序
時值新歲初春，和風(fēng)拂面，紫氣東來。筆墨風(fēng)華——2025年度中國美術(shù)家名家迎春展因盛事美時而啟。所有作品非獨(dú)為心目之悅，亦為新春佳節(jié)奉獻(xiàn)的美妙篇章，藝展逢新春，雙璧合輝，相得益彰，喜氣洋洋！
書畫名家，齊聚一堂，揮毫如云，潑墨成畫，以筆傳情，以墨達(dá)意。每幅作品皆蘊(yùn)含新春美好祈愿，盡顯對生活熱愛深情。篆隸楷行草，山川云草木，花鳥物魚蟲，躍然紙上，生機(jī)勃勃，一起演繹春天的故事，以證祥瑞滿盈，福氣連連。
獨(dú)樂樂不如眾樂樂，共品書畫，心曠神怡，樂而忘返。此次展覽如春風(fēng)化雨潤物無聲，可為廣大觀眾帶來最美的熏陶，最妙的共鳴。讓我們共襄盛舉，從美術(shù)作品里汲取希望的力量，迎接充滿活力的2025年，成就闔家歡樂萬事如意的新春夢想！
北京墨真書畫院編輯
裴墨石題《筆墨風(fēng)華》
裴墨石，字少白，號南山，南山畫巢、寫寫畫畫齋。生于1963年，畢業(yè)于首都師范大學(xué)書法專業(yè)，旅居北京、威海。先后多次成功舉辦個展和組織策劃全國、中韓日跨國書畫展。多次應(yīng)邀赴日本、韓國及國內(nèi)多地舉辦書畫展。出版作品集多部，書畫作品被多家文博單位、收藏家廣泛收藏。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，威海市美術(shù)家協(xié)會副主席，最國畫.全國寫生部落主持。作品參加中國美術(shù)家協(xié)會、中國書法家協(xié)會主辦大展國畫作品參加萬年浦江全國中國畫(手卷)作品展入會資格（獲獎），伯年國藝全國山水畫作品展入會資格（獲獎），入選寫意中國.大美遼寧第二屆中國畫水墨大展，入選山水硯都.多彩肇慶全國中國畫作品展，入選美麗中國.紀(jì)念改革開放40周年全國中國畫作品展，入選美好中國.二十四節(jié)氣主題創(chuàng)作中國畫作品展，入選第二屆湖南中國畫雙年展；書法、論文、刻字作品入選92懷素書藝研討會暨行草書作品展，第五屆中青年書法篆刻家作品展，第二屆中國書壇新人作品展，第六屆中青年書法篆刻家作品展，第四屆全國刻字藝術(shù)展。長期以來，藝術(shù)創(chuàng)作在學(xué)術(shù)層面上是非常活躍的，在作品的表現(xiàn)層面上，諸多豐富語境個性風(fēng)格的作品亦是層出不窮。但深入縱觀其中，卻是問題諸多，成功者寥寥。究其本質(zhì)，皆因流于表面樣式，盲目追求所謂的藝術(shù)風(fēng)格，導(dǎo)致自身特有的自然流露走了形式、附庸了風(fēng)雅，只有空洞的表現(xiàn)符號，使作品缺乏內(nèi)在和感人至深的靈魂。真正有價值、有藝術(shù)風(fēng)格特征的作品，必須是畫家自身個性特征的自然再現(xiàn)。作為畫家，其出身、性格特征、所處的地域性、修養(yǎng)和世界觀，還有諸多的自然條件，都是形成個性化語言的先決條件。從這個角度講，在裴墨石的繪畫作品中可以找到滿意的答案。他生動地詮釋了個性風(fēng)格語言的高度。他是地道的北方漢子，骨子里流淌的是真誠和率真的情懷。他才華橫溢，放蕩不羈，在他的內(nèi)心深處有一種對藝術(shù)執(zhí)著到底的情懷，同時還具備舉一反三的思辨能力，是集激情、智慧、胸懷、魄力和修養(yǎng)于一身的集大成者。首先，他對傳統(tǒng)的理解掌控與表現(xiàn)高于凡人。在繪畫的思想上，他更注重體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的特質(zhì)。繪畫的文化性一直在中國畫領(lǐng)域中有著廣泛的關(guān)注度。墨石作品中具有更多的道法自然的玄學(xué)原理，有哲學(xué)思想的運(yùn)用，體現(xiàn)著相克相生、藏露兼容的對立統(tǒng)一觀念。世界是由對立的狀態(tài)構(gòu)成的，就像美丑、強(qiáng)弱、陰陽、善惡、曲直、方圓、粗細(xì)等等。而藝術(shù)作品的語言就是要利用這些對立的因素，如繪畫中的線面、強(qiáng)弱、虛實、黑白等，有機(jī)地統(tǒng)一到一起，即對立又統(tǒng)一才能集大成。而畫面的完整性是利用了和諧的調(diào)子、墨色氣息的協(xié)調(diào)性且完美地把它經(jīng)營在畫面之中。這方面墨石運(yùn)用到了極致，且做到了作品內(nèi)在的豐富性。所以墨石的作品都是以少勝多、畫理通達(dá)、話外有音、相克相融，納天地之豪邁、涓水之清音，其思想高度可見一斑。其次，墨石的作品表現(xiàn)出完美的高度。他的畫在審美上完全體現(xiàn)出了中國畫的審美特征，是真正的繼承了傳統(tǒng)。尤其是他在筆墨語言的運(yùn)用上，張揚(yáng)了鮮明的個性特征。作為中國書法家協(xié)會會員，他有著深厚的線條功力，在線的運(yùn)用上堪稱一絕。那種自信的、浪漫的、詼諧的元素肆意流露于筆端，這是他作品骨架構(gòu)成不可或缺的重要部分。在他的作品中，氣運(yùn)氣息的橫向推進(jìn)，把書法的章法和構(gòu)成原理實施于繪畫的運(yùn)用之中，相得益彰。疏能跑馬、密不透風(fēng)，縱橫馳騁、收之有度，浪漫中不失穩(wěn)重，激蕩中不失沉渾，完全達(dá)到了心手合一的境界。在筆墨的運(yùn)用上，用大墨塊進(jìn)行平面的空間對峙，干濕濃淡相間，黑白灰節(jié)奏分明，粗細(xì)強(qiáng)弱得法，險中不失平穩(wěn)，靜中不缺驚喜，張弛有度，氣息貫暢，完全彰顯了他的個性氣質(zhì)。其三，墨石的作品極具現(xiàn)代感。中國畫因為散點(diǎn)透視而使畫面視覺平面化，這在世界藝術(shù)史上稱之為中國式的均衡美和裝飾美。我國這種純正的、獨(dú)有的散點(diǎn)透視傳統(tǒng)傳承發(fā)揚(yáng)了五千年，在世界繪畫史上也有著重重的一筆。在此之前，西方繪畫始終延續(xù)著近大遠(yuǎn)小、近粗遠(yuǎn)細(xì)、近實遠(yuǎn)虛、近強(qiáng)遠(yuǎn)弱的焦點(diǎn)透視法。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，現(xiàn)代藝術(shù)之父塞尚發(fā)現(xiàn)了中國繪畫透視法的絕妙之處，并得益于中國繪畫的平面化理論和實踐，徹底顛覆了那個時代許多杰出油畫家的認(rèn)知，使他們成為了當(dāng)之無愧的大師。散點(diǎn)透視的平面視覺效果使畫面具備了極強(qiáng)的現(xiàn)代感，這是獨(dú)有的東方藝術(shù)表現(xiàn)形式，即客觀物象的表現(xiàn)、氣運(yùn)氣息的布置、構(gòu)成的形式、畫面的營造布局，均完全服從于主觀意識。在墨石的作品中，時空具有融合化，空間具有流動感，景象具有敘事性，構(gòu)圖時而自由隨意，時而格法嚴(yán)謹(jǐn)，真正達(dá)到了心手合一的境界。墨石是一位天性樂觀的問道者，道無止境，他承載著時代的責(zé)任而更集大成。張津誠（原魯迅美術(shù)學(xué)院教授、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院導(dǎo)師，美術(shù)教育家、著名畫家）（發(fā)表于天津人民美術(shù)出版社2023.8.13《裴墨石山水畫作品集》）
北京墨真書畫院于2013年在北京成立，2020年在天津成立分院，是一家專注于學(xué)術(shù)研究，組織開展大型書畫展覽、全國采風(fēng)、公益事業(yè)以及國際交流活動的企業(yè)。
