龔心甫，字甫之，號云石、心溥，1939年出生，江蘇南京人，江蘇省國畫院特聘畫家，列賓美術(shù)學(xué)院客座教授。20世紀(jì)60年代得傅抱石先生親授，早年曾在多所美術(shù)院校學(xué)習(xí)，以優(yōu)異成績畢業(yè)于天津東方美術(shù)學(xué)院,并曾在中國美術(shù)學(xué)院中國畫研修班結(jié)業(yè)。藝術(shù)作品入編《1978－1998中國美術(shù)選集》, 1998年作品入選“韓國世界美術(shù)大展”等。
2024年五星出東方中國藝術(shù)家代表團(tuán)訪問俄羅斯圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院，龔心甫金魚作品被俄羅斯最高學(xué)府列賓美術(shù)學(xué)院收藏，并被聘請為學(xué)院的客座教授,這是龔心甫繼2023年河南博物院收藏龔心甫作品之后他的作品再次被世界最高藝術(shù)學(xué)府收藏。
金魚作品，形神兼?zhèn)?，古樸淡雅，天然純真，章法考究，清逸簡潔，目前畫一條金魚簡練到十一筆至十五筆就能畫完成，作品貫穿古今，別開生面，前無古人，后未見來者，樹立了另一個(gè)典范。
曾有多幅藝術(shù)佳作在國家級刊物上發(fā)表。其作品以凝練靈動(dòng)的筆墨，描述出博大精深的內(nèi)涵，凸現(xiàn)了他對生活深入的觀察和對事物本質(zhì)深刻的理解，個(gè)性鮮明，神采飛揚(yáng)，用筆簡潔流暢、章法考究規(guī)范、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)雋永。無論是謀篇造勢還是筆墨渲染，都顯示出其嫻熟的藝術(shù)功力，創(chuàng)造性地實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)境界與表達(dá)手法、歷史人文與現(xiàn)實(shí)空間的和諧統(tǒng)一，無一不是激情與靈感的自然流露，給人以極大的藝術(shù)享受。在創(chuàng)作實(shí)踐與豐富新理論方面，兼容并蓄，大膽創(chuàng)新，精心創(chuàng)作多幅具有較高藝術(shù)研究價(jià)值的上佳作品，流傳廣泛，影響深遠(yuǎn)，在藝術(shù)收藏界引起廣泛關(guān)注，其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，豐富寶貴的藝術(shù)實(shí)踐為繁榮和發(fā)展我國傳統(tǒng)藝術(shù)提供難得的借鑒依據(jù)，對我國相關(guān)藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新做出了突出的貢獻(xiàn)。
出版有《云石齋畫譜》上下卷，《中國山水畫技法研究》 《龔心甫作品集 －金魚畫法研究》 《龔心甫捐贈(zèng)河南博物院精品畫作專集》 《中國最具收藏價(jià)值藝術(shù)家－ 龔心甫作品集》 ，中國畫藝術(shù)經(jīng)典叢書《金魚畫法解析》 《荷花畫法解析》 《芙蓉畫法解析》 《梅花畫法解析》 《蘭花畫法解析》 《竹子畫法解析》 《菊花畫法解析》圖書及《中國經(jīng)典藝術(shù)作品展播 － 龔心甫》DVD光盤等。
根據(jù)雅昌拍賣網(wǎng)查詢,龔心甫拍賣記錄顯示,他的作品在藝術(shù)市場上備受矚目,例如龔心甫2015年創(chuàng)作的作品《相伴圖》在2022年的拍賣中估價(jià)為66萬元人民幣,成交價(jià)92萬元人民幣。2014年創(chuàng)作的作品《亭亭玉立圖》拍賣中估價(jià)為460萬元人民幣，成交價(jià)470萬元人民幣。2022年創(chuàng)作的作品《雅韻如碧清圖》拍賣中估價(jià)為360萬元人民幣，成交價(jià)480萬人民幣。2018年創(chuàng)作的作品《黃山頌圖》拍賣中估價(jià)為580萬元人民幣，成交價(jià)590萬人民幣。2021年創(chuàng)作的作品《寶葫蘆圖》拍賣中估價(jià)為380萬元人民幣，成交價(jià)460萬人民幣。2019年創(chuàng)作的作品《峰巒疊翠清泉流圖》拍賣中估價(jià)為1000—1200萬元人民幣，成交價(jià)2000萬人民幣。還有許多拍賣信息，可在雅昌拍賣網(wǎng)查詢。這些信息表明，龔心甫的作品在藝術(shù)市場上具有較高的價(jià)值，并且受到收藏家的青睞。
龔心甫現(xiàn)已高齡。龔心甫自60歲至80多歲近二十多年里他拒絕，拒聘所有展覽及各類授聘之事，國內(nèi)外展事活動(dòng)及國外藝術(shù)院校，授聘他客座教授，名譽(yù)教授，他一概不介入拒絕參與。在二十多年時(shí)間里，他攸然默默無聞，研究中國畫學(xué)體系、畫學(xué)精髓，畫學(xué)繼承、變革，延續(xù)發(fā)展的歷程，亦創(chuàng)作了許多優(yōu)美作品，著書立言、撰著十幾本國畫教學(xué)書籍，撰著了，《云石齋畫譜》、《中國山水畫技法研究》等書籍。這確實(shí)是有遠(yuǎn)見的明智選擇，故此,奠定了他雄厚的畫學(xué)理論和藝術(shù)功底。
《云石齋畫譜》出版以后，他感到蘭竹畫法說明有些欠缺.尤其是竹子畫法。為了彌補(bǔ)這問題,龔老在近幾年一直孜孜不倦的探討、研修竹子的畫法。 近期撰著的《中國蘭竹畫法法研究》書中闡述了自己的觀點(diǎn)，在“近三百年墨竹延續(xù)概述”一文中談到三點(diǎn)：第一,畫竹，書法楷書功底要深厚，第二,要淡泊情懷，默默耕耘自已的亊業(yè)，第三,詩書畫印為一體，顯現(xiàn)中國畫的美學(xué)價(jià)值，他說：這是前人畫竹智慧的結(jié)晶。龔老闡述的觀點(diǎn)，是非常重要的，并具有劃時(shí)代意義的，何耶？指導(dǎo)了要突破畫墨竹的方向，使中國畫墨竹在繼承變革延伸中不斷發(fā)展。
先輩指出:“書法功力的深淺，最終影響畫家的成就”。古人常言:看畫先看書法，書法不過關(guān)，畫就不用看了。龔老曾說過:“從中國繪畫史來看,凡是傳世的格韻超絕,覽者神之的藝術(shù)瑰寶佳作,畫幅的款識書法,絕大部分均是‘行楷書法’,因?yàn)橐獙懞眯锌瑫?難度極高,必須楷書功底要過關(guān),否則是很難寫好的,因此，難度就很高了，當(dāng)然藝術(shù)欣賞價(jià)值亦高,查閱中國繪畫史,即可一目了然”。在龔心甫的著作中,關(guān)于中國畫創(chuàng)新問題，他說：“中國畫創(chuàng)新不是一朝一夕就能創(chuàng)出來的,首先要有淡泊明志,不求名利,甘于寂寞的精神，甚至要甘于寂寞一輩子的思想。創(chuàng)立新風(fēng)格的出現(xiàn)是“漸變”，而非“突變”，只有長時(shí)間的文化積淀和藝術(shù)磨礪，才有可能得到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的收獲。深入自然、深入生活，仔細(xì)觀察研究物態(tài)的細(xì)部結(jié)構(gòu)，兼收各種藝術(shù)營養(yǎng)，才有可能找到新的表現(xiàn)手法”。
