愚人，原名田玉昌，1950年出生，大學(xué)本科學(xué)歷，高級(jí)政工師。業(yè)余愛(ài)好詩(shī)書畫藝術(shù)，喜歡詩(shī)歌，偏愛(ài)仿古體詩(shī)。喜歡書法.偏好隸書。喜歡國(guó)畫．偏好花卉寫意，在寫意方面有自己獨(dú)到的理解和感悟，對(duì)寫意山水想像豐富，構(gòu)思創(chuàng)作不拘一格！
近期專攻篆書有意外收獲。其作品線條柔美、筆畫剛勁、體勢(shì)霸氣、剛?cè)岵?jì)，每幅作品根據(jù)字型結(jié)構(gòu)不同有些微妙變化，給人一種感觀沖擊力和視覺(jué)美！
此組應(yīng)時(shí)寫意梅花，從不同角度展現(xiàn)梅花凌寒傲雪，暗香怡人，俏不爭(zhēng)春的品質(zhì)與風(fēng)格，猶如紅樓十二釵中的探春人物形象，雖然在姊妹里地位不高，卻有著非常剛毅的性格和氣質(zhì)。
《紅梅探春》
寫意花鳥(niǎo)，題＂紅梅探春＂寓意不管天氣如何變化都擋不住春的腳步……
高天滾滾寒流急
大地微微暖氣吹
《紫氣祥云》
田玉昌先生畫梅梅花的精神、品質(zhì)反過(guò)來(lái)又成為激勵(lì)他不懈追求的動(dòng)力他的梅花扇面構(gòu)圖多樣,布局簡(jiǎn)約,清麗雅致在方寸之間盡顯梅花的不同風(fēng)姿和神韻,從虛靜中求淡雅,虛實(shí)相生的筆墨技巧和精妙的造型與意境,傳達(dá)著美與善的和諧主題.先生最擅長(zhǎng)畫素梅,這也是畫梅當(dāng)中最難畫的，需要幾十年童子功,從畫圈開(kāi)始，從基礎(chǔ)上走過(guò)來(lái)，再上升到另一種境界.表達(dá)了畫家禪意寧?kù)o的心境。
《寒香》
圓扇面寫意梅花＂寒香＂旨在表達(dá)白梅花＂玉骨冰心花笑雪，寒香襲人呈祥云＂寓意：吉祥如意。
《歲寒三友》
《梅》
《金玉滿堂》
寫意梅花，＂金玉滿堂＂用金墨勾邊線點(diǎn)花芯，找到了金壁花鳥(niǎo)的感覺(jué)和韻味！
《喜上眉梢》
金壁花卉．寫意梅花＂喜上眉梢＂用雙勾雙點(diǎn)方法寫出層次感。
《吉祥如意》
《梅花歡喜》
金壁花鳥(niǎo)寫意小品＂梅花歡喜＂主要想表達(dá)梅花凌寒傲雪，暗香怡人，俏不爭(zhēng)春的品質(zhì)和風(fēng)格！在抅圖上盡量寫出梅花探春的嬌姿和神態(tài)來(lái)，猶如紅樓十二釵中探春人物的形象，她地位不高，甚至有些低微，卻有著十分剛毅的性格和獨(dú)立寒霜的氣質(zhì)！
《錦上添花》
寫意白梅＂錦上添花＂構(gòu)思設(shè)想：花團(tuán)簇?fù)?，繁華似錦，冰清玉潔，寒香襲人！
《紫氣祥云》
寫意梅花＂紫氣祥云＂，最富詩(shī)意的品種。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去如煙似云，紫氣東來(lái)。像征著祥瑞、富貴、平安。有一種好運(yùn)到來(lái)，福氣降臨的預(yù)兆，寓意深遠(yuǎn)！
《吉祥如意》
田玉昌先生畫梅，有著高雅的追求，清新的畫風(fēng)，波濤的起伏和變化。作畫時(shí)，構(gòu)圖講究，下筆巧妙，畫面主次分明，濃淡得體，黑白兼用，干濕相成，達(dá)到“疏而不散，密而不堆”的程度，體現(xiàn)了氣韻生動(dòng)的意境。先生循著這樣的畫技，進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)新，立志“不做前人畫奴”，不拘泥于前輩畫家的格調(diào)、技法，另辟蹊徑，刻意求新，盡量做到自己的畫，有創(chuàng)新，有變化，但變而不幻，新而不怪，筆墨所至，狀物傳神，獨(dú)具一格，逐漸形成了自己“清雅勁秀”的畫風(fēng)。
《喜歡上眉梢》
應(yīng)時(shí)寫意花卉·紅梅，梅花中的正品：＂俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)＂，像征像征喜慶，紅紅火火，主要是想寫出老樹(shù)新枝花更艷的意境來(lái)！
《玉骨冰心》
寫意花卉·白梅＂玉骨冰心＂特別注重了花朵的疏密關(guān)系，花色的深淺層次，以及枝叉的女字交插效果。
創(chuàng)作重書自題聯(lián)：
雨潤(rùn)書畫在陋室
風(fēng)吹墨香滿小屋
《吉祥如意》
仿古畫寫意兼工筆白色梅花，像征純潔、祥和吉利，題＂吉祥如意＂古畫梅花強(qiáng)調(diào)＂突其骨，避其華＂特別注重對(duì)枝干的刻畫，以彰顯梅花凌寒傲雪的君子風(fēng)范！
《柴氣祥云》
田玉昌先生對(duì)梅花的觀查和對(duì)先賢畫梅之學(xué)研，逐生發(fā)些奇思妙想的法門。他對(duì)傳統(tǒng)文化和藝術(shù)時(shí)常有自己的獨(dú)特理解方式，把詩(shī)，詞，古文，佛，道之妙境，與神韻和先賢之思想能夠融會(huì)貫通，深得此精隨，而能別開(kāi)生面，與畫梅為法。在畫梅時(shí)，他主要抓住了梅之勢(shì)與韻，這兩個(gè)核心妙門，他畫梅很活，很勁，這主要是來(lái)源于他對(duì)傳統(tǒng)文化的一慣自信。
在田玉昌先生筆下，牡丹或大或小、或繁或簡(jiǎn)、或濃或淡，有著一種自然之美、一種韻律之美、一種節(jié)奏之美、一種色彩之美；從精神到境界，從立意到構(gòu)圖，從筆墨技法到情趣格調(diào)，都有新的創(chuàng)造，體現(xiàn)了水墨畫的豐富變化，也顯示了畫家心隨筆走、胸藏丘壑的藝術(shù)水準(zhǔn)。他畫牡丹應(yīng)該說(shuō)早已到了出神入化的境地。
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