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作者簡介：
創(chuàng)作精品詩詞十要訣
——從基礎(chǔ)環(huán)節(jié)鑄華章
文／郭培友
中華詩詞學(xué)會把2024—2025年確定為“中華詩詞精品年”。許多詩詞學(xué)會等團體對創(chuàng)作精品詩詞工作進行了安排，許多詩詞專家、學(xué)者對此也進行了探討，為這一詩詞“華廈”從宏觀上勾繪出了藍圖，作為”建設(shè)者”的詩人們，就必要從微觀上、實際上打好地基，把創(chuàng)作的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)把握好。筆者認為，創(chuàng)作精品詩詞，必須把握十個基礎(chǔ)環(huán)節(jié)。因限于篇幅，本文只精要點題，并不展開來談。
一、挑選素材
挑選素材是創(chuàng)作的第一步，極其重要。像韻律、平仄等形式上的東西，可以修改，而一首詩的素材既定，往往影響著詩質(zhì)量的高低。
前段時間，有位詩友寫了首詩，大致是某種病的癥狀如何，用什么中藥可治療，投稿未采用，問我原因，我說且不論藝術(shù)性，選材不好。
挑選素材要注重素材的文化內(nèi)涵。挑選立意高遠，有深度可挖的，能夠反映時代精神、當代社會風(fēng)貌或人生哲理等方面的，這樣的素材能為創(chuàng)作提供深厚的底蘊，?能增加作品的思想深度。??
挑選素材還要考慮是否能引發(fā)讀者的情感共鳴。真實的情感、?切身的體驗以及具有普遍性的主題，?都是引發(fā)共鳴的關(guān)鍵。??
挑選素材多選貼近生活，貼近現(xiàn)實，貼近群眾方面的，少選風(fēng)花雪月?，F(xiàn)實生活是前人所沒有經(jīng)歷過的，可出佳作；風(fēng)花雪月，荷花、雪花還是那個荷花、雪花，前人已基本寫絕了，我們肯定難出佳作。
挑選素材要求我們要深入生活，體驗各種情感，如喜怒哀樂、悲歡離合，這些真實的情感體驗才是詩詞素材的源泉。
挑選素材要考慮自已的興趣、學(xué)識、能力，不是所有的題材都適合自己去表達?？梢詮亩鄠€角度和主題出發(fā)，?選擇適合自己的，適合自己的才是最好的。除大咖高手外，我們盡量不要總想著寫轟轟烈烈的大事件、漫無邊際的大背景。
二、盡量用意象說話
意象是詩詞大廈建筑的鋼筋水泥，有人說沒有意象就沒有詩，是有一定道理的。
意象是客觀物象經(jīng)過作者的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。套用王國維先生的一句話即“以我觀物，物皆著我之色彩”。
意象的選擇是創(chuàng)作的重要一環(huán)。只有通過精心選擇和構(gòu)建意象，詩人才能將個人的情感和美學(xué)理想轉(zhuǎn)化為具體的藝術(shù)形象，從而觸動讀者的心靈，達到情感的共鳴和藝術(shù)的升華。
了解把握了意象，并運用到創(chuàng)作的實踐中，就能矯正我們詩的無病呻吟、多愁善感和說教式的議論及感嘆。
三、運用修辭技巧
修辭的作用主要體現(xiàn)在通過使用各種語言手段，如比喻、擬人、夸張等等，來增強語言表達的效果，使表達更加生動、具體、形象，給讀者留下深刻印象。
流傳至今的好詩，基本上都有這樣或那樣的修辭在里面。
沒有修辭技巧，是走不進詩的，也寫不出有藝術(shù)性的精品。
四、盡量不用熟語僻詞
詩詞中使用社會上流行的熟語、套話即會造成內(nèi)容的空洞無物，文風(fēng)的浮夸，讓人感到厭煩，這是“俗”的一種。
從古詩詞中拿來的一些熟詞，如長亭野渡、牧童樵夫、蛙鼓蟬鳴、憑欄佇窗、錦瑟瑤池等等，當今仍用得頻率太高，這也是“俗”的一種。
當然，僻詞僻典盡量不要用，大家都不認識、不理解，怎能傳播傳世。
五、有感而發(fā)，無感不寫
深入生活，尋找靈感。詩詞是生活的反映，只有深入生活，才能找到真正打動人心的素材。多觀察、多思考，把生活中的點滴感悟記在小本上，記在手機上，使之詩意化，靈感來了，順手拈來，便可融入到詩詞中。
無感觸而硬造詩，肯定寫不好。
“賀詩”因為人情交際的需要，很多人雖無感觸也不得不寫。
“唱和詩”除高手外，盡量不寫，硬寫也難出佳作。前幾年有領(lǐng)導(dǎo)寫首詩，唱和者就成千上萬。
筆者可能是孤陋寡聞，還沒聽到有人說，當今某人賀詩、唱和詩寫得真好。
六、題目宜小不宜大，篇幅宜短不宜長
題目角度小巧，容易落筆，容易寫深寫透；題目大而無邊，不但難以把握，還容易落入空泛，難出佳作。動不動上下五千年，縱橫八萬里，容易概念化、表面化，因為文學(xué)還是要聚焦小的東西，小更能見其文學(xué)藝術(shù)功力。
詩詞要發(fā)揮它應(yīng)有的作用，就必須靠傳播。出本詩集或刊登在報章雜志、微刊上，
少有人看，這并不算真正意義上的傳播，只有大眾記于心，傳于口，才是真正的傳播，甚至可能傳世。
詩是凝練的，是語言的精華等這些特點，決定了詩詞篇幅宜短不宜長 。
從古典詩詞流傳的實際情況來看，能背誦絕句的多于律詩，律詩多于其他更長些的詩作。長篇幅的詩詞也有流傳，但數(shù)量較少。
七、學(xué)會跳躍
詩是語言的精華，沒有跳躍就易散文化，甚至成了流水賬。
跳躍是詩詞獲得彈性、張力、含蓄、空白等美學(xué)因素的基本手段。一切好詩都是這樣的，即把萬象紛呈的生活進行藝術(shù)地剪采，通過聚焦、濃縮達到高度概括。我們要舍得把無關(guān)緊要的東西去掉，只突出主要的。
跳躍性是古典詩詞獨特的美學(xué)屬性。筆者在《淺談新詩及創(chuàng)作》一文中詳細談了新詩與古典詩詞的傳承關(guān)系。寫新詩要跳躍就是傳承之一，如余光中的新詩《鄉(xiāng)愁》、藏克家的新詩《三代》中的跳躍性就是從古典詩詞中繼承而來的。
具體來說，詩詞中的跳躍性表現(xiàn)在這幾個主要方面：
一是?意象的跳躍?。意象與意象之間可以直接拼合，形成獨特的意象組合。
二是?時間的跳躍?。通過省略或填補時間，可以突出詩歌要表達的主要意旨，或者通過時間的回溯和展望，營造出更為廣闊的審美空間。?
如杜甫的《聞官軍收河南河北》?中的“即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽?！边@兩句詩通過空間的快速轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)了時間的跳躍，表達了詩人聽到官軍收復(fù)失地的喜悅和對未來的憧憬。
三是?空間的跳躍?。將不同的空間并置一處，通過對比或融合，創(chuàng)造出超越現(xiàn)實的空間意境。如“馬致遠《天凈沙·秋思》通過“枯藤、老樹、小橋、流水、人家、天涯”等空間跳躍組合而構(gòu)圖，此空間的跳躍也就完成了第一條所說的意象的跳躍。
“白日依山盡，黃河入海流”，將“日”與“山”，“黃河”與“?！笨臻g跳躍組合，展示了空間畫面的廣闊。“大漠孤煙直，長河落日圓”亦是。
我在《郭培友詩歌創(chuàng)作談》中說過：“不要把詩寫成車子的轍印，而應(yīng)寫成打水漂時的漣漪，這些漣漪是間斷的，但又是連貫的”大家說是不是這個道理。
八、盡量含蓄
司空圖講的“不著一字，盡得風(fēng)流”，歐陽修講的“含不盡之意，見于言外”，蘇東坡講的“言有盡而意無窮”，沈德潛講的“弦外音，味外味”，的意思都差不多，都是說詩需要含蓄，蘊藉，有言外之意，使人讀了感到詩意深厚，有無窮的意味。一首詩讀完，一覽無余，就是字面意義，這就太直白了。
太直白則少韻味。曾有詩家問我“佇望大潮騰（驚）”用“騰”還是用“驚”好？我說“騰”的主語只能是“潮”，而“驚”主語則可是“潮”，也可是“人”，用“驚”好。這樣含蓄、
蘊藉可能會造成歧義，不要怕歧義，如你的作品能給讀者二次創(chuàng)作的空間，能產(chǎn)生多個“林妹妹”，這也是佳作的條件之一。
關(guān)于含蓄等詩詞手法，筆者在《詩詞三十六法淺析》一書中有詳細論述，將陸續(xù)刊登，奉獻給我們廣大詩詞愛好者。
九、增強詩的密度
詩詞作為一種高度濃縮的藝術(shù)形式，其魅力在于能夠在極短的篇幅內(nèi)傳達出深刻的思想和豐富的情感。為了實現(xiàn)這一目標，詩人需要運用各種技巧來增加詩詞的密度，即在有限的字數(shù)中表達更多的意義和情感。?
增強詩的密度有許多方法，本文不再贅述。如創(chuàng)作時，在保留核心意義的前提下，應(yīng)避免使用意義相近、相同或重復(fù)的詞匯，?避免非修辭性的重復(fù)用字。使詩句更加精煉，從而增加詩句的密度。
除避免重復(fù)外，能用一個字表達的就不要用兩個字。如有些詩出現(xiàn)的“道路、囑咐、云彩、霞光”等之類的，完全可用“道、囑、云、霞”來表達，這就省出了空間，從而能增強詩的密度。
十、多次修改
?詩詞修改是創(chuàng)作過程中不可或缺的一環(huán)，它關(guān)系到詩詞的立意、格律、意境、藝術(shù)手法等多個方面。?詩詞必須經(jīng)過修改才可能達到更高的藝術(shù)境界，才可能更好地傳達作者的情感和思想，才可能更符合文學(xué)和藝術(shù)的審美標準?，才可能出精品。
一揮而就、偶然天成的佳作是有的，但古今許多好的詩詞，多是經(jīng)過反復(fù)修改、推敲而成的。因此，不要急于求成，寫完后多改幾次，不斷完善，直到趨于完美。
（此文入選《中華詩詞精品創(chuàng)作理論研討會論文集》
編輯：雨后初晴
