文學(xué)愛好會(huì)幫你看到很多的風(fēng)景
1.來到礦山，我最大的幸運(yùn)是遇見了李老師。20多年前，李老師大大批評(píng)了我，說我讀書太少，沒有閱讀量；17年前，李老師又大大表?yè)P(yáng)了我的寫作風(fēng)格。前者是嚴(yán)厲的，后者是肯定的。能遇見這樣一位好老師，是我堅(jiān)持下來的一個(gè)重要原因。
前段時(shí)間，李老師又提醒我說，“回歸自己，安心寫作。”我懂老師的意思，繼續(xù)潛心學(xué)習(xí)。我沒有參加文學(xué)研修班的機(jī)會(huì)，而我有一對(duì)一的文學(xué)輔導(dǎo)，這是人生之榮幸。
“師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人”，我不是個(gè)好學(xué)生，我是個(gè)笨學(xué)生，還好，我能把老師的話聽進(jìn)耳朵里去。被批評(píng)之后，我乖乖地去大量閱讀，邊讀邊嘀咕，“怪不得老師說我讀書少呢，我就是讀書少?。?/span>”，漸漸地，我知道了世間的天高人間的地厚，就安心本本分分地讀和寫。
在礦山里，我沒有虛度，一是我竭力掙扎著努力，二是現(xiàn)實(shí)生活中的跌打損傷，讓我不斷地領(lǐng)悟，三是有李老師在背后指導(dǎo)我指點(diǎn)我。至少我沒有走偏路，沒有丟掉做人的底線。
在礦山里，我遇見了好些惡人小人奸佞之人，也碰見了好些窩心事糟心事，而能有這位一樣懂文學(xué)懂寫作的老師，給我指點(diǎn)迷津，是生活厚待我了。
礦山生活有些閉塞，卻自有它的風(fēng)貌和特色，如一部活色生香的現(xiàn)實(shí)教材，要我讀，要我懂，要我參悟，更要我感恩所遇見的好人。
沒有小地方，只有小眼光，我在礦山的重重經(jīng)歷，給文學(xué)夢(mèng)想涂上了釉質(zhì)；在一年一年的堅(jiān)持中，我抻長(zhǎng)了愿望拓寬了視野。礦山給了我獨(dú)特經(jīng)歷，我要用文字賦予礦山獨(dú)特的魅
力。
2.前段時(shí)間，有位女士給我發(fā)了條評(píng)語(yǔ)，“作為一個(gè)喜歡詩(shī)的人，看見身邊就有詩(shī)人，覺得原來偶像就在身邊。”我私信與她閑聊，才知，她竟是和我同屬一個(gè)企業(yè)內(nèi)的。
她說：“姐，你這是實(shí)現(xiàn)了我的夢(mèng)啊?！甭牭竭@話，我很受感動(dòng)，總以為自己寫得都是些無用的東西，沒想到她竟這樣說，看來我寫得還是有點(diǎn)價(jià)值的。以前，見別人寫出了我心里的話，寫出了我心里想要的東西，我總會(huì)感激地說聲“謝謝！”。這些年來，我就是跟著那些作者作家們，學(xué)著練學(xué)著寫的。
她說，自己身為LG廠的員工，很想寫寫關(guān)于LG方面的詩(shī)文，無奈卻寫不出來。她問我如何寫好，我答：“多讀加多練，沒有捷徑，讓自己始終在某種氛圍里?！?/span>我問她，所在的車間噪音大不大？“太大了，震耳欲聾?！蔽艺f，我以前工作的車間也這樣。
她的工作處境與我類似，她的那種精神掙扎，那種對(duì)夢(mèng)想的焦慮，我都經(jīng)歷過，都掙扎過，都奮爭(zhēng)過。我沒和她說，“若會(huì)寫了，就只當(dāng)個(gè)業(yè)余愛好就可以了，不要奢望高處的東西，否則會(huì)被絕望所淹沒。”；我沒和她說，“你在練習(xí)寫的過程中，會(huì)遭受原因不明的誹謗和嘲諷，會(huì)招致來源不明的明槍與暗箭，還要承受無數(shù)次的失敗與潰敗。”；我沒和她說，“都知道持之以恒的道理，都知道梅花香自苦寒來的詩(shī)句，都知道板凳要坐十年冷的俗語(yǔ)，但真正去實(shí)踐的人，少之又少。”
能遇見這樣一位同等職業(yè)，共有文學(xué)愛好的朋友，我是高興的。我很想和她說：“正因?yàn)?/span>難，才少有人做到，別人做不到，而你我做到了，一旦有個(gè)小機(jī)會(huì)，我們才有去PK一下的資格。”；我很想和她說：“如果沒看，就先去看一部老電影《立春》吧，這部電影有兩位媒體老師向我推薦過。相信你會(huì)邊看邊哭的，王彩玲的處境就是你我這類人的真實(shí)寫照。”；我很想和她說：“有個(gè)文學(xué)愛好是好的，起碼是正路，也證明你不是品德壞的人。用文學(xué)愛好屏蔽一下噪音，用文學(xué)愛好讓自己的精神有條出路。文學(xué)愛好會(huì)幫你看到很多的風(fēng)景，包括不好的不良的，當(dāng)你看多了看夠了，你或許會(huì)慢慢走向豁達(dá)的……”
3.海子的詩(shī)，我20來歲時(shí)，零零散散地讀過一些，讀他的詩(shī)集，是在30歲以后了，只不過他劇本一類的東西，我當(dāng)時(shí)沒太看懂，后來也就沒有興趣再看了。
海子生前，并不受生活的待見，更不受愛情的待見，也不受當(dāng)時(shí)文學(xué)圈的待見。為什么要等他臥軌自殺了，等他的朋友幫他整理出詩(shī)集了，他才漸漸“火”起來？在讀者心里，他才慢慢有了“流量”？與他類似情況的還有昌耀。
文藝圈有個(gè)頗為吊詭又頗為正常的現(xiàn)象：作者生前籍籍無名，窮困潦倒，死了幾年或幾十年后，他的作品會(huì)被突然發(fā)現(xiàn)，會(huì)被突然賦予上極高的藝術(shù)價(jià)值。凡高和狄金森，便是其中的例子。
一個(gè)生前落寞的人，死了以后才有了榮光和追捧者，總算是好事。相信還有好些好的藝術(shù)家，生前無名，死了以后也無人知曉的。
現(xiàn)在的娛樂圈更是一些怪現(xiàn)象，比如一個(gè)跑了多年龍套的演員，有顏值有演技，辛辛苦苦演了那么多的配角，卻總不被看見，忽然有一天他在某劇火了，再看他以前的作品，原來是他呀！原來他以前就演得這么好??！還有一些不出名的小歌星，被踩被貶被打壓被雪藏了好多年，某天他因某首歌火了，再看他的顏值也不那么低了，個(gè)頭也也有海拔了，說話走路也那么有風(fēng)度了。
各領(lǐng)風(fēng)騷三五天的娛樂圈，早紅比晚紅強(qiáng)，晚火總比不火強(qiáng)，火個(gè)兩三天，紅個(gè)三兩年，也好歹是混圈混出成績(jī)了，就怕是在圈里混了一輩子，連個(gè)臉熟也沒混上。
混真的圈并不是瞎混，混好的圈并不是亂混，混來混去，終究是講究個(gè)能力和實(shí)力的，縱然出不了圈冒不了尖，好歹有項(xiàng)真本事在身在手。比如混文學(xué)小圈，有些人不是用文學(xué)作品混，而是用作品以外的附加物來混，這種外強(qiáng)中干色厲內(nèi)荏的人，背景圖被去掉了，也就尷尬了。
4.寫小說，能藏在故事的后面，而寫詩(shī)歌散文隨筆的，就是站在眾人面前，暴露出了自己的真實(shí)情感和生命漏洞。這種被直視被透視，是需要一定的勇氣和底氣的。凡打動(dòng)人心的語(yǔ)句和篇幅，都不是對(duì)他人作品的編選，也不是對(duì)他人文本的機(jī)械組裝。好的作品都帶有作者的生命溫度和人格氣息，有個(gè)人的獨(dú)特韻味。犬牙交錯(cuò)的人和事，喜喜悲悲的經(jīng)歷，都是寫作者的寫作底色。
寫作的質(zhì)量是長(zhǎng)度，寫作的數(shù)量是寬度，寫作的分量是高度，長(zhǎng)度乘以寬度再乘以高度，等于寫作實(shí)力的體積，這體積就是一個(gè)寫作者，最好的個(gè)人簡(jiǎn)介。
“風(fēng)格就是人”，這個(gè)人作品的風(fēng)格，就是他的心靈映射，人品的投影。作品就是從他的心底拓印下來的，他的心地心質(zhì)如何，他的作品，最多不過是由具象到抽象的過程。無論如何，能有作品可拓印的人，起碼有一定的知識(shí)量，有豐富的情感和創(chuàng)作的情懷。內(nèi)心淺薄的人，能拓印他什么呢？
雖然現(xiàn)在的寫作用具，越來越多樣化和便捷性，我還是喜歡執(zhí)筆書寫，眼與心一起來到紙面上，就有了安全感存在感，心情就蕩漾起來了，如同我和筆在紙的湖泊里，蕩起了思維的雙槳。心有所動(dòng)，讓筆先行，筆墨行動(dòng)起來了，自己的積極性也就調(diào)動(dòng)起來了。
那年，我懷著敬畏和期待，終于融進(jìn)了當(dāng)?shù)氐奈膶W(xué)圈。圈里的談話內(nèi)容和氛圍，與我所處的生存環(huán)境是完全不同的。有那么多新鮮的消息要我接納，有那么多的不同觀點(diǎn)要我跨越，我在心里對(duì)自己說：“別著急，在這外面學(xué)個(gè)一鱗半爪，回到單位就是一個(gè)大認(rèn)知了。”為了這份認(rèn)知，我愿意在一群優(yōu)秀人里面，被邊緣被漠視化，我愛緘默地坐在一角，用眼睛用耳朵用思考，悄沒聲地去學(xué)自己想要的東西。
5.經(jīng)過“等等看看”后的張愛玲，在一次下鄉(xiāng)“采風(fēng)”后，越來越感覺，自己這個(gè)“漢奸妻”，將迎來更大的風(fēng)暴。便于1952年，以復(fù)學(xué)讀書為由，申請(qǐng)到了去香港的機(jī)會(huì)，便急忙忙地告別姑姑和大陸，沒再回來。她想以香港為跳板，等機(jī)會(huì)去她想去的美國(guó)。張愛玲與友人通信說：“我一生的運(yùn)氣說不上多好，唯有逃亡的運(yùn)氣還好些。”
張愛玲在香港等待地并不順利，好在上天送給她一個(gè)“八點(diǎn)鐘的灰姑娘”——鄺文美，這是她余生最好的一個(gè)朋友，也是她遺產(chǎn)的托付著和繼承者。張愛玲在美國(guó)待得更不順利，除了照顧癱瘓多年的賴雅，最主要的是她的作品有些“水土不服”，沒有達(dá)到預(yù)期的效果。
后人，曾無數(shù)次地假設(shè)過——假如張愛玲當(dāng)時(shí)留在大陸，會(huì)是什么狀況呢？可以以蘇青的命運(yùn)作為參考。出于對(duì)家庭各方面的考慮，決定留在大陸的蘇青，緊跟時(shí)代的步伐，早早地?fù)Q下了旗袍，穿上了人民裝。她的《結(jié)婚十年》和《續(xù)結(jié)婚十年》，在新社會(huì)沒有了市場(chǎng)。后來，開始寫劇本的她，因一封求教的信，從而受到了牽連，便一路頹勢(shì)了下去。
這位曾經(jīng)的“寧波皇后”，在前夫死后，受其妻之托，她讓兩孩子站在門外，自己到太平間，一個(gè)棺材一個(gè)棺材地掀開來，找她前夫的遺體。多么剽悍的女人呀，多么豁達(dá)的女人啊，不然又如何呢？這位曾經(jīng)的“寧波皇后”，在上海灘時(shí)，為了活命，曾與漢奸有過聯(lián)系，最終成了她人生的最大污點(diǎn)。
張愛玲和蘇青，曾是上海灘的“文學(xué)雙壁”，曾是主編與作家的的閨蜜關(guān)系，后來因?yàn)橐粋€(gè)渣男，兩人到了老死不相往來的地步。論才華，蘇不及張，論辦事能力，張不及蘇。
蘇青死后，她的遺體，就在那個(gè)冰冷的冬夜，在太平間的水泥地上放了一夜。十幾年后，在異國(guó)他鄉(xiāng)的某個(gè)公寓里，張愛玲的遺體，好些天后才被人發(fā)現(xiàn)。還好，她們的創(chuàng)作成就都被現(xiàn)代人認(rèn)可了。
