曲彈喝火令《水墨雪》作品點評
點評人：丐尊（笑藏刀）
喝火令 《水墨雪》
文／樹
屑落堆靈秀，風催著玉裳。案邊新萼待梳妝。
研墨欲題心語，孰料霧茫茫。
但見孤山緲，方知別緒長。
故人何日畫西窗。縱使冰寒，縱使夜彷徨，縱使蹙眉無計，怎忘那枝香？
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：樹
批語：
1: 二仗："屑落堆靈秀，風催著玉裳。","但見孤山緲，方知別緒長。"首仗起興作者扣題敘：出句：雪末落下來堆積在艷麗的梅花樹上，對句：寒風吹打著梅花，造的不夠精致，例："瑟雪堆靈秀，殘云覆玉裳。"詞的布局講死了，上片愁景出來就要圍繞愁來組織材料、樂景出來就要圍繞樂來組織材料◇這是人的正常思維，第二仗不工時間關(guān)系自己改。
2：三槍："縱使冰寒，縱使夜彷徨?？v使蹙眉無計，"婉約調(diào)不易有豪邁的語氣，切記：這是派系的特征，好比男人和女人的特征。疊詞："正是"，第一槍："縱然是冰與冷"，第二槍"縱然是深夜心情彷徨"，第三槍："縱然是皺眉也沒有好的辦法"，作喻不出來至少也要造精巧細致的句子，例："宵夜院深疏影"作喻作者孤獨。
3：一破：本詞詞性攤破"冰"作名詞。首仗敘"雪"，攤破"冰"是無意義的詞。
4: 一襯：上襯"研墨欲題心語"愁情（理由：寫作者猶豫不決），襯下襯"冰夜蹙眉無計"愁情，未形成反襯關(guān)系。
5: 上應"孰料霧茫茫"愁景，下應："怎忘那枝香？樂情，未形成上下呼應關(guān)系，沒結(jié)句就成經(jīng)典的一愁到底的花間詞，應在立意、布局、遣詞、煉句、手
法技巧多苦練，謝謝雅填。
喝火令《水墨雪》
文／陌上蝴蝶
冷閣紅顏醉，寒杯綠蟻傾。
一朝離別卻難逢。
身至小窗而佇，聞雪落花聲。
寂夜人初靜，相思夢不成。
事如流水太無情。
怎抵春宵，怎抵恨難平，怎抵短擎猶照，滴淚到天明。
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：陌上蝴蝶
批語：
1: 二仗："冷閣紅顏醉，寒杯綠蟻傾。","寂夜人初靜，相思夢不成"首仗起賦作者扣題敘：出句：很冷的樓閣里有位喝醉神態(tài)的漂亮女子，對句："寒杯綠蟻傾。"不通的造句，堆的自相矛盾，喝酒沒杯子嗎？，這副出、對句畫面鏡頭都需要煉詞、煉句，例："冷閣紅顏映，閑宵綠蟻傾。"一句就把時間、地點、人物寫出來，"冷襯美、閑襯忙"，時間關(guān)系第二仗自己改。
2：三槍："怎抵春宵，怎抵恨難平。怎抵短擎猶照，"第一槍："怎么抵御春夜"，第二槍"怎么抵御愁苦的人平復下來"，第三槍："怎么抵御苦窗仍然照著？木看懂的晦句"，三槍作喻不出來至少也要造精巧細致的句子，例"春雨乍難消歇"，三疊應用擬人手法，第一槍物象形成還不夠，第二槍再并列一個名詞物象"怎么抵御雨瀟聲"，擬人手法是不是出來了。
3: 一破：本詞詞性攤破"春"作名詞。
4: 一襯：上襯"身至小窗而佇"愁情（理由：沒愁思的人不會在小窗前長時間地站著），襯下襯"春恨短擎猶照？"愁景，未形成反襯關(guān)系。
5: 上應愁景"聞雪落花聲。"，下應：愁情"滴淚到天明。"經(jīng)典一愁到底的花間詞，應在立意、布局、遣詞、煉句、手法技巧多苦練，謝謝雅填。
喝火令《水墨雪》
文／秀荷
玉屑窗前舞，花悰卷上題。一笑鴛字盡相思。
煙水數(shù)年魂繞，何奈總相違！
飲醉頻回首，臨奩懶畫眉。滿眸香瓣墜紛飛．
又是梅零，又是影難隨，又是逐流東去，只剩夢依稀。
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：秀荷
批語：
1: 二仗："玉屑窗前舞，花驚卷上題。","飲醉頻回首，臨奩懶畫眉。"首仗起興作者扣題敘：雪末在窗前飛舞著，"花驚"出處陸游"歡情"，對花的樂趣在紙上寫作，好句。第二仗：起賦敘事，出句："飲醉"給人有種千篇的造作之嫌，往事的回憶都需要借醉嗎？例："總會頻回首，"更貼切自然心理，對句："臨奩懶畫眉。"都把自己喝醉，都沉思在往事過程中，和鏡妝有毛線嗎，詞性也不工。
2: 三槍："又是梅零，又是影難隨，又是逐流東去，"第一槍："又是梅零落"、第二槍"難以相隨"、第三槍："跟著流水向東邊去"，三槍作喻不出來至少也要造精巧細致的句子，例"梅影月深云厚"。
3：一破：本詞詞性攤破"梅"作名詞。
4: 一襯：上襯"煙水數(shù)年魂繞"樂情
（怎化用"煙水數(shù)年魂夢"這句，例："煙水夢勞魂想")，襯下襯"梅影月深云厚"愁景，雖然形成反襯關(guān)系，上下襯句不夠精巧細致，應洗煉。5: 一應："何奈總相違！"呼應"只剩夢依稀。"具有上下呼應的關(guān)系，較好句，立意中心思想較明確，布局尚佳，缺點在上下承句，喝火令的承句具有承起轉(zhuǎn)下的作用，應多練習，謝謝雅填較好詞一首。
喝火令《水墨雪》
文／玉兒
院外寒風緊，簾中燭影長。滿天飛蝶動銀裳。
羞面似脂凝結(jié)，猶透幾分香。
玉案橫新墨，紅顏落舊妝。黛絲何以染秋霜。
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：玉兒
批語：
1：二仗："院外寒風緊，簾中燭影長。","玉案橫新墨，紅顏落舊妝。"首仗起興作者先于時令由外到內(nèi)來敘，屋外天氣非常的寒冷（冬景），屋內(nèi)的燭光映的拉長人影。開篇可入題也可不入來敘◇多見于人或事來開篇，因為詞發(fā)端是整首詞的門面突出一個新穎來打動讀者。第二仗應扣題轉(zhuǎn)起賦手法，語境等和第一仗發(fā)生變化，例："好墨留情韻，紅顏著夢妝。"
2: 三槍："憶也心飛，憶也嘆無常。憶也此情難返，"三槍是詞尾段愁排遣完后作者情緒的變化，不應該來敘情了。
3: 一破：本詞詞性攤破"心"作名詞。
4：一襯：上襯"羞面似脂凝結(jié)"樂景（詞法不熟練造成鋪陳布局雜亂），襯下襯"心嘆此情難返"愁情，雖然形成反襯關(guān)系，但是整幅畫面脫節(jié)，不能使內(nèi)容完整。
5：一應：不具有上下呼應的關(guān)系，立意中心思想不明確，初學者應先點題來敘，敘論的過程中完成上片，景應為情讓路，主情次景，時令不能混紊不清沒扣住題，謝謝雅填。
喝火令 《水墨雪》
文／幸福
不喜丹青色，偏珍素玉裳。
冷階偷綻一枝香。
幾欲著箋研墨，何故又彷徨。
歲月無情逝，煙花綺夢藏。
也曾攜手話情長。
怎奈風狂，怎奈雪迷茫，怎奈夜來難寐，不再畫梅妝。
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：幸福
批語：
1：二仗： "不喜丹青色，偏珍素玉裳。","歲月無情逝，煙花綺夢藏。"首仗起興作者以"不喜歡那些絢麗的色彩的顏色，卻偏偏珍愛那些不艷麗的霓裳。"詞句工整好句。第二仗無論從語境、結(jié)構(gòu)來看修飾的都一般，例："歲月留無限，煙花望漸蒼。"正反相敘。
2: 三槍："怎奈風狂，怎奈雪迷茫。怎奈夜來難寐，"三槍是詞尾段，是作者愁排遣后情感變化描寫，應低調(diào)，例："怎奈風蕭，怎奈雪茫茫。怎奈夜來聲斷，第三槍作喻由于風雪到來作者故事也講完了。
3: 一破：本詞詞性攤破"風"作名詞。
4: 一襯：上襯"幾欲著箋研墨"樂情（不明確中心情感是什么，應是本詞要敘出中心情感），襯下襯"風雪夜來聲斷"愁景，雖然形成反襯關(guān)系，但是句子不夠精巧細致，應洗煉。
5: 一應：也是具有上下呼應的關(guān)系，句子不夠精巧細致，應洗煉，立意中心思想不明確，喝火令不是詠物詞，應是作者借景物抒情感的故事，謝謝雅填較好詞一首。
喝火令《水墨雪》
文／葉子
旭日開晴色、寒秋失玉人。倚風行處墨平均。
含雪小心融化，何必要留秦。
璧碎憑誰念，珠還亦自頻。竟成空許夢紅塵。
不忍喧歌，不忍唱原因，不忍往來浮去，拱手讓回春。
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：葉子
批語：
1：此篇水墨雪立意：立意深度是給人有什么啟發(fā)、立意新穎給人一新之感，婉約詞重點著眼作者的情感世界來立意，這首詞抒發(fā)別愁、表達什么不明確。
2：布局：上片以樂景、愁情鋪墊來襯下片愁情、愁景，布局景鋪墊過多缺少情感世界，造成中心環(huán)節(jié)空洞。
3：二仗："旭日開晴色，寒秋失玉人。"首仗以典起興以他物先敘來引出本詞物象，出句：初升的太陽剛顯露出來就輝映著朝霞，（樂景），出句：深秋到了就漸漸失去了花的玉貌（"玉"都可作喻花是人、人是花的物象）,"寒秋"還差一點兒扣題，"水墨雪"時令"冬春"，例"哀風失玉人。""哀風"是凄厲的寒風符合時令、符合起興手法要求。第二仗"璧碎憑誰念，珠還亦自頻。"引"珠沉璧碎，玉損花飛"的典故，引典過多都是幫人在宣傳，分不到一毛還讓文盲人說你抄襲。
4: 三槍："不忍喧歌，不忍唱原因，不忍往來浮去""不忍"詞性：副詞、動詞，第一槍"大聲唱歌，第二槍"唱歌理由"第三槍"來來往往"，三槍是詞的尾段把愁情排遣完了，此時的心情應該是沉郁的，不易在泄露了，第三槍應是比的手法借物喻作者沉郁的心情降較沉郁調(diào)收尾段。
5：一破：本詞攤破"喧"作動詞。
6：一襯：上襯"含雪小心融化"樂景襯下襯"喧唱往來浮去"愁情，雖然形成反襯關(guān)系，但是句子不精巧細致，應洗煉。
7: 一應：也是具有上下呼應的關(guān)系，句子不夠精巧細致，應洗煉，謝謝雅填較好詞一首。
喝火令《水墨雪》
文／挑燈看劍
綠蟻新酷暖，宣箋久鋪涼。悵然無緒覓詞章。
窗外漫天飛絮，何故惹神傷。
往昔情猶在，相思恨怎藏。迄今遙望念紅裳。
又見梅妍，又見雪花揚。又見墨描圖就，卻嘆不成雙。
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：挑燈看劍
批語：
1：此篇水墨雪立意：這首詞作中心思想情感，抒發(fā)懷人之情。
2：布局：上片以愁景、愁情作鋪墊襯下片愁情、樂景，布局缺少新穎變化。
3: 二仗："綠蟻新酷暖，宣箋久鋪涼。"、"往昔情猶在，相思恨怎藏。"首仗尚可，著意渲染酒誘人氣氛反襯對宣箋的不必在意的描寫，二仗愁情起賦語境平泛尚煉。
4: 三槍："又見梅妍，又見雪花揚。又見墨描圖就，"第一槍、第二槍名詞并列，第三槍水墨雪圖繪畫出來，第三槍應是比的手法。
5：一破：詞性攤對"梅"名詞。
6: 一襯：上以愁景襯下樂景來正襯
技巧的應用由于布局能力受限襯的不對。
7：一應：上結(jié)換的不正確形成變個味上下呼應，謝謝雅填。
喝火令《水墨雪》
文／塞外飛詩
著我丹青筆，償君水墨情。愿攜華句與來生。
煙水那縈魂夢，梅雪吐心聲。
共看窗前柳，孤堪閣后冰。問春何以不為憑？
曉也風疏，曉也月稀寧。曉也漸成留白，一嘆又零丁。
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：塞外飛詩
批語：
1：此篇水墨雪立意：這首詞作中心情感不明確，給人感覺鋪著、鋪著，情感鋪沒了。
2：布局：上片以樂景、樂情作為鋪墊襯下片愁情、愁景鋪墊的不明確，出在準備換頭沒換好，下片有種不知所措的感覺了。
3：二仗："著我丹青筆，償君水墨情。"、"共看窗前柳，孤堪閣后冰。"上下二仗語境平淡無奇，結(jié)構(gòu)不修飾成了散文，律詩句是注重結(jié)構(gòu)形式、富于變化來避免意象組合手法上相同。例："欲得丹青筆，沉吟水墨情。","昨夜云回北，斜枝玉臥冰"應多練習。
4：三槍："曉也風疏，曉也月稀寧。曉也漸成留白，"第一槍：天快亮了小風吹過，攤破"風"，第二槍"天快亮了月稀寧沒聽過，聽過星稀月明，"月猶明""前二槍敘相同時令并列名詞作遞，第三槍"漸成留白"？看不懂。
5：一破：詞性攤對。
6：襯：以樂情襯愁景來反襯、技巧的應用由于遣詞能力受限不夠熟練。
7：一應：上結(jié)換的不正確形成上下無法呼應，謝謝雅填。
喝火令《水墨雪》
文／拾玉
飲夜燈如醉，鋪宣雪在燒。
畫中籬舍裹銀袍．
窗透秀娥婷影，何以未相邀？
本為當年景，時逢二月宵。
可知樽滿舊人聊？
也道春來，也道曉風飄，
也道卻成天各，又是落花搖
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：拾玉
批語：
1：此篇水墨雪立意：作者通過主題的物、景來渲染表達出作者"懷人思歸"的中心情感，立意不錯。
2：布局：上片樂景、樂情襯下片愁情、愁景、這個局布的相當有水平。
3: 二仗："飲夜燈如醉，鋪宣雪在燒。"、"本為當年景，時逢二月宵。"首仗起興語境新穎、詞性較工、二仗起賦語境、詞性不如首仗有新穎，例："好似當年景，難言霽月宵。"語境擴展、詞性較工，轉(zhuǎn)的流暢也為下句承的連貫。
4: 三槍："也道春來，也道曉風飄，也道卻成天各"第一槍"冬去春來"第二槍"清晨的風拂過"前二槍敘相同季節(jié)的時令，以時令作遞進，第三槍轉(zhuǎn)敘作者無奈的傷離別的復雜情感"天各一方"。婉約調(diào)結(jié)尾段易借物象來隱喻作者傷愁情感，例"鏡中星沒","春曉鏡中星沒"。
5: 一破：詞性攤對，春是既能戀也能傷好物象，比手法出來。
6：一襯：以樂景襯愁情來反襯、技巧的應用具有相當高的藝術(shù)性。
7：一應：上結(jié)換的正確形成上下呼應，謝謝填出一首好詞作。
喝火令《水墨雪》
文／暮風
白雪添風韻，紅梅點玉妝。比肩塵世共華章。
琴瑟獨鳴冬季，移畫墨凝香。
昨夜銷魂伴，今朝斷夢傷。舊觴空對折愁腸。
怎奈情匆，怎奈意彷徨，怎奈此生難了。只影立斜陽。
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：暮風
批語：
1：此篇水墨雪立意：水墨雪是主題，全文的思想內(nèi)容由主題來展開，通過主題的物、景、人鮮明的表達出作者中心情感來，給讀者有新的啟示立意欠佳。
2：布局：尚可，上下片內(nèi)容采用正反的寫法，缺編排能力、遣詞運句能力◇這些是可以通過時間的洗煉來提高。
3：二仗："白雪添風韻，紅梅點玉妝"，婉約詞造物象都有要情入景的語句來避意象的堆砌，主情景點綴，例："小小枝橫影，疏疏雪弄妝。"興起手法作者通過細微觀察情隨景入有虛有實開筆。
4：三槍：由于上片過多堆景造成無法以物象委婉作喻，比手法失敗。
5: 一破：詞性攤對，情感語言表達過于直白，無含蓄之意。
6: 一襯：雖以樂景襯愁情來反襯、技巧應用過于簡單。
7：一應：上結(jié)換的不堅決造成無法上下呼應，多練習謝謝雅填。
喝火令《水墨雪》
文／浩
橫玉疏枝瘦，凌寒孕自芳。雪凝風砌對幽香。
梅放峻峰酣醒，回映楚天蒼。
半卷閑詩起，無心落筆傷。句成擱筆又思量。
暗付歸期，暗付處嬌妝。暗付俏花香正，脈脈動春光。
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：浩
批語： 1: 水墨雪立意：無非借物象、物景來抒發(fā)作者什么樣離情別緒或什么樣歡愛纏情，表達作者向往美好還是厭棄塵世。
2: 水墨雪布局：就是詞內(nèi)容上下片采用什么樣的寫法，詞人感情怎樣來變化，使詞內(nèi)容對比強烈。
3：二仗："橫玉疏枝瘦，凌寒孕自芳。"婉約詞造物象都有要情入景語句來避意象的堆砌，主情景點綴，缺融情。
4：三疊：由于詞法應用不合理，鋪景過多造成三槍沒有形成遞進關(guān)系槍槍不準而失敗。
5：一破：第一槍失了準心就無法攤對。
6: 一襯：第一槍失了準心、第二槍脫靶、第三槍就臭彈了，"歸處俏花香正"？喝火令不是讓你來詠物的！
7：一應：一應：由于詞法運用不當或不熟悉，什么是呼應、前后呼應好比太空幻景，謝謝雅填。
喝火令《水墨雪》
文／逍遙郎君
水墨圖依舊，梅紅伴雪紛，一聲輕曲動封塵。
魂夢數(shù)年牽繞，無處再同文。
往事如今見，難分夢與真，夜眠無意逗塵珍。
以也人無，嘆也憶憂陳，嘆也舊時飛逝，不會再相嗔。
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：逍遙郎君
批語：
1:"水墨圖依舊，梅紅伴雪紛。"作者應用起賦鋪陳直敘手法而敘，什么叫"起賦鋪陳直敘手法": 就是作者把情感的思想及其有關(guān)與詞的事物平鋪直敘的表達出來。"水墨繪成的圖畫仍是原來的樣子。""水墨圖依舊"出處黃庭堅的"寄遠如開水墨圖"好句，"梅紅伴雪紛"這句從語境、詞性都和出句無法匹配◇梅花紅了正是大雪紛飛的時候，"紅、伴"廢字，找倆個恰當?shù)脑~來重新搭配，例："枝梅雪降紛","依舊"是個多義詞性，"副、動、形的詞組"，這樣造句是不是語境提升了一級，詞性也較工整。
2: 承句："一聲輕曲動封塵。"一聲的悠閑小調(diào)顫動了作者封住很久的情態(tài)，"一聲"量詞要來打動作者封住很久的情態(tài)要有引領著此曲的跌蕩起伏的變化例："曲輕弦轉(zhuǎn)動封塵。"起承都是景情的鋪墊來為引出下文的詞中心思想服務的。
3: "魂夢數(shù)年牽繞，無處再同文。"先看襯句："魂夢數(shù)年牽繞": 魂牽夢縈了好幾年，"牽繞"與魂夢重復堆詞，六言句是襯句是一種手法◇手法的句子不能不修飾的，"魂夢境留余憶"把所有過"魂夢"的人真實的寫出來，至于境留有什么樣的余憶讓讀者去感受、回味他們"魂夢"，對應句："無處再同文。"結(jié)的好，"魂夢"的內(nèi)容不可能都相同。
4：下片換頭："往事如今見，難分夢與真。"作者下片這個頭寫昔后再寫今："過去的事情現(xiàn)在看來，不容易分出對錯像夢一樣交錯編織。"語境不修飾、詞性不修飾、結(jié)構(gòu)不修飾現(xiàn)代詩一句。
5:"夜眠無意逗塵珍。"到了深夜還沒有睡意思緒還停留在"逗塵珍。?"晦澀難懂自造詞。
6：三疊：下片這個承句是和三疊關(guān)系，"人憶舊時飛逝"？不是把自己全詞內(nèi)容給否定掉嗎？，三疊無意義的湊字游戲。
7：全詞看完長出三根白發(fā)，謝謝雅填。
喝火令《水墨雪》
文／已嫁八王旗正烤
好似梨花舞，還如柳絮飛。伴將疏影恨風馳。
梅雪幾番難舍，香過杳塵微。
夢許情長在，心同月永齊?？呻S春色展娥眉。
醉也山傾，醉也水徘徊，醉也筆端呈瘦，綠蟻滿金杯。
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：已嫁西風
批語：
1: 起句作者借物起興來喻雪，物象："梨花""柳絮"物象前后搭配虛詞、動詞來虛寫，動詞"舞"、"飛"屬于近義動詞，動詞修飾欠佳，人都要有追求例："乍是東風住，還如柳絮飛。"，一個住、一個飛使句子生出趣味活力◇正、反物象的描寫讓句子上了層次、一句話喻出雪總比二句話喻雪要簡煉，基調(diào)先揚后抑，有木有新穎。
2：承句："伴將疏影恨風馳。"作者承起句"梨花舞""柳絮飛"基調(diào)掩抑之感正確的，"伴隨稀疏的枝影怨恨著風那么的風馳電掣，"承的太粘沒有擴展開◇應把思路回到眼前，例："小園疏影舊愁思"，來引出下文。
3:"梅雪幾番難舍，香過杳塵微。"先看襯句："梅雪幾番難舍"襯句順承句的脈絡來造正確的，只是沒把作者情感融在景中，例："梅雪怎能無戀"，派頭的襯句鋪墊出來，對應句再借副詞轉(zhuǎn)樂情敘"猶以此情癡"。"梅雪怎能無戀，猶以此情癡。"，這樣迷喜小姑娘的句子一出來，下片換敘內(nèi)容懸接清晰自然。
4: 下片換頭："夢許情長在，心同月永齊。"作者起賦手法，情語應含蓄委婉來道，"夢入人依舊，心同境永齊。"
5: 可隨春色展娥眉。下片承句由換頭樂情轉(zhuǎn)樂景來敘，時間遞進"漸逢春色展娥眉"。
6: 三疊：婉約調(diào)疊詞不易太豪邁，"又見"前二疊"醉也山傾，醉也水徘徊，"搭配"又見山明"承春色，自己改，六言句"山水筆端移得"應是造樂景與之相襯，結(jié)句也是借副詞敘樂情來上下呼應作結(jié)。
7: 這首填作水平較高，細節(jié)在表現(xiàn)細膩些、結(jié)構(gòu)在縝密些、音律在合諧些、紋理清晰可見。
喝火令＊水墨雪
文／秀荷
水墨書情就，冰魂抱雪開。幾回驚覺佇亭臺。
清影總牽馨夢，何日故人來？
綠蟻曾經(jīng)引，柔思歲序裁。一襟花事念成呆
怯那香飛，怯那韻縈懷．怯那早隨流水．兀自對細釵。
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：秀荷
批語：
1:"水墨書情就，冰魂抱雪開。"作者破題而敘：由于律詩句的詞組分布在頭尾中間需要結(jié)構(gòu)來修飾的，讀起來有句式的節(jié)奏感，"情就"？無法看懂，需要繼續(xù)語境、結(jié)構(gòu)修飾。
2: 承句："幾回驚覺佇亭臺。"，好幾次的驚見畫境的事而所醒悟長時間地站在陽臺上思考著。承起句，轉(zhuǎn)好句，看看對下文的引申如何。
3:"清影總牽馨夢，何日故人來？"襯句："清影"就是身影是能看到的影，婉約詞情感表現(xiàn)是細膩、縝密需要有意象的物象名詞來代替作喻作者對抒發(fā)對象（男、女）的之情，這就是為什么喝火令上下襯句要求首選"并列名詞"。例："云影亦情無限，"詞的中心內(nèi)容出來，
上結(jié)、下片全要扣住它來服務的，上結(jié)是準備換頭，上片布局的景、情好壞看你準備換頭怎來結(jié)，例："何以遣緣來"。
4：下片換頭："綠蟻曾經(jīng)引，柔思歲序裁。"作者借酒來回憶從前的事，頭換對了，語境牽強附會、詞性不工需精煉。
5:"一襟花事念成呆。"承起句"一段感情常常想到把自己弄的目瞪神呆。"好句緊扣情感的中心。
6：三疊：疊詞： "怯那"承"念成呆"產(chǎn)生心理描寫（粘滯），三疊是詞的結(jié)束尾段情感排遣完了心情是相對輕松的，也是借物象喻作者心情，疊詞："只怕"。結(jié)局："兀自對鈿釵"見物不又沉在思情中去了嗎？，沒結(jié)。
"云影亦情無限，何以遣緣來。"
"花柳早隨流水，不會惹塵埃。"
7: 轉(zhuǎn)好詞一首，更高的追求是還能堅持的興趣，謝謝雅填。
喝火令《水墨雪》
文／酒·瘋子
冷絮欺梅朵，疏香入牖簾。案陳宣紙筆無閑
觴酒醉情誰敵，心寄墨香箋。
欲借劉郎夢，擔驚冷客眠，玉塵何日化流年。
怎奈春來，怎奈柳絳懸，怎奈續(xù)愁難禁，往事已如煙。
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：酒．瘋子
批語：
1: 詞開端起興作者運用反襯手法來描寫時令與梅的糾紛，選用動詞"欺、入"這兩個動詞意思相近，反襯手法更追求正反的詞性，通過動作描述，畫面形象逼真活現(xiàn)在讀者面前，例："冷絮欺梅降，疏香瀉影憐。"紛紛揚揚從天而降的雪花壓在梅枝條上，雪對梅說： 認輸吧，梅冷笑說： 沒聽過嫣紅漫雪嗎，且隱隱的香氣惹的第三者月跑出對梅的憐愛"，更具有擬人的手法。詞性較工◇用韻不對。
2: 承句："案陳宣紙筆無閑。"作者通過起句景物的描寫轉(zhuǎn)到眼前，"書桌上擺放著紙張畫筆沒有閑置下來"中規(guī)中矩的句給讀者聯(lián)想空間較窄，無非是說你在聚集會神作畫，承句更重要的是引申出下文，例："案前清墨也無閑"。
3: "觴酒醉情誰敵，心寄墨香箋。"又是先看襯句：襯句是順承句的"閑"脈絡作鋪墊出作者中心思想來的，承句在聚集會神作畫，在沒有過渡的空間詞下◇還能這么的"酒醉情閑"嗎？，婉約詞的情感變化是微妙的，不易有豪邁的張揚，例："杯酒昔情游處"，情感基調(diào)也是起承而定易"歡"，對應句再轉(zhuǎn)愁情來上結(jié)，例："何以獨潸然。"，為下片的整體輪廓清晰服務。
4: 下片換頭："欲借劉郎夢，擔驚冷客眠。"這個頭換的很漂亮了，"冷客"不如用"故客"。
5: "玉塵何日化流年？。"作者下片承句是扣對夢境的無奈來敘，"玉塵"有典故喻作用，不能亂用，應轉(zhuǎn)到眼前敘，例："亦觀塵外遣流年"。
6: 三疊："春柳續(xù)愁難禁，"還不錯，疊弱了些，例"春柳暮愁難剪"，作者傷情的味喻出來了。下結(jié)就是三疊借助副詞的流水句來作結(jié)，例："轉(zhuǎn)眼去如煙"。
"杯酒昔情游處，何以獨潸然。"
"春柳暮愁難剪，轉(zhuǎn)眼去如煙。"
7：佳詞一首，細節(jié)決定創(chuàng)作的成敗。
喝火令《水墨雪》
文／一攬浩森
喝火令《水墨雪》
文／一攬浩森
水鑒塵心凈，云舒墨畫癡。一幀天地展成詩，
煙雪漫扶洇潤，笙咽竟難持。
綠蟻浮盟煞，紅泥嵌誓詞。半壺風雨頓遲遲。
憶那梅妻，憶那朵芬時。憶那暗香虛徹，夢醒更無期。
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：一攬浩淼
批語：
1：詞開端起賦破題，作者運用正襯來描寫對"水墨雪"的"凈、癡","水鑒塵心凈，云舒墨畫癡。"如同明澈的水把煩惱塵埃一掃而凈，頓時心情如明鏡一般，出處陸云"心猶水鑒"，墨畫中的云兒時而張開令人何等地眷戀、癡迷。虛實照映、詞性工整好句、但略缺融情。
2：承句："一幀天地展成詩。"作者仍扣"水墨雪"來敘："一副字畫自然巧奪天工之作，展覽成風景優(yōu)美境界的詩。婉約詞特點：作者心理狀態(tài)及思想的情感變化應是表現(xiàn)微妙、細膩、縝密。例："借情于景巧成詩"，引出下文。
3:"煙雪漫扶洇潤，笙咽竟難持。"，再又是先看襯句：網(wǎng)上啊、網(wǎng)上啊都把閨怨調(diào)當成"吟山、詠水、描花、繪鳥"調(diào)來作，"煙雪"搭配一塊有寓意之象、也是婉約詞特有的含蓄，用來表達寄托作者情感的主線（中心思想），起、承景的鋪墊都是為襯、應抒情服務的，例："煙雪被浮華夢"，詞的中心思想"華夢"出來、上結(jié)、下片都要為"華夢"來服務的，由于閨怨調(diào)的情感是委婉多要借副詞來轉(zhuǎn)折作上結(jié)，例："何以抵相思","煙雪被浮華夢，何以抵相思。"有多派頭我不說，但下片要扣"華夢、相思"的（中心思想）來敘才叫換頭。
4：下片換頭："綠蟻浮盟煞，紅泥嵌誓詞。"第二仗起興與上片首仗景情發(fā)生變化來敘（起賦借酒引出相思為抒情服務正確的），但"綠蟻、紅泥"化用欠佳。
5:"半壺風雨頓遲遲。"這句承起句"盟、誓"來敘，沉憶在那些回不去的曾經(jīng)酒喝得很遲，較好句。
6：三疊：疊詞不如用"卻憶"，第一疊O K，第二疊"朵"和"梅"同物粘滯無遞進，由于下片基調(diào)轉(zhuǎn)愁情，第三疊需借助疊詞變化，例："卻憶暗香盈去"三疊六言句"梅影暗香盈去"和上片六言句相襯，下結(jié)和上結(jié)呼應也是要和"梅影暗香盈去"線路一氣喝成，"此盡更無期"。
"煙雪被浮華夢，何以抵相思。"
"梅影暗香盈去，此盡更無期。"
7：佳詞一首，細節(jié)決定創(chuàng)作的成敗。
喝火令《水墨雪》
文／素心
靨顯天驕色，苞含玉雪香，素宣成錦映疏狂。
題序墨研清絕，何是襲心傷。
缺月生花寂，悲笳綰夢長，也曾相酌釀情章，怎奈霜欺，怎奈夜蕭涼，怎奈影無尋處，只手點梅裝。
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：素心
批語：1: 詞開端起興作者運用正襯來描寫梅的"色、香","靨顯天驕色，苞含玉雪香。"，沒理想、沒追求問題不大，詞發(fā)展到今天以增強自主創(chuàng)新能力、追求更高的方向為目的，"靨""天驕"近義，都有好看的的意思，"苞"、"玉"近義都指同花體，易犯近義詞組堆徹，句子有生動有情趣，多要應用反襯手法來造，例："未顯輕嬌色◇初開便暗香。"深得"語語轉(zhuǎn)"精髓。
2：承句："素宣成錦映疏狂。"，作者承起句"梅的色、香"基調(diào)歡快正確的白色的宣紙上映托使梅顯現(xiàn)豪放一幅錦繡，從這句來看還是在寫梅屬粘滯未擴展開，作品的好壞，美不美、動人不動人，看的是作者與景觀相融，互動過程中給人留下了情感烙印，例："著宣成錦欲疏狂"，引出下文。
3:"題序墨研清絕，何是襲心傷。"又是先看襯句："題序墨研清絕"作者是順承句的脈絡鋪墊，"素宣成錦"、"題序墨研"還是敘的過于粘滯，要把作者題序中觸物的情感表現(xiàn)出來，例："題境此情深處"，派頭的襯句鋪墊出來，對應句在朝借副詞相反的思路為下片來上結(jié)，例："何故被心傷"。"題境此情深處，何故被心傷。襯、應句必須是反襯手法，一正一反的流暢為下片換頭服務。
4：下片換頭："缺月生花寂，悲笳綰夢長。"第二仗起賦與上片首仗景情發(fā)生變化來敘（起賦借景抒情正確的）,"花"用的隱晦，例"缺月催音戚，悲笳綰夢長"，缺月就是抒情的對象，下片換頭就是承上片準備換頭""何故被心傷"。來敘，應愁情愁景的情節(jié)。
5: "也曾相酌釀情章。"作者下片承起句"綰夢長"用副詞轉(zhuǎn)敘往事美好的情節(jié)
"曾經(jīng)二個人在一塊飲酒釀造抒發(fā)情感的文章，"，根據(jù)"語語轉(zhuǎn)"也要"字字折","酌""釀"相近義 詞，"情""章",詩詞中應該沒有"情章"這個詞組，因為文人都知道文章就是作者的情緒，例："也曾相酌做閑章"，閑章指：詩類、詞類、散文類、賦類等。
6: 三疊："霜夜影無尋處"，這三疊是下片鋪墊出來，有借助詞"怎奈"來轉(zhuǎn)，二個人轉(zhuǎn)成一個人，可以的，略無意境"霜夜舊游無返"與上片形成相襯關(guān)系，結(jié)局："只手點梅裝"應是由三疊"霜夜影無尋處"線路造句和上結(jié)呼應，例："乍是冷孤裝"，寫出梅又寫出孤單的自己，結(jié)的好不好。
7：這首詞填作水平相對較高，襯手法用的相對好，細節(jié)決定創(chuàng)作的成敗。升副師。
喝火令《水墨雪》
文／雨瀟
雪落千峰老，梅開萬壑春。漫將心事舞流云。
何處笛聲幽怨，催馬踏風塵。
折柳應腸斷，提壺可忘身。半生煙雨易銷魂。
笑也三千，笑也世紛紜。笑也戀卿依舊，具是夢中人。
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：雨瀟
批語：
1：首句作者應用以雪、梅修辭手法來開篇，"雪落千峰老，梅開萬壑春。"一個"老"字把整句寫死，出句：千峰勝景、對句：萬壑春意，讓人感到這夸張手法新穎貼切，特點：點明時間。
2: 承句："漫將心事舞流云。"這句是作者即景釋懷，"舞"動作相對大，這么大的動作心事還能隨意？這個動詞用的不妥，外力是什么？流云本身就漂浮不定和心事能產(chǎn)生共性，心事的外力相對較小，例："漫將心事倚流云"。
3:"何處笛聲幽怨，催馬踏風塵。"先看襯句："何處笛聲幽怨"接承句的引申，引申就是鋪墊出話題的過程，應是順承句脈絡來造的，例："何處笛聲幽切"對應句再轉(zhuǎn)，"無奈這風塵"，作者是由于笛聲幽切情景的感懷而變化，紋理清晰為換頭服務。
4：下片換頭："折柳應腸斷，提壺可忘身。"，作者引典"折柳"借隱晦離愁之情來感惜懷人之意，出句："應腸斷"把倆人感情脆弱的推向不歸路，對句"可忘身"就是經(jīng)典的借酒澆愁，情感變化都是先由惜﹣-﹣淡的過程，情感推理的好壞決定是否理性思考與情緒感覺的合理。
5:"半生煙雨易銷魂。"句子還應洗煉，"半生煙雨"和"易銷魂"搭配一塊，來么敘和你這半生里極度的悲痛或極度的歡樂，無論你是極度的悲痛，何來的折柳相憐惜？，無論你是極度的歡樂何來的可忘身？。
6: 三疊："三世戀卿依舊"，都腸斷了、都忘身了、都極度的悲痛欲絕了，還能"三世戀卿依舊"？三疊的鋪墊無法與上片形成襯的畫面，結(jié)局與上片呼應更無痕跡。
7：一般愁情之作無此評閱意義，造句尚可，洗煉句子是更高追求，謝謝雅填。
喝火令《水墨雪》
文／章晨
落筆群山凈，鋪箋滿徑香。雪梅攜手話情長。
曾共那場花事，風雨不彷徨。
玉蕊因君綻，芳心伴夢航。野疇庭院影雙雙。
為此同心，為此醉千觴。為此一生癡守，繾綣待春光。
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：章晨
批語：
1：起興手法破題開首，"落筆群山凈，鋪箋滿徑香。","凈"此處作解群山空，什么也沒有，對句"香"何來嘛？,不如用"群山寂"襯"滿徑香"。
2；承句："雪梅攜手話情長。"關(guān)于雪、梅并寫古今寫的人太多，應在于新穎為上，"雪梅裝點占春光。"既能承也能引出下文。3：襯句："曾共那場花事"，可行但無詞味，例"回望約來花事","唯有感彷徨"。這樣來結(jié)好不好嘛！
4：下片："玉蕊因君綻，芳心伴夢航。"頭換的和上片相似，義更相近，高考都考表達了作者什么的愁情，詞正因為有上下片才有謀篇布局的爭奇斗艷。
5：上下片意境重復，謝謝雅填。
喝火令《水墨雪》
文／御天行
戶外風吹雪，燈前夜賭書。暗香盈袖暖圍爐。
琴瑟笑聞天宇。流水自鳴鳴。
不復華胥夢，空題水墨圖。寂寥人與畫同孤。
醉也梅開，醉也酒千壺，醉也筆投陳案。未必是當初。
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：御天行
批語：
來看看天行這首水墨雪，起句寫冬天的夜晚，從外到內(nèi)敘述與描寫結(jié)合起來，詞性工整，好句。承句緊扣起句天寒，"暗香盈袖"在這指讀書的香味，"圍爐"靠在火爐本身就是提高溫度，"暗香盈袖"和"圍爐"放在一塊有些不妥，兩者中間難以形成一幅畫面而使意境斷開，"暖"廢字。第四句"琴瑟笑聞天宇"這幅畫面承"圍爐"而感，"琴瑟"指樂器，可喻男女之情，后四字"笑聞天宇"指琴瑟美妙的音符在天空回蕩，廢詞搭配沒把情語融入到"琴瑟"里，第五句"流水自嗚嗚。"寫的還是"琴瑟"的聲音，粘滯缺折，此處應是敘出詞中心的思想為下片換頭服務。下片換頭"不復華胥夢，空題水墨圖。"缺少上片的鋪墊過程，這個頭那來的換的突兀，還好有詞題，這個頭那來的換的突兀，還好有詞題缺連貫自然，下片換頭轉(zhuǎn)沉郁來敘思路是對的，"寂寥人與畫同孤。"上片七言句還在"暗香盈袖暖圍爐"反差之巨大，正因為缺少上片的鋪墊過程，問題出來了，給讀者造成斷開空間過大而不能讀懂而疑問。三疊疊詞"醉也"是什么原因讓你如此之醉？，三疊畫面承不了"寂寥人與畫同孤。"由于布的空間無法相承，有莫明突兀之感，結(jié)句有對物、情的懷思，但都不相及的，作為副烤平仄、韻做的到位，基本把一件事較完整的敘完很不錯，缺的是編排技巧。
文／雨巷深深
墨染寒山徑，宣鋪錦里溪。
且將花事卷中題。
風過瘦枝吹雪，無怨小橋西。
一剪梅新綻，漫天絮正飛
半生孤絕為阿誰？
任那霜侵，任那亂云追，任那落香成冢，不悔是相隨。
丐尊點評喝火令《水墨雪》作者：雨巷深深
批語：
1：詞開端起興作者展現(xiàn)是一幅是用墨來暈染的寒冷時節(jié)山巒蜿蜒曲折的小路，宣紙平擺鋪就一條山里的小河溝。意象："墨、寒山、徑、宣、錦里、溪"給我們的視覺意象都是實景，缺了個重要的虛景，"墨、宣"堆詞粘滯，作畫不可能有墨沒宣紙吧，此處砍掉一個實景設一處虛景，例："墨染寒山徑，煙浮錦里溪。一句語境分二句虛、實流水對完成，詞性較工整。
2：承句："且將花事卷中題。"作者承句先用副詞轉(zhuǎn)到情感上來，在把自己的情感融入景中，還把切的情事在畫卷中描寫出來"。好句承出來是為下文引申作鋪墊的。
3:"風過瘦枝吹雪，無怨小橋西。"襯句啊這么難嗎？襯句就是承句引申出下文的鋪墊句，它是貫穿起承的中心思想句并為下句能順利的來作結(jié)服務的，上片這樣來布局清新、自然、連貫。"風吹過后細小的枝條上伸出花冠管的雪花，"還是在描景，沒承卷中情事來敘，例："風過滿窗吹雪，就一個"窗"字把女子的心思喻出來，意境升級又能情入景。"，對應句："無怨小橋西。"只是還在沉醉襯句景中的描寫，粘滯之筆，詞還有下片，你下片的基調(diào)是愁景、愁情，上結(jié)就是看你這個準備換頭怎來換的讓下片舒服，例："無故望橋西"把作者那份心里的愁情借助副詞轉(zhuǎn)出來。
4：下片換頭："一剪梅新綻，漫天絮正飛。"作者這個頭換的好嗎？，上下兩仗都是以敘偏重景為中心叫描花詞了，婉約詞特點："專主情致、修辭委婉、表情柔膩的詞作。"一枝新鮮梅的綻放時，漫天正飄飛著雪花。"沒喻體，還是在純景描寫，與"風過瘦枝吹雪"屬粘滯行為，例："一剪唯愁落，漫天應絮飛"。
5:"半生孤絕為阿誰。"半世的高傲至極到底為了何人？下片承句還是寫梅太叨了，看看李清照她是如何借梅抒情的。
6：三疊：疊詞不如"只是"，第二疊不如用""只是照云回"有一種難舍的情結(jié)下結(jié)就是三疊中的六言句借助副詞的流水句來作結(jié)，例："就此不相隨"。
"風過滿窗吹雪，無故望橋西。"
"霜照落香成家，就此不相隨。"
7：全詞看完是一首不錯的詠物詞，謝謝雅填。
圖文編輯/程國民
（原創(chuàng)于2018.8.31日曲彈詩詞興趣群）
