光芒包圍我 | 2024藝術(shù)家夏宮年度盤點(diǎn)
【綜述】
“光芒刺痛我，光芒包圍我”，隨著《光芒》的清越的歌聲，藝術(shù)家夏宮2024年的演出落下了帷幕。整整一年，從年初元宵節(jié)開園到凜冬之日，藝術(shù)家夏宮完成了二百多場演出，成為地區(qū)甚至是國內(nèi)演出場次最多的文藝單位。
驅(qū)車沿廣州大道一路向北，臨近同和一帶時(shí)，不斷有旅游風(fēng)景牌提示——南湖南藝術(shù)家夏宮。所謂南湖南藝術(shù)家夏宮，是指南湖南岸的名為藝術(shù)家夏宮的文藝基地，這是廣東湯盛文化傳播集團(tuán)的產(chǎn)業(yè)基地，順山脈蜿蜒而上，依原始森林而建，是一片西式的新古典主義的建筑群，猶如歐風(fēng)的宮殿，入園中恍若楓丹白露的一角，或者美泉宮的一隅。藝術(shù)家夏宮門口有一塊最惹人關(guān)注的牌子，上面寫著：“研究重地，閑人莫入！”正如這牌子所書，這里是文藝創(chuàng)作和藝術(shù)研究的基地，平日不對(duì)外開放，只有當(dāng)藝術(shù)家們拿出實(shí)驗(yàn)產(chǎn)品時(shí)才接納觀眾和游客。
每每華燈初上時(shí)，門口排了長龍般的隊(duì)伍，大凡來過夏宮的客人，都難忘滿園玫瑰的氤氳之氣，也難忘臨近演出前的飯香、情人坡棲落的晚霞、美林池宮的花亭、丹羅宮的月色……這是廣州2024年風(fēng)生水起的一個(gè)浪漫去處，一個(gè)小蠻腰、野生動(dòng)物園、沙面島之外新添的風(fēng)景線。因越來越多的外省觀眾感應(yīng)著夏宮新文藝的動(dòng)態(tài)紛至沓來，已然有人把這里稱為游廣州第四必來之地。
南湖南·藝術(shù)家夏宮 藝術(shù)委員會(huì)
由芒克、劉索拉、張廣天、武瑋、李曉珞、李亞平、邱偉杰等一群資深而前衛(wèi)的藝術(shù)家組成的藝委會(huì)是夏宮的核心領(lǐng)導(dǎo)層，這強(qiáng)大的陣容足以超越地域和風(fēng)格的局限，也囊括了從文學(xué)到音樂到戲劇到各樣當(dāng)代藝術(shù)門類的課題與方向。一年以來，有后當(dāng)代的非戲劇實(shí)驗(yàn)，有名為“不朽的演出”的音樂史室內(nèi)樂專場，有純粹而極富沖擊力的詩劇，還有以詩意為結(jié)晶的唱與演的現(xiàn)場……一年以來，夏宮建設(shè)為一個(gè)專業(yè)的演出劇團(tuán)，一個(gè)電影制片廠，一個(gè)唱片廠和一個(gè)包含室內(nèi)樂和電聲樂的輕音樂團(tuán)，目前正在為2025年推出院線電影和黑膠唱片而努力……青年才俊不斷加盟，全國觀眾聞?dòng)嵍粒膶m只經(jīng)歷了一個(gè)四季，竟驀然聳起為一座文藝高地，在如今娛樂業(yè)低迷的時(shí)期卓然孑立，尤為引人注目。
這是2024年的文化大事件。
它預(yù)示著一個(gè)前所未有的方向。
夏宮已然成為最有抱負(fù)又最有眼光的杰出文藝集團(tuán)——他們創(chuàng)立了一個(gè)新概念，從文化產(chǎn)業(yè)的概念上升為融文化產(chǎn)業(yè)，即以研究帶動(dòng)生產(chǎn)，立足高點(diǎn)而獲得不斷轉(zhuǎn)型能力，門類藝術(shù)生產(chǎn)作坊不過是核心生產(chǎn)力的外立面。
【一年回顧】
一年來，除了音樂史演出以外，夏宮保持全面原創(chuàng)、當(dāng)代情感和青年團(tuán)隊(duì)的方向，其劇目之多，品種之豐，都是業(yè)界同行中絕無僅有的，其旺盛而噴薄不息的創(chuàng)作力和生產(chǎn)力令人震撼！
一年來，夏宮以學(xué)術(shù)的方式，以跨界的多重方 法 論開題，答題，解決了文藝創(chuàng)作中諸多難題、疑題，在研究和生產(chǎn)經(jīng)營各方面都取得了重大突破。
正當(dāng)青山意氣崢嶸時(shí)，一派好氣象——“木欣欣以向榮，泉涓涓而始流?！?/p>
2月 詩劇《太 陽 神光芒的電臺(tái)》
原著：芒克
主演：張乙川 曲馨雅 張茗淇
導(dǎo)演：趙鈺兒 盛儀婕
被譽(yù)為“中國現(xiàn)代詩歌的王子”“太 陽 神光芒的詩人”的芒克先生的詩篇由中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院的碩士生趙鈺兒、盛儀婕編導(dǎo)推出。此劇乃夏宮的開園之作，自此種種演出揭開了序幕。
《太陽神光芒的電臺(tái)》劇照
觀眾普遍認(rèn)為詩劇這類難以把握的形式是最能體現(xiàn)表演水平的，而且對(duì)信息化時(shí)代的青年演員能以新時(shí)代的時(shí)尚氣質(zhì)來承接詩意表示出極大的驚異。
3月至4月 音樂史系列《不朽的演出》
弦樂四重奏，鋼琴三重奏，弦樂三重奏，鋼琴專場，馬林巴專場。
演奏：無極四重奏牛子孺等
從巴洛克到古典主義到浪漫主義，許多精彩段落都不曾或難得在國內(nèi)演奏。作品涵蓋巴 赫，維瓦爾第，亨德爾，博凱里尼，海頓，莫扎特，貝多芬，舒伯特，舒曼，德沃夏克，拉威爾，勃拉姆斯，斯美塔那，鮑羅丁，格里埃爾.……
《不朽的演出》現(xiàn)場照
“有觀眾已經(jīng)連續(xù)觀看了三場演出，他們覺得這種系列安排，與其他片段式的音樂會(huì)不同，能夠沿著音樂史的發(fā)展脈絡(luò)，從巴洛克、古典主義到浪漫主義，系統(tǒng)地聆聽到各階段音樂藝術(shù)的精華，這不只是古典音樂發(fā)燒友的福音，同時(shí)更是新進(jìn)愛好者的入門指南。假如能夠整個(gè)系列都聽一遍，必然會(huì)在音樂欣賞水平上達(dá)到新的境界。”（中華網(wǎng)文化）
5月 四幕劇《火車》
原著：張廣天
編劇、導(dǎo)演：張廣天
作曲：武瑋
主演：張乙川 曲馨雅 陳浩哲 譚文鑫等
該劇根據(jù)張廣天長篇小說《來日可追》第二輯第四章改編，故事以自述者“我”的口吻開篇，引領(lǐng)觀眾從維也納到紐倫堡，從滁州到上海，從北京到香港紅勘體育館，從汗八里到圣彼得堡，閱盡地理的風(fēng)光，也嘗遍人世間的炎涼冷暖。這是火車的故事，一部火車的動(dòng)力史、機(jī)械史以及生活史。悲情的戀愛故事貫穿始終，既有人物的悲歡離合，又有事物的曲折進(jìn)退。哀而不傷，人的情感得到凈化和升華。
《火車》劇照
有學(xué)者說：“這將是以后的二十年，他預(yù)示了以后的事，他以前的戲就是見證?！辈贿h(yuǎn)處有位老者，他拿著一杯啤酒，在晃蕩的馬燈下說：“來日可追”。
《火車》劇照
《火車》還在5月25日通過中國青年報(bào)平臺(tái)和南湖南藝術(shù)家夏宮視頻號(hào)進(jìn)行了現(xiàn)場全國直播，當(dāng)日有近百萬觀眾登陸，這在話劇演出史上是沒有前例的。
6月 藝術(shù)史打擊樂系列《現(xiàn)當(dāng)代打擊樂作品獨(dú)奏音樂會(huì)》
演奏：趙玥
本場獨(dú)奏會(huì)一共演繹了7首風(fēng)格迥異的打擊樂獨(dú)奏作品，盡顯專業(yè)實(shí)力及個(gè)人魅力，讓現(xiàn)場的觀眾領(lǐng)略到打擊樂帶來的獨(dú)特視聽感受。
觀眾點(diǎn)評(píng)：“讓我真正認(rèn)識(shí)到節(jié)奏才是音樂的靈魂。一個(gè)女雷公的柔情與蜜意?！?/p>
6月至7月 張廣天作品現(xiàn)場《你》
原著、編劇、導(dǎo)演、主演：張廣天
參演：武瑋 毛宏天 張乙川 王瑞穎 王雅婷等
樂隊(duì)：伍柱達(dá) 王嵐 趙玥
《你》取材自張廣天的長篇小說《來日可追》的第四輯，文本是一首幾千行的長詩。以年輕的方式探討生死，通過非戲劇的多媒質(zhì)跨界演繹，呈現(xiàn)出文本娟麗而深情的意象與穿花度葉的微芒細(xì)事彼此相照的斑斕景象。
《你》現(xiàn)場照
觀眾王女士：“這是張廣天蟄伏多年重回舞臺(tái)后給2024年的觀眾獻(xiàn)上的一場重磅豪華盛宴！開創(chuàng)了人類歷史上非戲劇呈現(xiàn)的先鋒戲劇之先河，打斷、建構(gòu)、重組……一切只關(guān)乎發(fā)生，看似有序的無序，看似無序的有序。似是而非、真真假假、噼里啪啦、罄罄哐哐背后，讓人回味無窮的深刻的哲思……上好的文本疊加多元立體的呈現(xiàn)形式，不得不說，這部劇將成為中國戲劇史的又一個(gè)里程碑！”
《你》現(xiàn)場照
資深音樂人蔣明：“在哪里都沒見過這樣的演出，很新穎，觀演過程中突然之間有一種場景置換的感覺。不止是觀眾與演員身份位置的對(duì)調(diào)；還有自己，乃至于無數(shù)個(gè)自我之間的對(duì)話?，F(xiàn)場的喧囂并沒有影響演出進(jìn)程，反而通過這種進(jìn)入和出離的設(shè)置，使人有在浪涌中前進(jìn)的狀態(tài)。即便看過很多的演出，今晚依然讓我找回了年輕時(shí)看現(xiàn)場的那種悸動(dòng)。”
《你》現(xiàn)場照
文藝從業(yè)者小麥：“整個(gè)演出呈現(xiàn)出一種哀而不傷的氣質(zhì)，有厚重卻不沉痛。其次是現(xiàn)場的氛圍極具想象力，巧妙地將觀眾包裹進(jìn)作品里，這也解釋了在視像科技如此發(fā)達(dá)的今天，人們?yōu)槭裁催€要真實(shí)地走進(jìn)劇場，去實(shí)在地感受，今天我感受到了，并且會(huì)終生難忘?！?/p>
應(yīng)觀眾不斷要求，《你》不斷加演，從6月中旬一直演到7月下旬。
另外，《你》還特別舉辦了話劇現(xiàn)場首次寵物專場，取得轟動(dòng)效果。
張廣天提出非戲劇理論，并在《你》中進(jìn)行了廣泛而透徹的實(shí)踐。所謂非戲劇，并非“不是戲劇”或“沒有戲劇”的概念，非戲劇是以戲劇以外的思維方式來達(dá)到戲劇目的，是繼實(shí)驗(yàn)戲劇之后的更尖銳的探索。有媒體認(rèn)為，夏宮成為非戲劇最前沿的研究基地，代表著戲劇事業(yè)的前鋒。
8月 張廣天作品現(xiàn)場《涌進(jìn)窗口的云》
原著：張廣天
導(dǎo)演、作曲：武瑋
主演：王瑞穎 李卿瑜 毛宏天 魏春雨 張家碩等
鋼琴：羅璟田
長號(hào)：何洪宇
吉他：張家碩
《涌進(jìn)窗口的云》現(xiàn)場照
房車劇團(tuán)收留了馬德望詩梳風(fēng)來的少女米堯，并用水晶給她做了一個(gè)大匣子，她幾乎一直躺在里面，許多精彩的段落都在這魔幻而絢麗的匣子里發(fā)生。導(dǎo)演在劇中還安排了眾人圍觀匣子的經(jīng)典造型場面，并特別有意地加重一個(gè)靜默的片段，以向約翰·凱奇的《4'33"》致敬。劇中跨越并勾連著劇情的奇異意象還有很多——那房車中的喧鬧與車頂?shù)膹棾闱槠叫羞M(jìn)行，那刺耳的鋸斷梣樹樁的電鋸聲與孤獨(dú)的長號(hào)合奏，一只標(biāo)本鵝與一只活生生的鵝同臺(tái)……從祖孫訣別到亡靈寄托于一枚紅蜻蜓，從萬年玉文化的線索中追尋信仰，從名古屋到臨安到海城到詩梳風(fēng)，《涌進(jìn)窗口的云》把悲痛后面的美好推到前臺(tái)，將人們從日常生活中的麻痹狀態(tài)里喚醒。長久以來，我們在逃避罪償?shù)淖云燮廴酥行陌怖淼?，我們在格式化的生活狀態(tài)里已然認(rèn)不出文學(xué)和戲劇，《涌》劇是一次難以無動(dòng)于衷的震撼。
《涌進(jìn)窗口的云》現(xiàn)場照
“導(dǎo)演試圖用一種新的審美體驗(yàn)，以詩的人，詩的歌，詩的詞，詩的行為，呼喚那些久不曾見的詩意涌動(dòng)。探討‘當(dāng)傳播媒介發(fā)達(dá)到可以無限延伸人的視覺和聽覺后，又有什么能重新將人聚合’這一命題。”（羊城晚報(bào)）
“《涌進(jìn)窗口的云》首演當(dāng)晚，觀眾們被別開生面的表現(xiàn)形式所牽引，在劇中，音樂不再是輔助，而是敘述本身。劇場內(nèi)的燈光、布景、文本乃至演員都成為各自獨(dú).立卻又互相交織的“聲部”，織就一幅幅連接的意象，詩意由此間涌出。”（羊城晚報(bào)）
9月 《羅璟田個(gè)人作品爵士樂專場》
作曲：羅璟田
演奏：羅璟田 柴華良 梁偉堂
羅璟田爵士樂的特點(diǎn)在于情感化，而非簡單的搖擺或舞動(dòng)。他有著極為細(xì)膩的心思和敏感的性情，其音樂中常流露出真摯的情感，既有原初時(shí)的寂靜，也有孩童時(shí)期的頑皮。
《羅璟田個(gè)人作品爵士樂專場》現(xiàn)場照
“此次，在南湖南夏宮舉辦個(gè)人專場音樂會(huì)的羅璟田與梁偉堂、柴華良，是繼畢曉世、畢曉笛等前輩之后，紫羅蘭樂隊(duì)的新成員。他們繼承了廣州爵士樂音樂人對(duì)爵士的實(shí)驗(yàn)性態(tài)度，在創(chuàng)作中保留著濃厚的探索興趣?，F(xiàn)場作品《New Soul》中持續(xù)了1分22秒，連續(xù)13遍的旋律復(fù)現(xiàn)，配合著鼓手13種不同節(jié)奏型，讓人回想起那個(gè)倔強(qiáng)又略帶頑皮的童真時(shí)光?！保ń鹧蚓W(wǎng)）
9月至10月 三幕劇《玫瑰屋》
原著、編劇：張廣天
導(dǎo)演：武瑋 張廣天
作曲：武瑋 德沃夏克
主演：李卿瑜 張乙川 張家碩 魏春雨 毛宏天 易玉潔
鋼琴：羅璟田
重唱：劉淑珍 伍嘉輝 張思茗
改編自張廣天長篇小說《來日可追》第一輯第三章。在太原路伯努瓦別墅有一座玫瑰屋，男女主人公一次偶然從壁爐里得到半張唱片、幾枚銀幣和一把榔頭，于是圍繞這些諸多解密事件發(fā)生。該劇跨越時(shí)間，從空間交疊中得到呼應(yīng)，玫瑰作為愛情的靈魂從生命中怒放。
《玫瑰屋》劇照
豆瓣凱利：“《玫瑰屋》帶我們駛?cè)朊倒鍟r(shí)代。這真是一座玫瑰園，從玫瑰屋到玫瑰園，再到玫瑰的城市，玫瑰的海洋。因?yàn)槊倒迨菍徝赖南笳?，藝術(shù)的面目?！?/p>
《玫瑰屋》劇照
觀眾趙小姐：“戲劇看起來真人真唱真景，比電影還更現(xiàn)實(shí)主義，可看過后卻觸發(fā)了對(duì)現(xiàn)有時(shí)間和空間兩個(gè)維度真實(shí)性的重新思考。我并沒有沉浸在劇情里，我忽然獲得了從另外一個(gè)維度審視生命的能力?！?/p>
《玫瑰屋》劇照
觀眾李先生：“夏宮正在實(shí)踐一種很新的模式，看劇不是倉促的興起而為，填補(bǔ)空隙消費(fèi)，而是成為生活中心和重心，一切圍繞著藝術(shù)展開，這也是經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定階段的內(nèi)在訴求。更有意思的是，文藝作品的氣息不再急迫且掙扎，觀演也不會(huì)沉迷在笑點(diǎn)和淚點(diǎn)之中，我終得以平靜地略帶悠閑起來。”
10月 舞臺(tái)劇《橋下，月光穿過孔洞》
原著：李曉珞
導(dǎo)演：武瑋
作曲：張廣天
出演：王雅婷 魏春雨 毛宏天 陳浩哲 譚文鑫 朱顏
樂隊(duì)：伍柱達(dá) 王嵐 梁偉堂
該劇根據(jù)青年女作家李曉珞的作品集《紙舞臺(tái)》改編。一個(gè)叫杰夫的小伙子要進(jìn)城，而城里的年輕人想去鄉(xiāng)村。一個(gè)作家某天有人敲門找他，那是些不速之客，卻全都因?yàn)樗膭?chuàng)作而來。賣火柴的小女孩在燃燒的火焰中看見另一個(gè)世 界。武士，皇后，作家，女秘書，杰夫，魁梧漢子和高樓怪人，所有這些人都將出現(xiàn)在劇中。這是一個(gè)關(guān)于城市化以及城市化反思的故事，一個(gè)關(guān)于偉大作家偉大靈魂自省的故事，一個(gè)關(guān)于美好不可戰(zhàn)勝的故事。
《橋下，月光穿過孔洞》劇照
“青年導(dǎo)演武瑋以她獨(dú)具特色的音樂思維介入戲劇敘述，從重型機(jī)車、鎧甲、利劍、心靈的羅網(wǎng)和飄逸的魂魄等一系列令人眼花繚亂的元素中，尋找意趣而非意義?！保ㄑ虺峭韴?bào)）
《橋下，月光穿過孔洞》劇照
“在該劇中，鎧甲、利劍和摩托車作為新樂器進(jìn)入常規(guī)樂隊(duì)，開辟觀眾視覺和聽覺的新場域。另外，劇中既有當(dāng)代的新潮敘述，又有Cosplay(角色扮演)與行為藝術(shù)。”（中國新聞網(wǎng)）
《橋下，月光穿過孔洞》劇照
“如果說三幕劇《玫瑰屋》是美好，那么《橋下，月光穿過孔洞》則是震撼，讓觀眾在眾多意想不到的錯(cuò)愕中重新尋回愛自己的路徑。”（京網(wǎng)快訊）
11月 詩劇《天上之城》
原著、編劇、導(dǎo)演：邱偉杰
出演：張乙川 李卿瑜 毛宏天 羅甜甜 尹瀾霏 石磊
鋼琴：羅璟田
根據(jù)春風(fēng)文藝出版社新近出版的詩人邱偉杰的同名詩集改編。本劇以審美的方式和性情的光色來折射真理的層面。這是一部集禪意、童真和東方先賢傳統(tǒng)于一體的當(dāng)代詩劇，通篇試圖彌合個(gè)人自娛自樂與社會(huì)風(fēng)口浪尖之間的沖突撕裂口，努力使詩歌成為生活的一部分，成為審美實(shí)踐的前沿。
《天上之城》現(xiàn)場照
“觀眾被現(xiàn)場的發(fā)生牽動(dòng)，從平靜端坐到振臂呼喊，從單純觀演到一起手舞足蹈。那些詩句和不是詩句的文本都忘掉了，唯有真實(shí)的心跳長久地沖擊著胸腔。一位文學(xué)愛好者表示每個(gè)人都有自己的心底深淵，這本來很難定義，可今天我看到了失樂園、俱樂部、游樂場、后工業(yè)時(shí)代的鋼鐵廢土等，視像沒有框限文學(xué)作品，而是突破了想象力的邊界，非常驚艷?！保戏蕉际袌?bào)）
《天上之城》現(xiàn)場照
“我想把他（邱偉杰)說成是一個(gè)用詩意思考的人，既不是單一的詩人，也非純粹的哲學(xué)家。他與他的作品在抓住藝術(shù)韻味和震撼人心的層面有著與眾不同的魅力。”（豆瓣愛諾）
12月 《光芒》唱&演現(xiàn)場
The Mammoths-張廣天 武瑋 李曉珞 王雅婷
樂隊(duì)：柴華良 梁偉堂 南北 羅璟田 高一帆 張紫璇 孫藝
張廣天、武瑋、李曉珞創(chuàng)作的歌曲，以Acoustic和Analog的方式呈現(xiàn)Amazing的效果，故又稱為“3A”現(xiàn)場藝術(shù)，無雕飾，不插電，還原歌唱的本來生態(tài)。現(xiàn)場將全新的器樂編制、舞臺(tái)美學(xué)和音樂色彩通過20首別具風(fēng)格的經(jīng)典作品融匯到統(tǒng)一主題里，創(chuàng)造出煥然一新的唱&演形式。這是一場集文學(xué)、戲劇與音樂多重思維交織的現(xiàn)場藝術(shù)，匯集了張廣天、武瑋與李曉珞多首原創(chuàng)經(jīng)典作品，將深植于人們心中卻始終與流行對(duì)立的那些情愫，呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。這場視聽盛宴一共演繹了二十首頗具代表性的音樂作品，題材涵蓋了個(gè)性表達(dá)、城市印象、民間歌謠、箴言警句、先秦辭誦、英雄主義和人生感悟等。
The Mammoths《光芒》唱&演現(xiàn)場
張廣天說：“我的音樂其實(shí)是詩意的降臨，一部電影和一部戲劇需要升華。許多人認(rèn)為我的旋律好，其實(shí)那不是我著意的，我的用意在于賦予作品以詩意，詩意可以由音符展現(xiàn)，也可以與音符無關(guān)。歸根到底，只是詩意。這是我與別人極不同的。”
The Mammoths《光芒》唱&演現(xiàn)場
星海音樂學(xué)院馮同學(xué)說：“《光芒》現(xiàn)場不管是音樂體裁還是敘述方式，都極為前衛(wèi)，視聽豐富度拉滿，感覺一輩子的情緒都含在這90分鐘里?！?/p>
The Mammoths《光芒》唱&演現(xiàn)場
山鳴蟬說：“相比于工業(yè)流水線化生產(chǎn)的單一化演唱類作品，光芒讓我看到了內(nèi)容多元化、媒質(zhì)融合化的可能性，就像是一本攤開在舞臺(tái)上的視聽百科全書，每一處布置，每一個(gè)符點(diǎn)都在書寫前所未有的一頁?！保戏蕉际袌?bào)）
The Mammoths《光芒》唱&演現(xiàn)場視頻
香港大學(xué)何同學(xué)說：“我們都是軟弱的人?！境鹉愕母杈陀辛肆α俊?，那些鉆石一樣的人格都在我們的歌聲中得到了新的生命。就像我們跋山涉水來夏宮觀看演出，在鼓聲敲響的時(shí)候拋卻了所有的徘徊和延宕，青山不改黃花不謝，所有逝去人們的靈魂都在我們的骨頭里流動(dòng)。”
【預(yù)期】
2025年夏宮將進(jìn)入新的時(shí)期。夏宮負(fù)責(zé)人透露：“2024年是建設(shè)年，2025年將是傳播的一年。夏宮的作品、精神、方法論要傳播到各地。”
2025年夏宮將推出大型電影《玉孤志》，該片以張廣天的同名敘事長詩為藍(lán)本，以作曲家武瑋拿長詩來進(jìn)入交響曲創(chuàng)作為起點(diǎn)，以一個(gè)音樂家的方式來敘述古老而嶄新的玉的故事。AI技術(shù)、現(xiàn)場管弦樂氣勢磅礴的演奏與宏大場景結(jié)合，傳統(tǒng)工藝與新科技技術(shù)并重。
武瑋交響曲電影拍攝現(xiàn)場視頻
2025年夏宮將推出《光芒》唱&演現(xiàn)場的實(shí)況錄音黑膠唱片。
2025年夏宮以新劇《穆桂英掛帥》為掛帥將繼續(xù)推出多部新穎別致的舞臺(tái)劇。
2025年張廣天將推出他的系列長篇小說《不逝之光》。
2025年夏宮將為青年和大學(xué)生戲劇提供平臺(tái)以及全方位的支持，讓夏宮成為戲劇理想的起飛站。
2025年夏宮還將涉足舞劇、交響樂、室內(nèi)樂以及多種跨界新形式，力圖為科技時(shí)代和宅居時(shí)代提供不可替代的現(xiàn)場藝術(shù)。
（編輯/愛諾 王蕾）
