劉克寧題《筆墨風(fēng)華》
劉克寧繪畫作品淺析（之二） 畫家劉克寧創(chuàng)作頗豐，不論西部人物，還是山水花鳥都有其強(qiáng)烈的個(gè)人特色和筆墨風(fēng)格，在畫壇和收藏界都引起了關(guān)注。這種現(xiàn)象越來(lái)越凸顯，從繁亂躁雜的炒作到關(guān)注畫家身份和官職的收藏現(xiàn)象逐漸走向以畫論畫的冷靜，收藏界逐漸在趨向良性發(fā)展，畫是作品，和藝術(shù)修養(yǎng)和筆墨風(fēng)格和畫家藝術(shù)能力有關(guān)，社會(huì)身份終究是繪畫作品的附加值，收藏界越來(lái)越多的開始研究繪畫本質(zhì)的內(nèi)涵了。 劉克寧的繪畫大致有這幾種類型，畫家曾有西部下鄉(xiāng)工作的經(jīng)歷，同時(shí)受到黃胄先生繪畫的影響，在西部人物繪畫上取得了較好的成績(jī)，上世紀(jì)末和本世紀(jì)初其大量西部人物畫風(fēng)格獨(dú)特並在全國(guó)各類大展中顯現(xiàn)的面貌引起畫壇關(guān)注，並在中國(guó)美協(xié)和文化部的展覽中獲金，銀，銅獎(jiǎng)。二十一世紀(jì)啟始劉克寧主持和主創(chuàng)了大型歷史長(zhǎng)卷《古運(yùn)回望圖》和《京門九衢圖》及《潞河盛漕圖》，這些大型史詩(shī)性繪畫為中國(guó)紀(jì)實(shí)性的長(zhǎng)卷創(chuàng)作樹立了標(biāo)桿式的影響。集四百余米的三幅大型巨篇將在美術(shù)史上留下印跡。被譽(yù)為《清明上河圖》式的實(shí)景風(fēng)情的歷史再現(xiàn)使歷史長(zhǎng)卷繪畫在新時(shí)代開放的風(fēng)彩。 近年來(lái)，劉克寧集中關(guān)注著名歷史人物，完成了《問墨蘇東坡》的系列創(chuàng)作。以百余幅繪畫創(chuàng)作反映宋代詩(shī)人蘇東坡的生平與詩(shī)詞境界，集中刻劃了蘇東坡在全國(guó)各地留下的歷史業(yè)績(jī)，用筆墨完成了和這位先賢隔時(shí)空的對(duì)話，成為用中國(guó)繪畫方式表現(xiàn)蘇東坡的畫壇第一人。劉克寧歷時(shí)多年用筆墨塑造了這位哲人在歷史上的親民愛民，睿智賢達(dá)，英偉瀟灑的詩(shī)人形象，使東坡先生動(dòng)形象有歷史性定格。完成了和先哲的心靈對(duì)話。這批作品在全國(guó)巡展引起社會(huì)強(qiáng)烈關(guān)注，使東坡熱愛生活，真誠(chéng)為民，豁達(dá)坦誠(chéng)不忘初心勤政為民的精神得以弘揚(yáng)。 劉克寧繪畫題材廣泛，功力扎實(shí)，傳統(tǒng)文化的修養(yǎng)使他在中國(guó)畫領(lǐng)里獨(dú)樹一幟。不論山水，花鳥和人物他都能畫出個(gè)人風(fēng)貌，技法完善，筆墨的嫻熟都令他在這個(gè)領(lǐng)域里運(yùn)用自如。他仰慕清末大家任伯年，做一個(gè)人物山水和花鳥皆善的畫家。在新時(shí)代文化格局下劉克寧在技法上堅(jiān)守傳承，書法入線，色墨融合，既揮灑大氣又質(zhì)樸純真，不論是丈二大圖還是盈尺扇面，都能給人以律動(dòng)清新的審美享受，讓你得刻滿滿正能量的啟迪，在劉克寧的作品中看到傳統(tǒng)文化的支撐和境界，看到一個(gè)優(yōu)秀畫家的文化格局和民族擔(dān)當(dāng)，讓我們與畫家一起沉浸在偉統(tǒng)文化的大河中去探索前行。 （一純/文，甲辰冬於靜心閣）
