在貴陽(yáng)壹號(hào)IMAX博悅匯影城觀影電影《只此青綠》，筆者感受到IMAX震撼心靈的音頻系統(tǒng)、IMAX影片令人驚嘆的畫(huà)面、IMAX影院身臨其境般的體驗(yàn)。今天，一起來(lái)聊一聊全程沒(méi)有一句臺(tái)詞的國(guó)慶檔舞蹈電影《只此青綠》。
2022年除夕夜登陸春晚舞臺(tái)的舞劇選段《只此青綠》火遍大江南北。而今，改編自該舞劇的同名電影攜原班人馬在大熒幕上回歸，影片通過(guò)一位現(xiàn)代文物研究員的視角，跨越近千年的時(shí)空，帶領(lǐng)觀眾深入探索。宋代少年畫(huà)家王希孟創(chuàng)作《千里江山圖》的艱辛歷程，以及無(wú)數(shù)勞動(dòng)者共同鑄就這幅傳世之作的匠心精神，自此，國(guó)風(fēng)美學(xué)實(shí)現(xiàn)了從靜謐畫(huà)卷到靈動(dòng)舞臺(tái)再到光影世界的美妙跨越。
電影《只此青綠》收獲了不少好評(píng)：深深被中式美學(xué)所折服！超大幕的美感暴擊，從此俗物不入眼！一幅畫(huà)、一支筆，穿越古今，帶我們?nèi)ヒ?jiàn)史書(shū)等等的評(píng)價(jià)是不絕于耳，從這些評(píng)論當(dāng)中可以發(fā)現(xiàn)，有個(gè)關(guān)鍵詞，那就是國(guó)風(fēng)美學(xué)。
國(guó)風(fēng)美學(xué)之靜謐畫(huà)卷
《只此青綠》的國(guó)風(fēng)美學(xué)實(shí)際上是根植于《千里江山圖》這幅名作的，還有它同名的舞劇。首先說(shuō)一說(shuō)故宮博物院的鎮(zhèn)館之寶《千里江山圖》，究竟有著什么樣的魅力能讓國(guó)人如此喜歡它？王希孟就屬于天才一般的出現(xiàn)，他是把唐朝人展現(xiàn)富貴的繪畫(huà)技法和宋朝人展現(xiàn)清雅的繪畫(huà)技法結(jié)合起來(lái)，讓人感覺(jué)到富貴清雅融于一體。這幅畫(huà)長(zhǎng)有10米多，畫(huà)作有它自己的節(jié)奏：分6個(gè)段落，6組山川為重中之重，山跟山之間有村莊有橋梁，有水做連接。所以你看這幅畫(huà)的時(shí)候，就有一種看小說(shuō)看電影的感覺(jué)。
如果用放大鏡去細(xì)看，比如山從近到遠(yuǎn)的層次、云氣，遠(yuǎn)山淡淡的一抹痕。畫(huà)作的水面，全是用網(wǎng)格狀去刻畫(huà)的波紋，水再往上慢慢走的時(shí)候，就跟天融在了一起。所以，整幅畫(huà)作講究的是可觀可居可游。如果能夠用舞者的肢體去表達(dá)出這種層層的群山，那會(huì)是非常浪漫。
再加上蔡襄的書(shū)法：“政和三年閏四月一日賜。希孟年十八歲，昔在畫(huà)學(xué)為生徒，召入禁中文書(shū)庫(kù)，數(shù)以畫(huà)獻(xiàn)，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進(jìn)?！?/span>
王希孟18歲，在徽宗建立的“畫(huà)學(xué)”里學(xué)畫(huà)畫(huà)，后來(lái)又進(jìn)入禁中文書(shū)庫(kù)工作，把畫(huà)進(jìn)獻(xiàn)給皇帝好幾次了，都畫(huà)得不咋樣。但是徽宗知道“孺子可教”，秉著不拋棄、不放棄的原則親自給他開(kāi)小灶一對(duì)一教學(xué)。不過(guò)半年時(shí)間，希孟就畫(huà)了《千里江山圖》進(jìn)獻(xiàn)給教學(xué)能手宋徽宗。
國(guó)風(fēng)美學(xué)之舞劇
國(guó)風(fēng)美學(xué)的第二個(gè)來(lái)源，那就是同名舞劇，舞劇版本的《只此青綠》，于2021年在國(guó)家大劇院首演，走過(guò)了70多個(gè)國(guó)家，上映了600多場(chǎng)，在海外有不少的忠實(shí)粉絲。
“不斷轉(zhuǎn)動(dòng)的舞臺(tái)，就像時(shí)間，千年前希孟帶著每個(gè)匠人的期待創(chuàng)作了《千里江山圖》，今天《千里江山圖》又把他們帶到了我們面前?！?/span>
《只此青綠》的舞臺(tái)，做了同心圓的巧妙設(shè)計(jì)，還原了中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)卷的“展卷”過(guò)程。畫(huà)中，天地?zé)o邊，山水無(wú)界，一切在行云流水間，悄然轉(zhuǎn)化。
舞劇怎么這么吸引人呢？《只此青綠》整個(gè)舞蹈，是寫(xiě)意性的表達(dá)。因?yàn)楹芏辔鑴。菐в泄适虑楣?jié)的，而這個(gè)舞劇的故事情節(jié)是很弱的，講述的是一個(gè)畫(huà)家的一種追尋，所以它是把一個(gè)一個(gè)中國(guó)的絕美場(chǎng)景串聯(lián)在一起，更多的是利用光影和人的肢體效果來(lái)模擬一幅畫(huà)。當(dāng)《只此青綠》的舞蹈造型和《千里江山圖》整幅畫(huà)放在一起的時(shí)候，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)，舞蹈者刻畫(huà)的每個(gè)動(dòng)作都是千里江山圖中的風(fēng)景，沒(méi)有一個(gè)地方是一樣的，但是卻會(huì)覺(jué)得他們整個(gè)是神似的。
國(guó)風(fēng)美學(xué)之電影
在筆者看來(lái)，電影當(dāng)中是如何具體體現(xiàn)了這份美感的呢？電影手法如何去服務(wù)我們的舞蹈的呢？
電影《只此青綠》，講述了《千里江山圖》即將展出，一位故宮研究員（展卷人）穿越時(shí)空，來(lái)到千年前希孟即將完稿之時(shí)，觀眾也跟隨展卷人的步伐，循著“展卷、初見(jiàn)、問(wèn)篆、唱絲、尋石、習(xí)筆、淬墨、入畫(huà)”的篇章綱目，進(jìn)入希孟的繪畫(huà)世界……其實(shí)，很多觀眾第一眼就可以對(duì)電影中絕美的畫(huà)面所震撼到。電影里面的人，會(huì)讓你覺(jué)得是從唐詩(shī)宋詞中走出來(lái)的。因?yàn)檎f(shuō)到美，東亞人的審美跟西方人的審美最大的不同就是東亞人是含蓄的，在含蓄之外還要有空靈。要情景交融，要虛實(shí)相生。人跟天地萬(wàn)物是能夠?qū)υ挼?。電影中希?#39;聽(tīng)雨'這一段，演員真實(shí)地在水中起舞，人躺在水中神游物外。而且這一段，恰恰是因?yàn)榍榫疤貏e空，所以觀眾反而有更多的想象空間。
要說(shuō)缺點(diǎn)，電影版恰恰不滿意的地方，也是在于寫(xiě)意這個(gè)點(diǎn)的運(yùn)用。電影場(chǎng)景當(dāng)中有點(diǎn)打架，除了入畫(huà)，所有的起舞都遠(yuǎn)不如劇場(chǎng)。有的東西還真的只能夠進(jìn)劇場(chǎng)看舞劇。衣服濕了真的很難跳出那種飄逸感。電影版就有點(diǎn)把舞蹈當(dāng)成功夫片來(lái)拍了，大量使用特效和特寫(xiě)鏡頭。這是不適合的，很多武俠片會(huì)這樣來(lái)拍。但是要知道，那是因?yàn)楣Ψ蚱瑒?dòng)作是假的。但是舞蹈不一樣，演員是真功夫，而且觀眾想看的也是人跳出更好的舞蹈。觀眾第一反應(yīng)就是覺(jué)得整部電影含舞量不高，包括唱絲那一段，在舞臺(tái)當(dāng)中，沒(méi)有實(shí)景，這些姑娘一個(gè)一個(gè)以此為對(duì)方的背景，每個(gè)人都有自己的高光時(shí)刻，他們共同在舞臺(tái)上面就組成了一個(gè)整個(gè)紡織的一個(gè)全流程。但是現(xiàn)在呢，把它放到了電影當(dāng)中，進(jìn)入實(shí)景，有人在屋里，有人在屋外，有人在水邊，尤其是在屋里的這一部分，有人在紡織，有人在養(yǎng)蠶，你會(huì)覺(jué)得這是很生活化的場(chǎng)景，突然之間就出現(xiàn)了一群不干活兒的，拿著竹匾跳舞。他就會(huì)很割裂，有點(diǎn)像印度的歌舞片了。原本的血性不就沒(méi)了。
電影中有一句臺(tái)詞特別出圈，那就是“心中若能容丘壑，下筆方能匯山河?！逼鋵?shí)對(duì)于王希孟這個(gè)人來(lái)說(shuō)，歷史上記載得非常少，他應(yīng)該是在十三四歲的時(shí)候就入畫(huà)院了，他更多的是描摹古人，再調(diào)動(dòng)起自己的記憶，所以整個(gè)心中的丘壑，就不僅僅是眼中的山水，還包括前輩的經(jīng)驗(yàn)，包括自己全部的文化積累，是把這些東西調(diào)動(dòng)起來(lái)，匯聚成最后的藝術(shù)作品。在電影當(dāng)中看到了無(wú)限的美景，那是天地。但同時(shí)很多人都會(huì)記住，除了展卷人、希孟之外，還有各種各樣的尋石人、磨石人、制筆人，一個(gè)成功的事業(yè)背后也是有無(wú)數(shù)的力量共同來(lái)支撐的，這就是我們中國(guó)文化中的見(jiàn)天地、見(jiàn)眾生，天地和眾生共同成就一項(xiàng)驚天偉業(yè)，這才是我們更多中國(guó)人的精神。由此“只此青綠”便不僅于青綠了。
電影《只此青綠》通過(guò)舞劇的形式講述了宋朝畫(huà)家王希孟創(chuàng)作《千里江山圖》的故事，不僅展示了中國(guó)古代繪畫(huà)藝術(shù)的魅力，同時(shí)也通過(guò)舞蹈表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的文化氛圍和社會(huì)背景。
總的來(lái)說(shuō)，舞蹈電影在傳承和保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)方面發(fā)揮著重要作用。隨著數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，許多傳統(tǒng)的舞蹈藝術(shù)作品得以通過(guò)電影這一媒介保存下來(lái)，并被更多的人所了解和欣賞。這不僅有助于舞蹈藝術(shù)的傳播和普及，也為文化遺產(chǎn)的保護(hù)傳承提供了新的途徑。
舞蹈電影文化遺產(chǎn)是一種寶貴的文化資源，它不僅豐富了人們的精神世界，也為文化的多樣性和傳承提供了支持。
這從貴陽(yáng)壹號(hào)IMAX博悅匯影城90后、00后觀影人居多的現(xiàn)象可見(jiàn)一斑。電影《只此青綠》對(duì)當(dāng)今年輕人來(lái)說(shuō)，激發(fā)了他們對(duì)中國(guó)文化的自信，對(duì)傳承文化責(zé)任進(jìn)一步得到加強(qiáng)。（清音漫谷）
轉(zhuǎn)自：貴州科創(chuàng)
