徑非常清晰，非常有創(chuàng)新活力，太精彩了。
謝小銓?zhuān)ㄖ袊?guó)國(guó)家畫(huà)院書(shū)法所副所長(zhǎng)）
柱成兄的花鳥(niǎo)畫(huà) ，柱成兄早已卓然大家，聞名海內(nèi)外。他的花鳥(niǎo)畫(huà)，骨氣洞達(dá)，色墨蒼渾。有物象的精致描寫(xiě)而又神韻飛揚(yáng)。有生活的情致，有揮灑的飄逸。良好的書(shū)法根基熔鑄成蒼潤(rùn)的花卉，書(shū)與畫(huà) ，色與墨 ，抑揚(yáng)頓挫，充和一致。八尺至丈幅大畫(huà)，氣象恢宏而細(xì)節(jié)描寫(xiě)生動(dòng)可信，體現(xiàn)了畫(huà)家運(yùn)籌大局如烹小鮮的能力。當(dāng)然 ，畫(huà)得最多最能顯示柱成兄品性的是花鳥(niǎo)小品 ，身邊物事，信手拈來(lái)，隨意寫(xiě)去，看似不經(jīng)心，卻見(jiàn)心機(jī)，顯心性。畫(huà)得夠松，但不散。奔放處未忘尺度，精微處顯露氣魄。體現(xiàn)了一個(gè)成功花鳥(niǎo)畫(huà)家的風(fēng)范。荷花是中國(guó)畫(huà)壇歷久不衰的畫(huà)題，柱成兄卻能有自己的理解，用自己的方法寫(xiě)出了自己的圖象。柱成兄畫(huà)荷嘗試過(guò)多種畫(huà)法，各呈奇象，繽紛滿紙?；蛘呖梢哉f(shuō)，荷花是柱成兄最具特色的個(gè)人符號(hào) 。寄以時(shí)日，我們會(huì)象聊八大山人墨荷一樣想起柱成兄的墨荷。 柱成兄的山水畫(huà) 幾年前有機(jī)會(huì)同柱成兄一道外出寫(xiě)生，驚覺(jué)這個(gè)花鳥(niǎo)畫(huà)家山水也如此出彩。因?yàn)檫@次畫(huà)展，看到柱成兄1980年代這批山水作品，才曉得老花鳥(niǎo)畫(huà)家原來(lái)是老山水畫(huà)家。盡管30多年過(guò)去，這批畫(huà)放在現(xiàn)在也不過(guò)時(shí)。尤其“只研朱墨作春山”一畫(huà)，骨力扛鼎，渾厚蒼茫，儼然大家手筆。再看尺寸，小畫(huà)也。更驚嘆，小尺寸卻有大格局，此真大畫(huà)家也，非有大襟懷不能有此大手筆。柱成兄花鳥(niǎo)畫(huà)的影響力，早已超出廣東，風(fēng)麾全國(guó)?？梢灶A(yù)言從今天這個(gè)展覽之后，柱成兄的山水畫(huà)，也顯山露水，影響廣東，風(fēng)麾全國(guó)。
莊小尖（著名畫(huà)家、廣州大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）
黎柱成畫(huà)得非常好！他的作品有嶺南的靈秀，北派的蒼勁與力度美！在當(dāng)代廣東花鳥(niǎo)畫(huà)界特別在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)個(gè)人風(fēng)格鮮明，獨(dú)樹(shù)一幟！可喜可賀！
錢(qián)海源（中國(guó)美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)原委員）
柱成兄奇才也，大作南北優(yōu)勢(shì)兼具，大膽輕松實(shí)不易，如，風(fēng)箏暢天有繩牽，傳統(tǒng)現(xiàn)代任兄拿來(lái)放去馳騁古今！佩服！吳國(guó)良（山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任）
這一“柱”，是一柱鐘乳石，含著生命“二氧化碳”之“水”，沁入了生活的“石灰?guī)r”之中，生成了藝術(shù)的“碳酸氫鈣”，日積月累滴在伶仃洋畔的土地上，悄然形成一柱拔起。讀柱哥的畫(huà)，讀到一種自信十足的繪畫(huà)狀態(tài)，構(gòu)思完之后的揮灑，時(shí)有意外，但幾筆就拗救回來(lái)，不斷的意外又不斷的拗救，讓意外有一種“隨心所欲而不逾矩”驚喜。有說(shuō)，左腦主管邏輯思維和語(yǔ)言能力，控制身體的右半部份；右腦主管空間感知和創(chuàng)造力，控制身體的左半部份。大多的人作畫(huà)是單手為之，而黎柱成可以是兩支筆同時(shí)在手，一筆墨汁，一筆顏料，左右開(kāi)弓，隨心所欲。我似乎在當(dāng)中看到其作品呈現(xiàn)和左右腦不同功能的關(guān)系。他的畫(huà)面大多是滿紙煙云，巉巖盈幅，亂藤糾結(jié)，繁葉復(fù)疊，濃淡恣肆，密不透風(fēng)，但你總能分清其層次或主次的邏輯關(guān)系而不覺(jué)其亂，接受其色彩或線條表現(xiàn)的出其不意，豐富的想象力常常澎湃在偶爾的留白空隙中。呵呵，比別人多用一只手，落到紙上的痕跡能少嗎？以繁求簡(jiǎn)，亂中取律，高人之為也，左右手同運(yùn)之功乎？
鄭集思（著名作家）
畫(huà)如其人。黎柱成老師就象他的畫(huà)一樣，質(zhì)樸而厚重。與他交談沒(méi)有距離，但你很快便能找到自己的差距，油然產(chǎn)生一種肅然起敬的感覺(jué)！真的，對(duì)于許多真正的名家，距離越近你會(huì)感到差距越大。不敢讓人接近的恰恰都是水貨。
中國(guó)廣東黎柱成水墨名家的花鳥(niǎo)畫(huà)很新意超群，筆墨酣暢，尤其最為鮮明的畫(huà)風(fēng)即線條流暢特別老練蒼勁?？偸橇髀冻鏊磉_(dá)的藝術(shù)風(fēng)格暢所欲言內(nèi)化的追求。他曾表示，他寫(xiě)生的目的只在于采集物象的象征特征與元素，大自然的花鳥(niǎo)山川氣象和人文氣息的表現(xiàn)才是他創(chuàng)作的靈感泉源。寫(xiě)生對(duì)他而言，物象也并非關(guān)鍵。那只是借寫(xiě)生來(lái)鍛煉觀察，采集一些大自然具象的特點(diǎn)元素即可。至于提升到純藝術(shù)創(chuàng)作，在他自由奔放大寫(xiě)意表現(xiàn)里，他特別著重想寫(xiě)出筆墨即淋漓盡致的意蘊(yùn)和內(nèi)心感受和境景。誠(chéng)然中國(guó)水墨畫(huà)的藝術(shù)繪畫(huà)創(chuàng)作原本就是借物抒情的尋美寄語(yǔ)。廣東出生的黎柱成畫(huà)家的花鳥(niǎo)畫(huà)很亮麗展現(xiàn)脫傳統(tǒng)巢臼盡顯個(gè)人現(xiàn)代感的審美敏銳性。他的創(chuàng)作附加了個(gè)人獨(dú)樹(shù)一幟的構(gòu)圖畫(huà)風(fēng)，令人視覺(jué)震撼外；也盡顯他自由奔放拓展繪畫(huà)空間的思維寬度與深度。從他扎實(shí)的傳統(tǒng)筆墨出發(fā)多變性表現(xiàn)里，他的作品氣象萬(wàn)千。表達(dá)出靜觀萬(wàn)物的情感與本質(zhì)。也彰顯當(dāng)今水墨畫(huà)的魅力與前瞻性。造就他符合時(shí)代精神的多層次畫(huà)風(fēng)。一般畫(huà)荷花都是幾支“荷風(fēng)送香氣”的簡(jiǎn)單構(gòu)圖。之特別在此盛夏邀請(qǐng)黎柱成名家來(lái)一個(gè)線上展出他近作的“滿塘荷花圖”，是他的荷花圖抖開(kāi)了很璀璨熱鬧的荷花頌。觀賞他的圖畫(huà)時(shí)，全宣的荷花圖搖曳著各種荷葉造型身姿，微風(fēng)拂過(guò)再加荷梗的交錯(cuò)等的布局自由奔放或若隱若現(xiàn)層疊荷葉中或點(diǎn)綴著零星的白色荷花與金色蓮花，有大方羞澀和裊娜的開(kāi)著；與幾乎畫(huà)滿蔚為壯觀風(fēng)雅荷花圖。也展現(xiàn)盛夏風(fēng)韻獨(dú)勝和畫(huà)家內(nèi)心詠?lái)灪苫▋?yōu)美風(fēng)姿的品格仿佛進(jìn)入大自然高雅曲調(diào)樂(lè)音在荷葉花朵風(fēng)動(dòng)中起音。的確，黎柱成畫(huà)家的水墨荷花并不孤傲。它們?cè)诋?huà)家的巧思靈動(dòng)畫(huà)意里亭亭玉立在池塘競(jìng)艷爭(zhēng)芳，荷風(fēng)送爽或荷香撲鼻。畫(huà)家都在寫(xiě)意里生動(dòng)地描繪了荷氣致祥的美好形象。
莊夢(mèng)軒《國(guó)際藝像》美評(píng)
柱成先生的畫(huà)，墨彩精神，豐盈酣暢。綿連一相，氣象宏壯！是當(dāng)今難得的好畫(huà)家，非常欣賞。
馬文西（廣州美術(shù)學(xué)院教授）
看了這批舊日手稿，黎老師80年代就有這種蒼茫沉厚豪縱跌宕的筆墨意識(shí)，實(shí)屬難得，我覺(jué)得這些手稿的筆墨技藝和氣度以及對(duì)傳統(tǒng)底蘊(yùn)的認(rèn)知，黎老師在同時(shí)代的畫(huà)家中是很突出的。上世紀(jì)八十年代全國(guó)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作主流并不在探究傳統(tǒng)筆墨的深度，更多的是形式語(yǔ)言和中西茍合，佑計(jì)當(dāng)時(shí)你在中山小欖這遠(yuǎn)離省內(nèi)文化中心的地方，沒(méi)有過(guò)多地受時(shí)風(fēng)影響，黎老師這批手稿里有多幅傳統(tǒng)筆墨較好的作品，在那個(gè)時(shí)代當(dāng)是少有的好筆墨。正因如此，時(shí)至今日，早期的傳統(tǒng)筆墨意識(shí)成就了今天的您，筆墨的水平可成為南天一柱！
梁健華（佛山市美協(xié)常務(wù)副主席）
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