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精華熱點 我的文學創(chuàng)作之路
張興源
非常感謝各位領(lǐng)導(dǎo)和各位專家的精采點評和深刻解析。就我的作品而言，各位所認可的，當然是對我的勉勵；諸位指出的不足和缺陷，就是我今后努力改進的方向。下面我將從四個方面，向各位領(lǐng)導(dǎo)和各位專家匯報一下我的創(chuàng)作情況。
我的生平
1959年2月7日，也就是農(nóng)歷戊戌年臘月三十日晚，我出生在安塞縣鐮刀灣公社劉河大隊小川子村，我的生父姓靳，母親朱氏。未滿周歲，我就被抱養(yǎng)到志丹縣張渠公社城臺村一戶張姓人家，母親李氏。這樣特殊人生經(jīng)歷，相對于多數(shù)文朋詩友們，屬于變數(shù)。因此，我便有了一份跟大家不完全相同的生活閱歷和心理、情感及思想的體驗。
14周歲前，我在張渠公社完成了小學、初中的學習生活，由一個數(shù)學曾經(jīng)考過零分的懵懂頑童，成長為一名曾被評為“三好學生”的初中小男生。初中二年級時，恰逢“杏張路”通車，我作為通車典禮的播音員，見證了那個窮山溝一段頗是輝煌的歷史。那時初中升高中，是考試加推薦，我是以考試成績第一、推薦名次第二，進到了縣上的高級中學的。1974年初春，15歲的翩翩少年張興源，邁著輕捷的步子走進了志丹縣中學的校門，開啟了他的高中學習生活。開學不久的清明時節(jié)，學校組織新生為劉志丹烈士陵園掃墓，我便代表志丹縣中學高七五屆和初七五屆新生，向劉志丹烈士恭讀獻詞。1975年年底，完成了高中兩年學業(yè)的我，在志丹縣影劇院，代表志丹縣中學高七五屆全體畢業(yè)生，向母校作告別發(fā)言。
那時正值“文革”后期，全國各高校尚未恢復(fù)正常招生，但一些院校卻已于六十年代末即已開始招收“工農(nóng)兵學員”了。不過所有的高中生畢業(yè)以后，都必須要有兩年以上的“下鄉(xiāng)上山”勞動鍛煉，之后才可能被推薦，而沒有現(xiàn)在的高中生畢業(yè)以后即行參加高考的“直通車”。
回鄉(xiāng)以后，我當過小學教師，當過公社文藝隊編劇、導(dǎo)演，后來成為我的母校張渠中學的教師。再后來，我先后在杏河、旦八兩所中學任教，1982年10月，我考進延安大學中文系?？?，脫產(chǎn)學習兩年。1985年，我以全省第一的成績，考取了陜西教育學院中文系本科，脫產(chǎn)學習又是兩年。其后我在志丹縣中學任高中語文科教師，同時擔任志丹縣中學語文教研組組長。后來為著有時間寫作，我向教育局申請調(diào)入志丹縣教研室，任中學語文教研員。1993年9月，我被中國作家協(xié)會魯迅文學院和北師大研究生院合辦的第二屆“文藝學·文學創(chuàng)作專業(yè)”錄取為碩士研究生，成為中國作協(xié)所辦的總共兩屆、大約80位研究生中的一員。2002年6月，我被中共延安市委組織部下令，調(diào)進延安日報社工作，直到去年2月退休。
1994年4月8日，經(jīng)著名作家高建群介紹，我加入了陜西省作家協(xié)會，那時的陜西省作協(xié)被稱為“中國作家協(xié)會陜西分會”。2007年8月16日，經(jīng)時任陜西省作協(xié)主席的陳忠實先生推薦，我被中國作家協(xié)會吸收為會員，我的會員證號是8937。這就是說，在我加入中國作協(xié)的13年前，全中國的作家，連同那些已故的老作家在內(nèi)，不足9千人。
我的創(chuàng)作
我出身農(nóng)家，按常情常理我們家似乎不應(yīng)該是一個“藏書之家”，尤其是“文革”那樣一個禁書年代。但不知是家在外地的某位小學老師調(diào)離之后丟棄，也還是某位讀書人躲避動亂時暫存，我家卻不可思議地藏有不少文革前的《語文》課本以及大史學家吳晗主編的《中國歷史小事故》叢書，嶄新的《魯迅小說集》，殘破、缺頁、斷線的豎排竹紙本《西游記》《東漢演義》及其插圖等等。我的少年時代，父親是生產(chǎn)隊的飼養(yǎng)員，長年給生產(chǎn)隊放牧著幾十只羊子。于是，少年的我節(jié)假日便要替父親到遠山牧羊。為著排遣一個鄉(xiāng)村牧童的孤寂和凄苦，我便從那時起養(yǎng)成了讀書的好習慣，這習慣一直保持至今。
我上高中時，一個偶然機會，讀到了一部蘇聯(lián)傳記作家拉·黑格洛維奇撰寫的長篇傳記《一個作家的道路》，是寫蘇聯(lián)著名作家、《鐵流》的作者綏拉菲摩維奇的。這部書第一次把一個“作家”的遙遠未來，比較清晰地展現(xiàn)在了我的面前。于是，我便也胡亂地開始勾劃點東西。我最早的創(chuàng)作，是古體詩詞，這同樣跟我的讀書有關(guān)。我的老家張渠公社是志丹縣當時自然條件最惡劣的地方之一，常常有思想右傾的干部被下放到這里勞動改造。當時張渠公社衛(wèi)生院有一個“不務(wù)正業(yè)”的醫(yī)生，名叫劉林昶，讀書極多，解書亦頗深。在那樣一個無書可讀的年代，他送給我一部王力先生的70多萬字的巨著《漢語詩律學》。我對這部大書由學習到研究，再到依樣畫葫蘆地仿寫，寫了差不多數(shù)百首舊體詩詞。如今回過頭來看，這一學習過程，雖然耗時不少，有點可惜，但對打下我后來的比較扎實的文字功底，起到了一定的作用。我的五律《農(nóng)家正月感懷》《侵晨絕早踏青河濱偶拾》，七律《讀瀏陽河先生近體詩集＜三秦行呤＞后》《張渠鄉(xiāng)城臺村關(guān)羽廟碑記題詩》《＜張氏族譜＞題詩》《＜保安縣志四種校點注譯＞書后》《高沙塔—寺臺＜高氏族譜＞序詩》等，都是一些中規(guī)中矩、可以拿得出手的當代詩詞。
我比較自覺地寫東西，是從小說創(chuàng)作開始的。但小說創(chuàng)作始終沒有大的起色，這應(yīng)該跟我的生活閱歷、情感體驗和心理結(jié)構(gòu)有關(guān)。除了后來所寫的數(shù)十篇文言小說《聊齋續(xù)異》，得到讀者較為廣泛地稱許而外，其他的則乏善可陳。幾乎與小說創(chuàng)作同時，我寫起了現(xiàn)代新詩。我先后寫出了長詩《獻給青年》《歲月》《杏子河，我家鄉(xiāng)的一條河》《土地》《鐮刀》《陜北三題》《夜交響》《冬之印象》《美國：9·11襲擊事件回聲》《重賞“梁?！薄贰秾ふ叶砹_斯》《張興源先生的日常生活》以及組詩《走在冬天的雪地里》和《狂人自白》等。跟我的其他幾部作品選集相比，我的《詩選》的時間跨度最大，超過了40年。
我的散文隨筆創(chuàng)作，與我的不斷求知以及理論探討大有關(guān)聯(lián)。正如我的老家志丹縣青年作家馬永豐先生的評述一樣，他說：“張興源的作品，給人的一個總體印象，即行文儼然已經(jīng)具有了大家風范，古文功底深厚，文字凝練而明快，又明顯浸淫過西方文學，長句多，思辯色彩濃郁?！比绻f一般的散文多敘事抒情，我的散文則多以理性見長。這既跟我的生活、情感、思想歷程有關(guān)，也與我的讀書有關(guān)。我的散文《名師李明祖》《懷念岳父》《母親百日祭》《青春的挽歌》《高建群印象》《話說高建群》《走過嚴冬》《重讀＜白鹿原＞隨感錄》《中國文壇旁觀錄》《給當代文學鍛鑄一條堅硬的脊梁》《陽光燦爛青春》《一個人的戰(zhàn)爭，一群人的雕像》等，都曾得到朋友們的喜愛。我的文言散文《保安塔記》剛剛完稿，就被朋友們傳為“名文”，出口成誦了。其他的如《序＜張氏族譜＞》《重修張渠鄉(xiāng)城臺村關(guān)羽廟碑記》《高沙塌—寺臺＜高氏族譜＞序》等，都是一些既有實用功效，又能看得過眼的比較好的作品。
2001年5月21日晚，我在南關(guān)大街延安市委大院見到了時任中共延安市委副書記、延安市政協(xié)主席的忽培元先生（一年后，由他批示給延安市委組織部，將我調(diào)進延安日后社）。當他了解了從北京魯迅文學院碩士研究生班畢業(yè)的我，在志丹縣的工作與生活環(huán)境后，勉勵我揚起風帆，踏浪前行，甘于寂寞，安心筆耕。此后，正是在這樣“相對比較高雅”（王蒙語）的心境中，我不僅短時間內(nèi)井噴式地寫出了多篇比較好的散文、評論作品，還寫出了后來被讀者目為我個人之文學“品牌”的文言小說《聊齋續(xù)異》數(shù)十篇，成為我涉足“小說創(chuàng)作”的僅存的“碩果”（《延安文學》早先曾經(jīng)發(fā)表過我的另一小說，《志丹書庫》編輯似將其收入該書庫之文學卷中，因我覺著未能“達標”而婉謝了）。如果各方面的條件允許，我將進一步搜集素材，網(wǎng)羅傳說，把這組作品繼續(xù)寫下去。要是能出一個單行本，那將是對我潛藏心底幾十年之“小說創(chuàng)作情結(jié)”的一個完美“解釋”——解構(gòu)與釋放。
其實，早在1990年12月28日那天上午，當時還在志丹縣中學教書的我，就曾應(yīng)命為我賀渠老家的張氏先人們寫下了其后曾被風水先生和張氏族人們頗是看重的文言散文《為先祖樹碑并祭先祖文》。這篇短文看似平常，但它誕生在那樣一個多數(shù)陜北同齡作者還在寫“時令”的時節(jié)，確有一些不同尋常的“意義”。而在以上這組《聊齋續(xù)異》之后，我便一發(fā)而不可收地寫下了多篇文言散文和文言小說。這只能說，它們是我生活和藝術(shù)以及學問積累瓜熟蒂落、水到渠成的必然結(jié)果了。
報告文學，這是我進入延安日報社之前即已從事創(chuàng)作的重要文體之一。那時我曾應(yīng)邀為志丹縣委、縣政府寫了《向貧窮發(fā)出“最后通牒”——志丹縣決戰(zhàn)“三通”紀實》，應(yīng)命為駐村包扶干部劉世武寫下了《為了大地的豐收》，應(yīng)約為志丹縣老縣長、延安市交通局局長馬瑞卿先生寫下了《通往不朽的金橋》等，使我在正式調(diào)入延安日報社之前，即已擁有了一批“熟悉”了我的同事。2002年6月我被調(diào)進延安日報社之后，又應(yīng)命采寫了《誕生在“貧油區(qū)”上的“黑色神話”》《依依延安情》《生命的重量》《邪毒罌粟花》《洛川原上的“王洛賓”》《鄜州城北“石韻翁”》等等。尤其是我的長篇報告文學《2013：南采從泥濘中崛起》，在為南泥灣采油廠乃至延長石油股份有限公司作傳的同時，也為我自己的報告文學寫作，畫上了一個較有分量并且也較為圓滿的句號。
還有一個方面，本來跟我的文學創(chuàng)作似乎關(guān)系不大，但說出來以便于大家多側(cè)面地了解和理解我，那就是舊志重校。2016年10月中旬，志丹縣人民政府正式約請我重新校注縣上于2010年出版的《志丹書庫》中的《千年志丹卷》。這部《千年志丹卷》包括了四部時代和名稱不盡相同的《保安縣志》，即清代順治年間的《保安縣志》，咸豐年間的《保安縣志》，光緒年間的《保安縣志略》和民國時期的《保安縣鄉(xiāng)土志》。我從2016年10月正式接受了這個邀約起，焚膏繼晷，專心致志，用了差不多3年時間，于2019年8月底，將這部最后定名為《保安縣志四種校點注譯》的大約60萬字的書稿，交到志丹縣政府縣志辦，并且一次性獲得通過。這四部志書涉及到300多部古代典籍，1000余個歷史、神話、傳說人物和事典。為了做到零失誤，我在校注這四部《保安縣志》的過程中，重新翻讀了從《史記》到《明史》的“二十四史”和《清史稿》中的相關(guān)章節(jié)，重翻了司馬光的《資治通鑒》，重翻了從《通鑒紀事本末》到《三藩紀事本末》在內(nèi)的八種“紀事本末”體史書。力爭做到每一處過錄、斷句、標點、分段、?？?、注解、翻譯，都是書證確鑿、有案可稽的，而不是像鬼畫符一樣，大筆一揮，信口雌黃，禍棗災(zāi)梨，貽害古今。如今的這部《保安縣志四種校點注譯》，只要具備初中畢業(yè)生的文字水平，即可通讀了——我已將其全部翻譯為白話文。只可惜志丹縣目前財政吃緊，月月不能按時發(fā)放工資。那么，這部書究竟什么時候才能正式出版，尚是一個未知數(shù)。
當然，這四部志書得以重新校注，志丹縣有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)曾經(jīng)做了重要的工作，而這將是另一篇文章所寫的內(nèi)容，此處不贅。
創(chuàng)作感受
就我的職業(yè)而言，我當過教師、編劇、導(dǎo)演、記者、編輯，偏偏沒有在作家協(xié)會工作過，沒當過專業(yè)的作家。但就我內(nèi)心的喜好和我矢志不渝的追求而言，文學創(chuàng)作，這才是我唯一不變的“專業(yè)”。我對這個喜好了一生的專業(yè)，有著屬于我自己的理解、感受和體驗。
一是一個作家一定要有堅定正確的世界觀、人生觀和價值觀，要有風骨，有持守，有定力。要相信天地有正氣，人間重鐵骨，而不能成為金錢和權(quán)勢的奴仆。一個作家，如果沒有堅定正確的世界觀、人生觀和價值觀，就可能只看風向而不把航向，只見現(xiàn)象而不見本質(zhì)，只寫時令而不寫時代。
世界觀、人生觀、價值觀，初看抽象，細察則十分具體。一個作家，您一貫的言論、行動和作品，無不打上您這個人“三觀”正、邪的明確烙印，猶如商標之于商品，清晰可辨。我的原則是，堅持為人民，寫人民，服務(wù)于人民。但絕不回避社會生活和人性深處的陰暗與丑惡，絕不給沽名釣譽者的“文學作品”捧臭腳，絕不為錯謬百出的“學術(shù)著作”唱贊歌，而不管這些垃圾制造者是炙手可熱的官員，還是上竄下跳的“網(wǎng)紅”。寧可無知者嘲罵，不令真知者搖頭；寧可今人急眼，不容未來撓心；寧可不要“實惠”，不可“人間失格”！
二是要有廣博的知識，豐富的學養(yǎng)，寬闊的胸襟，遠大的理想。不要鄙薄理論，不要鄙薄書本，不要鄙薄學習。新中國誕生之初，作家都是從戰(zhàn)爭年代走過來的，沒有多少學習機會，因此，那時人們多以“大老粗”自居，是可以理解的。文革后，人們又是從“四人幫”的“三突出”理論陰影中走出來的，提起理論、書本，也都是心有余悸?？墒钱敃r代發(fā)展到今天，您若還以自己不讀書、低學歷、無學力而自居且自傲，還以為理論沒用，書本沒用，學習沒用，那就危險了。
當代文壇，一個比較殘酷的事實恰恰是，能夠進入國家層面乃至于國際層面的，正是以劉震云、莫言、余華、王安憶、畢淑敏、遲子建、楊爭光等“大學才子”們作為主體的（前幾位都曾是北師大研究生院與中國作協(xié)魯迅文學院合辦的第一屆“文藝學·文學創(chuàng)作專業(yè)”碩士研究生班的畢業(yè)生）。以我本人為例，我的60萬字的《保安縣志四種校點注譯》和二三百篇（首）文言小說、文言散文和古體詩詞等，就是我?guī)资晟钊脬@研古漢字、古漢語和古代文史典籍的直接成果。我是一個讀書一直“在路上”的人，就是在我剛剛調(diào)進延安日報社，面臨著人不熟、事不熟、消息文體不熟、電腦打字不熟，一份全新的工作搞得我焦頭爛額、精疲力竭、無暇它顧的當口，我繼續(xù)訂閱并且長期訂閱的，仍然是中國社科院外國文學研究所主辦的《世界文學》和湖南師范大學主辦《古漢語研究》。我在北京讀研兩年，深知中外古今文史哲美之經(jīng)典作品的精研細讀、咬碎嚼爛、充分吸收，于一個寫作者內(nèi)心世界的豐富與廣闊有多么重要。
當年我在北京讀研期間，大作家高建群先生在給我的回信中說：“興源老弟，你在魯迅文學院學習，這是好事。魯迅文學院是中國文學的黃埔軍校，過兩年我也想放一放（創(chuàng)作），去那里學習深造?！?/span>
學校固然培養(yǎng)不出作家，理論和學養(yǎng)也不可能直接轉(zhuǎn)化為文學作品，但深入的學習，卻可以從本質(zhì)上提高作家自身的素質(zhì)，使理論和學養(yǎng)也能夠成為作家靈與肉的組成部分。而一個寫作者，其內(nèi)心世界的廣度與深度，直接決定著他作品的廣度與深度。一句話，您的內(nèi)心世界有多廣，你的文學之路才可能走多遠。
三是作家的讀書，切不可寫什么讀什么，范圍一定要廣，一定要雜，還不妨“怪”一點，社會科學和自然科學以及各種民間雜學，不妨都了解一點（這些都是我?guī)资昀镆讶弧白x過來”的了，內(nèi)容太多，不便展開言說）。以我本人近年來的經(jīng)驗，尤其是不妨多讀點古今中外那些優(yōu)秀的長篇小說。自從11世紀初日本誕生了全世界第一部長篇小說《源氏物語》以后，長篇小說作為一個時代的全景記錄，就成為一個國家、民族和時代精神高度的重要標志。迄今為止，還沒有任何一種文體能夠替代他“唯我獨尊”的崇高地位。已故大詩人艾青老人曾經(jīng)感嘆說“中國作家協(xié)會快要變成中國小說家協(xié)會了”，這也從一個側(cè)面反映出小說家地位的特殊。我自己曾經(jīng)下功夫?qū)戇^小說，卻終于未能成事。只能寄望于在座的諸位青年作家了。
而寫什么就讀什么，則很容易造成精神上的“近親繁殖”。例如中國當代詩歌，我曾經(jīng)在多個場合多次說過，當代詩壇，但凡好一點的詩，能看得過眼的詩，差不多都是一種路子，一種寫法，一種風格，即超級現(xiàn)代派。往往是甲詩人寫的跟乙詩人一樣，乙詩人寫的跟丙詩人一樣，丙詩人寫的則跟全國詩人一樣。造成當代中國詩歌精神萎縮、鈣質(zhì)缺失、詩藝單調(diào)的重要原因之一，應(yīng)該就是寫詩的只讀詩，并且只讀當代中國詩。
我想陜西人民出版社編審、編輯家朱媛美主任之所以稱譽我的詩選“就是一部詩體的《平凡的世界》”，也正是在這個意義層面上做出的評判。
四是無論是專業(yè)作家，也還是業(yè)余作家，一定要有寫作的“專業(yè)精神”。作家的“專業(yè)精神”是多方面的，例如柳青關(guān)于作家的生命是以“60年為一個單元”的忠告，路遙為文學而獻身的壯舉，陳忠實關(guān)于“文學依然神圣”的嚴正態(tài)度等等。在此，我只說我自己感觸最深的一點，即精心地修改和打磨作品。寫作者在少年和青年前期，往往容易恃才傲物，追求下筆神助、倚馬千言的驚人效果。但我在北京魯迅文學院讀研期間，接觸到的幾乎每一位作家、詩人、評論家、翻譯家、教授、學者，都會強調(diào)一點，即你們一定要有耐心冷卻、修改和打磨作品，而不要甫一完稿就寄交報刊和出版社。這些導(dǎo)師們特別強調(diào)，能夠沉著冷靜地打磨和對待自己的作品，這本身就是作家一種“專業(yè)精神”的體現(xiàn)。
五是作家的勞動主要的不是以量，而是以質(zhì)來論其高下優(yōu)劣的。初唐大才子王勃一生所寫各種文字，總數(shù)不過20萬字，但他的一篇《滕王閣序》，就足成為中國文學史永久的不動產(chǎn)，您就是拿當代中國多少部散文集和多少部普通的長篇小說來換，恐怕大多數(shù)讀書人也是不會答應(yīng)的。中唐詩人張若虛一首《春江花月夜》，被大學者、大詩人聞一多先生盛贊為“孤篇壓全唐”之作。尤其是偉大的《紅樓夢》，已故的偉大領(lǐng)袖毛澤東竟把他與我們偉大祖國的地大特博、歷史悠久、人口眾多相提并論，地位何其尊貴！
延安市融媒體中心記者肖金雄先生采訪我時，我曾經(jīng)說過這樣一段話：比起偉大的魯迅先生，比起莎士比亞、托爾斯泰、肖洛霍夫、馬爾克斯、海明威、福克納、艾略特和特朗斯特羅姆等等的偉大作家來，我們這些人永遠都只能是小學生和小爐匠。但每一位有理想、有志氣的當代中國作家，都不必妄自菲薄。您可能成不了“偉大作家”，成不了“大作家”和“名作家”，但您卻應(yīng)該努力把握時代向度，切中時代脈搏，敏銳感知當代生活對你的撫摸，仔細傾聽當代社會對你的叮嚀，努力回報當代讀者對你的期望與厚愛，成為一個曾經(jīng)寫出過一篇或多篇、一部或多部“好作品”的“好作家”，記錄下你那個時代、地域、人民的活的生活與活的歷史，給未來留下一份足以還原當代人情緒、思想、行為、細節(jié)和意味的有價值的“文學證詞”。——這，正是我所追求的目標。
讓我說出我的感恩
28年前的 1992年5月20日，中共志丹縣委宣傳部和志丹縣教育局，聯(lián)合召開了“張興源文學創(chuàng)作慶功會”，縣政府給我獎勵了500元現(xiàn)金和一塊兒120塊錢的大風景鏡。如今28年過去了，咱延安市作家協(xié)會又在此，為我召開這個“張興源作品研討會”。借此機會，我要說出我的感動、感恩和感謝。
我首先要感謝那些曾經(jīng)為我的文學創(chuàng)作鼓與呼，或是為我的作品寫下過精美評論文字的諸位名家和各位文朋詩友們，他們是文化部原部長、“人民藝術(shù)家”王蒙先生，人民文學出版社編審、《新文學史料》主編、已故“七月派”大詩人牛漢先生，國務(wù)院參事、當代中國大作家忽培元先生，陜西省文聯(lián)和陜西省作協(xié)副主席、當代中國杰出的小說家、散文家高建群先生，陜西省作協(xié)副主席、延安大學文學院院長梁向陽先生，陜西人民出版社編審、編輯家朱媛美主任，延安大學文學院原副院長、著名評論家馬澤先生，延安日報社原副總編輯、散文家楊葆銘先生，志丹縣政協(xié)秘書長、青年作家馬永豐先生，志丹縣網(wǎng)民協(xié)會會長、青年詩人郝文虎先生，四川作家謝偉先生，西安評論家韓文平先生，我的中學老師李明祖先生，西安文理學院大學生薛冬青同學。正是他們?yōu)槲业淖髌穼懴铝艘黄佬蜓?、評論和贊詩。而他們的這些序言、評論與贊詩，對讀者更深刻地理解我和我的作品，提供了一把把精準的鑰匙。因此，我對他們的勞動給予高度評價和深切感恩，是理所當然的。
其次，我要感謝各級各類新聞媒體的朋友和同事們，他們是北京某報記者江村先生，《當代陜西》雜志社雷一鳴主編和奧秘主任，延安日報社顧秀榆主任、干雄焱主任和張吉祥主任，延安電視臺許戈武先生，《微安塞》創(chuàng)辦人高飛主任，延安市作家協(xié)會宋佳家主任，延安市融媒體中心王春峰主任、騫滿倉主任、肖金雄先生和楊亮先生等。我還要感謝幾位書法家朋友，他們是延安市書法家白世錦先生、黃陵縣書法家戈文先生、志丹縣書法家朱光義先生和作為書法家的馬永豐先生，還有我家鄉(xiāng)的朗誦藝術(shù)家尤瑞華女士、左鐵先生。我還要感謝中國作家網(wǎng)以及百度、搜狐、網(wǎng)易、谷歌等各大網(wǎng)站。如果說作家們的序言、評論與贊詩，加強了讀者對我的作品的理解深度，那么記者朋友、書法家朋友、朗誦藝術(shù)家朋友和各大網(wǎng)站編輯朋友們的作品與工作，則進一步拓展了我的文學作品的傳播渠道，豐富了它們的傳播手段。在我的創(chuàng)作道路上，他們的勞動，同樣功不可沒。
第三，我要感謝為我的作品研討會進行了精心組織、廣泛問計、多方聯(lián)絡(luò)的延安市作家協(xié)會，衷心感謝霍愛英黨組書記，感謝侯波副主席，感謝創(chuàng)聯(lián)部王凱主任，感謝市作協(xié)全體同仁！延安市作家協(xié)會為我這樣一個已經(jīng)退休的作者召開作品研討會，這本身就說明他們不存任何私心與偏見，而是把推出好作品與好作家，當作他們的本職工作來做的。他們是延安作家們名副其實的“娘家”，是值得我市廣大文學工作者信賴的重要部門。
第四，我要感謝出席今天這個“研討會”的各位領(lǐng)導(dǎo)、作家、教授、評論家、詩人和各位新聞界的朋友們！大家都有更加緊急的公務(wù)與工作，能夠撥冗前來參加這個“研討會”，在這個浮躁的世界，拋卻眼前諸多事，“偷得浮生半日閑”，已經(jīng)是給了我很大的“面子”了。請允許我衷心祝福各位萬事順意，笑口常開！
最后，我要衷心感謝生我養(yǎng)我的安塞老家和志丹縣的父老鄉(xiāng)親們。早在30多年前，志丹縣青年作家姜永明先生就曾經(jīng)說過：“我發(fā)現(xiàn)一寫到你的家鄉(xiāng)，一寫到杏子河，你就有神來之筆?！薄吧駚碇P”自不敢妄言，但家鄉(xiāng)人民與家鄉(xiāng)的山川大地是我寫作的永久動力與不竭之源，這卻是千真萬確的事實。我的各類作品盡管所寫內(nèi)容各不相同，風格手法各各有別，但他們無疑都是我寫給志丹，寫給延安，寫給三秦大地，寫給我偉大祖國的土地、人民與山川河流的肺腑頌詩與深情贊歌！
2020年7月17日上午于延安市為民服務(wù)中心1號樓8樓第三會議室
