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崔福慶《筆墨風(fēng)華》2025年度中國(guó)美術(shù)家名家迎春展精華熱點(diǎn)

2025-01-22 09:28:23 680閱讀

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崔福慶題《筆墨風(fēng)華》

藝術(shù)家簡(jiǎn)介：

崔福慶現(xiàn)居北京 2007年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院，獲碩士學(xué)位；1987年河北師范大學(xué)美術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位；2017年意大利佛羅倫薩大學(xué)國(guó)外訪問學(xué)者。任教河北科技師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，教授。受聘中央美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院客座教授?！吨袊?guó)書畫》書畫研究院院聘畫家。北京工筆重彩畫會(huì)會(huì)員。

歷屆參展主要作品：

1、2004年中國(guó)畫作品《時(shí)空-對(duì)話》參加中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院“學(xué)院之光”優(yōu)秀作品年展。（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館）

2、2004年中國(guó)畫作品《晚風(fēng)》參加建國(guó)55周年美術(shù)作品精品展。（河北畫院美術(shù)館）

3、2006年中國(guó)畫作品《同學(xué)》入選“全國(guó)第六屆工筆畫大展”并被收藏。（北京中國(guó)美術(shù)館）

4、2007年中國(guó)畫作品《夏日海灘》系列參加中央美術(shù)學(xué)院“2007屆研究生畢業(yè)優(yōu)秀作品展”。（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館）

5、2006年中國(guó)畫作品《姊妹花》參加“海峽兩岸十人作品邀請(qǐng)展”。（中國(guó)臺(tái)灣）

6、2007年中國(guó)畫作品《峰巒隱現(xiàn)任云行》參加“韓-中美術(shù)作品交流邀請(qǐng)展”。（韓國(guó)清州）

7、2009年中國(guó)畫《情思》《向往》《海灘》等系列作品參加“中央美術(shù)學(xué)院唐勇力教授研究生作品展覽”。（中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館）

8、2012年中國(guó)畫作品《夏日海灘》參加 “根固文脈——海峽兩岸全國(guó)中國(guó)畫作品學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”，（河北畫院美術(shù)館）

9、2012年中國(guó)畫作品《希望》參加“海岳雄關(guān)----秦皇島市優(yōu)秀書畫作品晉京邀請(qǐng)展”。（中國(guó)國(guó)家畫院）

10、2013年中國(guó)畫作品《山水女》參加《中國(guó)書畫》書畫研究院主辦的“點(diǎn)擊實(shí)力---中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派畫家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”（中國(guó)北京）

11、2013年9月作品《荷塘系列》參加“韓國(guó)清州國(guó)際藝術(shù)雙年展”。（韓國(guó)清州藝術(shù)館）

12、2013年10月作品《香清溢遠(yuǎn)》參加“中國(guó)常州嘉年華國(guó)際藝術(shù)邀請(qǐng)展”（江蘇常州美術(shù)館）

13、2014年6月作品《荷趣系列》《江山·美人》參加“央美研究生走進(jìn)唐山中國(guó)畫作品展覽”。（唐山博物館）

14、2014年7月作品《荷葉羅裙圖》參加“海平面”中國(guó)畫學(xué)術(shù)作品展覽。（北戴河蔣世國(guó)美術(shù)館）

15、2014年9月《情思》《山水女》《荷塘月色》等人物、花鳥50余幅作品在北京琉璃廠大千畫廊舉辦個(gè)展《香清溢遠(yuǎn)--崔福慶中國(guó)畫作品展》。（中國(guó)北京）

16、2014年9月崔福慶主編由中國(guó)文聯(lián)出版社出版《唐勇力教授工作室學(xué)生十人作品選集》并專著《崔福慶中國(guó)畫作品集》。（中國(guó)北京）

17、2015年參加在北京北海團(tuán)城藝術(shù)館舉辦的“與墨共伍--五人中國(guó)畫作品展”并出版畫冊(cè)《與墨共伍--五人中國(guó)畫作品集》（中國(guó)北京）

18、2015年7月作品《荷花系列》參加在安徽涇縣紅星宣紙集團(tuán)美術(shù)館舉辦“與墨共伍--五人中國(guó)畫作品巡回展”。（中國(guó)·安徽）

19、2016年2月作品《姊妹花》《荷韻系列》參加在唐山李明久藝術(shù)館舉辦“日暮鄉(xiāng)關(guān)--唐山杰出藝術(shù)家美術(shù)作品展”（中國(guó)·唐山）

20、2016年3月作品《荷韻系列》參加在湖北武漢辛亥革命博物館舉辦“與墨共伍--五人中國(guó)畫作品巡回展”。（中國(guó)·武漢）

21、2017年7月作品《時(shí)空·對(duì)話--佛羅倫薩時(shí)光》參加意大利佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院舉辦的“不息---中·意藝術(shù)家作品展覽”（意大利·佛羅倫薩）

22、2018年11月作品《荷塘清風(fēng)》參加在河北師大美術(shù)館舉辦“不忘初心追本溯源--首屆中央美術(shù)學(xué)院河北校友作品展”。（中國(guó)·石家莊）

作品欣賞：

感悟工筆畫寫意性的再創(chuàng)造

崔福慶

縱觀工筆畫的發(fā)展，我們感悟到了新時(shí)代、新觀念、新表現(xiàn)的藝術(shù)狀態(tài)，時(shí)至今日，已經(jīng)形成了多元繪畫格局，在當(dāng)今多元的審美觀念下，不斷被注入創(chuàng)新理念，使當(dāng)代工筆畫家在現(xiàn)代工筆畫領(lǐng)域進(jìn)行了多樣性追求與探索。從一脈相承的延續(xù)中，打破了傳統(tǒng)固有的表現(xiàn)樣式和程式化束縛。在創(chuàng)作思想和表現(xiàn)形式上逐步遠(yuǎn)離了舊有的工筆畫模式，使工筆畫在中西融合的背景下，開創(chuàng)新的審美語言與觀念表現(xiàn)，在兩端深入中不斷地朝著多元的方向發(fā)展并逐漸形成了新的現(xiàn)代工筆畫面貌。

《荷塘與天鵝》之一 68cmX138cm 2020年

“工筆畫寫意性”概念的提出，是上世紀(jì)九十年代初，由現(xiàn)中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院院長(zhǎng)唐勇力先生提出，并長(zhǎng)期不斷探索與實(shí)踐。我2004年至2007年在攻讀導(dǎo)師唐勇力教授研究生時(shí)，認(rèn)真研讀導(dǎo)師的作品及教學(xué)思想，在恩師先生的指導(dǎo)下深受啟發(fā)，逐漸感悟到先生的教學(xué)與創(chuàng)造精髓，讀唐勇力先生的《唐人馬球圖》、《敦煌之夢(mèng)》系列等大量經(jīng)典作品中，導(dǎo)師創(chuàng)造了虛染法和剝落法，已經(jīng)清晰感受到了寫意性在作品中的呈現(xiàn)，寫意精神注入形成新的表現(xiàn)風(fēng)格，為寫意性工筆發(fā)展開拓了無限表現(xiàn)空間。工筆寫意性借助于寫意水墨畫的滲透性特點(diǎn)，在水墨寫意繪畫過程中，雖胸有成竹，但在水墨滲透過程中還是有不可遇見性的效果，這種在靈感生發(fā)中有不可想象的繪畫表現(xiàn)效果與審美價(jià)值。寫意的似以不似的意象造型表現(xiàn)，使畫家的情感、修養(yǎng)、悟道都通過筆墨來表現(xiàn)更加淋漓盡致。主客觀的筆墨與造型的生發(fā)，象外之象意境表現(xiàn)、傳達(dá)出了不似之似的審美價(jià)值?！耙狻弊重灤┝酥袊?guó)文化精神，如何把握“意”是在通過主觀“意象”的筆墨及書寫性中把主體對(duì)象的形態(tài)特征高度提煉、概括出來，在描繪客體物象的“神韻”中寄寓畫家主觀的情感和理想。寫意性書寫性的筆墨技法能在很大程度上表現(xiàn)出畫家的主觀心跡，但仍要通過借助對(duì)客體具象真實(shí)的描繪才得以實(shí)現(xiàn)。也是“寫心”的過程。寫意性工筆正是解決工筆寫實(shí)具象中，加入“寫心”的書寫性筆墨創(chuàng)造了新的表現(xiàn)方法，這正是寫意性工筆的意義所在。

《荷塘與天鵝》之二68cmX138cm 2020年

工筆寫意性離不開新的造型觀念，造型觀念的培養(yǎng)是寫意性工筆畫的基礎(chǔ)，西方造型觀念的影響并加以借鑒吸收，為開拓現(xiàn)代工筆畫的表現(xiàn)找到無限空間?！皟啥松钊搿币皇稚煜騻鹘y(tǒng)，一手伸向西方，在繼承中國(guó)繪畫傳統(tǒng)中融入西方繪畫觀念，創(chuàng)造出新的中國(guó)畫表現(xiàn)形式是非常可行的方法，是近百年來前輩藝術(shù)家為之探索中，碩果累累的當(dāng)代繪畫史，上世紀(jì)初的新文化運(yùn)動(dòng)中的徐悲鴻、林風(fēng)眠等留洋歸國(guó)的畫家奏響了“中西融合”的序曲，懷著滿腔愛國(guó)熱忱、探索筆墨與西方藝術(shù)觀念在不同方向上的融合，蔣兆和的《流民圖》就是中西融合經(jīng)典的歷作。用傳統(tǒng)的筆墨，融進(jìn)了西方的造型觀念，從造型的結(jié)構(gòu)、解剖、透視中，創(chuàng)造了新的人物畫的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)那段水深苦難的歷史，形成了現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典作品。是中西繪畫融合的典范，影響至今。

《荷塘與天鵝》之三 68cmX138cm 2020年

工筆畫寫意性造型的基礎(chǔ)是線性素描、線性素描與線描的區(qū)別就在于線性是解決人物畫造型形態(tài)關(guān)鍵。是借助解決、透視、人體結(jié)構(gòu)、比例等理解認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)，加以對(duì)人物的形象、衣紋、形的形式的探索與深入的研究，對(duì)造型形態(tài)把握、觀察中發(fā)現(xiàn)其獨(dú)特造型語言與形態(tài)，不同于其它具有個(gè)性化的認(rèn)知并再現(xiàn)。是主觀與客觀的認(rèn)識(shí)中，抽離出物化形態(tài)和情感表現(xiàn)?！跋笸庵蟆?、“妙在似與不似之間”“遷思妙得”的過程，也是認(rèn)識(shí)表現(xiàn)造型的過程。

《荷韻圖》之一 50X50cm 2019年

一言以敝之，工筆畫寫意性的實(shí)踐意義在現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)中有其獨(dú)特的探索實(shí)踐意義。在于打開新的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造出新的語言。成然，“意”由“心”造，“意”自“心”出，工筆畫寫意性的創(chuàng)造非但一蹴即可就，一融即可發(fā)的，而是主體與客體水乳交融為一體的長(zhǎng)期修煉磨礪過程，在實(shí)踐中生長(zhǎng)出新的表現(xiàn)語言。

2014年2月于北京