曉荷新寫了一首很美的歌行體詩，詩與歌同體，很值得欣賞。并且，可以從對(duì)她創(chuàng)作的賞析中，領(lǐng)略到中國古代歌行體詩歌的輝煌，與它作為一種體裁在今天詩歌創(chuàng)作中的強(qiáng)大適應(yīng)性與偉大生命活力。先看看她的歌行體新作：
香雪吟
曉荷
蘿崗香雪不見雪
落英繽紛疑似雪
看花來遲不足憾
曲徑幽香惹蜂蝶
暖陽斜照疏枝秀
不必暗傷與君別
天涯何處不飛花
仰望云天人愉悅
濡染一身梅香氣
解我心上千千結(jié)
蘿崗梅花不虛傳
妖嬈南國此一絕
金蛇狂舞辭舊歲
來年梅開與君約
在中國古代詩歌的星河中，歌行體曾熠熠生輝，流行于文人墨客之間，成為了他們抒情言志、記錄生活萬象的重要載體。眾多杰出詩人以其非凡的才情，創(chuàng)作了無數(shù)膾炙人口的歌行體佳作，這些作品跨越千年時(shí)光，至今仍閃耀著迷人的藝術(shù)光芒。像李白的《將進(jìn)酒》，“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”，開篇便以磅礴的氣勢(shì)和大膽的夸張，展現(xiàn)出生命的短暫與時(shí)光的匆匆，其情感如洶涌的波濤，一瀉千里；杜甫的《兵車行》，“車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。爺娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋”，用質(zhì)樸而生動(dòng)的語言，描繪出戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來的沉重災(zāi)難，字里行間滿是對(duì)民生疾苦的深切關(guān)懷 。
還有白居易，他的歌行體長詩在唐詩的燦爛星空中，更可以說是一個(gè)突出的獨(dú)特存在。如他的《長恨歌》，至今膾炙人口。這首歌行體長詩，以唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇為主線，從楊貴妃入宮受寵，到馬嵬坡香消玉殞，再到玄宗的綿綿長恨，情節(jié)跌宕。整首詩將敘事、抒情、議論完美融合，既展現(xiàn)了愛情的悲歡離合，又蘊(yùn)含對(duì)歷史興衰的感慨。還有他的《琵琶行》則聚焦琵琶女，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”，精妙地描繪出琵琶樂聲之美，至今都是描繪琵琶演奏最貼切的名句。白居易的歌行體，語言通俗易懂卻韻味無窮。他打破詩歌創(chuàng)作束縛，以靈活句式、生動(dòng)描寫反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、傾訴人間真情，實(shí)現(xiàn)了詩歌的大眾化。其作品為時(shí)代留下深刻印記，在文學(xué)史上舉足輕重。
以上這些歌行體的經(jīng)典之作，不僅是文學(xué)史上的瑰寶，更是后世詩人學(xué)習(xí)和借鑒的典范。
中國歌行體詩歌，幾乎是詩與歌同體，可吟可唱。它起源于漢魏六朝，是一種自由靈活、富有表現(xiàn)力的詩歌體裁。 它的體裁正式創(chuàng)立源自南北朝時(shí)期的詩人鮑照，在樂府詩的基礎(chǔ)上開創(chuàng)?！犊兹笘|南飛》作為樂府詩，曾收集于民間，因此也被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)較早的歌行體歷史名篇，流傳至今人們耳熟能詳。 在這樣深厚的詩歌傳統(tǒng)滋養(yǎng)下，曉荷的《香雪吟》應(yīng)運(yùn)而生，恰似一朵綻放在現(xiàn)代的美麗花朵，在繼承古代歌行體詩歌藝術(shù)的道路上，踏出了屬于自己的堅(jiān)實(shí)步伐。
歌行體詩歌往往以其題目就可初見端倪。“歌”“行”“吟”等字樣常是其標(biāo)志，如李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》、以及白居易的《長恨歌》、《琵琶行》等，都是如此 。曉荷的這首《香雪吟》，從題目上便傳承了歌行體的這一傳統(tǒng)，讓我們?cè)谖醋x其詩時(shí)，就已感受到了那股撲面而來的雅韻。
古代歌行體在篇幅上較為自由，可長可短，不拘一格?！断阊┮鳌冯m篇幅不長，但在短小的篇章中，同樣展現(xiàn)出了歌行體自由揮灑的特點(diǎn)。它沒有律詩絕句那種嚴(yán)格的格律限制，每句的字?jǐn)?shù)、平仄都較為自由，詩人可以隨著自己的情感流淌，自由地抒發(fā)胸臆。
歌行體在語言上追求自然流暢，通俗易懂，同時(shí)又富有文采。《香雪吟》亦是如此，“蘿崗香雪不見雪，落英繽紛疑是雪”，開篇便以直白而生動(dòng)的語言，將讀者帶入了一個(gè)如夢(mèng)似幻的世界。沒有晦澀難懂的字詞，卻能讓我們清晰地感受到蘿崗那梅花盛開、落英似雪的美景。這與白居易歌行體詩作中“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”的語言風(fēng)格有著異曲同工之妙，都是用平實(shí)的語言描繪出極具感染力的畫面。
在抒情方面，歌行體詩歌往往情感真摯濃烈，且多有起伏變化。《香雪吟》中，詩人先是表達(dá)了看花來遲的遺憾，“看花來遲不足憾，曲徑幽香惹蜂蝶”，雖言不足憾，但那一絲遺憾之情仍隱約可感。接著，筆鋒一轉(zhuǎn)，“暖陽斜照疏枝秀，不必暗傷與君別”，表述雖然賞梅略為來遲，花開始飛落，但還有疏峻秀美的花枝可賞，不必為了梅君的落花而傷心，展現(xiàn)出一種豁達(dá)與開朗的心情。 隨后，詩人的情感愈發(fā)高漲，“濡染一身梅香氣，解我心上千千結(jié)”，借梅花之香氣，抒發(fā)內(nèi)心的暢快與釋然。這種情感的起伏變化，就如同岑參在《白雪歌送武判官歸京》中，既有“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”對(duì)壯麗雪景的驚嘆，又有“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”的依依惜別之情，情感豐富而飽滿。
古代歌行體還常常運(yùn)用比興、夸張等手法來增強(qiáng)詩歌的表現(xiàn)力。在《香雪吟》中，“蘿崗香雪不見雪，落英繽紛疑是雪”，以“落英”比“雪”，生動(dòng)地描繪出梅花飄落時(shí)的美麗姿態(tài)，給人以無盡的遐想。“暖陽斜照疏枝秀，不必暗傷與君別”，則使用擬人手法，將梅花比喻為與人交往的“君子”。同時(shí)，“蘿崗梅花不虛傳，妖嬈南國此一絕”，這里使用了并不過分的夸張，字里行間卻透露出對(duì)羅崗梅花的高度贊美，讓我們深切感受到了詩人對(duì)羅崗梅花的喜愛。曉荷這句詩，從評(píng)價(jià)角度看，可以說是歷來吟詠蘿崗香雪梅花中最好的詩句，有成為名句的潛質(zhì)！
此外，歌行體詩歌在韻律上較為自由，可轉(zhuǎn)韻，也可不轉(zhuǎn)韻?！断阊┮鳌吩陧嵚缮想m不像古代歌行體那樣頻繁轉(zhuǎn)韻，但也有著自己獨(dú)特的韻律之美。它的節(jié)奏明快，讀起來朗朗上口，使詩歌的情感表達(dá)更加流暢自然。
從曉荷的《香雪吟》中，我們能清晰地看到歌行體在現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作中的獨(dú)特魅力和強(qiáng)大適應(yīng)性。在抒情內(nèi)容方面，它貼近現(xiàn)代人的情感體驗(yàn)，無論是對(duì)自然美景的感悟，還是對(duì)人生境遇的思考，都能通過簡(jiǎn)潔而富有感染力的語言表達(dá)出來，易于引起讀者的共鳴，這與現(xiàn)代詩歌注重情感真摯與表達(dá)個(gè)性的追求相契合。在韻律特色上，《香雪吟》雖沒有嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)格律，但通過自然的節(jié)奏和韻律安排，讓詩歌富有音樂性，讀來順口，聽來悅耳。這正符合現(xiàn)代歌詞創(chuàng)作對(duì)韻律的要求，不需要過于嚴(yán)格的平仄規(guī)范，卻強(qiáng)調(diào)韻律的和諧與節(jié)奏的明快，以便于傳唱。
由此可見，在如今的詩歌創(chuàng)作中，歌行體依然具有強(qiáng)大的生命力。它內(nèi)容創(chuàng)作適應(yīng)性強(qiáng)，無論是描繪自然美景、抒發(fā)個(gè)人情感，還是反映社會(huì)生活，都能信手拈來，揮灑自如；其音韻和諧，音樂性強(qiáng)，韻律靈活，既可以用舒緩的節(jié)奏訴說柔情，也能用激昂的韻律展現(xiàn)豪情。從更深層次來看，歌行體在事實(shí)上與古代和現(xiàn)代流行歌曲在內(nèi)容與音樂性上有著合流的性質(zhì)。古代的歌行體詩歌本就與音樂有著緊密的聯(lián)系，許多作品都是可以配樂演唱的。而在現(xiàn)代，它與現(xiàn)代歌詞的創(chuàng)作要求也極為吻合，仍然是許多現(xiàn)代歌詞創(chuàng)作所不自覺使用的主要體裁之一。無論是那些深情款款的情歌，還是充滿勵(lì)志情懷的歌曲，都能看到歌行體自由、流暢、富有感染力的影子。因此，歌行體詩歌值得我們深入了解、學(xué)習(xí)與大力發(fā)揚(yáng)，讓這古老的詩歌體裁在新時(shí)代綻放出更加絢爛的光彩。
在金蛇狂舞辭舊歲的時(shí)刻，《香雪吟》宛如一首古老而又嶄新的歌謠。它繼承了古代歌行體詩歌藝術(shù)的精髓，在新時(shí)代的陽光下，綻放出了屬于自己的光彩。讓我們?cè)谄肺哆@首詩的同時(shí)，也感受到了古代詩歌藝術(shù)跨越時(shí)空的永恒魅力，仿佛看到了一條詩歌的傳承之河，從古至今，滔滔不絕，綿延不息 。
最后，讓我們欣賞一下曉荷的《香雪吟》，是如何詩與歌同體的：
