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“90℃”詩點(diǎn)”：張媛媛&劉義｜虛捕的顫音 ——讀劉義長詩《孤雁》精華熱點(diǎn)

2024-12-18 09:37:59 11976閱讀

關(guān)晶晶借象·煙江疊嶂圖-02，綜合材料

虛捕的顫音

——讀劉義長詩《孤雁》

張媛媛

我傾向于把《孤雁》①看作一首氣韻貫通的小長詩，而非八首短詩或一組同題詩。在一次與詩人隔著云霧與月色的漫談中，我的觀點(diǎn)得到了確證——這八首詩是一氣呵成的。盡管在書頁上間隔著“氣泡”②的余白和翻動(dòng)的聲響，但在詩意的開端，這些詩句的分娩或許僅相距一個(gè)深長的呼吸、一個(gè)走神又凝神的轉(zhuǎn)眸?！豆卵恪贩跎谛撵`與語言的雙重絕境。和詩人正在打磨的長詩《秀江》不同，《孤雁》沒有事先預(yù)演的結(jié)構(gòu)，也沒有經(jīng)過聲音與節(jié)奏的反復(fù)調(diào)試。不過，盡管它缺少由堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)、重復(fù)的焦慮和艱辛的勞作所構(gòu)成的長詩基座，但綿密深邃的語言質(zhì)地與冷靜剔透聲音光澤，已然使之朝向一首真正的長詩，朝向神秘與永恒。在浮動(dòng)的詞語矩陣之中，落單的孤雁，如沃爾科特的白鷺，或者史蒂文斯的黑鳥一般，成為詩人反復(fù)觀察、持續(xù)對(duì)話的物象，也成為詩人自況的鏡像與虛捕的顫音。

這首如鋯石般被切割出八個(gè)閃耀截面的小長詩，是依循光與聲的召喚推進(jìn)的。每一切面都以其獨(dú)特的傾斜角度折射著光的形狀——“菱形的波瀾過后，是方形的波瀾/韻味之舟負(fù)載你蕩漾于水面的平虛之上”。水面迅疾地捕捉并記錄著光的瞬息萬變，“平虛之上”，韻味（或韻律）的舟楫穿行于真實(shí)風(fēng)景與想象空間的折角中。以“平虛”一詞描繪水面，可謂絕妙，其本意為平允謙虛，是對(duì)一種特定姿態(tài)的雅致表述。但此處更宜借助拆詞法去解讀“平”“虛”二字各自承載的細(xì)膩意境：“平”字呈現(xiàn)出水面寧靜無波的靜態(tài)之美，宛如一面明鏡，映照出周遭的寧寂與平和；“虛”字則寫出了水面上波紋的隱約斷續(xù)，如同虛實(shí)交織的夢(mèng)幻，既是對(duì)平淡真實(shí)的一種超脫，又是對(duì)虛擬幻想的一抹輕撫。打破既有秩序，顛覆畫面平衡的，是那只親切地被稱作“你”的孤雁。在環(huán)形結(jié)構(gòu)中悠然回旋，“你”編織出雙重圓環(huán)的軌跡，以獨(dú)特的盤旋之姿，重塑光的形態(tài)，催生出萬千變幻。于是，暮晚的“霞光”與“紅萼”互換，從對(duì)方的臉上摘走粉黛與顏色；于是，湖心的云“變換身段”,被植物的葉片擦除或遮掩；于是，蘆荻從沉睡中轉(zhuǎn)折，以搖曳的身形配合孤雁的“降臨”與“飛躍”……在夜晚降臨之前，在最后的暮光里，伴隨著光的輕柔召喚，那只孤雁穿透“層層疊褶命運(yùn)的古典帷幕”，來到詩人如潮水般咆哮翻涌的書桌，輕盈地棲留于這首正在書寫的詩上。

從暮光的剖面飛離，即刻抵達(dá)“永夜”的星面。“反向的曙光”涌入“收縮的視野”之中，無盡的黑夜包裹住全部詞語。此刻，光線對(duì)視線的指引變得微弱，嗅覺和聽覺占據(jù)了感官的重心?！斑吔绲挠南恪迸c“遺忘的氣味”重新勾勒著孤雁亦即語言自身的形象，所有詞語都有其獨(dú)特的體味，正如巴赫金所說，“每個(gè)詞都散發(fā)著它那緊張的社會(huì)生活所處的語境的氣味”③。當(dāng)那些熟悉的詞語在特定的語境中重現(xiàn)，被遺忘的氣味也會(huì)隨之彌散。比如，打開沃爾科特的詩集，那只白鷺便會(huì)銜著紫羅蘭的香氣喚醒閱讀的記憶。聲音的出現(xiàn)則是在“永夜沉默于馬達(dá)淺色的震顫中”。孤雁呼吸、振翅以及心臟跳動(dòng)的聲音，如同馬達(dá)輕微的震顫，打破詩歌沉默的前奏。就像巴什拉說的那樣——“詩歌需要的前奏是沉默。首先，詩歌打擊空洞的詞語，讓循舊的老調(diào)或顫音啞然失聲，這些會(huì)在讀者心靈中留下連續(xù)的思維或呢喃。然后，伴隨著空洞的聲響，詩歌制造了自己的時(shí)刻?！雹艹聊^后，是由“詩歌之結(jié)”構(gòu)成的“透明的節(jié)奏之網(wǎng)”，編織抑或束縛著文字與意象孤寂的輕響。而在這網(wǎng)的深處，“危險(xiǎn)的鳴叫”穿透寂靜，將被琥珀凝固的時(shí)間徹底喚醒。詩人的聲音自此變得更加清晰了。

“因?yàn)槟欠N令湖水不斷沸騰的痛苦的情感/你再度偏離枝柯虛捕的岸”，旋轉(zhuǎn)到下一空間，“孤雁”所承載的情感形象變得鮮明。湖水沸騰的聲音喻擬內(nèi)心情感的激蕩與翻涌，這種強(qiáng)烈的情感驅(qū)動(dòng)力使得孤雁不得不再次離開原本可能棲息的、象征安全與歸屬的“枝柯虛捕的岸”。這里的“枝柯”與“岸”都是可供孤雁停留小憩的居所，但“虛捕”一詞暗示了這種停留的不穩(wěn)定性和虛幻性?！暗鯓硬拍茱w離出史料中激蕩的鐘鳴之環(huán)”則將孤雁的困境進(jìn)一步推向了歷史的深處，某種歷史定論（甚或悖論）式的束縛，如巨大的回音壁，將孤雁的每一次飛翔都籠罩其中?！凹な幍溺婙Q”便是一種蹈常襲故的顫音，同樣也是一種歷史與文化的回響。鐘聲深沉而莊重，在空間中綿延不絕，帶著顫抖的回旋，營造出一種超脫塵世的氛圍。在這浩瀚音波之中，即便是孤雁的凄厲鳴叫，也會(huì)變得微不足道，完全被這來自往昔的巨響所淹沒。

從顫音的切面飛離，抵達(dá)的是尖音的平面——“那個(gè)聽覺的早晨”。尖音通常具有尖銳、直接、清晰的特點(diǎn)，與顫音的復(fù)雜和不穩(wěn)定形成鮮明對(duì)比?！氨宦涞夭ＡмD(zhuǎn)譯過來的尖音”，穿透舊時(shí)空的悶響，帶來一種簇新、清晰且敏銳的聽覺狀態(tài)，讓對(duì)世界的感知更加透明。然而，“我們所熟知的透明”不見得是一種真實(shí)明了的質(zhì)地，更可能暗示著人們對(duì)透明性的理解和認(rèn)知是有限的。這種有限性可能源于人們的感知能力、經(jīng)驗(yàn)背景或主觀偏見等因素，帶有某種程度的模糊和不確定性。于是，在接下來的折面中，詩人反復(fù)申說“我們需要感受擁擠”“我們需要感受潮濕”“我們還需要一種擊打”……當(dāng)孤雁穿過我們的身體，一切“需要”都在真實(shí)而飽滿的細(xì)節(jié)中，呈現(xiàn)于生命最本質(zhì)最直接的體驗(yàn)。

飛越早晨的晶瑩，即將“掠過池塘午后虛構(gòu)的閃光”。想象的時(shí)針再次被撥動(dòng)，“下垂的落日停留于向上生長的危墻/“過去、現(xiàn)在、未來凝聚成/詩中一次有力的撞擊”。垂暮的光暈勾畫出一日的終章，力量與光芒逐漸消散，衰微之中透露時(shí)間的殘忍；而與之對(duì)峙的，是向上生長的危墻，它在搖搖欲墜中呈現(xiàn)出頹敗與堅(jiān)韌的張力以及生與死、希望與絕望之間的微妙平衡。更進(jìn)一步，詩人將時(shí)間的三個(gè)維度——過去、現(xiàn)在與未來，凝聚成一次撞擊。時(shí)間的河流在悄然間轉(zhuǎn)彎，仿佛一只精致的煙盒在不經(jīng)意間打開，露出絲狀的閃電，如同時(shí)間的筆觸，在瞬息之間勾勒出真理的輪廓。毀滅與摧殘，如同兩朵盛開的火焰，在黑暗中熊熊燃燒。盡管它們帶來了痛苦和災(zāi)難，但也被賦予了同一的力量——那是一種能夠摧毀舊有、催發(fā)新生的力量。這不僅是對(duì)復(fù)雜多維時(shí)間體驗(yàn)的提煉與升華，更是對(duì)詩歌本身的一次反思：“為通向一種過去的未來/——巨變中重建的秩序”。秩序的重建，既意味著對(duì)母語傳統(tǒng)的敬畏與承續(xù)，也表達(dá)了對(duì)未來創(chuàng)新文體、發(fā)明新詞的強(qiáng)烈憧憬。在詩的最后，詩人與孤雁如在同一火焰中重新熔鑄，合二為一。“我啄破湖面上表面的自己/閃入流動(dòng)的虛構(gòu)”呈現(xiàn)出這一彼此交疊、陷入虛構(gòu)的過程?！昂妗笔乾F(xiàn)實(shí)世界的鏡像，表面的自己是化身為“孤雁”的詩人，而“啄破”這一帶有主動(dòng)性與破壞性的動(dòng)作，則意味著超越種種束縛乃至“無處不在的時(shí)間”——直到真實(shí)的世界與被虛構(gòu)的世界“全部融解”。

《孤雁》是一首直面書寫困境的“元詩”（Meta-poetry）。如同企圖重建秩序的孤雁，詩人解決困境的方式，不是歸群（比如盲目追隨他人的寫作風(fēng)格或題材），而是回返——“回返到母語的背景里面”。孤雁沒有飛向群雁的陣型與序列，融入那個(gè)看似安全、實(shí)則平庸的群體，甚至放棄了遷徙的本能，逆行著回返至寒冷地帶，哪怕可能面臨凍斃的風(fēng)險(xiǎn)。這首小長詩如虛捕的顫音，飄渺迷離，余韻悠長?！疤摬丁钡膭?dòng)作，如攥緊的流水從指縫溢出，溢出的是詩之為詩而不可被掌控的部分?！邦澮簟毖U裊，綿延不絕，回響在空曠的思緒之域，卻終歸是思維的凌空高蹈，其羽翼雖凌于塵世之上，卻未能深植于生命經(jīng)驗(yàn)的土壤。更多需要落在實(shí)處的細(xì)節(jié)，亦如畫卷之留白，亟待更多筆墨去填充——我想這也是詩人暫時(shí)停滯短詩寫作，苦心孤詣轉(zhuǎn)向長詩苦行的重要原因之一。

注：

①指《孤雁之一》至《孤雁之八》，見于劉義：《孤雁》，武漢：長江文藝出版社，2021年，第39-46頁。

②“這首詩壓得太密實(shí)，/需要一些白色的氣泡”，見于劉義：《氣泡》，《孤雁》，前揭，第62頁。

③[俄]米哈伊爾·巴赫金：《巴赫金全集》（第三卷·小說理論），白春仁，曉河譯，石家莊：河北教育出版社，1998年，第74頁。

④[法]加斯東·巴什拉：《詩意瞬間和形而上學(xué)瞬間》，《夢(mèng)想的權(quán)利》，顧嘉琛譯，北京：商務(wù)印書館，2019年。第193頁。

張媛媛，蒙古族，1995年出生于內(nèi)蒙古通遼市。畢業(yè)于中央民族大學(xué)，獲文學(xué)博士學(xué)位。詩歌與評(píng)論見于《詩刊》《民族文學(xué)》《星星詩刊》《當(dāng)代·詩歌》《作品》《青年文學(xué)》《江南詩》《詩探索》《上海文化》《當(dāng)代作家評(píng)論》等。著有《耳語與旁觀：鐘鳴的詩歌倫理》《過敏源》。

劉義

孤雁

孤雁之一

菱形的波瀾過后，是方形的波瀾

韻味之舟負(fù)載你蕩漾于水面的平虛之上。

暮晚的穹頂斜傾出霞光與紅萼互換的臉

湖心變換身段的云是另一葉被青岡擦去的你。

岸邊沉睡的蘆荻，因你降臨，飛躍而轉(zhuǎn)折

從島嶼環(huán)形的結(jié)構(gòu)中完成低部的回翔

而寒流頎長的風(fēng)衣包裹著等待的觀念之弧。

但最珍貴的，是你穿透暮光關(guān)閉之前

那人世與層層疊褶命運(yùn)的古典帷幕——