寶刀未老于斯盛，濃墨重彩畫欣榮
———再談當代新派國畫的開創(chuàng)者、著名畫家吳國亭先生近作一束
文|余一
國畫千秋，美術萬年。在當今紛繁復雜、Ai盛行的時代，能在國畫領域既保留傳統(tǒng)，又畫出新意；既突破固有，又革新成功；既豐富了國畫藝術世界的特立獨行，又是享譽國內(nèi)外的功勛卓著的大藝術家，非吳國亭先生莫屬。
歲末年初，當2025新年的鐘聲響起之際，我很想為我心儀的老畫家吳國亭先生再寫點什么，作為自己對這位飽經(jīng)風霜、德隆望尊的前輩，奉上新年的一份禮物。雖然四五年前，我親自去南京采訪過吳老，也為其藝術作品寫過評論與賞析，尤其是整理過一份《吳國亭先生藝術年譜》，我們雖天各一方，但時不時的也有微信交流及互動。好在前天，先生發(fā)我一組2024年的近作十六七幅，細致端詳與揣摩之后，帶著重感冒連夜為文，面對一幀幀精品力作，心情是激動的，因為她將我與吳老昔日的交流交往再次浮現(xiàn)。
吳老的國畫深得中西繪畫的精髓，在構(gòu)圖、設色、空間感、以及繪畫題材等諸方面，都是對以往傳統(tǒng)文人畫的突破與創(chuàng)新。尤其是先生的西畫功底，不論是素描、水彩、水粉、油畫、版畫、連環(huán)畫等，都對其近幾十年來的國畫創(chuàng)作，產(chǎn)生深遠的影響。這在我曾給吳老的五六篇文章都有翔實論述。
今天我一改以往的大文章格局，而用一幅畫配一小段文字或詩句的形式，加以評點與說明，歡迎廣大讀者及方家，批評指正。
1、黃山雪霽
此畫作，將雪霽后的黃山，蒼莽迷幻、云霧凄迷，展現(xiàn)得淋漓盡致。以往吳老的畫作都是山的一小部分，或水塘、或瀑泉一角，這是我第一次看到完整呈現(xiàn)名山大川。
積雪浮云端，蒼茫云海間，迎客松張開了喜納九州的雙臂，山澗溝壑，深不見底，裸露的巖石，壁立千仞，雪景的筆觸，細膩而逼真，給人以空間感與思想力，游走在群峰之間，更見老畫家胸有丘壑與吞吐萬象大千的豪情壯志，是吳老近年來難能可貴的精品力作。
2、林間秋色
此類作品，我多次談過，先生的秋色，是他對故鄉(xiāng)江浦定山的熱愛與執(zhí)著。這里有畫家筆下的精神所在，想當年，先生在中國美院22年的教授生涯（1960年提前一年畢業(yè)，以優(yōu)異的成績留校任教），回歸南京后（任江蘇省美術館專職創(chuàng)作員），天天背著畫板深入定山一代，畫林木，畫水潭，畫飛鳥、畫林泉……畫的是自己對故園的那份眷戀。
3、山路幽情
有時我在想：美的題材、美的素材怎么來找？有人喜歡宏大敘事，一寫一畫就是故字堆里或歷史題材里找點子。這樣的作品，可能就是官樣文章，其實，展示完畢就是塵封在博物館一角。我覺得吳國亭先生的作品，就是用平民視角發(fā)現(xiàn)人世間的尋常故事中的大美，尋常的一段山路，普通的紅葉、野花，加上一個翩然的姑娘，就將畫面勾勒的十分完美，給人親切感與幸福感，也許走進畫里的就是自己表妹或鄰家女孩。
4、金孔雀
傳統(tǒng)國畫中的《孔雀圖》，我們已經(jīng)看得多了，但一讀吳國亭先生的《金孔雀》，首先是讀出了畫家的自信，他把孔雀的傲立睥睨萬物的精氣神展現(xiàn)在讀者觀眾眼前，林木蔥蘢、郁郁芃芃，淺紫的野花與巖石的厚重，醒目而幽雅，金孔雀悠閑的抖動羽翅，嫻靜中不乏警覺，悠然里盡顯端莊秀麗，她彷佛化身一尊女神完美地再現(xiàn)。
我曾在吳老家中觀賞過雍容華貴的牡丹、清澈澄碧的一泓清潭，也看過一灣淺淺的水塘，變幻出12幅四時景致獨特的組畫，可以說，“吳國亭新派國畫”獨特的筆墨語言與用色上的絢麗奪目，成為當代繪畫藝術中具象與抽象、寫意與寫實結(jié)合得十分完美的杰出代表，也是對傳統(tǒng)國畫陳因相續(xù)的顛覆。
5、秋潭歸雁
《秋潭歸雁》（文章作者余一 命題）：這是吳老最擅長的題材與最嫻熟的繪畫精品。水的清、靜、透明，與天空中大雁南飛，動靜相協(xié)，我彷佛聽到雁叫聲聲，又好像聽到泉水叮咚，畫面融三維之深度，草木之繁茂，巖石之峭立為一體，置身其間，有一種隱逸山水田園之雅樂，無半毫纖塵之俗慮，這是當代隱逸者最向往的林泉幽隱之佳境也！
6、林泉逸致
此作發(fā)我時未命名，我覺得：小瀑流響、林壑尤美，山花爛漫，翠鳥相鳴，其聲色味觸法，五蘊皆得，空間感與層次錯落分明，虛實相映，突破傳統(tǒng)之《林泉圖》之建構(gòu)，別有一番“吳家山水花鳥”之風范。
7、深山野百合
曾讀吳老《中國寫意花鳥畫技法》一書，其中，先生將花鳥畫得各類技法一一列舉，許多失傳或很少人知道得秘笈，均收入其中，此書共再版多次，印刷14次，成為上自中央直屬機關繪畫協(xié)會下到國內(nèi)無數(shù)得書畫愛好者學習得教材，被譽為“當代的芥子園畫譜”，此作用背景之幽深、暗影，襯托一株野百合的高潔、風韻，有實有虛，技法純熟而老練，看得出：先生乃“人書俱老”筆力矯健之峻厲，此乃真“寶刀不老”也！
8、老山晨霧
晨霧，本是縹緲不定難以捉摸的，但在吳老筆下，表達得如此深邃悠遠。白鳥拖著長尾輕輕掠過晨霧，幽靜的森林在湍急的溪澗中醒來，一派寧靜而從容。此作以冷調(diào)子處理，來凸顯森林的空曠與晨霧的凄迷，這是尋常之見又是非尋常之筆，須身臨其境、置身老山——南京東北郊區(qū)，方能體悟得到的。
9、秋林果熟
我們常說：春華秋實，這類的傳統(tǒng)國畫也多，但從寫意到寫境，取材到立意，構(gòu)圖到設色，動靜結(jié)合等諸方面，完美呈現(xiàn)的人卻少之又少。傳統(tǒng)國畫就是畫一筐柿子或一簍瓜果，總令人一種欲言又止、欲說還休的感覺。讀吳國亭先生此作，則一切的疑慮與擔憂全無，沉甸甸的果、翩然嬉戲的鳥、澄汪汪的潭、繁富富的樹……要協(xié)調(diào)統(tǒng)一，又不顯凌亂與煩躁，這里考驗的是畫家的一顆沉靜之心、愛美之情、取舍之當、筆健之態(tài)、從容之志……
10、賡歌
“百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。
始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。”
這是宋代大文學家歐陽永叔的詩句，也好像就是專為此畫而題的一首詩。
淺綠枝葉自是春早，林間畫眉婉轉(zhuǎn)而歌，奏響了一支春的序曲。
讀此畫可見作者之明麗春心，觀此畫油然生出一幅令人向往之情。林間百鳥千囀，唱出了對明天的期許與熱望。
紅紅的虎皮鸚鵡嘴、而鳥的顏色變化有淺綠、嫩綠、深藍、靛藍、鵝黃、褐黃等，可見吳老就像大自然的調(diào)色師一般，將春之色盡情地展示在觀眾眼前，這里的鳥是有生活感的，或獨唱、或親昵、或?qū)ひ?、或?qū)φZ、或傾聽、或矚目……她們就是我們的化身，以物喻人，也是畫家構(gòu)思中的一個深意吧！
人生有無數(shù)個歡場與怨曲，就看我們?nèi)绾稳タ?？因此，我想到吳老的高壽、想到他的曠達與追求，他是一個為畫畫而生的藝術家，更是一個培養(yǎng)出全球聞名的音樂家吳蠻的父親，他的睿智與堅持，他的篤定與大愛，是他藝術之樹長青，年逾耄耋仍孜孜不倦創(chuàng)作的根本原因。
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著名藝術家吳國亭簡介
畫家近照
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吳國亭 (1935.10—) 生于南京浦口鎮(zhèn)（今南京浦口區(qū)），祖籍天津。中國當代新派國畫開拓者，當代著名國畫大師，著名美術教育家，美學評論家、理論家，國家一級畫師。
中國國畫家藝術研究院院長，中國書畫研究會名譽副主席，江蘇省對外文化交流中心理事，蘇浙皖國畫家聯(lián)誼會主席，美國波士頓中華文化中心藝術顧問，臻紀簽約藝術家。
幼時啟蒙老師劉海粟，1959年畢業(yè)于浙江美術學院（現(xiàn)中國美術學院），因成績突出，留校任教二十余年，與潘天壽、陸儼少、王伯敏、莫樸等一批大師擁有了亦師亦友的深厚情感！上世紀六七十年代，作品在全國報刊發(fā)表達百余幅；
同時培養(yǎng)了不少當下中國畫壇頂尖級國畫大師，中央美術學院院長、中國美協(xié)副主席潘公凱，
浙江畫院院長潘鴻海，上海師范大學美術學院院長徐芒耀，
天津美術出版社社長、天津市美協(xié)副主席杜滋齡，
浙江美術出版社社長奚天鷹，香港水彩畫協(xié)會主席沈平等當代畫壇大家均出自他的門下。
在全國各地的美術學院、美協(xié)、美術館擔任領導職務的書畫家中，約有三分之一出自吳國亭的門下，是一位花鳥畫、山水畫、版畫、油畫、水粉畫、水彩畫、連環(huán)畫、文學插圖、素描、速寫、中國人物畫、瓷版畫等多種兼擅的畫壇大師。
附：吳國亭先生精品力作………
附：近年來吳老活動精彩瞬間
與川劇變臉藝術家在一起
經(jīng)常去看望自己80多年前的同學
