關(guān)注《百花園地》 傳遞正能量
第21期
當(dāng)代新銳學(xué)者、語言大師、著名評論家王罡先生點(diǎn)評推薦/當(dāng)代杰出農(nóng)民詩人鐘明和嘔心力作
鐘明和，吉林省東豐縣農(nóng)民。中華詩詞學(xué)會會員，遼源市詩詞學(xué)會理事，東豐縣詩詞學(xué)會副會長，東豐縣十佳詩人。
作品多次在省市級詩詞賽事中獲獎。有作品被編入《中華通韻》教程課本中。也常在《中華詩詞雜志》、《長白山詩詞》、《望月文學(xué)》、《詩潮》、《黑土地文學(xué)》、《中國詩歌》和其他省市報刊雜志上發(fā)表。
第一部 詩風(fēng)
風(fēng)俗篇
（1）拜年
轉(zhuǎn)眼人花甲，沒覺歲月長。
躬身一祝語，誰敢不吉祥。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
前兩句表面上是說，直到“現(xiàn)在”對時間都沒感覺，但言外之意卻是有感覺，感到“將來”時日不多，吉兇難測，此時的“心境”便是希望有人祝福，以便借此“吉言”，多活幾日。后兩句順理成章地寫到晚輩們的“祝語”——祝您“吉祥”！這“吉祥”來得真“如意”啊！于是老人心花怒放地甩出了一排紅包。
這首詩有兩個特點(diǎn)，一是巧妙，二是有趣。
（2）清明遣懷
一束白菊一縷風(fēng)，刮來陣陣斷腸聲。
當(dāng)年墳上那鍬土，埋了人生厚厚情。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
前兩句敘事，“風(fēng)”是文眼?！鞍拙铡笔羌埢?，燒掉后的煙灰氣味隨風(fēng)而來，哭聲也隨風(fēng)而來。后兩句論理，形式上是追憶當(dāng)年埋死人的情景?！叭松笔恰吧啊蹦嵌巍叭松保暗幕畋膩y跳的情跟死后的哭鼻子抹眼淚的情能一樣嗎？要是一樣就不用哭了。這就是所論之“理”。“埋”是兩種情感的“分界點(diǎn)”。
這首詩的特點(diǎn)，一是用“曲筆手法”來“隱形描寫”，二是把論理裝進(jìn)敘事之中。
（3）七夕夢
昨夜相思又漲潮，飛身乘夢到云霄。
銀河已被情填滿，從此無須等鵲橋。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
前兩句的“夢境”極為奇幻?！皾q潮”，具雙關(guān)意，一是“心潮澎湃”之意，二是夢境中的“現(xiàn)實(shí)”，因?yàn)椤艾F(xiàn)實(shí)”不利才會想到逃離現(xiàn)實(shí)，才會有第二句合乎情理和邏輯的“夢境延續(xù)”。但“相思”說明認(rèn)識還是清醒的，“夢”是虛構(gòu)的。第三句是“夢魂”到了銀河之所見，男男女女都是人。這些人都是為“情”而來的，所以詩中說“情滿銀河”?！谤o橋”也是為成全牛郎織女的“情”而“設(shè)置”的，這就找到了“夢魂橋”與“鵲橋”的共同點(diǎn)，所以第四句說從此以后不必再“循規(guī)蹈矩”地死等一年一度的“鵲橋”了，言外之意，有情人可以天天相見了，這當(dāng)然是一種美好的愿望。
時令篇
（4）倒春寒
頻頻降雪亂春規(guī)，燕子無從剪柳眉。
柳上鵝黃初入夢，西風(fēng)又把色收回。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
“倒春寒”本來是常有的事，但詩人將它斥之為“亂春規(guī)”，因?yàn)檫@會造成一連串的不良后果。這就表達(dá)了一種“情感”和“態(tài)度”。二三四句都是這種“不良后果”的具體表現(xiàn)。四句全用“擬人”的修辭手法，十分生動形象。
（5）關(guān)東的谷雨
耕牛抱垅不歇肩，犁過朝霞破晚煙。
若是星辰接地氣，能將種籽撒天邊。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
“谷雨”是耕種的時節(jié)。由于農(nóng)業(yè)活計(jì)半點(diǎn)不能違時，所以才會有整體忙碌不停的情景。“破”是突破、超過之意。第二句用的是“移就”的修辭手法，且“時間”概念均用“物象”（朝霞、晚煙）來表達(dá)，增強(qiáng)了形象性。第三句用“假設(shè)”的修辭手法表達(dá)了農(nóng)民“只恨天太短、惟愿連軸轉(zhuǎn)”的“樂此不疲”的心愿和不知苦累的沖天干勁?！敖拥貧狻笔腔镁W(wǎng)絡(luò)新詞，與下一句的“撒天邊”，其寓意都非常耐人尋味。
農(nóng)事篇
（6）農(nóng)家春
逐日升溫柳見青，今晨忽起杏花風(fēng)。
備耕農(nóng)戶鏵尖上，早已安完布谷聲。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
前兩句，先動用觸覺器官和視覺器官，再動用嗅覺器官，表達(dá)了類似“春雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”之人、物“通感”的意涵。三四句用的是“逆向思維”的因果倒置手法，表達(dá)了農(nóng)民農(nóng)業(yè)活計(jì)的嚴(yán)守農(nóng)時之傳統(tǒng)理念。
（7）搶種
布谷催開野杏花，一輪使命到農(nóng)家。
東南西北機(jī)聲起，種罷朝暉種晚霞。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
第一句是“物候”現(xiàn)象，說“布谷鳥”有“使命”，那是“擬人”的修辭手法。第三句是“搶種”之“只聞其聲，不見其人”的歡樂繁忙景象，給讀者留下了無窮的想象空間。
寫景篇
（8）春聲
老柳閑搖二月風(fēng)，絲如簾帳卷朦朧。
陽坡野草春心動，隱隱傳來破土聲。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
第一句的“閑”，悠哉悠哉之貌。第二句“意象”上有一個傳遞過程:柳絲——簾帳——寢室——睡夢。第三句的“春心”，語意雙關(guān)。第四句的“破土聲”既可以是寫實(shí)，也可以是想象。
（9）繪春圖
新柳垂絲探影深，風(fēng)推霞色染波紋。
野鴨倒立撈春景，賄賂橋頭作畫人。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
這首詩“詩情”飛揚(yáng)，“畫意”盎然。在陽光的照射下，岸柳之“絲絳”意欲垂到地面去探夠那斑駁陸離、似乎有點(diǎn)像自己而且總跟自己逗趣兒的影子，表達(dá)了新柳對自己的愛戀和自賞。再看水面，在風(fēng)的助力之下，藍(lán)天上的紅霞倒映在波紋輕皺的水面上就像彩色水墨畫一樣，既不失真，又具動感，就像剛?cè)具^而又墨跡未干的樣子。
（10）筆下春景
滿犁新土問朝陽，蛙鼓聲聲響水塘。
稚子池邊學(xué)野調(diào)，誘來布谷唱春光。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
第一句的“問”是“問候”之意，說明農(nóng)家天不亮就開始耕田了，且把初稿中的“泛”之視覺形象換成了聽覺形象，這樣，全詩就都是描寫聽覺形象了?！耙罢{(diào)”，自然是布谷鳥的叫聲，這樣才會“引來布谷唱春光”。第三句十分有趣，不學(xué)別的，專學(xué)布谷鳥，說明就連農(nóng)家子弟都懂得物候和農(nóng)事，當(dāng)然也表達(dá)了農(nóng)家期盼布谷鳥早日到來的急迫心情。
（11）寫秋
柳影搖風(fēng)陣陣涼，農(nóng)田正在度秋桑。
高粱舉起千株火，伸向天空烤太陽。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
這首詩體現(xiàn)了“逆向思維”的形象思維邏輯，第一句和第四句最為明顯。第三句兼用了擬人和比喻的修辭手法。“?！笔恰吧Ｌ铩?，語出“滄海桑田”之典故，與“農(nóng)田”對應(yīng)，所在句的意涵是，農(nóng)田正在度過秋天，向冬天過渡。
（12）淺秋
云淡天高已報秋，一川墨綠不知愁。
鳴蟬樹上悲命苦，我與熟黃有代溝。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
“天高云淡”是秋天的基本特征，但由于是“淺秋”，所以“平川”上的“草木”仍然顯得綠意未衰，只有樹上的鳴蟬預(yù)感到寒意，它們的叫聲雖然聽上去跟以前一樣，但也總能流露出掩飾不住的悲切心聲，哭訴道:“我好好命苦喲！我是等不到‘熟黃季’的到來啦！”這首詩全用擬人的修辭手法。
（13）鄉(xiāng)間晨景
一川芳草醉流霞，岸柳垂絲釣浪花。
遠(yuǎn)處誰人裁紫霧，誘出農(nóng)戶幾只鴨。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
“醉”，擬人手法，且為“使動”用法，“使陶醉”之意?！搬灐币酁閿M人手法?！安谩睘椤耙凭汀笔址ǖ谝痪涫恰澳嫦蛩季S”的形象思維邏輯。第三句是想象，“紫霧”是上文“流霞”之“換名”。第三句意味著天亮，第四句是說天亮以后農(nóng)戶開始放鴨子。這兩句用的也是逆向思維方法。
詠物篇
（14）煙花
生就根基小，心花卻向天。
有人發(fā)感嘆，燦爛欠時間。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
第一句“狀物”，且借喻喻人。第二句“狀物”兼擬人。第三句假借別人之口談自己的認(rèn)識。第四句點(diǎn)明了煙花先天性不足與發(fā)展前景的關(guān)系，亦即“不能持久燦爛”的原因。
（15）詠柳
柳絲蘸水寫流年，撇捺無痕也有篇。
不記霜秋傷感事，卻將希望寄春天。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
第一句“寓意”是“年年如此”，第二句的“撇捺”是一個大寫的“人”字，含蓄而形象地表現(xiàn)人文情懷，三四句是擬人手法，賦予了柳樹“人”的情感和意志，詩人托物言志，表達(dá)了樂觀進(jìn)取的精神境界。
（16）秋海棠
鸝鳥枝頭怨海棠，貪心使?fàn)栕儻偪瘛?/font>
秋光賜汝緋紅色，何必分吾一半黃。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
“詩意”的重點(diǎn)是描寫秋海棠“紅中帶黃”的視覺形象，這種“外觀”美極了，讓“黃鸝”產(chǎn)生了羨慕嫉妒恨的心理不平衡。詩人沒有“平鋪直敘”地直接描寫從而從正面來贊美褒揚(yáng)，而是借黃鸝之口，道出“鸝鳥”之“怨”（當(dāng)然有一些污蔑詆毀之詞），從而從反面來反襯秋海棠令人嫉羨的美，這樣表達(dá)效果更好，更真實(shí)可信。
本詩另一特色是從鸝鳥嘴里發(fā)出的“人稱代詞”“爾”“汝”“吾”之文縐縐的“酸氣”，非常切合題旨。
世情篇
（17）留守
門前一送見虛空，望到車輪過嶺東。
黃犬不堪人寂寞，石盆咬碎亂撒風(fēng)。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
第一句的“虛空”表離別時的“心境”，第二句，“悠悠我心”寄托于“車輪”，殷殷之情外現(xiàn)于形象描寫。三四句，實(shí)際是由于時間太長，黃犬餓得要死，主人又不來給石盆添食（現(xiàn)在都是現(xiàn)成的“狗糧”），連嗥帶叫了幾次都沒人搭理，這才“無聊”地啃起了“盆邊兒”。但詩人說，黃犬通人意，為送別丈夫的女主人分擔(dān)連帶關(guān)系的“寂寞”，寫得形象生動，格外傳神。女主人可以有這樣的類似表現(xiàn)嗎？當(dāng)然不行。所以，這首詩的“重點(diǎn)”在后兩句。詩人借“養(yǎng)生像主”的黃犬之異常舉動描寫，曲筆抒發(fā)了女主人公“寂寞難熬”的痛苦心聲。
（18）與老友交談得句
笑語戛然換嘆聲，生活之路宛如繩。
人人都是麻花股，多少彎曲數(shù)不清。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
第一句的情景、形象和心理描寫熔鑄一爐，而且意趣盎然，意味深長。其余三句都是哲理性的東西，但又比喻貼切，不失形象性。
（19）洗浴
放膽人前大舍身，小池水里洗征塵。
陳年往事搓成卷，贈與清流討個春。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
第一句是說“全無顧忌”，“小家子氣”一掃而光，但總覺這是冒了多大的“羞恥”風(fēng)險才做出的“失身”抉擇，還是沒有“脫衣舞”那種主動大氣，頻頻作秀，吸人眼球、勾人魂魄的意味，畢竟是流臭汗的普通勞動人民嘛！這一句是詩人第一次進(jìn)澡堂心理活動的微妙寫真。本來就是洗個澡嘛，很普通的，但詩人把洗澡過程中的動作“要領(lǐng)”都跟“生活”“征塵”掛起鉤來，而且是那樣的恰切自然，這就是本詩的特色。
言情篇
（20）鄉(xiāng)念
并非紅豆惹相思，山水田園也入癡。
絕句三千情未盡，老屋還有誘人詞。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
前兩句是“議論”的筆調(diào)，通過一否定一肯定的“對比論證”，直接點(diǎn)明主旨——鄉(xiāng)念。三四句是“敘述”的筆法，它是第二句的延伸和展開，取材“山水田園”，圍繞“老屋”，寫出了好多寫景抒情的“絕句”和“古詞”，這是詩人情感生活的實(shí)錄和真正的讓人癡情難忘的“紅豆”。這里有詩人游走山水田園、光顧老屋的身影，給讀者留下了無窮的想象空間。
（21）鄉(xiāng)夢
鄉(xiāng)夢頻頻帶淚珠，總拿花甲對當(dāng)初。
情如溪水聲聲遠(yuǎn)，愛比天書難解讀。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
第一句落筆入題，夢醒以后淚濕枕巾，說明“鄉(xiāng)情”之重、之切，第二句是對年少時生活情景的追憶，“對”是對 對比鮮明，落差極大因而無法彌合的兩種生活現(xiàn)實(shí)的唏噓慨嘆以及對少年往事 情癡意篤的“懷念”。三四句是一個“對仗”，用兩個比喻來表達(dá)“當(dāng)年之情不可追，童心之愛難言表”之既眷戀又失望的矛盾糾結(jié)情感。
（22）牡丹情
春來即有洛陽風(fēng)，刮得游人動了情。
不是芳名強(qiáng)攬客，只因姿色太傾城。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
“洛陽風(fēng)”是從洛陽刮來的風(fēng)，寓意“香風(fēng)”，帶著牡丹花香的風(fēng)，第二句是說這種風(fēng)的“魔力”，因?yàn)椤澳档ぁ辈还庀笳鞲毁F，更有愛情故事，更具傳奇色彩。唐明皇和楊貴妃的糗事讓很多人認(rèn)定了“牡丹花下死，做鬼也風(fēng)流”的死理兒。后兩句用議論筆法直接亮明觀點(diǎn):牡丹的“攬客”（吸引游客）不是因?yàn)槿嗽埔嘣频摹胺济?，而是確有令人傾倒的“資本”——姿色太美！
（23）端午節(jié)與好友相遇
偶得相逢敘往情，舉杯喝到月兒明。
別時唯恐雙流淚，一炕鼾聲免送行。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
這首詩充分體現(xiàn)了詩人情思的與眾不同。
因?yàn)楦星檎滟F，際遇難得，所以，“敘往情”時才會有第二句內(nèi)容敘寫的義理根據(jù)。三四句作為詩意組成要素的“語意”（包括“語向”和“語勢”）發(fā)生了一百八十度的“逆轉(zhuǎn)”:詩意中的“別前”“情景”——兩人“裝睡”的“情節(jié)”，別有“情趣”。表面上看，兩人都是虛情假意的世俗小人，但我們從“唯恐雙流淚”這五個字的字縫中還是看出了“端倪”:由于感情真摯而濃烈，所以兩人都在為對方“別時”著想，這與“蔣干盜書”情節(jié)中周瑜的“借酒裝睡”“夢言夢語”有著天壤之別的迥然不同的動機(jī)。
（24）五律 偶遇
發(fā)小偶重逢，當(dāng)街便動情。
相擁心顫抖，對視淚朦朧。
半晌咽無語，忽然笑有聲。
鄉(xiāng)鄰排序問，暗里訪秋紅。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
本詩是一首敘事詩。情節(jié)真實(shí)，表述自然；形象鮮明，行為舉止和心理活動生動有趣；情感真摯而強(qiáng)烈，感人肺腑。本詩的構(gòu)思和結(jié)構(gòu)完全符合律詩“起承轉(zhuǎn)合”的要求，但在運(yùn)思行筆過程中沒有省略，沒有跳躍，沒有語序亂排，給人一種并非刻意求律，而是順乎自然、尊乎天理人道，照實(shí)描述，珠聯(lián)璧合，行云流水般一氣呵成之感。
即興篇
（25）春日閑趣
細(xì)雨澆春草見芽，枯榮交替也奇葩。
河邊小坐猜流速，半秒掀翻兩水花。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
第一句是詩人腦海中“春”的“樣子”，代表“物象”是“草”，但詩意的重點(diǎn)不在表現(xiàn)草的旺盛生命力上，也就是說，詩的“主旨意象”不是草而是“細(xì)雨”，因?yàn)榧?xì)雨會“澆春”，能使春天呈現(xiàn)出綠意盎然的“景象”。第二句由“離離原上草，一歲一枯榮”演繹變造而來?！捌孑狻币辉~表達(dá)“草”還有“報春”的職能。三四句扣題，主人公似有孩童一樣的閑心野趣和好奇貪玩的情衷。前兩句與后兩句并非兩張皮，因?yàn)椤凹?xì)雨澆春春意濃”為“河邊小坐玩流水”創(chuàng)造了條件，做了鋪墊，“河邊玩樂”也就成了題中的應(yīng)有之義了。
（26）觀雨
瓊珠串串房檐掛，不綠禾苗誓不休。
走近窗前一放眼，煙云鎖住小橋頭。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
第一句為“寫實(shí)”性“近景”描寫，第二句的實(shí)際意涵是表達(dá)“下雨”持續(xù)時間很長，但詩人并沒有分析這種“下雨”的副作用（災(zāi)害），而是只做了“正能量”的“正面”判斷，實(shí)際表達(dá)的是作者的心愿。由于有這種心理需求和心理暗示，所以“主人公”（詩人）才會下意識地“走近窗前”一觀究竟，結(jié)果不出所料，作為“遠(yuǎn)景”的白茫茫一片的“雨霧”把“小橋頭”封鎖得密不透風(fēng)，老天爺功德圓滿，“主人公”也志得意滿了。
（27）酒里尋春
夕下三巡酒，歸來月已明。
柳絲扶醉客，一步一鶯聲。
【賞析】
評論家王罡
夕陽西下時分開始喝酒，酒過三巡，菜過五味，喝得不亦樂乎，回來時月亮已經(jīng)升到半空，格外皎潔明亮。前兩句雖然有“夕陽”和“明月”，但仍然屬于“過片”或“過場”。后兩句才是“主旨”之所在?！傲z”和“黃鶯”是春天的物象，“清風(fēng)拂柳”和“黃鶯啼囀”是“春景”的表征。后兩句扣題，表達(dá)“醉漢”眼中的“春景”，別有一番意趣和滋味。本來是醉客揪住柳絲不敢松手，詩中卻依照逆向思維的邏輯，并運(yùn)用擬人的修辭手法，說柳絲攙扶著醉客，這就陰差陽錯地表達(dá)了醉客眼中自然萬物具有同人類一樣能夠溫馨體貼別人的人文主義情懷，也就是說，醉客感受到了春天給人身心通透的溫暖。最后一句兼用了“雙關(guān)”和“借喻”的修辭手法，本來是醉客每走一步都要哼哼吱吱幾聲，但醉客的耳朵里卻出現(xiàn)了聽到美妙絕倫的黃鶯啼囀聲的幻覺，也就是說，在醉客的“意念”中，不光觸覺形象的“助人為樂”的柳絲，就連聽覺形象的酷似呻吟的“鳥叫”也是讓人舒心愜意的“春景”。如果把標(biāo)題換成“春日飲酒”就沒有這個意象意境和意趣韻味了。
（28）鄉(xiāng)間即興
酒惹詩情上筆端，寫群小鳥過炊煙。
夕陽壟斷霞顏色，雪地描紅幾少年。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
第一句是說酒的作用，表明“酒興”和“詩情”的關(guān)系，第二句的“寫”是“語意雙關(guān)”，既是“詩情”的抒寫，也是“畫意”的描寫，“小鳥”是活的物象，“炊煙”具有“人間煙火”之象征意義。前兩句描寫的是屋頂?shù)教炜盏木拔铩５谌涮峁┝恕皠?chuàng)作背景”，是天空中紅彤彤的“夕陽”和“霞光”，除此之外再無別物。第四句，筆鋒轉(zhuǎn)回到了社會人生中的“人物活動”上來?！懊杓t”在詩中是初學(xué)繪畫者（少年）的“野外臨摹”習(xí)作。雪地里能臨摹什么呢？十有八九是梅花。
這首詩用簡約的筆墨（彩筆、蠟筆、水彩之類的繪畫工具或材料）為我們勾勒描繪出一幅性質(zhì)風(fēng)格類似漫畫速寫的自然景觀兼人物風(fēng)情圖。從作為“景物”的“小鳥”、“炊煙”和作為“人物”（當(dāng)然，對于本詩來說，也是“景物”，而且是最能體現(xiàn)“主旨意象”的一景）的“少年”以及“有數(shù)”的色彩（紅、白、青）來看，本詩構(gòu)圖的情趣在于酒后的即興感、隨意性和“畫意”的“童稚氣”。
（29）七夕（詞牌組詩）
紫玉簫吹賀圣朝，漁家傲里念奴嬌。
佳人醉賞西江月，燭影搖紅望海潮。
【點(diǎn)評】
評論家王罡
全詩包含八個詞牌，都要圍繞“七夕”題旨，緊扣“愛情”題意來排列組合，表達(dá)相關(guān)“詩意”，又要合律葉韻，實(shí)屬不易。
