李翔，1962年10月出生于山東臨沂，現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，第十二屆、十三屆全國(guó)政協(xié)委員，原解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究員，第四、五、六屆中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事。為中國(guó)文化名人和中宣部“四個(gè)一批”人才，享受?chē)?guó)務(wù)院政府特殊津貼。先后就學(xué)于解放軍藝術(shù)學(xué)院和中央美院。多年來(lái)勤奮努力，創(chuàng)作了大量美術(shù)作品，參加過(guò)許多全國(guó)性重要展覽。組織并主持過(guò)許多全國(guó)、全軍性的美術(shù)展覽和學(xué)術(shù)研究活動(dòng)并多次擔(dān)任全國(guó)、全軍美展評(píng)委。
臨沂市委書(shū)記任剛同志在開(kāi)幕式上致辭
山東省人大常委會(huì)副主任、黨組書(shū)記楊東奇同志講話
原中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、藝術(shù)博士生導(dǎo)師王界山同志致辭，他說(shuō)：這場(chǎng)畫(huà)展應(yīng)該是說(shuō)異彩紛呈、大家林立，這種源于生活一線的作品，我認(rèn)為可親、可敬、可信，它的藝術(shù)感染力將會(huì)久遠(yuǎn)。
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)劉萬(wàn)鳴同志致辭
原中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、原解放軍藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)李存葆同志致辭
中央廣播電視總臺(tái)山東總站黨委書(shū)記何盈同志，宣讀中央廣播電視總臺(tái)書(shū)畫(huà)院賀信
北京畫(huà)院原常務(wù)副院長(zhǎng)袁武同志作為美術(shù)家代表發(fā)言并捐贈(zèng)作品，臨沂市文化和旅游局局長(zhǎng)高思圣同志接受捐贈(zèng)并向袁武同志贈(zèng)予收藏證書(shū)
多年來(lái)，李翔潛心創(chuàng)作，敏于思考，不僅在繼承傳統(tǒng)文化方面下了大功夫，還積極吸納西方藝術(shù)有益元素，一改傳統(tǒng)中“隨類賦彩”的程式，發(fā)揮傳統(tǒng)筆墨精神和西方繪畫(huà)中色彩變化的雙重優(yōu)勢(shì)，以色造形，化色為墨，把色彩的陰陽(yáng)轉(zhuǎn)化及冷暖對(duì)比巧妙地揉進(jìn)傳統(tǒng)的書(shū)寫(xiě)和寫(xiě)意方式，詮釋出傳統(tǒng)筆墨的時(shí)代內(nèi)涵，在自身的藝術(shù)實(shí)踐中建構(gòu)起當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的新理念。他的“寫(xiě)意性具象人物繪畫(huà)”， 自樹(shù)一幟，立意高遠(yuǎn)，不論是狀描當(dāng)代軍人還是摹寫(xiě)基層百姓，都力圖發(fā)掘出寓居于他們身上的心靈光波，傳導(dǎo)出畫(huà)家對(duì)軍隊(duì)與人民的熾愛(ài)，別開(kāi)了中國(guó)人物畫(huà)的新生面。他的“淡彩山水”，創(chuàng)造了山水畫(huà)的新語(yǔ)體，其作品雖為對(duì)景寫(xiě)生，但從不照抄風(fēng)景，而是本質(zhì)地去揭示大自然的精髓，從精神層面引導(dǎo)人們從浮躁、瑣屑、偏狹，趨向?qū)庫(kù)o、善良、高貴和自尊，把當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作語(yǔ)言置入了新的語(yǔ)境。
山東省人大常委會(huì)副主任、黨組書(shū)記楊東奇同志（左4），中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)理事長(zhǎng)左中一同志（右4），山東省委常委、宣傳部部長(zhǎng)白玉剛同志（左3），山東省文聯(lián)黨組書(shū)記、副主席何思清同志（右3），山東省文化和旅游廳黨組書(shū)記、廳長(zhǎng)，山東省文物局局長(zhǎng)王磊同志（右2），中央美術(shù)學(xué)院教授吳長(zhǎng)江同志（左2），臨沂市委書(shū)記任剛同志（左1），臨沂市委副書(shū)記、市長(zhǎng)張寶亮同志（右1）為李翔美術(shù)館開(kāi)館啟幕
著名畫(huà)家王界山在評(píng)價(jià)中說(shuō)道： 李翔的作品在構(gòu)圖和透視中，既保留了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)散點(diǎn)透視的原理和方法，同時(shí)又借鑒了西方繪畫(huà)的焦點(diǎn)透視和遠(yuǎn)近關(guān)系與光影明暗的渲染，傳統(tǒng)畫(huà)法中的留白處理也運(yùn)用得恰如其分，有效地疏解了西方風(fēng)景畫(huà)的局限感和壓迫感。這種既有從客觀上因物象形，又有提升為因心造境、源于自然又高于自然的過(guò)人之處，是受到許多專家和學(xué)者們贊許的。李翔先生在堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)創(chuàng)作的道路上，不辭艱辛，無(wú)怨無(wú)悔地探索前進(jìn)。他長(zhǎng)期堅(jiān)持在祖國(guó)各地乃至世界各國(guó)跋涉遠(yuǎn)行，卻又駐足在現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生創(chuàng)作中，感悟天地人相互契合、相生相成、超然物外的意境之妙，在追求一種“獨(dú)與天地精神往來(lái)”的過(guò)程中，完成了一次次純化心靈的創(chuàng)作體驗(yàn)，李翔的成功正是在緣物寄情，遷思妙得中不斷開(kāi)拓與升華……
此次，李翔先生將自己100余幅藝術(shù)精品捐贈(zèng)于家鄉(xiāng)，這一行為不僅體現(xiàn)了他對(duì)家鄉(xiāng)的深厚情感，也展現(xiàn)了他作為藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任感和對(duì)藝術(shù)傳承的重視。李翔美術(shù)館的成立，不僅為公眾提供了更多的藝術(shù)體驗(yàn)，也成為了連接藝術(shù)家與公眾、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與國(guó)際的橋梁。通過(guò)捐贈(zèng)作品，李翔希望能夠帶動(dòng)更多的藝術(shù)家將作品捐給美術(shù)館，為藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。
