在日前公布的第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獲獎(jiǎng)名單中，由浙江小百花越劇院創(chuàng)作演出的越劇《錢塘里》成功摘得優(yōu)秀作品獎(jiǎng)桂冠。作為一部越劇現(xiàn)代戲，《錢塘里》以錢塘江邊一場交通事故為引子，細(xì)膩描繪了市井百態(tài)，生動(dòng)展現(xiàn)了新時(shí)代的精神風(fēng)貌與人文關(guān)懷。
近年來，浙江小百花越劇院創(chuàng)作的越劇現(xiàn)代戲佳作頻出，為有著百余年歷史的越劇與現(xiàn)代生活熱烈碰撞積累了豐富經(jīng)驗(yàn)。日前在浙江杭州舉辦的“百花爭艷越韻綿長”——越劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作研討會(huì)暨第34屆中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)年會(huì)上，眾多專家學(xué)者對(duì)浙江小百花越劇院成立后如何實(shí)現(xiàn)“1+1>2”，以及戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)與前景，進(jìn)行了深入研討。
2019年12月，浙江小百花越劇院正式揭牌成立?！霸撛菏怯捎兄?0年發(fā)展歷史的浙江越劇團(tuán)和35年發(fā)展歷史的浙江小百花越劇團(tuán)，在順應(yīng)深化國有文藝院團(tuán)改革、加快發(fā)展、做優(yōu)做強(qiáng)的進(jìn)程中合并而來的，分別傳承發(fā)展‘男女合演’和‘女子越劇’兩種表演樣式?！闭憬“倩ㄔ絼≡涸洪L王濱梅介紹。
“越劇是我國影響深廣的大劇種。浙江小百花越劇院的前身浙江越劇團(tuán)，是我國最早以‘男女合演’和現(xiàn)代戲創(chuàng)作為特色的戲曲院團(tuán)，是中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)成立時(shí)的8個(gè)創(chuàng)會(huì)院團(tuán)之一，在越劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作上取得過突出成績?！敝袊鴳蚯F(xiàn)代戲研究會(huì)會(huì)長季國平認(rèn)為，浙江小百花越劇院的合并成立，可謂強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合、更上一層樓。
融合改革5年多來，浙江小百花越劇院在現(xiàn)代戲的廣闊舞臺(tái)上分別以“男女合演”和“女子越劇”的不同樣式精耕細(xì)作，既有獲得文華大獎(jiǎng)的《楓葉如花》、獲得“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的《錢塘里》等“硬核”力作，也有《偽裝者》《幽蘭逢春》等在不同題材、樣式上進(jìn)行創(chuàng)新拓展的藝術(shù)作品，更有多維度“出圈”的新國風(fēng)越劇《新龍門客?！?，對(duì)拓展戲曲演藝新空間進(jìn)行了成功探索。
“縱觀中國戲曲，近年來，全國現(xiàn)代戲在創(chuàng)作意識(shí)上發(fā)生了很多變化，出現(xiàn)了多元化發(fā)展特征，更在寫實(shí)主義的基礎(chǔ)上對(duì)寫意的美學(xué)原則進(jìn)行了探索和實(shí)踐，有了更加詩化和多樣化的概括和提煉，彰顯著戲曲現(xiàn)代戲的與時(shí)俱進(jìn)與創(chuàng)新性發(fā)展?！蓖鯙I梅說。
在《中國戲劇》雜志主編羅松看來，浙江越劇團(tuán)的現(xiàn)代戲創(chuàng)作積累了大量優(yōu)秀成果和豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，奠定了以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作為核心的藝術(shù)風(fēng)格；浙江小百花越劇團(tuán)的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作雖然剛剛起步，卻以特有的青春詩化風(fēng)格嶄露頭角。
“兩個(gè)劇團(tuán)的背景和風(fēng)格均形成鮮明對(duì)比，前者猶如‘老大哥’，以質(zhì)樸厚重、大氣沉穩(wěn)見長；后者則如‘小妹妹’，以精致唯美、清新時(shí)尚著稱。浙江小百花越劇院成立后，這兩種風(fēng)格共同構(gòu)筑起越劇藝術(shù)多元共生的審美格局，構(gòu)建了相生相濟(jì)、互補(bǔ)共榮的和諧生態(tài)。多樣化的題材和不同風(fēng)格的作品有助于越劇藝術(shù)在不同文化語境和社會(huì)群體中傳播，從而適應(yīng)各種審美層次觀眾的需求?！绷_松說。
戲曲理論家周育德認(rèn)為，近年來，戲曲舞臺(tái)涌現(xiàn)出大量現(xiàn)代戲劇作。井噴之后，經(jīng)過沉淀和提煉，一些作品進(jìn)入了優(yōu)秀劇作行列，為今后戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。浙江小百花越劇院創(chuàng)作演出的《楓葉如花》《錢塘里》，就是其中引人注目的戲曲現(xiàn)代戲佳作，代表著現(xiàn)代戲創(chuàng)作的當(dāng)代水平。
“這兩部劇作的創(chuàng)作者在創(chuàng)作之前都有十分理性而堅(jiān)定的美學(xué)考量。一方面要認(rèn)真繼承中華戲曲劇種的優(yōu)良傳統(tǒng)，另一方面要給觀眾提供新鮮的審美享受，這就是守正創(chuàng)新?！敝苡驴偨Y(jié)，“男女合演”的《楓葉如花》與“女子越劇”《錢塘里》的成功充分證明，越劇的兩種樣式共生共榮，從實(shí)際出發(fā)，各展所長，各自以最佳狀態(tài)接受觀眾的審美選擇，或許是越劇最好的前景。
“現(xiàn)代戲所做的探索與取得的經(jīng)驗(yàn)是引領(lǐng)戲曲藝術(shù)不斷發(fā)展的重要力量，其中對(duì)于守正與創(chuàng)新關(guān)系的思考和實(shí)踐，是戲曲現(xiàn)代戲不斷取得新成就的根本所在。”中國戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)副會(huì)長孔培培說，這種帶有探索價(jià)值的題材創(chuàng)作也對(duì)戲曲的發(fā)展提出了許多值得思考的問題。
“在題材表現(xiàn)上，如何將外在戲劇沖突有效轉(zhuǎn)化為人物內(nèi)心情感，使之更加符合戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)規(guī)律；在音樂創(chuàng)作上，如何堅(jiān)守劇種特色，合理運(yùn)用現(xiàn)代作曲觀念與技法；在表演追求上，如何將以‘四功五法’為核心的傳統(tǒng)表演體系更好地融入對(duì)現(xiàn)代生活的表現(xiàn)之中，這些都需要?jiǎng)?chuàng)作者在已有經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上反復(fù)摸索、取舍平衡。當(dāng)前，戲曲藝術(shù)需要吸引更多年輕觀眾走進(jìn)劇場，需要關(guān)注文旅融合的新業(yè)態(tài)，這是擺在創(chuàng)作者面前的新問題，也是戲曲藝術(shù)長久發(fā)展的核心所在?！笨着嗯嗾f。
