藝海拾貝（五章）
泥人情懷
他們都是父母所生。父母也被錄入彩泥的列傳，享受光陰的擁戴。
根藝的暖色調(diào)
穿過時(shí)光的皮層，木質(zhì)的紋理，拆解水土盤桓滲透的方言。那些隱含的力量，謙遜的英雄，待解的密碼，被另一種絕決終止生長，終止延續(xù)。固定、封存，更多的思維與想象，在險(xiǎn)情里沉香。
之后，不再吸食水份和營養(yǎng)，從土壤里來到堂皇的殿堂，久居在陽光的側(cè)面，對視微塵與浮世，在旁側(cè)享受一碗清水的供奉和關(guān)照。富足與貧窮都是身外之物，不再回歸。但懷念，在光影的濃淡里吞咽鄉(xiāng)愁。
感恩那些泥土間跋涉的工匠，是他們發(fā)現(xiàn)了光陰與自然的金子，并學(xué)會激情地?fù)碛?，辯證地舍棄與雕琢。把玩與揣摩之間，一種神秘的契合相約熟成。
有些根須，需要還給泥土，有些基因需要靈魂收藏。
所有構(gòu)思與想象，都免不了工藝的刀柄，即便是過后的暖色調(diào)。有些疼痛只能用另一種疼痛擦拭，方現(xiàn)光華。
這人間的物象，換發(fā)的依然是人世光彩?！段妓贯灐返奈妓€在蕩漾里浣洗萬年的月光，那個(gè)身披蓑衣的老者，在傳說里矚望，或許他能夠理解，另一些馬達(dá)與鈴聲驚擾魚群和水波的當(dāng)下。
幾千年也許并不遙遠(yuǎn)，不過是一個(gè)江湖和另一個(gè)江湖的潮起潮落。無鉤可上，也無鉤可脫，懸一根絲線，在木質(zhì)的線條和光影里，解讀塵世，所有的曲直近似于宗教。
石雕
石頭也是有思想的，更講究緣分。
遇見，是千百年前就注定的。在密林深處和樹濤廝守了那么久，或者在江河中蟄居。太多的生靈之氣進(jìn)入石頭的內(nèi)部，成為獨(dú)一無二的絕品。一種格調(diào)在崇山峻嶺、溝谷澗隙中，在江河的水下和淤泥腌制與包藏里，摔打并摩擦內(nèi)心之火。
石頭用硬度鍛烤這世界的堅(jiān)硬，包括那些金剛一樣的工具、電以及美學(xué)走勢。每一個(gè)弧度都來源于內(nèi)心的圖騰，來源于山體久積的精髓，每一個(gè)線條都?xì)w屬于精神的錘煉，源于水系千掏百洗的取舍。留白與凸顯，都將在匠心里淬火。
用火花迸濺的言詞，講述堅(jiān)硬內(nèi)部的柔軟與情懷。我端坐在暗藏傷口的石雕旁，撫摸內(nèi)心峰巒起伏的紋理，同時(shí)進(jìn)入一部作品的內(nèi)部，等待遇見，等待鑒賞，等待知音，等待波濤洶涌后靜下來的心底回聲。
每一件石雕，都是一個(gè)濃縮的傳說。
在重力和密度之外，歲月用風(fēng)雨的方式，日月輪回的方式，匠心獨(dú)具的方式，打磨、擦拭并止痛的方式講述。
一塊石頭，一塊走失后，行走在回歸路上的石頭，懷抱崎嶇、水火、向往、夢。
烙畫
一定是熱度的走勢，沿某個(gè)心跡尋根，在不同的疤痕里，涂抹藥膏，固定構(gòu)思。
一只鷹跳出原有的航線，天空過于擁擠，看不見的線路疊加或交錯，紛紛隱匿。無枝可蹬，就在天空回眸。
犀利撞見溫柔，于是一只鷹的眼神與翅膀之風(fēng)，就留在一幅畫里，不停地凝望。
一只猛虎，從山林的一角出現(xiàn)，穩(wěn)健的貓步，有了太多的森林之韻，舞臺之風(fēng)，民間之魂。
停停走走的刀筆，借一股青煙，一種味道，深入威武雄風(fēng)?！巴酢弊只蛘呦嚅g的毛色，都在蕩氣回腸的骨架上，再現(xiàn)一只虎的前世今生。
所有的景致皆可如畫，哪怕一絲風(fēng)云，一眼回眸，一朵花絮。
一些術(shù)語躲在畫框之外，一些粉末躲在靈性之外，被另一種心境輕輕打掃，不落痕跡。
烙，畫，生命所有的屬相。
剪紙
剪，有情還是無情？一張紙可以傾訴。
說到剪紙，留白多么重要，它是另一種不可替代的呈現(xiàn)和闡述。取舍多么重要，沒有舍棄，就是一片混沌的紙張，一片沒有道路的荒原，一方?jīng)]有星星、沒有云朵的夜空。
操作剪刀之人，來源于民間，從時(shí)間的河流上潛水而來，佩戴前世的珍寶以及遠(yuǎn)古的玉器，輕巧的手指，托舉著美輪美奐的心靈。
原來，世界可以單色調(diào)呈現(xiàn)，更多色彩隱進(jìn)圖騰的內(nèi)核，多么宏大，多么令人震撼。所有的構(gòu)思可以成圖，然后走刀揮剪，也可以跟著內(nèi)心的線條自由來去。一絲一毫都是春秋，一虛一實(shí)都是風(fēng)骨。
紅白相間或者藍(lán)白相間皆可。
山川河流，春夏秋冬，人世集錦，一幅幅一幕幕地演繹。懸掛，收藏于世、于心，入得佳境，出得神龍。
剪，不是茫無目的的舍棄。剪，有時(shí)就是最好的建設(shè)。
雪，把冬天抬高一尺（三章）
冬天是一個(gè)劇場，母親已為我買好了門票
雪花是最棒的舞者，她們不認(rèn)識導(dǎo)演，也不喜歡任何多余的臺詞，只是單一地喜歡舞蹈。天空廣闊，語言略顯無力，只有舞蹈才夠宏大，才夠抒情，才算絕美。
總有看不見的風(fēng)，像似在掌控雪花的方向，而任何掌控都是短暫的，雪花任由風(fēng)去指點(diǎn)，無論飄多遠(yuǎn)，最后雪花還是要落下來，落下來。
一些雪來到去年的草地，另一些雪回到了久違的田野，更多的雪做了山的披肩，房的衣衫，樹的圍巾，草的裙裾。有時(shí)雪也做了我的睫毛，我的汗滴。
冬天是一個(gè)劇場，母親已為我買好了門票。我一場接一場地欣賞，這天地間純粹而執(zhí)著的舞動。
萬物是一個(gè)莫大舞臺，你、我、我們都是穿過劇場的觀眾。一場雪的深情，演繹一次自然的關(guān)懷，每個(gè)冬天我們?yōu)檠┗疗鹕眢w里的燈盞，每一場寒風(fēng)里，我們?yōu)樽约汗o僅有的風(fēng)度。每一個(gè)劇情都深入我們的情懷，這北方的劇場，雪花上演的劇目，我們百看不厭，北風(fēng)舞雪的韻味越冷越濃，勝似一壺滾燙的老酒，醉而不休。
在一條河流上看雪
河流的曲線，有時(shí)像雪花下落的曲線。河流的白，有時(shí)像雪花夢見過的白。雪花的夢，在我的夢里詮釋過，所以我的夢更類似河流冬天的白。
我一直崇拜水的浪漫和自由，也崇拜岸的節(jié)制。河流的走向是自由的，也是浪漫的。水勢決定河流走向，地勢替水?dāng)M好章節(jié)，岸借助高度節(jié)制水。水草的拉扯，魚兒的提示，石頭的警醒都是友好的關(guān)懷。只有冬天，河流才肯靜下來，水也固定下來，讓人仔細(xì)體察、感悟。
落雪的河流是大地的新寵，她在風(fēng)里愈加新鮮，清爽。在一條河流上看雪是一件有趣的事，也是一件浪漫的事。一行足跡，有著河流的樣子，有著心靈的樣子。河柳和岸邊的冬草掛滿雪的花瓣，更多的落雪被風(fēng)梳理的羽毛般華麗，她們替天空快遞美麗，替時(shí)間轉(zhuǎn)達(dá)千秋古韻般的問候。
一條河流可以舞起來，一直抵達(dá)天邊的靜謐，一條河流可以豎起來，直到搭在山坡的落日上。
雪后，在一條河流的雪上行走，可以回望自己的足痕，望見自己蒼茫過后的遠(yuǎn)方。
雪，把冬天抬高了一尺
每年冬天，我都會沿一場雪走回童年。
童年已在幾十年前走失，我想用徒步、跋涉、日夜兼程抵達(dá)記憶深處的雪境。
童年像一只拴在院子里的羊，又像偶爾跑出去一會又跑回來的狗。童年的記憶總被大雪包圍，被雪后的寒冷包圍，又被瑟瑟發(fā)抖出賣。
那時(shí)，太熟悉冬天的雪洞，熟悉冰爬犁，熟悉一場接一場的堆雪。在雪地奔跑，在雪坡上打滑，打打雪仗。那些年，雪，把冬天抬高一尺，甚至一米。我在高出一尺的雪上靜坐，感覺離天很近，離夢很近。我在雪地上畫夢，在雪花里祈禱，在風(fēng)雪交加里穿行。
我和村里的孩子一樣，會在冰天雪地里，拉起雪爬犁，讓凍紅臉蛋的弟弟妹妹們，坐在爬犁上歡呼、尖叫，甚至他們還放肆地高喊“嘚兒！駕！！”。
歲月飛逝，童年被風(fēng)雪給抱走了，現(xiàn)在只剩下酸痛的骨架，零碎的思想，千瘡百孔的幻夢。好在童年的雪境還在，衍生的詩意還在，把冬天抬高一尺的雪花還在。
年復(fù)一年，雪喊住雪的魂兒，春天才不曾走失。
燃燒的藍(lán)
——題朱利安德多克的油畫
人會被色彩絆倒很多次，而絆倒我的一定是藍(lán)色。
那藍(lán)色來源于我最初的認(rèn)知。媽媽告訴我：天是藍(lán)色的，爸爸穿的衣服是藍(lán)色的，倒進(jìn)染缸里的顏色也是藍(lán)色的。
母親經(jīng)常和鄰居?jì)鹱?，把一毛多錢一尺的白布，染成寶石藍(lán)，藏藍(lán)，或者這期間不被命名的藍(lán)。這些藍(lán)也不僅僅是染出來的，而是生活內(nèi)部的，是時(shí)間內(nèi)部的，也是鄉(xiāng)村內(nèi)部的。即便不夠均勻，也足夠隨意命名。
我追逐掛在院子里的藍(lán)布，東飄西蕩，跟風(fēng)捉迷藏，跟另一些被藍(lán)色迷惑的孩子捉迷藏。
后來，我知道大海也是藍(lán)色的，它在書本和畫冊里碧波蕩漾，但我不知道碧波蕩漾具體是什么樣子，母親說就是比河水的波浪再大一些，再遠(yuǎn)一些。
母親也沒見過大海，她只在電影里見過。
在我心里，碧波蕩漾是有顏色的，屬于或者接近于藍(lán)色。
我被這最初認(rèn)知的顏色絆倒無數(shù)次。我喜歡全鄉(xiāng)“六一”兒童節(jié)慶祝大會上，那些穿北京藍(lán)褲子，白漂布上衣的方陣，鑼鼓喧天，彩旗飄飄，每一次我都眼含熱淚。即使我也在隊(duì)列中。
我曾多年盼望，有一件天藍(lán)色的花旗布上衣，這個(gè)夢想后來只實(shí)現(xiàn)了一半，另一半被歲月稀釋了。
點(diǎn)燈，看燈火，做飯燒火，我在燃燒里看見了忽閃的藍(lán)，烈焰的藍(lán)，赴死的藍(lán)。
藍(lán)色是智者，是遼闊深沉而寧靜的。比如天空，任憑風(fēng)云過盡，星月往復(fù)，它依然那么蔚藍(lán)如初，藍(lán)色的胸懷無邊無際。
藍(lán)色無處不在，它主宰生活，主宰夢想，主宰仰視，甚至主宰憂慮。
當(dāng)朱利安德多克的畫呈現(xiàn)給我，我找到藍(lán)色的河流，或者藍(lán)色道路，藍(lán)色的田野，藍(lán)色的炊煙，就連燈火的微藍(lán)，也被更群體，更廣泛的藍(lán)呼喚出來。
一幅幅鄉(xiāng)間畫，被藍(lán)色統(tǒng)領(lǐng)。內(nèi)涵、藝術(shù)、思想，在藍(lán)色里燃燒，燎原或沉寂，再一次回到初衷。
【評論錄】
張新平：詩，是人性的歷險(xiǎn)，是靈魂的終極探求與拷問?！叭藭簧式O倒很多次，而絆倒我的一定是藍(lán)色?！薄度紵乃{(lán)》的開句，便引人入勝。“那藍(lán)色來源于我最初的認(rèn)知。媽媽告訴我：天是藍(lán)色的，爸爸穿的衣服是藍(lán)色的，倒進(jìn)染缸里的顏色也是藍(lán)色的。”長期生活大東北黑土地的詩人，雖然遠(yuǎn)離大海，心里卻始終盛滿藍(lán)色，因而人生充溢著綿延起伏的深情?！昂髞恚抑来蠛Ｒ彩撬{(lán)色的，它在書本和畫冊里碧波蕩漾……在我心里，碧波蕩漾是有顏色的，屬于或者接近于藍(lán)色。”可見大千世界詩意流布，無處不在，就看你是否感觸到與詩的靈犀?！拔以嗄昱瓮?，有一件天藍(lán)色的花旗布上衣，這個(gè)夢想后來只實(shí)現(xiàn)了一半，另一半被歲月稀釋了。點(diǎn)燈，看燈火，做飯燒火，我在燃燒里看見了忽閃的藍(lán)，烈焰的藍(lán)，赴死的藍(lán)?！焙玫纳⑽脑娋褪侨绱颂烊坏?，無毒的，好像她站在那兒，你可以牽著她的小手?！八{(lán)色是智者，是遼闊深沉而寧靜的。比如天空，任憑風(fēng)云過盡，星月往復(fù)，它依然那么蔚藍(lán)如初，藍(lán)色的胸懷無邊無際。藍(lán)色無處不在，它主宰生活，主宰夢想，主宰仰視，甚至主宰憂慮……一幅幅鄉(xiāng)間畫，被藍(lán)色統(tǒng)領(lǐng)。內(nèi)涵、藝術(shù)、思想，在藍(lán)色里燃燒，燎原或沉寂，再一次回到初衷。”由此可見，寫散文詩好比挖池塘，有說挖方的好，有說挖圓的好，但池塘之所以是池塘，必須有水，這水便是中國幾千年的傳統(tǒng)文化。所以說，好的散文詩如同參天大樹，它的根必定伸展在家國情懷和人心深處。
楊 曉：我很喜歡連秀艷的散文詩，她的散文詩語言總能揪住我的心。比如她通過文字的組織布局，把這篇《泥人情懷》敲定了一個(gè)積極肯定陽光的基調(diào)。讓讀者通過文字表面體味到貌似“我們”形形態(tài)態(tài)的人生。試看：“他們列隊(duì)，手持兵器或書卷，胸懷世界之格局，不停地銷毀鋪張或隱匿的清寂、孤獨(dú)。
他們來至不同朝代，英雄，大師，名人，甚至帝王將相。七彩的光陰，跨過歷史的河流。他們聚會，帶著七情六欲，背負(fù)光芒和罵名，也帶著糾結(jié)不清的杜撰、傳說?！比艘?，泥人也？是，也不是。這就是這篇文耐人尋味的地方。作者從自己的視角出發(fā)，利用各種感官效應(yīng)，讓讀者和自己文中所描述的事物產(chǎn)生共情。從而把泥塑在讀者心中變得鮮活起來。再看下一篇《根藝的暖色調(diào)》“穿過時(shí)光的皮層，木質(zhì)的紋理，拆解水土盤桓滲透的方言。那些隱含的力量，謙遜的英雄，待解的密碼，被另一種絕決終止生長，終止延續(xù)，固定、封存。更多的思維與想象，在險(xiǎn)情里沉香。”一開篇，刀鋒入筆，行墨如砍鑿劈削，利落的幾下，便把一個(gè)物象變得具體形象。視覺效果一下子就出來了。有了形象之后，她又賦予了它們生命、感覺、思想等等。連秀艷的筆下，描述著物象，鐫刻著思想，也講解著歷史的沉淀與傳承。有感情，柔而不媚；有思想，堅(jiān)而不僵；生動卻不浮夸。一字一句都是那么傳神入化。
sanwenshinianjian2025年第1期（總第587期）
主 編：張新平
執(zhí)行主編：尤屹峰
