時(shí)代的文學(xué)，具體的人
——2024網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盤點(diǎn)
王穎 /文
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為我們這個(gè)時(shí)代的文學(xué)，一路生花，盛放，以獨(dú)特的創(chuàng)作方式、廣泛的傳播渠道，迅速適應(yīng)時(shí)代變化和需求的能動(dòng)性，吸引了大量作者和讀者，二者相互轉(zhuǎn)換，相輔相成，使全民閱讀和全民創(chuàng)作蔚然成風(fēng)，成為當(dāng)代文學(xué)不可忽視的力量。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品總量超3600萬(wàn)部，年新增作品約200萬(wàn)部。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模超5億人，年輕用戶群體成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)的主力軍。閱文公布的2024年“白金大神”作家名單中，“90后”作家占比超過70%，30歲以下作家占到一半，也展現(xiàn)了作家隊(duì)伍的年輕化，將順勢(shì)推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多元、創(chuàng)新和現(xiàn)代化發(fā)展。這一年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)向與幻想向比翼齊飛，并不斷進(jìn)行著類型融合，新質(zhì)生產(chǎn)力和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化成為重要主題貫穿其中。人工智能技術(shù)有了重大革新，不僅帶來文藝想象力的迭代更新，讓“網(wǎng)文出?！焙虸P轉(zhuǎn)化也呈指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編長(zhǎng)短劇競(jìng)相爭(zhēng)艷，爆款頻出，既有傳統(tǒng)，又有新變。爆火出圈風(fēng)靡全球的國(guó)產(chǎn)3A游戲《黑神話：悟空》，既受到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響，又帶給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)啟示。2024年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無論在作品內(nèi)容、創(chuàng)作技術(shù)和IP轉(zhuǎn)化等方面都呈現(xiàn)出積極發(fā)展的態(tài)勢(shì)。
一、一部作品
《十日終焉·萬(wàn)相》封面
如果要挑一部作品代表本年度，我個(gè)人認(rèn)為是“殺蟲隊(duì)隊(duì)員”發(fā)表在番茄小說的《十日終焉》。小說構(gòu)建了一個(gè)名為“終焉之地”的神秘世界，參與者必須在十天之內(nèi)攻略游戲，收集到三千六百顆“道”，才能活著離開。在生死攸關(guān)的極端情境下，人性的復(fù)雜多面被展現(xiàn)得淋漓盡致。小說的情節(jié)如草蛇灰線，反轉(zhuǎn)燒腦，邏輯精細(xì)縝密，前期埋的坑和伏筆無論在多久之后都能好好填上，是網(wǎng)文中少見的無法跳讀的作品。它在反套路中自成一格，摒棄了常見的“金手指”與冗長(zhǎng)的升級(jí)序列，以扎實(shí)的關(guān)卡設(shè)計(jì)、迷霧般的世界觀及緊湊的懸疑線索打造單元副本，各副本看似獨(dú)立卻被強(qiáng)大的主線串聯(lián)成嵌套結(jié)構(gòu)。小說以“大逃殺”式的游戲?yàn)楹诵臄⑹录軜?gòu)，以層層遞進(jìn)的燒腦游戲?yàn)椤疤葑印保跃従徸⑷肴嗽O(shè)的人性為“釘子”，以生死緊迫感、充滿巧思的陷阱和解法為“鉤子”，營(yíng)造出令人窒息的緊張氛圍和懸念，讓讀者在獲得智力快感的同時(shí)有極強(qiáng)的沉浸感，仿佛和角色一同置身于末日絕境中解謎，戰(zhàn)斗。它別開生面地以群像戲開場(chǎng)，用人物小傳式的精彩描寫和感人的獨(dú)白，賦予每個(gè)角色鮮活的生命和獨(dú)特的靈魂，讓我們深切感受到一個(gè)個(gè)有血有肉的具體的人。作品以“生存游戲”為表征，揭示了當(dāng)下社會(huì)年輕人因無處不在的競(jìng)爭(zhēng)、“收割”與“內(nèi)卷”產(chǎn)生的普遍焦慮的心理狀態(tài)，又借人物屢經(jīng)挫敗卻從未停止尋覓真相、反抗求生、脫出輪回的堅(jiān)韌步伐展現(xiàn)對(duì)希望的不懈追求，為當(dāng)代青年從生存焦慮中突圍提供寶貴的精神參照。它自10月31日完結(jié)后，相關(guān)話題迅速登上社交網(wǎng)絡(luò)熱搜，許多讀者對(duì)結(jié)局感到震撼，紛紛留言說看哭了。小說對(duì)人性的深刻剖析以及人物在困境中的艱難抉擇和掙扎，讓讀者產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共鳴，它至今仍是推廣免費(fèi)閱讀模式的新興代表平臺(tái)番茄小說上人氣和品質(zhì)均列前茅的作品，讀者親昵地稱呼作者為“蟲隊(duì)”。作為“90后”網(wǎng)絡(luò)作家中的佼佼者，《十日終焉》只是其第二部作品，卻展現(xiàn)出他極高的文學(xué)天賦，相信假以時(shí)日這部作品的含金量還會(huì)上升。作者此前并沒任何文學(xué)閱讀的習(xí)慣和時(shí)間，他從事過各種行當(dāng)，一直為生存生計(jì)奔波，歷經(jīng)了生活的種種毒打，因此他書寫命運(yùn)無常、造化弄人和生命中那些難以言說的無奈與傷痛時(shí)，有濃濃的現(xiàn)實(shí)感和直抵人心的力量，使得這部幻想向作品有著現(xiàn)實(shí)主義的廣闊深沉的基調(diào)，好生向我們展現(xiàn)了這一代年輕人在熱愛什么，迷茫什么，堅(jiān)守什么，他們的“覺醒”與“回響”，輾轉(zhuǎn)與猶疑，困頓與絕望，他們?cè)谶@無窮盡的廝殺、博弈與輪回中，到底在哪一層終焉之地？《十日終焉》堪稱類型融合和文化融合的典范，融合了包括無限流、時(shí)空循環(huán)、懸疑、推理、游戲、腦洞、異能、末日和求生等多種元素，融入了大量中華傳統(tǒng)文化如作為boss的“天地人三才生肖”、結(jié)合農(nóng)耕傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的關(guān)卡、結(jié)合陰陽(yáng)五行學(xué)說和北斗七星設(shè)計(jì)的機(jī)關(guān)等“國(guó)風(fēng)”設(shè)定，同時(shí)又吸收了日韓漫畫和歐洲游戲等外來文化的養(yǎng)分，使作品在創(chuàng)新之外又富有歷史文化的縱深積淀。小說陪伴著“追更”的讀者走過了他們的青春，書粉也不離不棄地陪伴了這部作品那么久，好小說就是有這樣的魅力，像一個(gè)老朋友和你講完了他的故事，你也在故事里過完了一個(gè)人的一生。那些被命運(yùn)裹挾的歲月，在我們的身上、心上，劃下了坎坎坷坷的每一道，留下了深深淺淺的全部印記，也都是生活真真切切的饋贈(zèng)。
二、一個(gè)標(biāo)志性事件
2024年人工智能領(lǐng)域發(fā)展突飛猛進(jìn)，虛擬不斷照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，借助AI卓越的計(jì)算和模擬能力，數(shù)字化內(nèi)容、智能系統(tǒng)等廣泛地滲透并改變著人們的生活、工作和社會(huì)交往等各個(gè)方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)也受到強(qiáng)烈沖擊。就如同我們?cè)?jīng)在懵懂中一腳踏入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，如今我們正不可避免地邁向AI新紀(jì)元。在此背景下一系列問題應(yīng)運(yùn)而生，引發(fā)行業(yè)內(nèi)外的思考：AI是否會(huì)顛覆傳統(tǒng)創(chuàng)作模式？版權(quán)保護(hù)和道德倫理面臨何種考驗(yàn)？文學(xué)價(jià)值的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是否會(huì)改寫？人工智能是否會(huì)不斷生長(zhǎng)出情感、意識(shí)、獨(dú)立性直至某天取代人類智能甚或人類本身？
番茄小說LOGO
番茄小說在簽約作品合作協(xié)議中新增AI訓(xùn)練條款，成為一個(gè)標(biāo)志性事件。7月9日，番茄小說作家等級(jí)改版升級(jí)新規(guī)生效，要求作者同意將作品“投喂”給平臺(tái)的AI以助力內(nèi)容開發(fā)。盡管7月15日番茄小說發(fā)布聲明稱作者若有疑慮可解除相關(guān)協(xié)議或條款，但該事件仍激起千層浪，持續(xù)遭到“吐槽”。這一政策的初衷是為了優(yōu)化作品質(zhì)量，但根據(jù)作者反饋，部分作品在修訂過程中被過度修改，使原有風(fēng)格和特色蕩然無存；一些作者認(rèn)為審核標(biāo)準(zhǔn)含混不清，缺乏客觀公正的衡量尺度。并且還在是否侵權(quán)、權(quán)益歸屬、創(chuàng)作倫理、平臺(tái)責(zé)任、疑似限流、行業(yè)發(fā)展等各方面受到質(zhì)疑 。
其實(shí)，并非只有番茄小說做了這樣的嘗試，閱文集團(tuán)推出的“閱文妙筆”“作家助手妙筆版”也在人工智能與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)結(jié)合方面展開探索。與此同時(shí)，華東師范大學(xué)王峰教授團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作出國(guó)內(nèi)第一部主要由AI完成的百萬(wàn)字長(zhǎng)篇小說《天命使徒》，采用“國(guó)內(nèi)人工智能大語(yǔ)言模型 + 提示詞工程 + 人工后期潤(rùn)色”的創(chuàng)作方式，人工智能占比70%。團(tuán)隊(duì)通過對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說結(jié)構(gòu)的研究，構(gòu)建出一套玄幻小說提示詞，為同類小說創(chuàng)作提供了方法與思路，并明確了后續(xù)探索方向，其目標(biāo)是訓(xùn)練出一個(gè)文學(xué)大模型，讓任何人都能通過AI和自己的創(chuàng)意生成長(zhǎng)篇小說。這一試驗(yàn)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作有顛覆性意義，目前一個(gè)勤奮的網(wǎng)絡(luò)寫手寫作一百萬(wàn)字小說大約需一年，而通過機(jī)寫方案只需一個(gè)半月，將來還能縮短至兩三周，預(yù)示著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作將向人機(jī)融合轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作門檻會(huì)降低，創(chuàng)作方式會(huì)變革，并為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)模式的升級(jí)提供可能。
生成式AI的大規(guī)模應(yīng)用對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是把雙刃劍。創(chuàng)作層面，AI能快速生成故事框架等大量初稿，模仿特定風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)需要快速“持更”網(wǎng)絡(luò)作家來說，不僅保證了創(chuàng)作節(jié)奏，提高了效率，還能打破靈感桎梏，開辟新的敘事路徑，但也會(huì)導(dǎo)致作品的同質(zhì)化和模式化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以能打動(dòng)讀者，很大程度上源于作者獨(dú)特的人生閱歷、細(xì)膩的情感表達(dá)和對(duì)生活真切入微的體察，而AI生成的作品其個(gè)性與靈魂在算法的批量生產(chǎn)下被稀釋。受眾體驗(yàn)方面，AI雖能精準(zhǔn)推送個(gè)性化內(nèi)容，提升用戶找到心儀作品的概率，達(dá)到“千人千面” 的效果，卻也可能使讀者深陷信息繭房，限制其閱讀視野的拓展。行業(yè)生態(tài)方面，AI創(chuàng)作的低成本和高產(chǎn)出會(huì)改變現(xiàn)有格局，使依賴傳統(tǒng)創(chuàng)作方式的作者面臨更大的生存壓力。大量AI生成的作品充斥平臺(tái)，也會(huì)造成市場(chǎng)供過于求，質(zhì)量參差不齊，部分低質(zhì)量作品可能混入推薦列表中，一方面造成讀者篩選優(yōu)質(zhì)作品的成本增加，另一方面使網(wǎng)站內(nèi)容的多樣性和差異性降低，多年經(jīng)營(yíng)的品牌形象和競(jìng)爭(zhēng)力可能受損。在更廣泛的文化與傳播層面，當(dāng)AI創(chuàng)作占據(jù)一定比例時(shí)，如何確保作品傳遞健康向上的價(jià)值觀，避免文化內(nèi)涵的缺失與扭曲？技術(shù)時(shí)代藝術(shù)何為？如何使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)可持續(xù)地向精品化方向發(fā)展？
當(dāng)然，技術(shù)革新勢(shì)不可擋。一個(gè)突出的表現(xiàn)是，2024年AI技術(shù)用于網(wǎng)文翻譯，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的對(duì)外傳播如同乘上了助推器，迅速邁向新高度。閱文集團(tuán)旗下海外門戶起點(diǎn)國(guó)際（WebNovel）上線約6000部中國(guó)網(wǎng)文的翻譯作品，年新增出海AI翻譯作品超2000部，同比增長(zhǎng)20倍。在網(wǎng)文暢銷榜排名TOP100作品中，AI翻譯作品占比42%。未來AI翻譯技術(shù)將憑借其高效性和準(zhǔn)確性，進(jìn)一步打破語(yǔ)言和文化的壁壘，加速“網(wǎng)文出?！?，讓世界讀懂中國(guó)，促進(jìn)中外文化交流和網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)的全球化發(fā)展。同時(shí)，AI還能促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向多模態(tài)方向轉(zhuǎn)變，實(shí)現(xiàn)小說的自動(dòng)化改編和衍生創(chuàng)作，達(dá)成文字、圖像、音頻、視頻等多媒體元素的有機(jī)融合，為受眾構(gòu)筑起前所未有的感知維度，全方位拓展作品的產(chǎn)業(yè)鏈，重塑網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)格局。
放在整個(gè)文學(xué)乃至人類歷史的長(zhǎng)河中，人工智能技術(shù)的加入都是一場(chǎng)新的革命，文學(xué)創(chuàng)作的主體結(jié)構(gòu)被改變，人機(jī)共創(chuàng)對(duì)“傳統(tǒng)”文學(xué)觀發(fā)起挑戰(zhàn)，促使我們重新審視文學(xué)的本質(zhì)、價(jià)值與未來，人類與人工智能的最大區(qū)別在哪？人類何以需要文學(xué)？他人的故事與情感，在我們的精神世界中扮演著何等重要的角色？人工智能下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將走向何方？如何在技術(shù)飛速發(fā)展的同時(shí)堅(jiān)守文學(xué)的原創(chuàng)性、獨(dú)特性和藝術(shù)品質(zhì)？怎樣合理地制定行業(yè)規(guī)則，規(guī)避AI的潛在風(fēng)險(xiǎn)？這些都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨的重要課題。
三、一種文學(xué)現(xiàn)象
2024年現(xiàn)實(shí)向和幻想向作為網(wǎng)文兩大類別愈來愈勢(shì)均力敵，未來這雙駕馬車還將走得更為堅(jiān)實(shí)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從出生的那一刻起就是離時(shí)代和人民最近的文學(xué)樣式，它不僅有飛揚(yáng)的想象力，還伸出了有力的觸角扎根生活?，F(xiàn)實(shí)是文學(xué)創(chuàng)作最廣袤的基礎(chǔ)?，F(xiàn)實(shí)是過去，是現(xiàn)在，是將來?，F(xiàn)實(shí)并不直接等同于現(xiàn)實(shí)題材，但現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作一定來源于生活，凝萃于生活，且高于生活，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的深度超越與升華。
經(jīng)過數(shù)年積累，現(xiàn)實(shí)題材取得一系列豐碩成果，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的路，從“玄幻想象”到“現(xiàn)實(shí)觀照”，正越走越寬，這其中既有主流的引導(dǎo)，獎(jiǎng)項(xiàng)的扶持，也有網(wǎng)站的側(cè)重，作者的自覺。在2024年中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持選題名單中，現(xiàn)實(shí)題材占比達(dá)到60%以上。作品從不同角度反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)人物的悲歡離合，折射時(shí)代的風(fēng)云變幻，從中我們看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻洞察和對(duì)社會(huì)發(fā)展的積極推動(dòng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜對(duì)現(xiàn)實(shí)題材作品也給予了高度肯定。閱文作為網(wǎng)文行業(yè)頭號(hào)陣地主辦的第八屆現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽吸引了4萬(wàn)多人參賽，同比增長(zhǎng)28.7%，參賽作品同比增長(zhǎng)28.9%。獲獎(jiǎng)作品《一路奔北》以國(guó)產(chǎn)衛(wèi)星導(dǎo)航系統(tǒng)研發(fā)行業(yè)為原型，展現(xiàn)了上海科研成就的風(fēng)采，《剖天》講述了氣象預(yù)報(bào)員的時(shí)間循環(huán)故事，堪稱“氣象版”《開端》，《茫茫黑夜漫游》以網(wǎng)約車司機(jī)為主人公，細(xì)心丈量當(dāng)代都市生活。隨著八屆大賽的持續(xù)舉辦，優(yōu)秀作家作品不斷涌現(xiàn)，讀者和市場(chǎng)雙重認(rèn)可，現(xiàn)實(shí)題材躍升為閱文增速第二大品類。時(shí)至今日，現(xiàn)實(shí)題材已匯聚起一支全民創(chuàng)作隊(duì)伍，來自各行各業(yè)的作者踴躍參與，細(xì)致描繪當(dāng)代中國(guó)全息畫像，生動(dòng)凸顯個(gè)體與時(shí)代之間千絲萬(wàn)縷的緊密聯(lián)系。許多新人作家通過現(xiàn)實(shí)題材作品嶄露頭角，展現(xiàn)出不凡的創(chuàng)作才華和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的敏銳捕捉力，同時(shí)也向我們提出了如何處理生活化的文學(xué)和文學(xué)的生活化等問題?，F(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原本被視作與傳統(tǒng)文學(xué)最貼近的類型，但不代表就是“小眾”“晦澀”“沉悶”的象征，它在吸收傳統(tǒng)文學(xué)優(yōu)長(zhǎng)的同時(shí)，也在大膽運(yùn)用架空、穿越等藝術(shù)手法，發(fā)展著屬于自身的“網(wǎng)感”“爽感”“快感”，拓寬著現(xiàn)實(shí)主義的邊界，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不再僅僅是娛樂的代餐，朝著精品化和經(jīng)典化邁進(jìn)。
另一方面，幻想向作品一直是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的核心板塊。當(dāng)初塑就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高速發(fā)展核心動(dòng)力的 “起點(diǎn)模式”，其運(yùn)營(yíng)主流就是幻想向作品。2024年幻想向作品在情節(jié)上融入奇思妙想，勾勒出引人入勝的故事，人物上突破傳統(tǒng)的英雄模式深入挖掘角色內(nèi)心，呈現(xiàn)出人性的多樣和復(fù)雜性，敘事上運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)與多視角切換的手法，搭建起恢弘奇崛的幻想宇宙，文化上吸收東西方神話傳說與民間故事的精髓并巧妙結(jié)合現(xiàn)代科技理念與哲學(xué)思考，形成廣泛的文化融合。作品在固有類型的基礎(chǔ)上，衍生出異界文明融合、元素操控創(chuàng)新、賽博朋克、時(shí)空穿梭、科技與魔法融合、仙俠加現(xiàn)代都市、規(guī)則怪談加無限流等新興子類型，以滿足讀者多樣化的閱讀需求。如新人“城城與蟬”的《天才俱樂部》，將科幻元素與懸疑推理相結(jié)合，講述了主角自出生便重復(fù)著同一天的夢(mèng)境，把一群人的冒險(xiǎn)故事在橫跨六百年的恢弘歷史卷軸上雙向鋪開，作品在起點(diǎn)讀書均訂突破10萬(wàn)，并獲得第35屆銀河獎(jiǎng)最佳科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)，一作封神。還有《宿命之環(huán)》《靈境行者》《仙者》《深海余燼》《故障烏托邦》等知名作品也在世界觀、人設(shè)、節(jié)奏等各方面推陳出新，引領(lǐng)潮流。
《天才俱樂部》封面
2024年幻想向和現(xiàn)實(shí)向作品都把握住了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與新質(zhì)生產(chǎn)力這兩大題材寶庫(kù)，將其作為靈感源泉。網(wǎng)絡(luò)科幻小說在整合傳統(tǒng)敘事資源和新質(zhì)生產(chǎn)力上獨(dú)樹一幟，越來越多的網(wǎng)絡(luò)作家有意識(shí)地將二者深度嵌入現(xiàn)代時(shí)空架構(gòu)，以當(dāng)代審美為導(dǎo)向，對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，使作品更具文化底蘊(yùn)和時(shí)代特色?！昂驳墓P”的《故障烏托邦》憑借對(duì)賽博朋克等要素的精妙把控，將科（科幻）玄（玄幻）一體化，小說兼具高科技與超現(xiàn)實(shí)設(shè)定，既描繪了科學(xué)技術(shù)帶來的社會(huì)變革，又模糊了現(xiàn)實(shí)與虛幻的界限。在看似科技高度發(fā)達(dá)實(shí)則各種矛盾激烈碰撞的“故障”世界，深入探討了科技發(fā)展與人性、個(gè)體與集體、自由與控制等主題，主人公孫杰克一路探尋自我和抗?fàn)幍倪^程，就如同《西游記》中“孫悟空”精神的現(xiàn)代映射。
“非遺”“國(guó)潮”成為風(fēng)尚?！叭乓粲颉钡男伦鳌段也皇菓蛏瘛纷屩魅斯ㄟ^某種特殊形式成為戲曲文化的傳承者和踐行者，“戲神道”的設(shè)定不僅豐富了故事的層次，也對(duì)應(yīng)了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)中“戲曲文化” 的式微，由此引發(fā)讀者對(duì)中華傳統(tǒng)文化如何傳承與發(fā)展的思考。平臺(tái)也通過各種方式鼓勵(lì)國(guó)風(fēng)創(chuàng)作，如閱文舉辦了“風(fēng)起國(guó)潮”女頻征文、“世界遺產(chǎn) 中國(guó)故事”“起點(diǎn)主題寫作季 中國(guó)神話”等賽事，以中華傳統(tǒng)武術(shù)為看點(diǎn)的《潑刀行》在第二屆“閱見非遺”征文大賽中獲金獎(jiǎng)，它將西安鼓樂、紅拳、秦腔、皮影、社火等近百項(xiàng)非遺元素融入創(chuàng)作，展現(xiàn)了陜西特色民俗，其他作品如《仙工開物》將木偶戲與仙俠元素結(jié)合，《神農(nóng)道君》取材自傳統(tǒng)二十四節(jié)氣，都展現(xiàn)出別具一格的文化魅力與想象力。今后地方特色文化發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作還將繼續(xù)“雙向奔赴”。
2024年有一部游戲橫空出世，成為傳統(tǒng)文化旺盛生命力的新表達(dá)，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也提供了新思路?！逗谏裨挘何蚩铡返膬?nèi)容架構(gòu)其實(shí)受到了過去二十余年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)《西游記》題材改編的深度影響，它的成功，既說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和IP開發(fā)需注重題材的長(zhǎng)期挖掘和對(duì)傳統(tǒng)文化的持續(xù)創(chuàng)新，也表明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠通過與其他文化形式的跨界融合，打通文化輸出的新渠道，提升國(guó)際傳播的影響力。
《黑神話：悟空》
在最新一屆金桅桿獎(jiǎng)中獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)的《大國(guó)藍(lán)途》作為書寫水下機(jī)器人的“硬核”科技文，是新質(zhì)生產(chǎn)力在現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中不可多得的體現(xiàn)，打通了經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)現(xiàn)實(shí)，有助于我們更深地理解文學(xué)之于人類命運(yùn)共同體的建構(gòu)性力量，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)題材深邃闊大的內(nèi)涵，不僅可以書寫我們的現(xiàn)實(shí)、歷史和想象，還可以表達(dá)人類全部美好而深刻的情感與文化。在2024年北京市青年文學(xué)人才發(fā)展研討會(huì)上評(píng)出的第一批入選“北京現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青年創(chuàng)作計(jì)劃”的12部作品中，也有三部作品聚焦新質(zhì)生產(chǎn)力，如《乘勢(shì)跨越》以新能源汽車行業(yè)為背景，展現(xiàn)傳統(tǒng)車廠在新時(shí)代市場(chǎng)政策下的絕地求生與技術(shù)攻堅(jiān)；《初夏的函數(shù)式》以大學(xué)生自主設(shè)計(jì)、研制和管控的衛(wèi)星 “向星一號(hào)” 為切入點(diǎn)，彰顯青春在新質(zhì)生產(chǎn)力發(fā)展中的蓬勃力量；《青綠直播間》以新興的直播行業(yè)為視角，體現(xiàn)新質(zhì)生產(chǎn)力在文化傳播、互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)中的獨(dú)特作用。
值得一提的是，第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)首次將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入評(píng)選范圍，三部作品獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，內(nèi)容涵蓋了現(xiàn)實(shí)向與幻想向?！短杖龍A的春夏秋冬》描繪鄉(xiāng)村脫貧攻堅(jiān)的奮斗歷程，《濱江警事》著眼基層水警的成長(zhǎng)故事，《我們生活在南京》則書寫了中國(guó)式的末日拯救。無論對(duì)哪個(gè)類型的作品來說，偉大的、具體而微的生活永遠(yuǎn)是創(chuàng)作的基石、底色和寶藏。盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本質(zhì)上是一種以市場(chǎng)為導(dǎo)向的消費(fèi)文學(xué)，但受眾也越來越認(rèn)可好作品不僅要有對(duì)歷史和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻思考，還要有廣闊的視野、豐富的想象力，以及獨(dú)特、迷人的個(gè)人氣息。優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)始終是鮮活的、生動(dòng)的，聚焦于真實(shí)而具體的人，通過刻畫這些有故事、有情感、有夢(mèng)想的個(gè)體，最快感知時(shí)代的情緒并將它表現(xiàn)出來，與人民大眾同在，同悲，同喜，盡管 “一粒沙”看上去渺小如塵埃，但每個(gè)人在自己的人生劇本里又何嘗不是無比珍貴的存在，每個(gè)人都是小小的獨(dú)立的宇宙，合起來卻是全人類璀璨奪目的星辰。
四、一種新舊在發(fā)生
2024年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化總體呈現(xiàn)出 “數(shù)據(jù)庫(kù)” 化趨勢(shì)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為IP第一大來源，在TOP50 IP中，原生類型為文學(xué)的IP占比50%，其中超八成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。玄幻、仙俠、古言等題材表現(xiàn)搶眼。IP轉(zhuǎn)化程度高、轉(zhuǎn)化類型豐富，熱門IP不斷。過往網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視開發(fā)多集中于長(zhǎng)劇、電影等形式，而微短劇的異軍突起，從星火漸成燎原之勢(shì)，讓作者們看到了新的可能性，熱門長(zhǎng)劇也在積極嘗試運(yùn)用短劇的種種表現(xiàn)手法，從而“短劇化”。一種新舊交融正在IP轉(zhuǎn)化中發(fā)生，成為網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域的新熱點(diǎn)。
《我在長(zhǎng)征路上開超市》
《我在長(zhǎng)征路上開超市》成為現(xiàn)象級(jí)作品，它改編自知乎平臺(tái)熱門小說《蘇梅梅的超市》，以跨時(shí)空的視角講述了當(dāng)代大學(xué)畢業(yè)生蘇梅梅綁定 “萬(wàn)界超市” 系統(tǒng)后穿越到長(zhǎng)征路上的故事，她在途中見證了紅軍戰(zhàn)士們?cè)⊙獖^戰(zhàn)的艱難與壯烈，與他們建立了深厚的感情。該劇7小時(shí)單集播放量破千萬(wàn)，開播24小時(shí)全網(wǎng)話題量過2億。它將紅色文化與現(xiàn)代元素有機(jī)結(jié)合，展現(xiàn)新時(shí)代的長(zhǎng)征精神，但也引發(fā)了關(guān)于娛樂化處理長(zhǎng)征故事是否合適等方面的爭(zhēng)議。
微短劇能實(shí)現(xiàn)迅猛增長(zhǎng)，是倍速播放、快進(jìn)、不斷上劃刷短視頻等視聽消費(fèi)習(xí)慣發(fā)展的必然結(jié)果，契合了當(dāng)下的時(shí)代情緒和文化屬性，“解壓”“無腦”“下飯“又土又上頭”等特質(zhì)撓到了觀眾的癢處，直戳其“爽點(diǎn)”“痛點(diǎn)”。它自帶濃郁的網(wǎng)文基因，又體現(xiàn)了時(shí)代的變化和新質(zhì)，給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來多維度影響。它的傳播力讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾范圍更為擴(kuò)大，觸及到不讀網(wǎng)文的人群，網(wǎng)文因此“破圈”。多年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直作為內(nèi)容創(chuàng)作的源頭，為微短劇等下游產(chǎn)業(yè)提供豐富的素材，如今微短劇的成功又反哺網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，帶動(dòng)相關(guān)IP在其他領(lǐng)域轉(zhuǎn)化，形成全產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)同發(fā)展。然而，微短劇的快感機(jī)制和內(nèi)容傾向也暴露出一些問題，它以短時(shí)長(zhǎng)內(nèi)快速推進(jìn)情節(jié)，密集設(shè)置沖突，末尾埋鉤子造懸念做動(dòng)力支撐，充斥著各種“打臉”“反轉(zhuǎn)”“高能”“爆?！钡葟?qiáng)情緒和強(qiáng)刺激，迅速攫取觀眾注意力，為適配它的特點(diǎn)，網(wǎng)文作者在創(chuàng)作中也會(huì)主動(dòng)弱化和忽略有細(xì)節(jié)的、耐心鋪墊的、有深度的審美表達(dá)。再加上算法推送強(qiáng)化偏好，觀眾被長(zhǎng)期“喂養(yǎng)”后會(huì)習(xí)慣這類淺層的、即時(shí)的、簡(jiǎn)單粗暴的碎片化娛樂，進(jìn)而喪失閱讀長(zhǎng)文字和觀看長(zhǎng)視頻的能力。不僅如此，微短劇的內(nèi)容還呈現(xiàn)出不斷下沉的趨勢(shì)，諸如“年輕霸總戀上離異帶娃45歲以上絕經(jīng)保潔阿姨”之類劇情的頻現(xiàn)，給當(dāng)下文藝生態(tài)帶來不小沖擊，文化部門也多次發(fā)布監(jiān)管提示，對(duì)其實(shí)施分類分層審核。不過，它和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、衍生影視一樣，作為“流量密碼”，有多大的作用端看掌握在誰(shuí)手中。
與此同時(shí)，熱門IP改編的長(zhǎng)劇依然先后霸屏并在海外熱播?！癈-Drama”成為海外網(wǎng)絡(luò)高頻詞。其中，《與鳳行》作為年度首部備受矚目的古裝仙俠劇，改編自“九鷺非香”的《本王在此》，創(chuàng)騰訊視頻最快進(jìn)爆款俱樂部劇集紀(jì)錄。它以歡樂輕松的風(fēng)格吸引觀眾，既“爽”又“下飯”，主角之間帶有喜感的相處方式讓觀眾能無壓力地磕CP的甜蜜線。
《慶余年第二季》改編自“貓膩”的同名小說，五年后再度掀起全民追劇熱潮，創(chuàng)造了一系列數(shù)據(jù)奇跡。其成功不僅得益于原著龐大的粉絲基礎(chǔ)，也憑借精良的制作、在線的演技以及劇情編排上的“更新化”處理，加快主線推進(jìn)，深度挖掘人性，在延續(xù)權(quán)謀斗爭(zhēng)的同時(shí)融入更多情感糾葛，細(xì)膩著眼于人性的柔軟之處，塑造出一批立體的人物群像。其圍繞IP展開的深度開發(fā)，實(shí)現(xiàn)了全產(chǎn)業(yè)鏈的高效聯(lián)動(dòng)，在業(yè)內(nèi)成為標(biāo)志性的“慶余年模式”。
《墨雨云間》改編自“千山茶客”的《嫡嫁千金》，是2024優(yōu)酷熱度值最快破萬(wàn)劇集。作為一部融合了多種熱門元素的復(fù)仇爽劇，開篇就極度“吸睛”，女主角薛芳菲“天崩開局”后迅速“逆襲”，以快節(jié)奏、強(qiáng)沖突、強(qiáng)設(shè)定、高頻反轉(zhuǎn)的“短劇思維”，做到情緒性、傳播力、辨識(shí)度十足，不僅有演員直面鏡頭放大表情的情緒渲染，更有“絕境反擊”“戰(zhàn)損場(chǎng)面”等高光時(shí)刻，獨(dú)特畫風(fēng)令人過目難忘。它的火爆預(yù)示著網(wǎng)文IP改編長(zhǎng)劇 “短劇化” 或成新趨勢(shì)，為陷入瓶頸的古偶市場(chǎng)注入了新活力。
《永夜星河》改編自“白羽摘雕弓”的《黑蓮花攻略手冊(cè)》，成為年度影視黑馬，創(chuàng)下2024年騰訊視頻首個(gè)彈幕互動(dòng)量破三億紀(jì)錄。它以“穿書 + 系統(tǒng)” 設(shè)定為核心，開創(chuàng)了 “賽博古裝輕喜劇” 新類型。主角凌妙妙在系統(tǒng)驅(qū)使下，通過完成各種任務(wù)推動(dòng)劇情發(fā)展，其間驚喜與反轉(zhuǎn)不斷，令觀眾始終保持高度的追劇熱情。同時(shí)它還將志怪文化與愛情故事、游戲元素與中式傳統(tǒng)美學(xué)融合交織，打造出一個(gè)人妖共存、充滿奇幻色彩與東方神韻的宏大世界，在眾多古偶劇中脫穎而出。
《大奉打更人》
還有趕在年末播出成為壓軸爆款的《大奉打更人》，改編自“賣報(bào)小郎君”的同名小說。該劇以“劇本殺”穿越者許七安的視角講述他在大奉朝破解案件、成長(zhǎng)奮斗的故事，結(jié)合了穿越、仙俠、探案、喜劇等元素，節(jié)奏緊湊、爽點(diǎn)密集。這些劇集的熱播，反映了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化在不同題材、類型和風(fēng)格上的多元拓展。2024年劇集全網(wǎng)正片播放量前五的作品皆改編自網(wǎng)文IP，也引發(fā)了 “爽文”“爽劇”該如何往下走的思考。這么多年來“爽”無論在網(wǎng)文還是IP改編劇，都是被受眾喜歡的一個(gè)特質(zhì)，但爽點(diǎn)有高下之分，有節(jié)奏合理和尬到飛起之分，不能只是單純的為爽而爽，之后便沒有任何余音裊裊。網(wǎng)文生產(chǎn)機(jī)制已運(yùn)行這么多年，我們既要給依然作為安身立命之法寶的“爽”以尊重，也需要適時(shí)拓寬“爽”的概念，在這個(gè)泛娛樂、泛消費(fèi)主義、泛碎片化的時(shí)代，將其作為文藝的價(jià)值充分挖掘出來。
五、結(jié)語(yǔ)
2024年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以由幾個(gè)關(guān)鍵詞組成，新質(zhì)生產(chǎn)力，AI，傳統(tǒng)文化，IP，以上又都在具體層面融會(huì)貫通。新質(zhì)生產(chǎn)力帶來的科技發(fā)展與社會(huì)變革為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)貢獻(xiàn)了眾多新題材，各類題材又以新穎的創(chuàng)意與手法激活中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代、技術(shù)與文化、新與舊上更進(jìn)一步。AI助力下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作、傳播、改編，IP開發(fā)轉(zhuǎn)化也更精準(zhǔn)，跨媒介傳播和對(duì)外傳播更高效。在全球化和技術(shù)迭代的浪潮中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新大眾文藝、中華文化輸出的重要組成部分，將繼續(xù)以精彩紛呈的故事為載體，以細(xì)膩動(dòng)人的情感為紐帶，生動(dòng)地講好中國(guó)故事，有力地傳遞中國(guó)精神，提升中華文化與華夏文明的影響力，成為大眾化與國(guó)際化銜接的范例，成為文化“走出去”的璀璨名片，其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身。
注釋：
（1）據(jù)中國(guó)新聞出版研究院《培育新質(zhì)生產(chǎn)力的中國(guó)數(shù)字出版——2023-2024中國(guó)數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)年度報(bào)告》，https://www.chinawriter.com.cn/n1/2024/0923/c404023-40325937.html
（2）據(jù)中國(guó)音像與數(shù)字出版協(xié)會(huì)發(fā)布的《2024中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海趨勢(shì)報(bào)告》，https://www.toutiao.com/article/7449318425178096155/?upstream_biz=doubao&source=m_redirect
（3）據(jù)《中國(guó)文化產(chǎn)業(yè) IP 影響力報(bào)告（2024）》，https://www.chinawriter.com.cn/n1/2024/1230/c404023-40392461.html
（4）據(jù)《中國(guó)微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2024）》，截至2024年6月，我國(guó)微短劇用戶規(guī)模已達(dá)到5.76億人，占整體網(wǎng)民的52.4%，呈穩(wěn)步增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。微短劇用戶規(guī)模已超越網(wǎng)絡(luò)外賣、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)約車和網(wǎng)絡(luò)音頻等多類基礎(chǔ)數(shù)字服務(wù)，成為數(shù)字生活的重要組成部分。http://www.cnsa.cn/art/2024/11/6/art_1955_45923.html
作者簡(jiǎn)介：
王穎，中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心副研究員，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。畢業(yè)于北京大學(xué)中文系，師從曹文軒先生，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。先后參與創(chuàng)立“北京大學(xué)當(dāng)代近期新作品點(diǎn)評(píng)論壇”、“北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究論壇”，在中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研部最早開展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專題研究。著有文學(xué)評(píng)論集《謎面與謎底》，收入“中國(guó)當(dāng)代作家簽名版圖書珍藏館”，參與編著《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)指南》。在《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《南方文壇》《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》等報(bào)刊發(fā)表文學(xué)評(píng)論數(shù)十萬(wàn)字。
（來源：《北京文藝評(píng)論》官方公眾號(hào)：北京文藝觀察）
