藝術(shù)家介紹
白光 號默堂、歸云樓，祖籍山東陽谷。
2009年天津美術(shù)學(xué)院中國畫系本科畢業(yè)，保送研究生
2013年天津美術(shù)學(xué)院中國畫研究生畢業(yè)，留校任教
現(xiàn)為天津美術(shù)學(xué)院中國畫副教授
中國美術(shù)家協(xié)會會員
中國書法家協(xié)會會員
中國工筆畫學(xué)會會員
中國楹聯(lián)學(xué)會會員
天津市書畫藝術(shù)研究會花鳥畫會長
天津市青年美術(shù)家協(xié)會副主席
文化部青聯(lián)美術(shù)工作委員會委員
天津畫院簽約畫家
山東省書畫學(xué)會學(xué)術(shù)委員
濟(jì)南大學(xué)特聘教授、北京師范大學(xué)啟功書院學(xué)術(shù)委員
中共天津市委黨校書畫藝術(shù)顧問
出版大紅袍《中國當(dāng)代名家畫集白光卷》、《中國當(dāng)代學(xué)院畫風(fēng)·白光》、《丹青鑒賞實(shí)力畫家精品集·白光》《白光花鳥畫作品集》、《中國當(dāng)代青年國畫家白光作品集》、《中國國畫名家白光作品集》、《梅花教程》等十幾部專著。中央電視臺、天津電視臺、廣東電視臺、山東電視臺、旅游衛(wèi)視、天下收藏、書畫頻道等專訪報道。
2020年作品選為國家賀卡封面，用于中國共產(chǎn)黨與各國政黨黨際交往。
2021年作品《盛世荷花映日紅》被北京市人民政府天安門地區(qū)管理委員會收藏，懸掛于天安門城樓觀禮臺。
2023年作品《惠風(fēng)和暢》被北京會議中心收藏，懸掛于全國兩會會議廳。
作品賞析
書畫本一律 天工與清新
——白光書畫藝術(shù)散論
日前在與白光的閑談中，他提出要我針對他近期的作品說點(diǎn)什么。筆者作為教師，自然不僅時刻關(guān)注學(xué)生的進(jìn)步，并且更會為同學(xué)們的點(diǎn)滴進(jìn)步感到由衷的高興，特別是白光近些年來全方位的不斷精進(jìn)，確實(shí)取得了令人矚目的成績，實(shí)為年輕人中的佼佼者。因此，當(dāng)他提出這樣的要求時，自是欣然允諾。
此花開盡更無花 50x50cm
回想起白光自2005年考入天津美術(shù)學(xué)院以來，相識相交已近二十年，在這么多年里他由學(xué)生變成老師，本人也由他的老師變成他的同事，可以說目睹了白光不斷前行的每一個腳印，按說也到應(yīng)該總結(jié)一下的時候了。
未有花時且看來 50x50cm
得益于天津美術(shù)學(xué)院以培養(yǎng)藝術(shù)視野開闊，基本功扎實(shí)，兼書善畫這樣的辦學(xué)思路，白光得以在如此寬松自由的教學(xué)環(huán)境中，使他有機(jī)會有條件充分調(diào)動其藝術(shù)靈性，在苦修苦練法帖名碑的同時，還可以沉浸于美妙的繪事之中，并由此奠定了他書畫雙修的學(xué)習(xí)路徑。也正是從那個時候，白光的書畫才華引起了筆者及其他老師的注意。
煙雨芳池 34x45cm
在白光的研究生學(xué)習(xí)階段，本人有幸成為他的導(dǎo)師。因?yàn)楣P者也是數(shù)十年來沿著書畫并進(jìn)的路徑不斷前行的，所以對他想書畫兼善的學(xué)習(xí)要求，自然也是樂見其成，并竭盡所能助其成事。不過白光在方向的選擇上，與筆者略有區(qū)別，比如在繪畫上，他選擇的是花鳥畫而不是山水畫，在書法上，他雖然也以行書見長，但沒有走碑骨帖韻的路數(shù)，而是集中精力深耕帖學(xué)。
晴露和珠 68x34cm
經(jīng)過他長期不間斷的勤思苦學(xué)，再加之自身的敏悟，其書畫風(fēng)格開始變得愈加鮮明。其特征總括起來，至少可有以下幾點(diǎn):
荷塘清趣 68x34cm
一、清新清爽的審美傾向
自從文人畫成為中國畫壇主流之后，文人的審美觀就逐漸成為繪畫的審美追求，而作為文人畫“第一逸品”倪瓚那種“清如水碧，潔如霜露”的繪畫風(fēng)格也就自然成為后世畫家所企及的高標(biāo)。同樣，被認(rèn)為是書法風(fēng)格極致的“書卷氣”，也是對那些具有平和爽利、潤澤清秀氣息作品的描述。
紅房初日照時繁 100x50cm
與眾多習(xí)藝的年輕人喜好求新求異不同，白光執(zhí)著的以賡續(xù)守正創(chuàng)新一脈為己任，將清氣滿乾坤的畫格與書格作為自己藝術(shù)追求的目標(biāo)。隨著思考與實(shí)踐的不斷疊加，其書畫作品中愈發(fā)洋溢著一種“只傍清水不染塵”的干凈與透亮。這種只可意會難以言傳的境界，不僅是他的藝術(shù)追求，也是他的人格外顯。
晨露新妝 45x34cm
大凡認(rèn)識白光的人，都會被他的陽光善良、積極向上的心態(tài)和透亮明快、正直從容的言行所感染。在他身上看不到絲毫世俗之徒的奴顏媚骨和趨炎附勢，也見不出點(diǎn)滴文騷之流的狷介狂傲和孤高做作，更沒有年輕之輩的急功近利和火氣戾氣。有的只是沉穩(wěn)平和與坦然自然。“風(fēng)格即人”，正是上述的人生觀與價值觀，造就了他現(xiàn)有的審美觀，并將這種審美觀訴諸于書畫藝術(shù)實(shí)踐，使得我們目睹他的作品時，不禁生成如“五臟六腑里，像熨斗熨過，無一處不伏貼，三萬六千個毛孔，像吃了人參果，無一個毛孔不暢快。”（清代劉鶚《老殘游記》）的感受，并且這種奇妙的感覺還會隨著凝視時間的延長而愈加清晰。
錦繡家園 100x50cm
就其花鳥畫而言，無論是物象配置、墨色鋪陳亦或點(diǎn)線構(gòu)成，都顯示出一種不遲疑不含糊的爽快流麗，不但每一點(diǎn)線和色塊都處處交代清楚，恰如其分，并且也竭盡可能的使其達(dá)到與形體塑造的完美結(jié)合。同樣，在書法創(chuàng)作上，他并沒有追尋厚重樸拙的壯美風(fēng)格，而是將清麗灑脫的優(yōu)美格調(diào)作為主打方向。這種帶有鮮明風(fēng)格取向的造型能力的形成，與審美價值的選擇，不僅與他日以繼夜的勤學(xué)苦練有著明顯的因果關(guān)系，更得益于他不斷的理論學(xué)習(xí)與思考，以及那遠(yuǎn)較同齡人豐富的人生體驗(yàn)，使其能夠始終圍繞著一個明確的方向自由揮灑。
胭脂紅色滿是春 100x50cm
二、明快暢達(dá)的筆墨調(diào)性
書畫作品整體氣象得以顯現(xiàn)的關(guān)鍵之一就是筆墨技巧的選擇應(yīng)用，對此，白光是有明確認(rèn)知的。
在花鳥畫中他主動而恰當(dāng)?shù)牟扇×巳缦碌氖侄危海?）適時適度的墨色處置。寫意畫中經(jīng)常會使用潑墨與破墨的技法，很多人由于掌握不好干濕濃淡的火候，致使畫面極易顯出臟、膩、死、爛、肉的畫面效果。為了避免此類毛病的出現(xiàn)，白光不僅極好的控制住了潑墨與破墨的時機(jī)，也巧妙的整合了用筆的力度、角度，用墨的濃度、濕度等多重復(fù)合因素，使墨色的疊加相交相融，從內(nèi)到外溢發(fā)著透亮痛快、利落干凈的調(diào)性，沒有疏離凌亂之感。（2）低純度高明度的用色。花鳥畫經(jīng)常會因畫面形象塑造的需要而使用多種顏色，處理不好就容易因過于濃艷過于斑斕而顯得眼花繚亂。但是白光在顏色的處理上，一方面盡可能將繽紛的顏色歸納簡化，另一方面又對使用的色彩采取了降低純度提高明度的辦法，使得畫面洋溢出出亮麗清雅的氣息。（3）清楚利落的筆觸。寫意畫最講求“下筆有由”“筆無妄下”，任何狐疑潦草、粗糙凌亂的筆觸都會影響整體效果。為此，白光采用了精煉清爽的筆觸，使其既合物理更合畫理，尤其是在用筆上，他發(fā)揮了擅長書法的優(yōu)勢，將書法用筆技巧帶入畫中，從而進(jìn)一步提升了畫作的格調(diào)。
映日荷花別樣紅 100x50cm
作為書法家的白光，在其書法筆墨的運(yùn)用上，他又著重于以下幾個側(cè)面：（1）明確果敢的用筆。經(jīng)過多年基本功訓(xùn)練，他已經(jīng)能夠主動的“使筆”而不為“筆使”，如此一來，在行筆過程中諸如速度、力度、角度等變化上，就能夠運(yùn)用自如的操控筆桿，顯現(xiàn)出許多精美的線形。（2）單純凝練的用鋒。學(xué)碑與習(xí)帖的一重要差異，在于筆鋒的運(yùn)用，鐘情于帖學(xué)的他，為了求得秀美流麗的線質(zhì)，在保持中鋒用筆的同時，還竭力降低筆鋒的絞轉(zhuǎn)以及筆腹與筆根的使用，使之呈現(xiàn)出優(yōu)美的線性特征。（3）濃淡適中的用墨。雖然書法一般沒有過多的墨色變化，但是用墨對于作品審美傾向的產(chǎn)生還是有很大影響的。一般而言，濃重的墨色容易產(chǎn)生凝重剛強(qiáng)、堅定沉雄的視覺效果，淡輕的墨色容易產(chǎn)生輕松飄逸、淡雅委婉的視覺效果。白光則選取了介乎二者之間的用墨方法，于是就形成了其流暢而不失厚重、雅致而毫不輕薄的墨色，從而進(jìn)一步促成其書法審美風(fēng)格的形成。
荷花鏡里香 200x160cm
三、松弛自然的形式構(gòu)成
花鳥畫也好書法也罷，在審美取向、筆墨調(diào)性決定之后，最后的完成效果如何，還要看諸多藝術(shù)語言組合搭配是否得當(dāng)，而種種組合搭配是否能夠形成唯作者所獨(dú)有的特性，又會成為確定其書畫風(fēng)格的要因。筆者以為白光近期書畫作品在藝術(shù)語言的使用上具有這樣幾個特點(diǎn)：
冬之戀 180x90cm
（1）柔和的對比。形式構(gòu)成要素涵蓋了眾多的對比詞匯，熟悉多少詞匯，就等于掌握多少表現(xiàn)手段。比如，長短、寬窄、方圓……屬于筆觸，深淺、濃淡、黑白……屬于顏色，整碎、疏密、多少……屬于構(gòu)圖（章法）。從視覺角度講，采用拉大對比差異的手法，容易獲得刺激強(qiáng)烈的視覺效果，反之，則可產(chǎn)生平和柔美的視覺效果。白光為了求得優(yōu)美沉靜的視覺效果，就有意縮小諸種對比要素的差異，使其籠罩在一個柔和溫潤的氛圍中，從而促成了優(yōu)美的書畫風(fēng)格。
花紅疊翠 180x90cm
（2）松弛的形體。無論是繪畫還是書法，在形體塑造中都容易出現(xiàn)因企圖想讓每一形體都完整周全，而形成處處緊促的視覺效果。為了破解這種過于拘謹(jǐn)?shù)木置娉霈F(xiàn)，古來就有“筆斷意連”“筆不周意周”的造型要求。但是，很多人因片面追求松弛，致使作品各個局部互不搭界，點(diǎn)線面獨(dú)立成形，呈現(xiàn)出一盤散沙的狀態(tài)。不過，白光卻很好的理解了“形散而神聚”的造型要則，將需重點(diǎn)刻畫之處，筆筆精準(zhǔn)面面俱到，將那些可以放松的地方，處理成四處松動點(diǎn)到為止。如此的處理，使形體或點(diǎn)線間顧盼有情，勾搭連環(huán)，由此產(chǎn)生出張弛有度的整體氛圍，致使他的作品有了一種舒服舒適的觀看體驗(yàn)。
滿庭芳 200x150cm
（3）自然的搭配。談及作品中諸多要素的搭配，就涉及到眾多的相互關(guān)系，除了書法有點(diǎn)畫關(guān)系、字間關(guān)系及行間關(guān)系，花鳥畫也有諸多景物間的關(guān)系之外，還有諸多形式語言要素的相互關(guān)系。時下一些書畫家為了博得觀者注意，在諸多關(guān)系的處理上，刻意打破常規(guī)者有之，無所不用其極者有之，反其道而行之者亦有之。雖然也確實(shí)因此而產(chǎn)生了許多意想不到的視覺效果，但是，由此而伴生的造作不自然，也往往成為作品的硬傷。白光沒有追趕這種時髦，而是以一種樸實(shí)而又普通的思維方式，順其自然，尊重自然，以最平實(shí)的手段選擇、最常見的物象搭配，構(gòu)建出令人回味的作品中形體意象。
蘇軾 《望江南超然臺作》
中國的書畫藝術(shù)講究積淀的功夫，隨著年齡和閱歷、學(xué)識的增長，對筆墨精神與意境的體味也會不斷加深，正所謂日久彌深是也。雖然白光尚屬青年，但起點(diǎn)高，路子正，肯努力，再加之人氣旺，律己嚴(yán)，因此，我們有足夠的理由相信，他未來的路徑一定會延伸到理想境界。
蘇軾《定風(fēng)波》
讓我們繼續(xù)以關(guān)愛之心，呵護(hù)著他不斷前行吧！
天津美術(shù)學(xué)院喻建十于津門小易簡樓
2024年2月21日
喻建十（天津美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會主任、教授、碩士研究生導(dǎo)師）
晴綠春流聯(lián) 97x22cm x2
會臨占取聯(lián) 97x22cmx2
神淵平疇聯(lián)
北京墨真書畫院于2013年在北京成立，2020年在天津成立分院，是一家專注于學(xué)術(shù)研究，組織開展大型書畫展覽、全國采風(fēng)、公益事業(yè)以及國際交流活動的企業(yè)。
