一一粵劇南派武打技藝讓人了解粵刷、熱愛粵劇、傳承粵劇的好戲
（文字：李耀安 梁衛(wèi)國 攝影：方丹心）
2024年12月16號(hào)，值粵劇成功列入聯(lián)合國教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表名錄十五周年之際，由廣東省藝術(shù)研究所、湛江市支術(shù)研究室、廣東粵劇院主辦，廣東粵劇院二團(tuán)承辦，粵港澳大灣區(qū)粵劇傳承與發(fā)展活動(dòng)暨粵劇南派武打技藝展演，在廣東粵劇藝術(shù)中心舉行。
這次展演旨在全方位展示當(dāng)代粵劇事業(yè)新貌，深度呈現(xiàn)粵劇的傳承碩果和南派武打技藝精髓。當(dāng)晚共有五個(gè)展演劇目，展演劇目都是百里挑一的粵劇南派中的精品。其中肇慶市粵劇團(tuán)新編的展演劇目《史可法沉江》是由國家二級(jí)編劇李悅強(qiáng)改編，資深導(dǎo)演楊樹光執(zhí)導(dǎo)的。該劇具有濃郁的粵劇南派特色，是近年來少見的本色粵劇。參展演員梁恒風(fēng)、周俊杰、莫偉南表演配合默契；著名粵劇藝術(shù)家陳笑風(fēng)的愛徒、風(fēng)腔傳承人梁恒風(fēng)一改過去文質(zhì)彬彬的小生風(fēng)格，挑戰(zhàn)“文武老生”行當(dāng)，主演史可法，通過文戲武唱的融合，向觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)演員文武兼?zhèn)涞娘L(fēng)彩，也體現(xiàn)了唱做念打俱全的粵劇南派本色，是近年來粵劇界的一件幸事。筆者多次觀看表演或演出視頻，覺得該劇是精品中的精品。
筆者了解到，《史可法沉江》兩位主演者均來自粵西湛江地區(qū)，他們自小受到粵西粵劇南派藝術(shù)的熏陶，藝術(shù)種子在粵西發(fā)芽，在肇慶市的文化沃土中生根開花。
肇慶市是國家級(jí)歷史文化名城，歷屆領(lǐng)導(dǎo)十分重視文化事業(yè)建設(shè)，文化底蘊(yùn)深厚，文藝人才輩出。如近年的國家一級(jí)演員曾慧（梅花獎(jiǎng)得主）、李偉聰、陳世才、梁鈺，粵港澳大灣區(qū)著名粵劇演員李秋元、蘇小惠等都出自肇慶市粵劇團(tuán)。
年僅三十多歲的梁恒風(fēng)是后起之秀，他來自湛江市。9歲從藝，自小在湛江小孔雀粵劇培訓(xùn)班打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。來到肇慶擔(dān)任文武生主演了一批優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。他領(lǐng)銜主演的《煙雨丹青》、《龍母?jìng)髌妗?、《史可法沉江》等?chuàng)作劇目，均獲多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
梁恒風(fēng)是位不用揚(yáng)鞭自奮蹄，對(duì)藝術(shù)孜孜以求的優(yōu)秀青年演員。今年初梁恒風(fēng)悉知廣東省將舉行演藝大賽，他憑著志在必得的雄心，決定采用唱做念打俱全的新編劇目，用傳統(tǒng)的、高難度的表演技巧挑戰(zhàn)自我。他的努力得到劇協(xié)領(lǐng)導(dǎo)和專家們的扶持及劇團(tuán)同仁的幫助，上下同心合力，《史可法沉江》勇奪金獎(jiǎng)?lì)^牌！
一個(gè)優(yōu)秀的演員均有這樣的藝術(shù)自覺，每次演出遺憾都有余，有自我鞭策和善于接受別人評(píng)價(jià)的胸襟，梁恒風(fēng)也不例外。因此為了這次廣東省粵劇南派技藝展演，他反復(fù)從上次演藝大賽、行當(dāng)展演錄像中的唱腔念白、表演情緒、身段功架等找出不足之處，不斷端摩人物，反復(fù)與導(dǎo)演楊樹光探討每個(gè)表演細(xì)節(jié)，並請(qǐng)教揚(yáng)劇原創(chuàng)專家李政成、周壽泉老師，力求精益求精。
肇慶市委、市政府的宣傳部和文化主管部門及市文聯(lián)、劇協(xié)領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)常到劇團(tuán)調(diào)研，傾聽呼聲，為青年演員提供相互學(xué)習(xí)，促進(jìn)藝術(shù)進(jìn)步的平臺(tái)。
肇慶市有本土培養(yǎng)的國家高級(jí)職稱編劇和導(dǎo)演，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作劇目質(zhì)量的保證提供了優(yōu)越的條件。
通過排練創(chuàng)作劇目、提煉精品的過程，在外請(qǐng)名導(dǎo)和本土資深導(dǎo)演的精心指導(dǎo)下主要演員的藝術(shù)素質(zhì)和團(tuán)隊(duì)藝術(shù)建設(shè)都能夠得到很大提升。如前些年肇慶市粵劇團(tuán)獲得多個(gè)國家級(jí)金獎(jiǎng)的《鐘馗》、《碰碑》和這次梁恒風(fēng)主演的《史可法沉江》就是很好的說明。
據(jù)悉，這次展演是廣東省藝術(shù)研究所與湛江市藝術(shù)研究室聯(lián)合開展“南派武打技藝傳承與發(fā)展研究項(xiàng)目”的成果展示。因此，藝術(shù)的有序傳承是《史可法沉江》的亮點(diǎn)之一。據(jù)筆者了解上世紀(jì)五、六十年代粵西地區(qū)有四大小武：楊鏡波、水叔、馮天佑、黃泡養(yǎng)。該劇編劇李悅強(qiáng)與他們均有交集，其中資深導(dǎo)演楊樹光正是楊鏡波之子。南派小武的表演風(fēng)格激情洋溢，剛勁粗獷。正如原省劇協(xié)李門主席曾經(jīng)說的：南派小武的表演激情可以踏斷臺(tái)板！楊樹光導(dǎo)演自小沉浸在南派表演氛圍，傳承了這表演風(fēng)格。他導(dǎo)演的《碰碑》、《鐘馗》和《史可法沉江》，演員們的表演都是激情飽滿、情感豐富，充分展示了不同人物的剛烈形象，與觀眾產(chǎn)生同喜同樂、同悲同憤的共鳴。劇組團(tuán)隊(duì)在學(xué)習(xí)吸取昆曲、揚(yáng)劇《史可法沉江》的藝術(shù)精華基礎(chǔ)上，在改編中立足于粵劇南派表演特色，該劇的藝術(shù)性、思想性、時(shí)代性均有提高。過去粵劇的行當(dāng)之分，多是小生管唱，小武管打。梁恒風(fēng)經(jīng)受了傳統(tǒng)南派武打技藝的磨煉，并吸收外來劇種的優(yōu)秀精華，在粵劇折子戲《史可法沉江》 中，尤其是得到原創(chuàng)專家李政成、周壽泉老師的啟示和資深導(dǎo)演楊樹光的指導(dǎo)下，恒風(fēng)在劇中表演最后沉江時(shí)采用騰空轉(zhuǎn)體540度“摔僵尸” 這個(gè)高難度的動(dòng)作，更豐滿地塑造了晚明一代忠節(jié)的名臣形象，并通過文戲武唱的融合， 把“文武老生”行當(dāng)?shù)氖房煞ㄑ莸缅P錚鐵骨；民族精神、愛國豪情充分展現(xiàn)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過把粵劇傳統(tǒng)表演程式和傳統(tǒng)音樂鑼鼓板腔緊密結(jié)合，打造了一個(gè)感情充沛，感人至深、唱做念打俱全的夲色粵劇，令人可喜可賀。
梁恒風(fēng)主演的《史可法沉江》獲得多項(xiàng)殊榮，我們深深體會(huì)到粵劇藝術(shù)在“否定之否定”中守正改良，改進(jìn)成海納百川的，融納古今中外文化特點(diǎn)的非遺藝術(shù)。 粵劇應(yīng)當(dāng)堅(jiān)守 “守傳統(tǒng)，善改良”，的傳統(tǒng)發(fā)展路線。堅(jiān)守粵劇人的本土文化自信，政府加強(qiáng)藝術(shù)人才的培養(yǎng)與劇目創(chuàng)作，多出人才，多出好戲，多出精品，讓南國紅豆在戲曲百花園中持久芬芳。
