楊文萍 《木象流年——15》 90*92CM 紙本設(shè)色 2022年
柏遼茲的配器法和我的詞的配器法
我又如何不把自己藏進一個詞里
靠汲取詞里的營養(yǎng)，維持我的樸茂的生活？
我又如何不和這個依然保持著
熱帶叢林脾氣的詞一起，既藏在所有詞的背后
也藏在深山一樣的時間的深處，且
頻頻舉杯，舉杯邀莊周？
碰杯的響聲，肯定不是唯一的響聲
不是的。我，是我（即使
你并不認得，也是
我）我沿著詞里的一橫一豎，一撇一捺
即每一條縱橫交錯的路，走來
走去……繼續(xù)，便聽到了詞里的旋律，哦
那些旋律，是那么地……是的
沒錯 ，是?？送小ぐ剡|茲
法國的，那位釀制了管弦樂《海盜》等等的浪漫樂派作曲家
“他的火焰轉(zhuǎn)瞬間照亮了整個天空，卻在夜間
慢慢消逝”，但我，卻仍然能從那些灰燼里
撿拾到關(guān)于他的眾多的傳說：打開了一扇窗，然后
又打開了一條廣闊的路，突然之間
就把律動給搞得天翻地覆
不能不承認，柏遼茲的“配器法”和我的詞的“配器法”
是頗為相像的。那些——越陷越深的力量
也頗為相像，哦，太相像
你看，那頭的銅管與這頭的管風琴是怎樣地遙想呼應(yīng)
就更是，相像。正是其中的反彈
一彈，再彈，最終彈出了一個火熱的夏天的
瓦格納在德累斯頓款待了他，而
天干地支，子丑寅卯，卻一起款待了我的詞
此刻，時針的指向，究竟是指向莊周
還是指向嵇康，已經(jīng)是沒有那么重要了
重要的是，詞與樂的合奏
早已是掀翻了一個，一個，又一個影子
花兒仍然是花兒
無論你是誰，是怎樣的，花兒——
我說的是谷中、園里和沙侖的
那些經(jīng)過了《圣經(jīng)》的打扮
蒙受了神的祝福，特別地驚艷的花兒——
都會笑臉相迎，沒有任何的偏心，且讓芬芳
不斷地撲向你的懷抱，讓你
在撿拾春秋以及春秋里的繁雜的營生的同時
也撿拾自己久違的愛琴海和雅典的月光
這樣的一些花兒，只會讓
春秋愈加地春秋，營生
愈加地營生，愛琴海愈加地愛琴海，雅典
愈加地雅典，當然，也讓花兒
愈加地花兒，可是，花兒……
在這里，我只說花兒，不說葉子
更不說接二連三地在枯萎繼之倒下的葉子
趁我還能說并且也有熱忱去說的時候
趁我的名字還保持著最初的囫圇
是歲月，置花兒于死地的
然而，“掞光耀明，洋乎如在”
最終，花兒，還是搬遷到了遼闊的記憶
以及廣大的詩篇里。不能不說
花兒，仍然是花兒，既沒有改姓
也沒有改名，就連脾氣
也沒有任何的改變，干嘛，要改？
那么多的人都用自己的嘴巴，忙著
在涂改，并且，是反反復(fù)復(fù)
涂啊，改啊……那么多的人都頭戴花兒而心里
卻任何時候都沒有花兒，那么多的人
都忘了，把花兒的事兒全忘了
你真的認識花兒并且也說得出花兒的名字嗎
你的已經(jīng)黏在了一起的嘴唇……
哦，我看見，我已經(jīng)是，看見了
猶如一些詞在輕輕碰撞
給自己頒發(fā)一縷陽光，接著
再給自己頒發(fā)一縷月光，就算是
開始過年了。這個年
過得，既有陽光，也有月光，一縷一縷
都是自己給的，且
是十分地可信的（不可信的那些
我們，就暫時不去說它了
為了不讓種種的枯枝敗葉來覆蓋我們的好心情）
這年，過得，不聲不響
因為我確確實實是忘了，獎給自己
或是一串鞭炮，或是一些焰火……
即使，我并沒有忘記，依照自己的還算年輕的心愿
獎給了我自己，種種的，我知道，它們
也有可能懶得去放開自己的嗓子，就像我
長期地呆在一個旮旯里，習慣了一聲不吭一樣
只有我們的酒杯，在不停地
聽從我們的吩咐，接受我們的支使，接二連三地
發(fā)出一些悶響，猶如一些詞，在輕輕碰撞
過了這個年，我們就要和自己，繼續(xù)
去碰撞了，好讓自己越來越結(jié)實，然后
和春天里的冬天去碰撞
直到，碰出了越來越多的花（不是火花
是花）如果沒有花，我們就繼續(xù)
繼續(xù)碰，碰個不休，碰得咣咣作響。即使
是碰爛了我們的年華，甚至
碰爛了我們的乾坤，該碰，我們
也要碰。碰見，或是不碰見，我們，就不去管它了
造化，再慷慨，也是不會讓我們
去碰見三萬個花枝招展的節(jié)日的
站在推拉門的這邊
那些幼小的蟲子并非推拉門上的最大的污點
因此，我就出于仁慈，任它們
在上面爬來爬去，想怎么爬就怎么爬
就是爬上整整一天甚至幾天（不可能會是幾個月甚至幾年）
我看著，也是沒有什么不順眼的，唯一
看著不順眼的，便是那兩扇貫穿了上下的巨大的玻璃
總是懶得去阻攔外面的那些面容模糊面色混沌的東西
當然也包括了我極其地不愿意去聽的那些什么什么的聲音，比如
正在更換電梯的那些瘋子一樣的敲打聲（算起來
已經(jīng)是，至少有一個多星期了吧）
拾掇電梯的那個人，是絕對不會來拾掇我的心情的
這點，我可以肯定，他的那些什么什么的工具
只能用來拾掇那個慣于上躥下跳的東西
話，又說回來，蟲子，確確實實是可憐的，即使
你讓它們肆無忌憚地去爬，它們
也是不會一爬就是多少多少天的，倒是
那些看不見的蟲子，越來越多的看不見的蟲子
總是在某些地方，很多的地方，明目張膽地
爬來爬去，且不斷地在咬噬著我們的歲月，以及
我們的生活……我們，有充分的證據(jù)
也沒有用，任何的用處，也沒有
往往的，越是有用處的，就越是沒有用，比如
我的現(xiàn)在正在配制著的這些方方正正的文字
以及由這些文字所不斷地扛來的種種的音樂，因此，我就
什么也不說，甚至什么也不做，只是靜靜地
看著形形色色的蟲子，在
爬來爬去，讓人誤以為是一些總也擦不去的污點
消毒劑，酒精，抹布，我都是有的（平時
我是很注意這些的）可是，它們
已經(jīng)早就認了失業(yè)的命并且也懶得繼續(xù)去抗爭了
跟影子學習轉(zhuǎn)換術(shù)
和自己的能大能小的影子
“游敖嬉戲，如小兒狀”，一嬉
就是整整一個下午。若是
絲毫也不覺得辛苦的話，還可以繼續(xù)，看影子
一會兒張貼在墻上，一會兒鋪展在地上
就像竹林七賢中的，是的
特別是那個醉劉那樣，能佯狂
則佯狂。很不正經(jīng)的下午
也是應(yīng)該有一些或有一批的
這樣，就懶得正兒八經(jīng)地去打瞌睡了
（沒有比打瞌睡更為乏味的了）
和自己的影子游敖嬉戲
卻絲毫也不怠慢自己的影子，太陽
看著也是好的（我們都要尊重太陽的態(tài)度
畢竟，太陽的態(tài)度
總是直接地影響著我們的態(tài)度
誰說，不是？）
畫外音：太陽，是偉大的布道者，傳道者
要布道，傳道，就須有道
無道，怎么布，怎么傳？
毫無疑問，這便是
和自己的影子一起戲耍的最大的收獲了
略微轉(zhuǎn)換一下，應(yīng)該
也是成立的：作家，是布道者，傳道者
要布道，傳道，就須有道
無道，怎么布，怎么傳？
鳥兒的歌聲是淋不濕的
有些歌聲比如鳥兒的，是淋不濕的
不信，你，就細看——窗外
以及窗外的那許許多多的看不見的窗外，窗外的
那些無限延展且隱約且漫漶的地方——
一個一個又一個的地方，鳥兒的歌聲
從來都是淋不濕的，無論如何
也淋不濕，這個，你必須要相信并且堅信才行
就像堅信有些風并不是風有些雨并不是雨一樣
你說，再大的雨，又能有多大？
鳥兒的明凈的歌聲，不用洗，也很明凈
給清晨灌輸一些什么，那并非鳥兒的
真實想法，畢竟，鳥兒是懂得的：縱有萬般灌輸
最好的營養(yǎng)，也會被拒絕
（數(shù)不勝數(shù)的胃口，已經(jīng)是越來越可疑了）
你不要總是把你的頭歪向那邊，盡看那邊
那邊，有什么好看的？
那邊空空蕩蕩，是什么也沒有的，什么
也沒有。強硬地把你的頭轉(zhuǎn)過來，且
自始至終，都不背離鳥語，你才會看得清整片樹林
以及樹林里越來越多的上躥下跳的黃鼬
什么？它們的皮？你怎么總是盯著它們的皮？
皮，這……哦——我把一個“哦”字
明明白白地放在這里，我就該轉(zhuǎn)身走了
就在我準備離開的時候我看見
那些鳥兒的頭上，有一撮
好像是毛。尾巴，長長的
不，那是一撮別的什么東西。是歌聲，長長的
有些聲音是刨出來的
最先響起的是鳥語，然后
是那些反反復(fù)復(fù)地在敲打著馬路的各種各樣的腳步
突然，就被驚醒的，除了清晨，還有人們
這個時候的時間的水流也便開始嘩嘩作響
是的，嘩嘩作響……浪花，也便一個
接著一個……我，被拍打著，就像有一只看不見的手
詭秘的手，時而拍拍我的肩膀
時而拍拍我的腦袋……如此“手語”，至今
我也未能領(lǐng)悟，進而詮釋。我的任務(wù)
便是只管看著，聽著，在看與聽之間，點燃我
這支獨一無二的香煙，然后，讓我的詩歌
慢慢地，不急不躁地，但又近乎貪婪地
吸著……突然，突然，我也說不清這究竟是為什么
我就又想起了昨天我所看過的那個很特別的視頻
一只狗，跳上鋼琴，在坦坦蕩蕩的琴鍵上，先是
踩下了一些碎音，接著
便掉轉(zhuǎn)身來，制造出了一些和聲……看得出
它是憂傷的，甚至是悲慟的，是它的嚎啕
把這一切，一一，全部，告訴了我的
這“主人去了”或“好景不再”的鋼琴曲
我當然是愿意聽一百遍，并且
在傾聽中，把那些有形有狀的聲音，一一
撿拾到我的詩歌里來，好讓我的詩歌
不再寂寞。我再次確信，有些聲音，是刨出來的，正如
藏在琴鍵里的那些聲音，藏在道路里的那些聲音
藏在清晨里的那些聲音，是被那只憂傷的狗
以及晨跑的人，以及醒來的人，刨著
刨著，就刨出來了一樣。因此
我說，寫詩，就是刨詩，從某個地方，刨啊
刨啊，不斷地往外刨，直到刨成了一堆，裝滿了一筐
猶如神仙在下棋
一場豪杰一樣的大雨，突然間
送來了那么多的干凈的液體，且
大部分，都存放在了越來越不干凈的大地上，只有
很小的一小部分，悄悄地
躲進了至今我也不知情況的下水道
我要，我要感謝我眼前的這場大雨，奮不顧身
特意從天上趕來，給我?guī)砹四敲炊嗟纳咸斓男畔?/span>
我要感謝我眼前的這場大雨
以它的酣暢淋漓、闡揚盡致的方式
在為我授課，且都是我所喜歡的哲學課
它的話語，總是那么地洋洋灑灑，每一句
都真真切切地說進了我的肺腑，并且
在我的肺腑里慢慢發(fā)酵，或是發(fā)酵成了李逵的憨直的樣子
或是干脆發(fā)酵成了最最契合我的佯狂哲學的
活佛濟公的破破破，破破破的樣子
我，還要感謝，那些我應(yīng)該去感謝的，比如
那些拒絕下跪的人們以及跌倒了
馬上就爬了起來繼續(xù)在趕路的人們
總之，我感謝我眼前的這場盛大的雨
由于它的到來，突然之間，我就少了許多的窒悶
不用你說我也已經(jīng)聽見了，有人
正在詛咒……詛咒雨，雨，也該怎么下
就怎么下——你看，你看啊
它下得，猶如神仙在下棋（最最常見的
是與風下棋）雨的每一步，都是對的
其石暉且偈
我想對某塊石頭說的話，永永遠遠
也不會刻在某塊石頭上，以給某塊石頭
留下一道道永難愈合的傷痕為代價
迫使某塊石頭銘記我的話，我是不會這樣去做的，就像
我這輩子從來都不會去傷害任何的一位善人
（一直以來，我所針對的，都是一些可疑的，如果說
我是一支箭，我的靶心從來都是固定的
固定在那兒的，云霧再多，我也是看得見的
咄！我又怎能看不見？）
石頭懂，我自然是會很高興的
石頭不懂，我也不會有多么地憂傷，不能不說
我是深深地愛著每一塊石頭的，要不
我也不會從四面八方，包括從歐洲
從非洲，從東南亞……揀了那么多
那么多的石頭，要么托運，要么直接地背回，就仿佛
隨我而來的，根本就不是一些石頭
石頭，石頭，石頭??！
又怎么可能，不是石頭？
任何的一塊石頭，都是既可信也有擔當?shù)?/span>
這是我確信了再確信的一個結(jié)果，猶如
我反復(fù)確信，每一塊石頭里都藏著一個人
或者是你，或者是他，或者是我，或者……
每一塊石頭，都是有它們的各自的戶口的
猶如歐洲的雞蛋，都有它們各自的戶口一樣
沒錯，它們的故鄉(xiāng)，我都已經(jīng)是
一一，牢牢，記在我的心里了，如果
哪天，我突然就不在了，也許
我會枕著其中的一塊，想睡多久，就睡多久
枕著石頭睡覺，甚至做夢，才是最最可靠的
甚至，我會選擇其中的一塊（小一點
也沒有什么關(guān)系）做我的豎石，或者
只是做個只有我自己才會認得的標記，免得我的靈魂憋悶了
出去溜達的時候，迷失了回去的路
又是被狗吠，又是被狗撕，一點一滴
我都記著了，我又怎能不記得？
哦…………………………………………
“其人暉且偈”，請允許我把揚雄的《太玄·闕》里的這話
來改一個字，改成“其石暉且偈”吧，然后
就請允許我一遍遍地默念著：“暮寒澗遠
客來稀，草霏霏。漫向孤山探訪
未名碑，落霞空在西……”
此事兒我是跟柏遼茲商量過的
某處，突突突地響，只能說
是某處，是在突突突地響
把那已經(jīng)是很深的某處往更深處挖一挖就會迅速挖出
越來越多的突突突的聲音來可那聲音
是不能讓它們參與到音樂的
特別是柏遼茲那樣的音樂的事業(yè)中去的
是不能的，明擺著，是不能
這個不能，是不能說改寫就改寫的
突突突地響，你聽——
還會有更多的突突突的響，猶如上了些年紀的拖拉機
或是在爬坡，或是在犁田
正是那突突突的響聲沒有商量地覆蓋了我的
在這里，我只能說是清晨，最清最清的
清晨。還將，繼續(xù)覆蓋，覆蓋我的詩
我的歌……最終，只剩下
一些可以完全地忽略不計的什么什么的東西比如……
（你，不是很聰明嗎？
在這里，請，請你填空）
該忽略的，我一定要忽略
就像我被邀請到夢鄉(xiāng)的時候就忽略了現(xiàn)實
在現(xiàn)實中看向窗外的時候就忽略了我身邊的一切
一切的一切一樣
哦，那，那些東倒西歪的什么什么的東西啊
究竟倒向了哪邊，我是看得最清楚的
畢竟，我有太陽，那樣一只最最值得信賴的放大鏡
此刻，又有一輛“拖拉機”，突突突地
開過來了，你看它，像是得了哮喘的樣子
我又怎能，讓它去運載著我的詩？
我又怎能，不繼續(xù)低頭趕路
讓我的腳印就像圖鑒，且呈曲線美地
往遙遠的地平線那兒，排版一樣地
排開，然后將之
交給時光的一直都在埋頭苦干的印刷機？
在漾
看著那些水，在漾，每一分鐘
每一秒鐘，都在勤勤懇懇地
漾，就那么，繼續(xù)著，堅持著，它的漾
輕輕的，然后，又變得重重的
是好為人師的風，教的，它那樣，它必須那樣
它必須那樣，它必須那樣，不能有兩樣
卻始終漾不出，那個叫做什么的湖
或者泊，從昨，到今，都是那樣
那樣，那樣地，在漾
有時候會漾成一個液體的寓言，而更多的時候
卻是無論怎么漾，都是一些
毫無章法和邏輯的故事，故事里
套著的那些故事，那些故事啊
逐漸地，便瘦了，瘦成了一條狹小的路
春秋，就那么，在上面，不緊不慢地走著
你要相信才行，那些水，已經(jīng)是非常地努力了
那些水，最終，卻只好認命
認命的水和不認命的水是很不一樣的
認命的水從來都不敢像野獸一樣的海浪那樣
大聲地吼，或是縱情歌唱，然而
它，又怎能不認命：任歲月的鐵蹄
以一種司空見慣的形式，一點一點地
就那么，吞掉——哦，你想到的，它也
已經(jīng)想到了，以一種常見的蒸發(fā)的方式
跑到別處，或是跑到天上去，這
是唯一的一條可行的路，可是
可是啊，輪了都已經(jīng)是好多年了，也沒有能夠
咣當一下（突然的意思?。?，輪到它
這些，都是真的，沒有比這個
更真實，更真切的了
真真切切，就在那里，你看——
它，確確實實是選擇過的
選擇過一個甚至多個角落，可是
那些角落，也是很不安靜的，突然
就來了一些風，往往的
都是好些風，沒有商量地，就把它給趕到別處去了
這個時候，它，就只好，從這里
流浪到那里，朝朝暮暮，都在四處流浪
有人說，它是一個好演員
所扮演的流浪漢的角色，非常地成功
瞬間，我對成功，就有了很大的意見了
你看，依然在漾，在漾，在漾，除了
懶懶地漾，你說，它還能找到什么樣的工作？
當花兒都在迎風招展的時候
曾經(jīng)，是一束鮮花
如今，已經(jīng)是一片花海了，就可見
時間，一直都在下功夫，就那么
默默地，做著它應(yīng)該做的一切
正所謂，“道生一，一生二，二生三，三生萬物”
道，是獨一無二的，每一朵花兒
也是，當花兒都在迎風招展的時候，我看見
道，也在翩翩起舞，并且
舞得，是那么地風情萬種，風月無邊
深得明月和?二的美學（是的，它們是美學家）
花海，比花兒，要富有
擁有用之不竭的芬芳的，就是它了，它
花海，卻并不吝嗇，因此它
每時每刻，都在施善于人，把自己所擁有的馥郁
大把大把地，而且是盡可能地
撒向那些涉身于花海的肺腑
“揮霍無度”，“揮金如土”，也可以，這么說，然而
揮霍一空，是沒有這樣的一回事兒的
因此，我才一定要感謝時光的好幫手：太陽
我才一定要像向日葵那樣仰著我的敬虔的頭顱
并且，時時刻刻都在轉(zhuǎn)動著
調(diào)整著我的致敬的角度
我才一定要暢飲陽光因此而讓我的夢鄉(xiāng)里的花海
自始至終，都保持著它的歡欣且歡欣的樣子
譚延桐，著名學者、作家、音樂家、書畫家，畢業(yè)于山東大學文學院，先后做過《山東文學》《作家報》《當代小說》《出版廣角》《紅豆》等報刊社的文學編輯，現(xiàn)為香港文藝雜志社總編輯、香港文學藝術(shù)研究院院長、《人文科學》編委會主任，系中國作家協(xié)會會員。中學時代開始發(fā)表詩歌、散文、小說、評論、報告文學、歌曲、書畫等，散見于海內(nèi)外近千家報刊，計1200余萬字。著有詩集、散文集、詩論集、長篇小說共20部。部分作品被譯為英、法、德、意、俄、荷、波蘭語、亞美尼亞語等多種文字。曾獲中國作家協(xié)會、中國音樂家協(xié)會、人民文學雜志社、廣西政府等頒發(fā)的文學獎、音樂獎和優(yōu)秀編輯獎200余項，并榮獲《詩潮》評選的“十佳華語詩人”、世界詩歌藝術(shù)聯(lián)合會在泰國頒布的“金青藤國際詩歌獎”等。
讓我對南方的鐘情
成為絕世的傳奇
——西渡
南方詩歌編輯部
顧問：
西 渡 凸 凹
李自國 印子君
主編：
胡先其
編輯：
蘇 波 崖麗娟 楊 勇
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《南方詩歌》2024年十月目錄
