有網(wǎng)友用“十年科幻無人問，一朝‘性轉’天下知”來形容索何夫的遭遇，但索何夫說自己寫輕小說這件事并非一時興起，這些題材距離科幻，也并非那么遠。
在傳統(tǒng)的科幻文學界，索何夫是一位頗有名望的科幻作家。雖然他本人喜歡調(diào)侃自己患有“金獎絕緣體質(zhì)”，但出道十幾年，索何夫也憑實力拿過大大小小十幾個文學獎項。作為能與劉慈欣同桌吃飯的業(yè)內(nèi)人士，他在圈內(nèi)的地位自然是人盡皆知。
而如今的索何夫還有了另一重作家身份。
他是輕小說平臺菠蘿包的簽約作者。目前他手里共有兩部SF題材的輕小說正在連載，其中一部講的是36歲摳腳大漢性轉成為美少女在異世界展開冒險；另一部則是變成智能防具的軍宅在異世界養(yǎng)女兒的故事。先不談這兩部作品夠不夠科幻，起碼二次元濃度這塊已經(jīng)拉滿。
索何夫表示：主角的部分特征和思維習慣均取材于作者本人
今年6月，“知名科幻作家轉行寫性轉輕小說”的消息在各大書友群中瘋傳，索何夫的網(wǎng)文生涯也在網(wǎng)友們的熱議中迎來了巔峰期。當看熱鬧的人群逐漸散去，這位全職作家依舊保持著日更的頻率。盡管兩部作品的訂閱數(shù)據(jù)均不及預期，但索何夫還是愿意堅持自掏腰包，為自己為數(shù)不多的讀者發(fā)放福利。
索何夫說，寫輕小說這件事并非他一時興起，噱頭和炒作也不是他的本意。除去那些自娛自樂、放飛自我的想法之外，他更想以輕小說的風格探索科幻的邊界，以二次元的形式尋找科幻的未來。
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隨便翻閱索何夫所著的這兩部SF輕小說，相信資歷再老的二次元也會被這股純正濃郁的古早日輕味所震撼。
索何夫投稿的第一部輕小說標題叫做《成為天使的我在不合理的世界奮戰(zhàn)》。故事的脈絡其實很簡單，生活在公元2097年的主角李弘，在星際航行的過程中與一顆彗星撞了個正面。等他再次睜開眼時發(fā)現(xiàn)已經(jīng)身處陌生的世界，自己也變成了一位“金色鉆頭式發(fā)型的大胸美少女”……
可以粗略理解為科幻版的“被大卡車創(chuàng)死然后轉生異世界”
根據(jù)索何夫本人的說法，這本小說是“對常規(guī)的套路化科幻冒險故事加入大量二次元要素后的‘動漫視角寫法’”，因此字里行間保留了以往在各類科幻雜志投稿期間形成的老練文風。索何夫向來以細致入微的場景和戰(zhàn)斗描寫見長，即便是跨界寫輕小說，十幾年寫作經(jīng)驗凝聚而成的筆力也能寫出紙質(zhì)媒介獨有的韻味。
不過在大家喜聞樂見的二次元這塊，我們還是可以欣賞到一些有別于傳統(tǒng)紙媒的大尺度內(nèi)容：
同樣以上文提到的《成為天使的我在不合理的世界奮戰(zhàn)》為例，來到異世界的主角李弘，發(fā)現(xiàn)自己的意識穿越到了一位身份尊貴的大小姐身體里。這位大小姐性格有些狂妄自大，喜歡以“惡役千金”的身份自居，給她貼上“雌小鬼”“傲嬌”之類的標簽應該也不會有什么問題。她身邊總是跟著一名忠實女仆，而且以這位女仆的言行舉止來看，這對主仆平日里好像玩得還挺大……
到了索何夫的第二部輕小說《與美少女合體！軍事宅的天空冒險》中，這股不加掩飾的宅味仍然能把部分閱歷尚淺的路人讀者熏得夠嗆：穿越到異世界的主角阿布，發(fā)現(xiàn)自己變成了一件供人穿搭防具。于是在接下來的劇情中，他以比基尼鎧甲的形態(tài)穿到了一位貓耳小蘿莉的身上……
可以粗略理解為鎧甲版的《轉生成為魔劍了》
也許有人會覺得，上面這兩部作品光看劇情大綱好像也沒有那么科幻，更像是很常見的異世界穿越文。事實上，索何夫的第二部輕小說在菠蘿包平臺已經(jīng)被劃分為了“魔幻”類型。不過，看著一位征戰(zhàn)于科幻/科普文學界的傳統(tǒng)作家，跟網(wǎng)友們其樂融融地一起探討獸耳娘的萌點——這難道還不夠科幻嗎？
在自己的讀者群分享《支配異世界的技能掠奪者~從零開始建造奴隸后宮~》的索何夫
而且如果你要說上面這些內(nèi)容都是阿宅死前不切實際的腦內(nèi)幻想，那么索何夫多半會義正言辭地告訴你，“性轉”和“變身”都屬于非常經(jīng)典的科幻題材。這些元素最早出現(xiàn)于上世紀30到40年代的一系列“意識轉移”題材小說中，后世也不乏《靈魂之井的午夜》、《黑暗的左手》這類正兒八經(jīng)地討論“性別認知”的科幻大作。
至于后來被二次元內(nèi)容創(chuàng)作者致敬效仿，用來心照不宣地給觀眾和讀者們發(fā)放福利，那就是另一回事了。倒也沒人規(guī)定科幻小說不能與宅味濃厚的二次元要素融會貫通，索何夫早在2020年出版的長篇科幻小說《傀儡戰(zhàn)記》中，就已經(jīng)寫過類似的“意識轉移”情節(jié)。
索何夫今年還有一部講述獸耳娘公路大卡車冒險的科幻長篇小說等待出版
所以比起網(wǎng)友們投來的異樣目光，索何夫反倒更在意讀者們——尤其是那些認真讀過他的輕小說的讀者們——提供的意見與反饋。畢竟從一開始，在索何夫提前規(guī)劃好的寫作計劃里，“轉行寫輕小說”只是一次突發(fā)奇想的用戶調(diào)研，以及一場觀測國內(nèi)二次元受眾喜好的大型社會實驗，又或者說，是一段對往事耿耿于懷的、留在十幾年前的執(zhí)念。
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在菠蘿包平臺，索何夫的第一部輕小說人氣順利突破百萬，收藏也跨過了兩萬大關。以菠蘿包科幻分區(qū)的整體表現(xiàn)來看，這樣的數(shù)據(jù)已經(jīng)足夠亮眼。
奈何“科幻作家寫輕小說”的風聲傳得太遠，多數(shù)慕名而來的讀者只是點了個收藏便匆匆離去。索何夫兩部輕小說的訂閱數(shù)據(jù)與人氣完全不匹配，據(jù)他本人透露，在菠蘿包全勤日更寫文的收入不過每個月兩三千。
從搜索推薦來看，索何夫輕小說家的身份可能已經(jīng)比他的科幻作家身份更知名了
網(wǎng)文帶來的收入對索何夫來說終究只是添頭。這位出道十幾年的科幻作家好歹也是國內(nèi)科幻圈的知名人士，肯定還沒淪落到靠網(wǎng)友們的打賞混日子的地步。“用愛發(fā)電”的前提是得有“愛”，年少成名的索何夫今年不過33歲，看著動畫長大的他對二次元文化自然也有著與當代年輕人相仿的熱愛。
作為第一批90后，索何夫出生在國內(nèi)二次元文化發(fā)達活躍的時代。90年代末，南京的地方電視臺還在積極播送日本和美國的動畫番劇，紙質(zhì)的盜版漫畫小冊子更是隨處可見。長期浸淫于二次元文化的索何夫在日后開啟自己的輕小說寫作生涯，似乎也不是什么很意外的事。
步入大學校園后，索何夫認真聽讀了能把所有學生聽睡著的“當代通俗文學應用寫作概論”課程，并且以此為契機模仿學習了日式輕小說的寫作方式。雖然名義上是“為了進行文學研究和分析”，但索何夫同樣也在這一過程中染上了對“獸耳娘”的喜愛。
此前創(chuàng)作兒童文學作品的時候，索何夫就有添加獸耳要素
大學期間，就業(yè)意向是無業(yè)游民的索何夫也曾試過寫網(wǎng)文為生。然而從2009年到2012年的這三年間，索何夫的網(wǎng)文沒能等來一部爆款，滿打滿算賺了不到兩萬塊錢。如今重回網(wǎng)文平臺，多少也是想圓上當年寫完一本VIP網(wǎng)文的夢想。
從去年起，被各種限定題材的科普文和官方小說搞得頭昏腦脹的索何夫想要稍微喘口氣，寫點放飛自我的東西。一直希望在輕科幻與少兒科幻方面找些新路子的索何夫，想起了自己曾經(jīng)的愛好和年少時的遺憾，這才寫出了這兩部在新生代二次元看來有些年代感的輕小說。
索何夫通常會在自己的輕小說前面加上“實驗性”的標簽。這是因為他目前寫文的最大動力，就是觀測目前國內(nèi)二次元用戶對于輕科幻的不同題材的接受度和喜好程度，以及收集他們在這方面的閱讀需求和想法。
至于選在菠蘿包這個二次元濃度爆炸的網(wǎng)文平臺也不為別的，只為更加貼近年輕一代的二次元群體。在勤勤懇懇每日更文的同時，索何夫也在有意識地四處掃榜，看看有沒有未來可期的網(wǎng)文作者出現(xiàn)在這個平臺。
在索何夫看來，菠蘿包的作者自娛自樂的成分比較高，不像許多熱門網(wǎng)文平臺那樣高度流水線化，有靈感和天賦的作者往往會有更大的概率出現(xiàn)在這里。他也確實抓到過一位寫作潛力不錯的中學生，并且還讓他在多個公眾號發(fā)表了實驗性文章，未來還打算鼓勵他報名《科幻世界》的“校園之星”作品投稿，算是通過二次元這一載體為國內(nèi)的科幻創(chuàng)作提供了一點貢獻。
實際上，索何夫的科幻圈同行普遍都知道他在寫輕小說這件事，索何夫也曾邀請過熱衷于點評各種作品的科幻作家遲卉來銳評自己的小說，可惜后者以“這不是我擅長的領域”直接回絕。
反倒是科幻界咖位最大的劉慈欣，在聽說了索何夫的舉動后對他的努力表示了贊賞。劉慈欣認為二次元和輕小說作為和傳統(tǒng)文學受眾存在差異的文藝形態(tài)，有生命力，未來可期。劉慈欣還曾專門為菠蘿包的二次元愛好者們送上了一份to簽。
當然了，真要把劉慈欣拉過來寫二次元輕小說肯定是天方夜譚，不過要想策動少數(shù)幾位科幻作家來嘗試這條新賽道倒也不完全是癡人說夢。畢竟二次元和科幻，本就不分家。
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在經(jīng)濟低迷、政治冷感、科技悲觀主義不斷抬頭的21世紀的日本，主流二次元市場的正統(tǒng)科幻作品不論是絕對數(shù)量還是相對數(shù)量，恐怕都遠不及二次元文化剛剛興起的那段時期。
索何夫認為，早期的二次元作品，不管是好是壞，最初都以科幻題材為主——因為在動畫、漫畫、輕小說和電子游戲誕生的時代，恰好趕上了上世紀60到70年代的科幻黃金時代，《高達》《宇宙戰(zhàn)艦大和號》《銀河英雄傳說》等一系列作品誕生于這個特殊的時期，成了一代人的難忘回憶。
21世紀初期，科幻仍舊活躍于寬泛的二次元創(chuàng)作當中，《涼宮春日》系列、《刀劍神域》等一系列經(jīng)典輕小說也都能看到科幻的影子。
再往后，到了后疫情時代的今天，科幻已經(jīng)不再是引領二次元審美的熱門題材。很多時候，國內(nèi)的二次元愛好者在提到“科幻”這個詞時，往往會用于代指那些如工業(yè)糖精般的美好，大概就跟下面這張梗圖的語境差不多：
恰好就在如今的這個時間節(jié)點，中國迎來了一波前所未有的科幻熱潮。以《三體》的火爆出圈為契機，技術進步影響普通人的日常生活為基底，中國的文娛創(chuàng)作——尤其是最近這幾年的二次元手游領域，已經(jīng)逐漸邁入了科幻濃度爆炸的版本。就在上個月，被譽為“中國科幻最高獎”的第35屆銀河獎選擇將“最佳科幻游戲”的殊榮頒給二次元手游《鳴潮》，也是這一現(xiàn)象的佐證。
玩過《鳴潮》的玩家或許會覺得，《鳴潮》目前展現(xiàn)出來的這套世界觀能拿下科幻獎這件事本身就挺科幻的。不過關注過第35屆銀河獎的科幻迷應該會發(fā)現(xiàn)，今年的銀河獎頭一回針對科幻動漫和國漫的未來發(fā)展，以及二次元與科幻的聯(lián)動進行了全面且正式的嚴肅探討。更別說，本次銀河獎還聯(lián)動了成都天府國際動漫城開業(yè)季一起籌辦，屬于是各方面二次元濃度都拉滿了的一屆科幻獎。
在這樣的大背景下，如何打通傳統(tǒng)科幻圈層和二次元之間的聯(lián)系自然成了急需解決的待辦事項。像劉慈欣這樣家喻戶曉的科幻作家顯然不缺轉型的機會，實際上國民級手游《王者榮耀》就曾多次邀請劉慈欣參與了游戲相關聯(lián)動合作。
而那些藉藉無名的科幻作者，大都停留在相對傳統(tǒng)的賽道上，由于《三體》帶來的影響，大家嘗試的點子和議題比起過去還有所收窄。國內(nèi)的“正經(jīng)”科幻圈子不大，轉型也很有必要，二次元文化和以輕小說為代表的網(wǎng)文或許是一條可行的出路，可惜的是大多數(shù)科幻作家壓根沒有這方面的意識。
近年來異軍突起的二次元手游對科幻網(wǎng)文的影響巨大，根據(jù)索何夫的觀察，輕科幻網(wǎng)文的一半是仿《刀劍神域》的游戲文，剩下的另一半除去那些寫著玩的同人文，會大量出現(xiàn)二次元手游常見的機娘等元素。傳統(tǒng)紙媒科幻作者根本看不懂這樣的流行文化，雙方之間的交流形成斷代也是在所難免。
國內(nèi)的傳統(tǒng)科幻作者與二次元和網(wǎng)文圈層的隔閡是多方面因素共同構成的歷史遺留問題，難以在短短一兩年內(nèi)得到徹底解決，索何夫的“社死式”出圈案例恐怕也難以復制，畢竟像他這么愛把二次元和科幻結合起來的作者少之又少。
索何夫今年即將出版的美少女冒險的單行本小說《郁林星記事》
但我們還是可以看到，近年來中國科幻圈的冰層也在逐漸溶解，一系列科幻網(wǎng)文獎項的創(chuàng)辦，再加上今年銀河獎與二次元聯(lián)動的嘗試，都是大家樂于看到的成果。
中國的二次元圈層一直蘊藏著亟待挖掘的科幻潛力，只是屬于中國科幻的黃金時代尚未到來。劉慈欣曾在2023年舉辦的成都世界科幻大會上這么說過：
“我覺得中國科幻發(fā)展最良性的情況應該是百花齊放，有眾多的風格，眾多的題材，有一些方向可以得到很好的發(fā)展。”
在這樣的美好愿景之中，二次元當然也可以是共同構筑中國科幻黃金時代的一股中堅力量。
（ 來源：Okny/文 游戲研究社微信公眾號 2024年11月01）
