一場在“中歐藝術(shù)對話”框架之下舉行的歐洲古典銅版畫收藏鑒賞會日前在京成功舉辦。活動得到了業(yè)內(nèi)收藏人士的積極關(guān)注和充分肯定。為讓更多的朋友們能夠觀賞到這些歐洲古典銅版畫，主辦方和策展人經(jīng)過協(xié)調(diào)將活動延長展期，新的展期自1月16日至25日連續(xù)10天。展出時間在每天下午1點30分至6點30分。歡迎有興趣的朋友們蒞臨觀展、交流、指導(dǎo)。
在鑒賞會開幕的前兩天，原北京印鈔廠著名雕刻師李學軍先生，著名版畫收藏家孫以煜先生、《集郵》雜志的編輯馬臻杰先生，以及資深藏家汪洋（網(wǎng)名刻畫）等雕刻版收藏家和愛好者們先后來到展廳，與各位藏家和藝術(shù)愛好者共同探討、欣賞這些珍貴的古典銅版畫作品。同時也交流各自的收藏體會。孫以煜先生并撰寫了一篇觀后感特摘錄于本文之后，與各位共賞。
本次收藏鑒賞會旨在通過對歐洲古典銅版畫的深入探討，促進中歐藝術(shù)文化的交流與理解。蒞臨鑒賞會的還有著名的女畫家、中國畫學會創(chuàng)會理事崔虹女士，以及著名畫家、李可染畫院副院長李毅先生和同為畫家的夫人王淵女士。大家認為作為承載歐洲藝術(shù)與歷史的媒介，銅版畫不僅因其稀缺性和學術(shù)價值備受推崇，更因其與中國傳統(tǒng)書畫在細節(jié)刻畫與工藝追求上的共鳴而受到珍視。銅版畫的精雕細刻與中國傳統(tǒng)版畫的線條藝術(shù)之間存在著形式上的相似，而兩者在對自然、人物與精神世界的表達上也不乏深刻的契合點。
古典藝術(shù)如同時光的回聲，凝聚著歲月的痕跡與歷史的沉淀。歐洲古典銅版畫，以其精湛的技藝、深邃的內(nèi)涵和無可替代的藝術(shù)價值，成為西方藝術(shù)史上一顆璀璨的明珠。銅版畫作為一種獨特的藝術(shù)形式，起源于15世紀的歐洲，逐漸在文藝復(fù)興時期發(fā)展成熟。這一技藝通過雕刻與印刷相結(jié)合，不僅展現(xiàn)了藝術(shù)家卓越的創(chuàng)造力與技藝，更是時代精神與文化思潮的映照。從阿爾布雷希特·丟勒的細致工筆到倫勃朗的光影變化，從魯本斯的恢弘氣勢到普桑的古典構(gòu)圖，每一幅銅版畫都如同一扇窗，透過它可以感知藝術(shù)家與那個時代的心跳。
策展人、李可染畫院副院長，國韻文華書畫院常務(wù)院長余根暉表示，近年來歐洲古典銅版畫逐漸走進中國收藏家的視野，成為藝術(shù)品市場與文化交流中的一大亮點。隨著中西文化的深度融合與藝術(shù)鑒賞水平的提升，越來越多的中國藏家對這一藝術(shù)形式表現(xiàn)出濃厚興趣。通過這種藝術(shù)的對話，我們希望為在場的藏家與藝術(shù)愛好者提供更多的視角，探索中歐藝術(shù)在細節(jié)、技法與理念上的異同與共鳴。
在此次收藏鑒賞會中，主辦方展出了幾件難得一見的作品。比如，梵蒂岡博物館的拉斐爾掛毯完整的銅版畫，它們以極高的藝術(shù)價值和稀缺性，在銅版畫的收藏領(lǐng)域備受珍視。此外，喬瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉內(nèi)西和他的老師朱塞佩·瓦西的幾組銅版畫也是極為珍貴的作品，即便在歐洲的古籍書店或?qū)I(yè)畫廊，這些銅版畫也是少見的珍品。一般只有在大型的國際古籍博覽會偶爾可以目睹風采，更在形式和技法上都體現(xiàn)了當時最頂尖的銅版畫技藝，在銅版畫的藝術(shù)史上占據(jù)著一定的地位。能夠讓這些銅版畫的作品在北京與更多公眾見面，我們也感到欣慰。
一般說到銅版畫給我們的印象多為一尺見方的小幅作品，此次鑒賞會的亮點也包括一些稀有的大尺幅銅版畫，這類作品因其規(guī)模宏大、技藝精湛及其藝術(shù)表現(xiàn)的力度而極為珍貴。大尺幅銅版畫往往在創(chuàng)作和印刷過程中更具挑戰(zhàn)性，但它們所能展現(xiàn)的藝術(shù)效果卻遠超一般作品，其視覺沖擊力和表現(xiàn)的細膩度使得每一幅作品都具有無可比擬的震撼力。對于藏家和藝術(shù)愛好者來說，能夠近距離欣賞和研究這些大尺幅作品，實在是一種非常難得的機會。
我們特別感謝著名文化學者、美術(shù)史論家王魯湘先生，為本次鑒賞會的部分分組專題銅版畫提供了簡潔而深刻的評析。他以精煉的語言和獨到的眼光，精準地把握了這些銅版畫作品的藝術(shù)價值與歷史背景，為將蒞臨現(xiàn)場的藏家與觀眾提供了更為清晰和富有深度的理解路徑。
值得一提的是，此次鑒賞會還為藏家和藝術(shù)愛好者提供了收藏的機會。會場中的部分銅版畫可供購買，公眾可以借此將這些珍貴的藝術(shù)品收入囊中，成為它們新的守護者。這不僅是一種藝術(shù)上的傳承，更是一次與歷史深刻聯(lián)結(jié)的珍貴經(jīng)歷。
最后，我們要特別感謝以下各位領(lǐng)導(dǎo)和專家對本次活動的大力支持與關(guān)注：中國國家畫院院務(wù)委員、國韻文華書畫院首任院長李寶林先生，中國美術(shù)家協(xié)會河山畫會會長、李可染畫院院長李庚先生，中國國家畫院博士后導(dǎo)師范揚先生，中國美術(shù)家協(xié)會副主席徐里先生，李可染畫院副院長王海鯤先生，李可染畫院粵港澳大灣區(qū)分院執(zhí)行院長黎俊杰先生等。正是因為有了您們的支持和鼓勵，讓這些珍貴的藝術(shù)瑰寶得以走出歷史的塵封，與更多人相遇。
我們再次向所有為此次鑒賞會付出努力的收藏家、學者以及工作人員致以由衷的感謝。希望本次鑒賞會能夠為您帶來視覺與思想的雙重享受，讓我們在這些不朽之作中感悟藝術(shù)與歷史的交融，體會人類精神的偉大創(chuàng)造力。
策展人 余根暉 +86 13501350298，alanpeking@foxmail.com
鑒賞會現(xiàn)場：
部分銅版畫欣賞：
吉里亞姆·范·德·古文雕刻，1598 年 2 月鯨魚擱淺在荷蘭海岸
納蒂爾·德林和奧德蘭·斯庫爾雕刻，安東尼·凡戴克作品《魯本斯像》
雅各布·尼夫斯（Jacob Neefs）雕刻，安東尼·梵戴克肖像
雅各布·尼夫斯（Jacob Neefs）雕刻，揚·巴蒂斯特·德瓦爾肖像
雅各布·尼夫斯（Jacob Neefs）雕刻，威廉·德·沃斯肖像
多里尼·尼古拉斯雕刻，拉斐爾原作梵蒂岡博物館掛毯之一
弗朗西斯科·法拉奧內(nèi)·阿奎拉雕刻，拉斐爾原作《阿提拉的失敗》
喬瓦尼·沃爾帕托雕刻，拉斐爾原作《羅馬和平圣母教堂的四位女巫》
彼得羅·阿奎拉雕刻，拉斐爾原作《君士坦丁戰(zhàn)役》
彼得羅·阿奎拉雕刻，拉斐爾原作《君士坦丁戰(zhàn)役》
約瑟夫·佩里尼雕刻，米開朗基羅《意大利繪畫學院》標題頁
朱塞佩·瓦西雕刻《圣彼得大教堂》之一
朱塞佩·瓦西雕刻《羅馬景觀》之一
喬瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉內(nèi)西雕刻
喬瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉內(nèi)西雕刻
喬瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉內(nèi)西作品
喬瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉內(nèi)西作品
附：孫以煜先生文
愿每日都有的可紀（9）
文/孫以煜
為時2天的《時光的回聲：歐洲古典銅版畫收藏展》，今天是最后一天，雖身有微恙（腰肌勞損，持續(xù)性疼痛數(shù)日不減），卻還是堅持著驅(qū)車2小時，趕往北京昌平寶隆藝術(shù)區(qū)。無疑，這是一場稍縱即逝的視覺盛宴，不僅有難得一見的梵蒂岡博物館的拉斐爾掛毯完整的銅版畫；喬瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉內(nèi)西和他的老師朱塞佩·瓦西的幾組銅版畫之外，更值得圍觀的還有稀缺的大尺幅歐洲老銅版畫原件。
歐洲老銅版畫，作為影像技術(shù)出現(xiàn)前的文獻復(fù)制與推廣，多是由雕版師刻出版后與活字版拼版而成圖文版。因此，歐洲人都明白，如果是一本舊版圖書，其中的插圖，都是版畫原拓。古羅馬時代的雕塑、繪畫；意大利文藝復(fù)興時期的雕塑、繪畫，能夠得以流傳，與雕版師的版畫刻錄與印刷的結(jié)合，是密不可分的。因此，歐洲人習慣于看到有插圖的老版圖書，都要小心地把圖取下來，用玻璃紙包起，拿到文物市場去賣。中國沒有這樣的工業(yè)傳統(tǒng)，也就沒有這樣的意識。即便是銅版畫得到重視的乾隆盛世，其以《平定準噶爾回部得勝圖》、《平定臺 戰(zhàn)圖冊》為代表的銅版畫戰(zhàn)圖系列，也多由乾隆皇帝御制，委托法國銅版畫師經(jīng)數(shù)年雕版制作而成。但代價昂貴僅限大臣和皇室內(nèi)部少量流傳，民間根本見不到。即便這樣的圖書，或與文字拼印在一起的歐洲老銅版畫出現(xiàn)在國人眼前，也多認為是印刷品，無力給以重視。殊不知，這樣的老銅版畫，都是有跡可循的文獻與古董。都是影像技術(shù)以前今已失傳了的巔峰級別的繪畫！
幸運今天這樣的一次出行，除卻認識了策展人（藏家）余根暉先生，還真切地看到了在國內(nèi)極為罕見的這場浩繁的歐洲老銅版畫展事。時間雖短，卻蔚為壯觀。
