金惠華，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、北京石齊畫院特聘畫家、中國女畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京工筆重彩畫會(huì)會(huì)員、國韻文華書畫院研究員、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省漫畫家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、山東省女書畫家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委、香港中國書法家協(xié)會(huì)副主席、聊城市女書畫家協(xié)會(huì)主席、聊城市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

2015年作品《青春有約》獲得“紀(jì)念揚(yáng)州2500周年城慶——丹青揚(yáng)州全國中國畫作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng) · 中國美協(xié)舉辦）；

2015年《虹撒山鄉(xiāng)系列》參加“首屆八大山人全國山水畫作品展”被評為入選作品，（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦）；

2015年中國畫作品《故道山鄉(xiāng)有我家》參加“水墨彭城 · 全國寫意中國畫作品展”被評為入選作品（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦）；

2017年中國畫作品《山坐“四平”處處寶》獲得首屆“白山黑水.美麗四平”全國中國畫作品展入會(huì)資格（最高獎(jiǎng).中國美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦）；

2018年中國畫作品《年豐日暖谷如金》參加“山水硯都多彩肇慶”全國中國畫作品展被評為優(yōu)秀作品（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦）；

2019年中國畫作品《皖南金秋山留韻》參加“第二屆涇上丹青.全國中國畫作品展”被評為入選作品（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦）；

2020年中國畫作品《又現(xiàn)鄉(xiāng)野一頁金》參加第二屆“鄉(xiāng)風(fēng)墨韻”全國中國畫作品展獲得入會(huì)資格（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦）；

2007年隨中國文化藝術(shù)代表團(tuán)到訪馬來西亞舉辦畫展，慰問養(yǎng)老院等；

2007年出訪馬來西亞辦展20多幅作品被購藏。

2023年7月參加中歐藝術(shù)對話——第22次代表團(tuán)出訪歐洲，分別訪問了比利時(shí)、法國、德國、荷蘭等。

2023年2月參與意大利米蘭聯(lián)展、2023年2月在江蘇泰豐舉辦個(gè)展、2023年3月在滕州市美術(shù)館（王學(xué)仲美術(shù)館）舉辦個(gè)展、2023年12月在威海僑鄉(xiāng)美術(shù)館舉辦個(gè)展。

2023年7月出訪歐州四國參展交流，國畫作品分別由德國總領(lǐng)事館和比利時(shí)中國文化活動(dòng)中心收藏頒發(fā)證書。

2024年10月出訪意大利和梵蒂岡，在意大利佛羅侖薩科皮尼宮博物館參與中國畫特展（聯(lián)展），作品由意大利官方及藏家收藏頒發(fā)證書。其作品獨(dú)具特色多次在中國美協(xié)組織的大展中獲獎(jiǎng)入選，以山水為主，人物，花鳥皆能；被譽(yù)為“山野田園的歌者”。

山野田園的歌者

——走近畫家金惠華

       與金惠華老師認(rèn)識(shí)有好幾年了，一直關(guān)注于她的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，可以說，她在當(dāng)代藝術(shù)家，尤其是女藝術(shù)家中是具有開創(chuàng)意識(shí)的畫家，不斷思索，孜孜不倦于藝術(shù)創(chuàng)新，使得她的作品有了現(xiàn)在獨(dú)特的風(fēng)貌。而且，在女性畫家中以山野田園入畫的，她絕對稱得上是獨(dú)樹一幟的。

      受現(xiàn)代繪畫史上的偉人馬克·夏加爾的影響，她的作品呈現(xiàn)出夢幻、象征性的手法與色彩。早年受教于石齊先生，接受三象合一藝術(shù)理念的熏陶，受石齊先生點(diǎn)自家燈火思想的指引。山水畫學(xué)習(xí)龍瑞、祁恩進(jìn)諸先生。她畫路很寬，山水、人物、花鳥均有涉獵，筆者驚喜地看到她所探索的田園山水，成一家之言，在高手林立的畫壇，闖出了自己的路子。

分外鄉(xiāng)情此際深

    每個(gè)人，都有一段鄉(xiāng)情，想要遺忘，卻總是與歲月共崢嶸。鄉(xiāng)情是一種淡淡的憂愁，也是一種深深的懷念。金惠華筆下的山水作品，有鄉(xiāng)情的印記，那是心靈的歸途，那是“近鄉(xiāng)情更怯，不見若萬年”的思緒。那時(shí)，那地，那人，是她心底永不褪色的記憶。訴諸筆端，便有了她作品所彌漫的最深最深的鄉(xiāng)情痕跡。

    因而，她的山水作品里，有彎彎曲曲的溝壑，有層層疊疊的丘嶺，有飄然浮動(dòng)的白云，有隨風(fēng)而動(dòng)的樹木，當(dāng)然，還有紅磚綠瓦的房舍……這些都是記憶里的鄉(xiāng)村種種，她試圖用手中的筆，喚醒對鄉(xiāng)情的牽掛。

    王國維說“一切景語皆情語”，說的就是這個(gè)道理吧。藝術(shù)家只有熱愛生活、熱愛自然、關(guān)愛民生、崇尚真善美，才能充分發(fā)揮其創(chuàng)作潛能，創(chuàng)作出富有意境的高格調(diào)作品來。而且，唯其這份鄉(xiāng)情的牽引，她的作品呈現(xiàn)出濃得化不開的詩情，每一幅山水作品就是一首流淌著的詩歌。她筆下所描繪的景物的賓主、虛實(shí)、疏密、呼應(yīng)、藏露、開合等對立統(tǒng)一關(guān)系，處理得當(dāng)自然，渾然一體。例如“虛”與“實(shí)”根據(jù)作品需表達(dá)的思想來精心設(shè)計(jì)。因?yàn)橹袊嬛械摹疤摗?，即空白，并非無物，而是比畫出實(shí)物更具豐富的內(nèi)容。在整體的造型用筆上，她擅長用重流暢的長線條和輕碎細(xì)急促的短筆等，這使得她的作品有音樂的律動(dòng)，蘇軾說：“王摩詰詩中有畫，畫中有詩”，其中呼應(yīng)的巧妙處理就使金惠華的畫作具有情景交融，詩意盎然的特點(diǎn)。

    在畫面的處理上，她常借煙云掩映，隱去山間水涯許多景物，使人覺得江山無盡、氣象萬千，從而引發(fā)觀賞者的想像與聯(lián)想，使有限變無限，畫面反而更顯得豐富了。她特別注重寫生，走進(jìn)大自然當(dāng)中，獨(dú)與天地精神相往來，這正好印證了黃賓虹所主張的：“吾人唯有看山入骨髓，才能寫山之真，心手相印，益臻化境。”這也不難理解，她的作品所散發(fā)出來的高檔次、高格調(diào)、高品味的意境了。

我生山野無所謀

     寧靜和諧的鄉(xiāng)村田園之美，對于中國山水畫天人合一、主客觀融合、精氣神表達(dá)、生活情趣抒寫、筆墨理法運(yùn)用等方面有著更好的發(fā)展條件。

     在金惠華的田園山水畫中，有近景的細(xì)微刻畫，有遠(yuǎn)景的脈絡(luò)描繪。村舍的草垛、溪岸的雜草野花，都會(huì)成為金惠華作品構(gòu)圖中的主體。近景觀看物象，它們在形質(zhì)的呈現(xiàn)和色彩的反映上，與遠(yuǎn)景物象的形質(zhì)顏色的呈現(xiàn)完全不一樣。遠(yuǎn)景一片混融，呈現(xiàn)一個(gè)調(diào)子。而近景物象則色彩分明、形質(zhì)清晰。當(dāng)然，更重要的是，近景更貼近生活，更貼近人。

     山鄉(xiāng)田野是她更熟悉的所在，最能勾起她的創(chuàng)作沖動(dòng)。她曾講到一次出去寫生，層層梯田所展現(xiàn)出來的自然色系，那份久違的沉穩(wěn)和嬌艷，任是再高明的藝術(shù)家也調(diào)不出來的色彩，雖平奇卻俏美。聲聲犬吠，雞鴨相聞，兒童嬉戲，農(nóng)家的菜園，房前屋后的山花與果樹……她說，那一刻，她要陶醉在這真實(shí)無華卻令人情緒涌動(dòng)的大自然里了。我們遠(yuǎn)離山野，孰不知，正是這樸素的山野種種，才是那令人澎湃的精神家園。她羨慕日日在這里生活的山民，她覺得他們才是精神的貴族。

    還有在江西撫州樂安縣寫生，空氣里滿是快樂的味道，親切的鄉(xiāng)親令她激動(dòng)不已。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。卻原來，這不就是孟浩然詩句所要表達(dá)的那一份意境嗎！所以，金惠華的作品里，豐年、山野、田園、耕種、梯田、水牛、孩童、山花……這些山野的種種美妙，構(gòu)成了她作品的藝術(shù)體系，歌頌勤勞的人民，歌頌百姓的智慧與快樂，這不正是最好的素材嗎？所謂的藝術(shù)來源于生活不能是一句空話，從另一個(gè)角度來說，真正的生活又豈是藝術(shù)所能表達(dá)窮盡的。

     在這廣沃的山野里，沒有繁華都市的塵雜干擾，那份悠然自得的快樂多么令人神往。金惠華試圖通過作品，營造出美好的精神歸宿和理解寄托。欣賞她的山水作品，是一種美妙的視覺享受，其繁中點(diǎn)翠，筆法精湛，構(gòu)圖巧妙，盡顯盎然，畫面語言獨(dú)特而又富有生氣。好似一股清雅的泉水，帶來清涼與愜意的精神享受。

    山遙水遠(yuǎn)遺墨間，行筆走墨書流年。耐人尋味的水墨意味，渾然天成。

一篆清香印本心

    中國山水畫自魏晉獨(dú)立成科以來，一直鐘情于名山大川、叢林幽微，就像宗炳在《畫山水序》里說他自己的“余眷戀廬、衡，契闊荊、巫”。

    而田園山水畫則是中國山水畫大系里很特別的一種。金惠華的田園山水畫作，源自她對自然和人文的造化與體悟，由地域風(fēng)貌的視覺審美，升華到深層的生命意識(shí)與人文情懷。藝術(shù)家通過手中的如花妙筆，構(gòu)建她理想中的田園景色。既有對大自然的親近，也有對歷史的慨嘆，如涓涓細(xì)流，溫潤心肺。從某種意義上來講，充滿了人文意味。

     她是偏向于幽靜的，這可能與藝術(shù)家的心性有很大的關(guān)系。卻是這作品氣息，宛如喁喁細(xì)語，勝過黃鐘大呂的莊嚴(yán)，更潤人心。她的筆下，意境真切，情調(diào)感人。有刻意求新的傾向，無矯揉造作的痕跡。我們仿佛能從潤濕的土地上嗅出泥土的芳香。

    淡雅的用筆，從容的構(gòu)圖，也是金惠華作品的另一種特質(zhì)。她對色彩的使用不脫客觀自然的特質(zhì)，但又不完全被自然屬性所限制。也正是這種中間狀態(tài)，為金惠華撐開了一個(gè)更為自由和豐富的色彩空間。品讀她的作品，如讀一篇篇優(yōu)美的散文，感受到一種詩意棲居的隱士情懷。兼收并蓄，揮灑如意，達(dá)到“隨心所欲不踰矩”的境界。畫面之色彩以黑、白、灰為主旋律，強(qiáng)調(diào)疏密結(jié)合。較多采取滿構(gòu)圖，既追求現(xiàn)代藝術(shù)之平面對比，又講究古典藝術(shù)的格調(diào)高雅。

      她的作品不僅是單純的摹擬自然，而是通過藝術(shù)加工而使之升華，達(dá)到借景騁懷，情景交融的意境。對畫面力求明凈、澄潔、幽遠(yuǎn)與變幻，使作品的詩情畫意與濃郁的鄉(xiāng)土氣息相結(jié)合。

       筆者與之交往，感受到她發(fā)自內(nèi)心悲天憫人的情懷，而這，正是一位成熟的藝術(shù)家所應(yīng)該具備的。祝福祝愿，她的藝術(shù)之路一定會(huì)更上一層樓。

《藏嬌圖之三》136x68cm

《祥語春暉》136x68cm

《祥瑞山鄉(xiāng)》四尺三裁

《書山海源似驕陽》180x97cm

《山水畫小品一》約39x31cm

《山水畫小品二》約39x31cm

《山水畫小品三》約39x31cm

《山水畫小品四》約39x31cm

《山水畫小品五》39x3cm

《山地有約》68x68cm

《虹撒山鄉(xiāng)系列五》136x68cm

《虹撒山鄉(xiāng)系列六》136x68cm

《寫生系列作品》100x50cm