秋末冬初，從槭樹(shù)紅到銀杏黃，現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父威廉·莫里斯作品從倫敦首次來(lái)到上海。12月13日，在中國(guó)文物交流中心的支持下，上海世博會(huì)博物館與英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館（以下簡(jiǎn)稱“V&A博物館”）再次攜手，“與美為期：威廉·莫里斯與英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”展于上海世博會(huì)博物館正式開(kāi)幕。
展覽精選了V&A博物館的123件（套）與英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)緊密相關(guān)的典藏珍品，帶領(lǐng)參觀者逐步深入探索威廉·莫里斯帶領(lǐng)下的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)思潮，近距離領(lǐng)略1890至1920年間“英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的非凡魅力。
英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)起源于19世紀(jì)下半葉的英國(guó)，當(dāng)時(shí)的工業(yè)革命帶來(lái)了大規(guī)模的機(jī)械化生產(chǎn)，傳統(tǒng)手工藝受到極大沖擊。一方面，工廠生產(chǎn)的產(chǎn)品粗制濫造，缺乏美感與品質(zhì)。另一方面，裝飾藝術(shù)被繁瑣的維多利亞風(fēng)格所主導(dǎo)，過(guò)于浮夸且脫離實(shí)際生活。在此背景下，一批藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師開(kāi)始反思工業(yè)生產(chǎn)對(duì)藝術(shù)與設(shè)計(jì)的影響。
約翰·拉斯金(John Ruskin)和威廉·莫里斯(William Morris)是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的重要代表人物。他們反對(duì)工業(yè)化帶來(lái)的粗陋和非人性化，主張復(fù)興中世紀(jì)藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)自然主義美學(xué) 追求自然材料的運(yùn)用和簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的設(shè)計(jì)風(fēng)格。同時(shí),他們希望勞動(dòng)者是快樂(lè)而有尊嚴(yán)的,也試圖通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)改善人們的生活環(huán)境和審美品位。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的興起,影響了一大批藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師與工匠,也為后來(lái)的美國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。
威廉·莫里斯（1834-1896年）是19世紀(jì)英國(guó)著名的設(shè)計(jì)師、詩(shī)人、工匠。他出生于富裕家庭,早年在牛津大學(xué)學(xué)習(xí)神學(xué)。后來(lái)受到中世紀(jì)藝術(shù)和文學(xué)的啟發(fā),投身于藝術(shù)與設(shè)計(jì)領(lǐng)域。他樂(lè)于親自參與設(shè)計(jì)制作，擅長(zhǎng)壁紙、地毯、家具等眾多領(lǐng)域的創(chuàng)作，作品風(fēng)格自然清新、優(yōu)雅質(zhì)樸，具有濃郁的中世紀(jì)與鄉(xiāng)村田園風(fēng)情。
展廳共分為四個(gè)空間，第一空間為序廳“緣起”，概述英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的起源與代表人物；第二空間“靈感”，圍繞“自然與鄉(xiāng)村”“信仰與崇拜”“東方的靈感”這三個(gè)核心主題向人們展示工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)作起點(diǎn)；第三空間“制造”，圍繞“復(fù)興手工藝”“手工與機(jī)器”“協(xié)會(huì)與制造商”“復(fù)古的浪漫”這四個(gè)核心主題展現(xiàn)了要讓設(shè)計(jì)師們成為材料與成品之間媒介的理念主張；第四空間“社會(huì)”則圍繞“教育與女性解放”“運(yùn)動(dòng)的推廣”“工藝美術(shù)之家”這三個(gè)核心主題彰顯了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的核心在于社會(huì)教育。徜徉展廳，從平面圖案到紡織品、從室內(nèi)家具裝飾到建筑外觀，再到書(shū)籍裝幀的精美設(shè)計(jì)，觀眾可以深刻感受到威廉·莫里斯“為大眾創(chuàng)造美觀而實(shí)用物品”的設(shè)計(jì)理念。
在序廳“緣起”，觀眾可以看到不可多見(jiàn)的威廉·莫里斯“茛苕”壁紙?jiān)O(shè)計(jì)圖手稿。設(shè)計(jì)圖中的“茛苕葉”是基于對(duì)自然的仔細(xì)觀察而非模仿,圖案可重復(fù)編排。莫里斯希望它可以為印刷商提供配色準(zhǔn)則,體現(xiàn)了設(shè)計(jì)與制造之間的密切關(guān)系,這種關(guān)系是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的特征之一?！拜④妗北诩?jiān)O(shè)計(jì)圖手稿旁，策展團(tuán)隊(duì)還特意展出維多利亞時(shí)代的織物品與之進(jìn)行對(duì)比，使參觀者能夠深刻認(rèn)識(shí)到工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的基本追求和設(shè)計(jì)原則，即“刪繁就簡(jiǎn)，以美為真”。
再看約翰·亨利·迪爾設(shè)計(jì)的“貓頭鷹”壁毯，整幅作品圍繞著壁毯圍繞著蜿蜒的茛苕而設(shè)計(jì)構(gòu)建，與莫里斯設(shè)計(jì)的茛苕壁紙有著異曲同工之處。畫(huà)面描繪貓頭鷹棲息在一片葉子上，而它的獵物一只鷓鴣在警惕的窺視。生動(dòng)而自然有趣?！斑@里值得一提的是，莫里斯公司還為該商品提供了設(shè)計(jì)和材料套裝，可供購(gòu)買者在家中自行繡制?！鄙虾Ｊ啦?huì)博物館策展人俞華蕾說(shuō)，設(shè)計(jì)者希望購(gòu)買者在繡制的過(guò)程中感受設(shè)計(jì)者巧思的同時(shí)，體驗(yàn)制作過(guò)程的樂(lè)趣。
俞華蕾說(shuō)：“那個(gè)時(shí)候，大自然為他們提供了圖案和風(fēng)格的原型,成為了他們創(chuàng)作之旅的起點(diǎn)。同時(shí)，他們也會(huì)于中世紀(jì)的文學(xué)、建筑及藝術(shù)中尋覓素材，為自己的創(chuàng)作注入靈魂。而來(lái)自英國(guó)以外的東方文化,也豐富了工藝美術(shù)者的技藝與想象力,賦予其設(shè)計(jì)獨(dú)特的魅力?！贝舜握钩龅哪锼蛊呒髌分?，如“埃文洛德”印花棉布設(shè)計(jì)圖是以一條英國(guó)河流來(lái)命名，其圖案則源自于波斯和17世紀(jì)意大利的天鵝絨。而查爾斯·沃塞最具代表性的紡織品設(shè)計(jì)圖上繪有一排母獅、棕櫚葉和大朵橙色花朵。這種圖案排列形式讓人聯(lián)想到來(lái)自波斯或古埃及的飾帶，獅子曾在那里被當(dāng)作神來(lái)崇拜。“莫里斯認(rèn)為，波斯是圖案設(shè)計(jì)師的‘圣地’，是一個(gè)‘藝術(shù)臻于完美的地方’?！?nbsp;
威廉·莫里斯通過(guò)復(fù)興傳統(tǒng)材料與技術(shù)(包括來(lái)自非歐洲文化的材料與技術(shù))來(lái)重振手工藝。他主張?jiān)O(shè)計(jì)師必須全面了解工藝及制作過(guò)程的理念,這種理念不但啟發(fā)了追隨者,還使他們格外珍視材料的本真性,將自己看作材料和成品之間的媒介,強(qiáng)調(diào)“手工”與“非機(jī)械化”在藝術(shù)設(shè)計(jì)及制造中的價(jià)值。與此同時(shí),制造商為迎合市場(chǎng)需求,與設(shè)計(jì)師攜手合作,共同推動(dòng)工藝美術(shù)品走進(jìn)更多的英國(guó)家庭。
作為威廉·莫里斯最著名,也是商業(yè)上最成功的紡織品圖案，“草莓小偷”木刻印板和家居紡織品也亮相展覽據(jù)悉，該作品最初用于刻印的梨木木板在磨損后便被更換。莫里斯避免使用現(xiàn)代的煤焦油染料,他認(rèn)為這種染料會(huì)產(chǎn)生“可怕的顏色,粗糙,烏青且廉價(jià),是每個(gè)有品味的人都會(huì)厭惡的”。展出的紡織品則使用靛藍(lán)染料印制,這是一種亞洲常用的植物染料。莫里斯非常欣賞這種染料所呈現(xiàn)的顏色深度和細(xì)節(jié)清晰度,并親自監(jiān)督了這件紡織品的首次制作。
工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的核心在于社會(huì)教育。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的出現(xiàn),幫助了女性實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)獨(dú)立。莫里斯也利用自己的社會(huì)資源不遺余力地宣揚(yáng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng),既希望豐富人們的生活,又希望運(yùn)動(dòng)能為社會(huì)帶來(lái)進(jìn)步與改善。在他的努力下,社會(huì)各界對(duì)工藝美術(shù)教育的高度重視,讓勞作者在社區(qū)中也充分發(fā)揮積極作用。展覽中，觀眾還可以看到莫里斯小女兒梅·莫里斯的刺繡設(shè)計(jì)圖。據(jù)悉，威廉·莫里斯與其妻子曾教授梅·莫里斯制作大型刺繡。梅學(xué)有所成后便在倫敦著名的藝術(shù)院校教授刺繡。
作為19世紀(jì)英國(guó)著名的社會(huì)主義活動(dòng)家之一，威廉·莫里斯關(guān)注社會(huì)公平與勞動(dòng)人民的生活狀況，希望勞動(dòng)者是快樂(lè)而有尊嚴(yán)的，也試圖通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)改善人們的生活環(huán)境和審美品位。由此，本次展覽展品多來(lái)源于日常生活中的物品，涵蓋了威廉·莫里斯及其追隨者的印染圖案設(shè)計(jì)、圖書(shū)、家具以及受其設(shè)計(jì)理念影響的現(xiàn)代家居產(chǎn)品。
在欣賞這些設(shè)計(jì)藝術(shù)作品的同時(shí)，參觀者不僅能夠洞察產(chǎn)品從構(gòu)思到成品的全過(guò)程，還能理解工藝美術(shù)設(shè)計(jì)師在連接藝術(shù)、手工藝與工業(yè)之間的橋梁作用。這些作品全面反映了在工業(yè)新技術(shù)初興的時(shí)代背景下，負(fù)責(zé)任的設(shè)計(jì)師們是如何深刻思考與實(shí)踐的，以及他們?nèi)绾瓮苿?dòng)現(xiàn)代工業(yè)與生活的和諧融合，引領(lǐng)發(fā)展方向?！白屔钏囆g(shù)化，藝術(shù)生活化。” 上海世博會(huì)博物館館長(zhǎng)劉文濤期待，通過(guò)展覽，能激發(fā)參觀者對(duì)于美好生活需求的反思，以及對(duì)簡(jiǎn)潔生活與美好需求之間平衡的無(wú)限探索。
據(jù)悉，展覽將展至2025年4月6日，免費(fèi)對(duì)公眾開(kāi)放。期間，參觀者不僅可以于包括“紅屋”在內(nèi)的造景點(diǎn)打卡，整個(gè)參觀動(dòng)線還將自然而然引導(dǎo)參觀者走進(jìn)世博會(huì)博物館常設(shè)展廳，進(jìn)一步探尋與威廉·莫里斯有著千絲萬(wàn)縷聯(lián)系的世博會(huì)的170多年的歷史故事。
