參會嘉賓與學(xué)生coser在第二屆百萬釣魚城科幻大獎頒獎典禮入口處合影
11月9日上午，在山東泰山科技學(xué)院召開的2024中國泰山·第二屆百萬釣魚城科幻大獎頒獎典禮的科幻產(chǎn)業(yè)論壇上，中國科幻文化企業(yè)集體發(fā)聲，誓將中國建成世界科幻文化大國。
中國科幻界資深作家董仁威、吳巖、韓松，在出席中國泰山·第二屆百萬釣魚城科幻大獎頒獎典禮期間會面，共商繁榮中國科幻大計。
左起：韓松、董仁威、吳巖
祝賀我會會長韓松獲得第二屆百萬釣魚城科幻大獎科幻大師獎，獨得60萬獎金；祝賀華語科幻星云獎組委會聯(lián)合秘書長三豐獲科幻傳播家獎，祝賀所有獲獎?wù)撸?/span>
本次科幻產(chǎn)業(yè)論壇主題是“中國科幻產(chǎn)業(yè)該怎么做？”，由華語科幻星云獎創(chuàng)始人，時光幻象公司董事長董仁威主持，邀請嘉賓八光分文化創(chuàng)始人、CEO楊楓，未來事務(wù)管理局創(chuàng)始人、CEO姬少亭，中國投資協(xié)會投資信息專委會科幻產(chǎn)業(yè)辦公室首席顧問鄭軍，中國民間文化產(chǎn)業(yè)商會科幻分會會長沙錦飛等與會座談。
董仁威在論壇開場發(fā)言中表示，這是中國科幻文化民間力量在民營科幻文化企業(yè)的根據(jù)地——民營中國新商科大學(xué)集團興辦的泰山科幻學(xué)院的一次大聚會。在這個科幻產(chǎn)業(yè)論壇上，共有五家民營科幻文化企業(yè)的代表上臺論道。中國科幻民營文化企業(yè)是中國科幻迷自籌資金創(chuàng)辦的“科幻圈”內(nèi)的“同好”團體，有著共同的追求和曲折發(fā)展的辛酸。今天主要探討2個問題。
左起：董仁威、楊楓、姬少亭、鄭軍、沙錦飛
第一個問題：我們?yōu)槭裁匆l(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)？科幻文化產(chǎn)業(yè)的核心價值是什么？
我們?yōu)槭裁匆苹梦幕?，發(fā)展科幻文化產(chǎn)業(yè)？近年來的科幻產(chǎn)業(yè)報告統(tǒng)計結(jié)果顯示，中國科幻產(chǎn)業(yè)的GDP達千億元人民幣以上，且呈逐年增長的態(tài)勢。我們這些科幻文化產(chǎn)值唯不足道。大家當(dāng)初建立科幻文化企業(yè)的初心是什么？我們?yōu)槭裁匆l(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)？產(chǎn)值是否科幻產(chǎn)業(yè)追求的第一要素？科幻產(chǎn)業(yè)追求的核心價值是什么？
八光分文化創(chuàng)始人、CEO楊楓認(rèn)為，曾經(jīng)有一種觀點是“科幻產(chǎn)業(yè)”并不存在，只有出版產(chǎn)業(yè)的科幻部分、游戲產(chǎn)業(yè)的科幻部分、影視產(chǎn)業(yè)的科幻部分等等。但是，科幻產(chǎn)業(yè)這個說法能夠存在那么多年，是有其合理性的。根本原因就在于，科幻是一種思維方式，而思維方式可以貫穿一切媒介。最好的那些科幻作品，不管它是作為小說，還是作為游戲或作為電影電視劇存在，它其實都是同一種東西，都能從本質(zhì)上找到共性，其審美內(nèi)核是共通的，包括基于科學(xué)的想象力、智力趣味、理想主義、理性精神、悲劇性的崇高感等等。
八光分文化創(chuàng)始人、CEO楊楓（中）發(fā)言
八光分文化（以下簡稱“八光分”）是一家以科幻出版為核心業(yè)務(wù)的公司，但同時也有很多相關(guān)產(chǎn)業(yè)從八光分這里購買IP或者咨詢服務(wù)。八光分能給影視、游戲、舞臺劇、劇本殺提供創(chuàng)意和咨詢服務(wù)，就是因為科幻在不同媒介中表現(xiàn)出的審美共性。掌握科幻這種思維方式的人，掌握科幻這種審美范式的人，就能從事科幻產(chǎn)業(yè)。
說到這里，關(guān)于這個問題的答案就呼之欲出了：發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)，是因為掌握了這種思維方式，并且要將這種思維方式傳承下去。也許科幻游戲和影視單純從數(shù)據(jù)來看，確實比科幻出版產(chǎn)值更大，更紅火，但不可否認(rèn)的是，它們終究要到科幻小說里尋找科幻之所以吸引人的那個審美核心。八光分就像一條河的源頭，水量不大，但如果沒有像八光分這樣的涓涓細流，就沒有后面的波濤洶涌。
中國民營文化產(chǎn)業(yè)商會科幻產(chǎn)業(yè)分會會長沙錦飛認(rèn)為，在座的各位絕大多數(shù)都是因為從小熱愛喜歡具有瑰麗想象力的科幻小說成為科幻迷進而走上了科幻之路，雖然自己不是科幻迷，但是因為工作原因接觸到科幻后來研究科幻的，并刻意保持一個客觀立場從圈外全方位看科幻。
科幻文化產(chǎn)業(yè)是一個以特定內(nèi)容生產(chǎn)為驅(qū)動的自成產(chǎn)業(yè)鏈的文化產(chǎn)業(yè)綜合體，它以內(nèi)容創(chuàng)作為原點延伸出了一條龐雜自洽的超長鏈條，諸多大產(chǎn)業(yè)板塊比如出版、影視、游戲、文旅等等都在此條件之下成為該鏈條上的一個環(huán)節(jié)，也正因為如此在統(tǒng)計學(xué)劃分上它又不能成為一個邊界清晰的獨立的產(chǎn)業(yè)類別。所以在討論科幻文化產(chǎn)業(yè)的時候其實是經(jīng)常面臨很多尷尬的，最顯而易見的就是GDP的統(tǒng)計了，雖然號稱科幻產(chǎn)業(yè)萬億規(guī)模了，但哪個是你的？游戲的銷售額還是電影的票房？國家統(tǒng)計局是不可能把它算在科幻頭上的。
董仁威老師今天提出的問題，尤其是科幻產(chǎn)業(yè)應(yīng)該追求的核心價值是什么，應(yīng)該正是大多數(shù)真正在從事科幻內(nèi)容源頭生產(chǎn)的科幻人的困惑和焦慮所在。那么按照本人對科幻文化產(chǎn)業(yè)的理解，科幻內(nèi)容生產(chǎn)的價值其實是另一個產(chǎn)業(yè)的附加值，隱含其中，發(fā)揮作用。比如說科幻電影是電影里面一個高附加值的產(chǎn)品，科幻游戲是游戲里面一個高附加值產(chǎn)品，科幻通過這樣一種方式來實現(xiàn)和體現(xiàn)自身的價值。這到底是不是就是董老師問的科幻的核心價值呢？本人不知道。因此提出來，供大家批判討論。
中國民營文化產(chǎn)業(yè)商會科幻產(chǎn)業(yè)分會會長沙錦飛發(fā)言
未來事務(wù)管理局創(chuàng)始人、CEO姬少亭表示，自己從2007年開始，作為新華社記者報道科幻領(lǐng)域的發(fā)展，2013年在果殼內(nèi)部孵化未來事務(wù)管理局（以下簡稱“未來局”）這個科幻品牌，2016年正式從新華社辭職全職從事未來事務(wù)管理局的工作。作為從業(yè)者已有17年的時間。董老師問到科幻工作的初心，這個問題特別好，是時候回顧一下初心，檢驗自己是否還在為這個初心工作。經(jīng)過一段時間的思考，本人認(rèn)為，一直以來都沒有背離初心，這個初心就是對科幻的熱愛，因為熱愛，所以眼中看到產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是為創(chuàng)作服務(wù)的。
2016年至今8年，未來局出版了80多本科幻書，其中90%是原創(chuàng)內(nèi)容。未來局在線和實體共發(fā)表2000萬字以上的科幻小說，并長期堅持深耕科幻文化社群，通過文字和聲音、視頻等媒介，全網(wǎng)為一千萬科幻粉絲播發(fā)小說和全球科幻資訊。未來局在2021年起開始制作播客內(nèi)容，在三年內(nèi)完成400期深度科幻播客內(nèi)容，全網(wǎng)擁有10萬訂閱粉絲，全網(wǎng)播放量3000萬，對談過《沙丘》導(dǎo)演維倫紐瓦、《流浪地球》制片人龔格爾、《三體》電視劇制片人白一驄等科幻領(lǐng)域創(chuàng)作者，小宇宙app CEO曾稱“銩銩科幻電波”是全球最勤奮的播客之一。
基于這樣的發(fā)表數(shù)量，大家可以想像和未來局融資款和收入主要用于哪里。如果是一家科技工作，可以說，未來局絕大多數(shù)資金都用于研發(fā)。這這個比例對于任何一家企業(yè)，都是難以想象的。
未來局在成長中不斷歷練自身的創(chuàng)作能力，參與了超過十部游戲影視玩具等作品的研發(fā)生產(chǎn)，其中包括騰訊游戲、網(wǎng)易游戲、B站科幻劇集、BBC科學(xué)紀(jì)錄片，萬代南夢宮玩具IP等等，并且深度參與的BBC科幻紀(jì)錄片《未來漫游指南》在B站播放量達到科技類第二名，還在國內(nèi)外獲獎無數(shù)。未來局也在廣告領(lǐng)域堅持科幻文化傳播創(chuàng)意工作，曾為樂高、奔馳等國際大品牌策劃并制作科幻廣告片，也為螞蟻金服、colmo、餓了么等國內(nèi)著名品牌合作，以科幻文化作為支點，制作充滿未來質(zhì)感的廣告內(nèi)容。
目前，未來局正在向更為深度的內(nèi)容創(chuàng)作轉(zhuǎn)型，本人和鄧韻正在以作為導(dǎo)演、編劇和制片人的身份進行VR作品的創(chuàng)作。這個作品改編自劉慈欣的《燒火工》，會制作成大空間進行式體驗。可以認(rèn)為是多人共同參與的有互動的VR影片。期待盡快與大家見面，發(fā)布時邀請大家去看。
未來局一直都相信文化創(chuàng)作的力量，這一點既是初心，也是行進中的力量。
中國投資協(xié)會投資信息專委會科幻產(chǎn)業(yè)辦公室首席顧問鄭軍提到，前幾天，國務(wù)院發(fā)改委管理的中國投資協(xié)會剛成立“科幻產(chǎn)業(yè)辦公室”，由本人擔(dān)任首席顧問。此外，本人還參與了科協(xié)、科委、中科院、工信部、文旅部這些部門的有關(guān)工作。他們不會討論科幻產(chǎn)業(yè)是否存在，而是討論它究竟有多大，以后怎么擴展。
中國投資協(xié)會投資信息專委會科幻產(chǎn)業(yè)辦公室首席顧問鄭軍發(fā)言
科幻是一類文化內(nèi)容，可以拓展到很多文旅產(chǎn)品中。本人參與過的項目就有出版、影視劇、人文科教片、舞臺劇、綜藝、研學(xué)和主題公園策劃。今年的突破是與航天文創(chuàng)部門作了一套卡牌，并應(yīng)邀參加第二屆卡牌產(chǎn)業(yè)與科幻IP融合發(fā)展論壇。這是下一代人的游戲，雖然自己不玩，但很愿意把科幻元素滲透進去。
今年公司的一個任務(wù)是給北京科委去調(diào)研全國科幻游戲產(chǎn)業(yè)。在吳巖老師主持的年度科幻產(chǎn)業(yè)調(diào)研中，科幻游戲從來都是大頭，現(xiàn)在有關(guān)部門要摸清具體情況。
科幻有個小圈子，主要由科幻作家和出版社組成。因為只懂出版，對其他行業(yè)不了解，也不知道怎么介入。其實，資金和人員從這個圈子里出出入入并沒有什么界限，是這個圈子的某些人不愿接觸別人，不愿接觸別的行業(yè)。他們擔(dān)心圈子一擴大，自己的話語權(quán)會下降。
這里既有私心雜念，也是個人能力問題。因為沒有能力把握廣闊的科幻市場，索性不去管它。在科幻產(chǎn)業(yè)不斷擴大的今天，這樣的人只能自我淘汰。
論壇主持人，華語科幻星云獎創(chuàng)始人、成都時光幻象文化傳播有限責(zé)任公司董事長董仁威認(rèn)為，《2024中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》顯示，2023年中國科幻產(chǎn)業(yè)總營收1132.9億元，同比增長29.1%。這是一個大好事，使社會看到了科幻產(chǎn)業(yè)能創(chuàng)造比較大的物質(zhì)財富。
華語科幻星云獎創(chuàng)始人、成都時光幻象文化傳播有限責(zé)任公司董事長董仁威發(fā)言
不過，中國科幻產(chǎn)業(yè)的影響力不能只看產(chǎn)值，甚至主要不能看產(chǎn)值。
一個國家的影響力主要由軍事、金融、科技、文化四方面的實力構(gòu)成。以美國為例，美國霸權(quán)的四大支柱是?軍事、金融、科技、文化。?這四大支柱相互支撐，共同構(gòu)成了美國霸權(quán)的基礎(chǔ)。?
美國通過電影、音樂、電視節(jié)目等文化產(chǎn)品，向全球傳播其價值觀和生活方式，形成了強大的文化影響力，進一步鞏固了其全球地位。
文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值與其他三個相比，微不足道，但是，卻影響力巨大，是三個支柱的支撐。
美國在建立文化霸權(quán)中，科幻起了突出作用。美國的科幻，影響力巨大的一是科幻小說，如阿西莫夫的《機器人三部曲》，二是美國的科幻電影大片。這些科幻作品宣揚西方的科學(xué)文化、價值觀，取得精神上的領(lǐng)導(dǎo)地位，是美國的軟實力。
因此，發(fā)展中國的科幻產(chǎn)業(yè)，必須從培養(yǎng)優(yōu)秀的中國科幻作家和中國原創(chuàng)科幻作品為根本，用東方文化為根基創(chuàng)造具有中國特色的東方科幻，“新科幻，出東方”，宣傳“人類命運共同體”理念，服務(wù)于全人類，增加國家的文化軟實力。這才是發(fā)展獨具中國特色的東方新科幻的核心價值，主要目的。
第二個問題： 科幻產(chǎn)業(yè)目前的困境是什么？科幻產(chǎn)業(yè)脫困的策略是什么？請每人結(jié)合本企業(yè)打算發(fā)言2．5分鐘以下。
鄭軍表示，有人有這種感覺是因為他們的路越走越窄。本人并未感覺到科幻產(chǎn)業(yè)有困境，因為個人這些年收入不斷提高，公司業(yè)務(wù)也不斷拓展。
前面說了，很多部門都關(guān)注科幻，并且拿出真金白銀。但他們關(guān)注的是科幻中的“科”，而現(xiàn)在科幻圈只關(guān)注科幻中的“幻”，往這條路走的企業(yè)賺不到那筆錢。
科幻是內(nèi)容，但科幻內(nèi)容又分兩個基本類型。第一代科幻由凡爾納、威爾斯、阿西莫夫、克拉克、鄭文光，葉永烈他們創(chuàng)作。好的方面是關(guān)注科技，關(guān)注未來，提倡進步，差的方面是藝術(shù)性不足。從六十年代新浪潮開始，一批科幻作家開始轉(zhuǎn)型，主攻文藝性。70年代悲觀未來學(xué)開始有影響，提供了資源枯竭、生態(tài)危機、人口危機這些題材。
國外到八十年代，國內(nèi)到九十年代，科幻進入第二代，偏文藝，偏悲觀。而我說的那些部門仍然在提《海底兩萬里》，提《小靈魂浪漫未來》。甚至有人說，當(dāng)年那些才是科幻，現(xiàn)在這些都是偽科幻。拋開作品價值不談，人家拿出錢尋找上一代科幻，而今天的主流科幻并不能提供，這才是困境。
有人問本人怎么從科幻中賺錢，那是因為一直堅守第一代科幻的價值觀。第一代科幻有靈魂，身體發(fā)育不良。第二代科幻身體好，但沒有靈魂。正在努力把它們?nèi)诤掀饋?。正好，現(xiàn)在的科幻產(chǎn)業(yè)也是朝這方面發(fā)展。
第二屆百萬釣魚城科幻大獎頒獎典禮全體獲獎?wù)?、嘉賓與演職人員在舞臺合影
姬少亭指出，每個時代都會自身的議題。目前中國的經(jīng)濟數(shù)據(jù)與是日本90年代經(jīng)濟泡沫破裂之后的曲線高度相似。并不是說中國會走日本的老路，但做產(chǎn)業(yè)必須認(rèn)清如今身處新的經(jīng)濟環(huán)境。在新環(huán)境中，需要有新的策略。
在過去8年，未來局堅持支持小說創(chuàng)作，這一點在未來仍會堅持，也會變得更加挑剔，提出更高的要求，期待與數(shù)十家合作出版社一起，出版更加優(yōu)秀的科幻作品。
經(jīng)濟下行環(huán)境中，文化需求會成為更加迫切的需求，為科幻迷提供更有價值的作品成為未來局更大的使命。
基于這一點，在未來，團隊會更勇敢地參與創(chuàng)作甚至主導(dǎo)創(chuàng)作，會成為優(yōu)秀合作伙伴的IP提供者、創(chuàng)意者、策劃者、顧問，也會成為自己主導(dǎo)作品的制片人和導(dǎo)演。
與此同時，本人一直相信的是，科幻可以被任何載體表達，所以也會嘗試與更多媒介做結(jié)合，比如剛才提到的VR作品和更多周邊授權(quán)工作。
此外，在AI實現(xiàn)巨大的突破的今天，線下的實體體驗變得更加重要，而本人深信，在虛擬世界迅猛擴張的時代，人們會更渴望面對面的實體的體驗。所以，未來局還投資了一個連鎖咖啡館，希望通過這樣的方式讓科幻迷有更多渠道接觸到科幻。目前第一家咖啡館已經(jīng)在成都選址，正在裝修中，非常漂亮，咖啡也非常好喝，期待大家的光臨。這家咖啡館會在市井之中，也會包含很多其他文化符號，期待科幻成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠帧?/span>
在未來五到十年，優(yōu)秀的文化產(chǎn)品會變得更加稀缺，也會變得更加被需要，未來局期待自己的工作將逐漸從關(guān)注數(shù)量轉(zhuǎn)變?yōu)楦雨P(guān)注質(zhì)量，用更好的作品打動人，用更優(yōu)秀的作品激活產(chǎn)業(yè)活力。
楊楓指出，科幻產(chǎn)業(yè)目前的困境和脫困的策略：
一是小圈子化。部分讀者和產(chǎn)業(yè)人士可能有點圈地自萌，審美比較單一，對于不符合自己審美的作品大加批判，這可能會導(dǎo)致作家的流失和整個創(chuàng)作審美的僵化。相應(yīng)的策略可能需要呼吁和營造一種開放包容的風(fēng)氣，不要太執(zhí)著于糾纏什么是科幻什么不是科幻。圈外作家和讀者愿意嘗試寫科幻的、讀科幻的，都應(yīng)該包容歡迎。
二是心浮氣躁的短視。科幻現(xiàn)在能賺到錢了，這本來是好事，但可能也導(dǎo)致一種心浮氣躁的氛圍。比如有些小說是很好的小說，但幾乎不存在影視化的可能性。那大家可能傾向于不寫或者少寫這類作品，出版方也會更加謹(jǐn)慎，但從科幻本身來講，從藝術(shù)層面講，這就是一種損失，長遠來看對科幻發(fā)展也是一種傷害?？苹贸霭媸窃搭^，而不是附庸。相應(yīng)的策略，可能大家都要有點耐心，堅持長期主義。一個作品最好的時候可能不是它剛出來的時候，而是十年、二十年后，比如《流浪地球》。
三是短視頻等新媒體渠道的沖擊。大家都去刷短視頻，看書的時間的確會減少，書會越來越難賣。這是困難，也是機遇。短視頻渠道的圖書電商每年都在高速增長，既然讀者喜歡刷短視頻，那么也可以充分利用這個渠道做傳播，把書賣出去。
沙錦飛強調(diào)，根據(jù)對科幻文化產(chǎn)業(yè)的理解，其困境就是沒有對產(chǎn)業(yè)長鏈上各個環(huán)節(jié)進行有效整合從而推進整體發(fā)展的能力，個中原因圈里圈外錯綜復(fù)雜，當(dāng)然鏈上各個環(huán)節(jié)都是獨立存在自成一體并且很強勢產(chǎn)業(yè)，是一個非常重要的原因。
再有一個重要原因就是，科幻小說其實是一個小眾的門檻偏高的類型文學(xué)，而影視游戲等等卻是大眾化的文化娛樂產(chǎn)業(yè)，他們之間存在著一個天然的并且還很深的溝通障礙，雖然他們也知道科幻內(nèi)容可以賦能它并由此產(chǎn)生高附加值，對科幻的加持也有著一定的內(nèi)在驅(qū)動的需求，但溝通障礙導(dǎo)致各環(huán)節(jié)之間一直沒有能夠有效打通，形成合力，科幻的內(nèi)容生產(chǎn)也就沒能夠發(fā)揮真正的大的作用?？苹梦幕a(chǎn)業(yè)脫困的關(guān)鍵節(jié)點應(yīng)該就在于此。這也是自2013年起這許多年來，本人先在中國科普作家協(xié)會創(chuàng)立科幻電影專委會，后又聯(lián)合騰訊成立科幻游戲?qū)Ｎ瘯缓笸苿又袊平屉娪半娨晠f(xié)會成立科幻專委會，再到現(xiàn)在成立中國民營文化產(chǎn)業(yè)商會科幻產(chǎn)業(yè)分會，這一系列努力的根本原因。
希望能夠通過搭建產(chǎn)業(yè)化的協(xié)作平臺，打破科幻小眾化的小圈子，促進和加深鏈上各環(huán)節(jié)之間的溝通、交流與合作，來推動和促進中國科幻文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，真正讓科幻內(nèi)容的創(chuàng)作生產(chǎn)得到豐富和提升，能夠發(fā)揮其核心的高附加值能力，賦能相關(guān)上下游產(chǎn)業(yè)，使得科幻文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成為一個融合的有整體發(fā)展能力的文化產(chǎn)業(yè)綜合體。
首屆百萬釣魚城科幻大獎中國科幻推動獎獲得者董仁威（左一）作為頒獎嘉賓為第二屆百萬釣魚城科幻大獎科幻傳播家獲得者三豐（左二）頒發(fā)獎杯獎狀和￥50000元獎金
董仁威表示，時光幻象公司自成立以來，只做兩件事，一是運營華語科幻星云獎和少兒科幻星云獎，二是與各出版機構(gòu)合作推出科幻作品。這兩件事產(chǎn)生不了多少產(chǎn)值，甚至產(chǎn)值是負的，需要去消耗其他承辦企業(yè)的資金，比如，曾經(jīng)長期支持的承辦單位如新華網(wǎng)、壹天文化、清大紫育教育集團等的贊助費。時光幻象的目的，是向中國和世界推出中國一流的中國作家和作品，向科幻產(chǎn)業(yè)鏈的下游提供信息。
在下一階段，時光幻象仍會堅持初心，在科幻產(chǎn)業(yè)鏈的頭部作下列方向上的努力和開拓：
第一，堅定地依靠全國科幻共同體，繼續(xù)開展華語科幻星云獎和少兒科幻星云獎的活動，不斷推出行業(yè)標(biāo)桿優(yōu)秀作品，優(yōu)秀作家，不斷推出新星。
第二，組織創(chuàng)新科幻文學(xué)類型的創(chuàng)作與出版，推出如“史前科幻”“科幻神話”及“前沿科幻”等新概念，再加上“華語科幻星云獎”和“少兒科幻星云獎”獲獎作品系列，已與或正與18家出版社合作，將于今后三年陸續(xù)推出20套百余部原創(chuàng)科幻作品?？苹萌?nèi)已有幾十個作家接受了約稿，投入數(shù)十部新作的創(chuàng)作。
第三，組織新型科幻產(chǎn)業(yè)類型的開發(fā)，特別是科幻短視頻劇集的制作。正與有關(guān)企業(yè)合作，將把知名科幻作家的作品，以人工智能制作大場景科幻短視頻劇集，在抖音平臺播出。一旦成功，后期將把大量中國科幻作家的作品用這種方式進行影視化。
第四，大力發(fā)展少兒科幻創(chuàng)作，組織少兒科幻閱讀推廣聯(lián)盟，形成創(chuàng)作-出版-閱讀推廣三足鼎立的少兒科幻產(chǎn)業(yè)鏈，強力推進獨具中國特色的少兒科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
最后，主持人董仁威總結(jié)道，各位嘉賓經(jīng)過認(rèn)真的準(zhǔn)備，回答了關(guān)于發(fā)展中國科幻文化產(chǎn)業(yè)的兩個問題，各抒己見，暢所欲言，仁者見仁，智者見智。但大家都一致認(rèn)為，中國的科幻文化產(chǎn)業(yè)正在持續(xù)向好發(fā)展，各位業(yè)者要更加努力，拓寬渠道，使科幻文化產(chǎn)業(yè)獲得更大的發(fā)展，將中國建成世界科幻文化大國，增加國家的文化軟實力，為中華民族復(fù)興盡“匹夫之責(zé)”！
