2017年，偶得到一本呂建德先生的小楷墨寶，當(dāng)時可把我高興壞了，忍不住寫了好幾篇網(wǎng)文分享。最近看到浮萍女士寫的文章，又勾起了我對這本墨寶的回憶，于是翻出來重新欣賞，這一次，感受格外不同。
這本書收錄了呂建德先生的八篇小楷作品，包括《般若波羅蜜多心經(jīng)》《岳陽樓記》等經(jīng)典名篇。這些作品展現(xiàn)了他五十多年書法藝術(shù)的深厚功力，尤其是小楷字體的獨(dú)特風(fēng)格。
呂建德的小楷取法于鐘繇和王羲之，這兩位都是中國書法史上的大家。他的字體布局疏密得當(dāng)，整體看起來清雅而深遠(yuǎn)。比如《蘭亭序》這篇作品，字形錯落有致，既有行書的流暢感，又保持了楷書的嚴(yán)謹(jǐn)。這種結(jié)合讓他的作品既有傳統(tǒng)書法的韻味，又帶有自己的創(chuàng)新。
呂建德書金剛般若波羅蜜經(jīng)
中國書協(xié)頋問沈鵬先生為該卷題簽
權(quán)希軍先生在序言中提到，呂建德從小學(xué)習(xí)書法，楷書、行書、草書都有涉獵。他幾十年如一日地練習(xí)，將碑帖的精華融入自己的筆法中。這種堅持讓他的字體顯得渾厚而古樸，既有剛勁的力量，又有柔美的線條。
喬羽先生則評價他的書法具有“中和”之美，既有中正的骨架，又有和諧的筋肉。
在呂建德看來，小楷的特點(diǎn)與大楷是完全不相同的書體。大楷特點(diǎn)是端莊，雄渾。小楷則是飄逸，秀麗。兩者之間的用筆，結(jié)構(gòu)都不相同。也就是說，并非是把大楷寫小了就是小楷。很多人就是走進(jìn)了這個誤區(qū)而不能自拔。
呂建德踐行的是小楷的最高境界：魏晉小楷，關(guān)鍵是把行書筆意融入小楷，形成了個人風(fēng)格，即時代風(fēng)尚。 呂建德的小楷不僅繼承了傳統(tǒng)，還加入了自己的理解，他會用行書的筆意來寫楷書，這讓字體看起來更加靈動。這種寫法雖然難度大，但效果卻非常好。
如果你仔細(xì)觀察《滕王閣序》這篇作品，會發(fā)現(xiàn)每個字的結(jié)構(gòu)都非常嚴(yán)謹(jǐn)，但整體卻有一種流動感。
這種效果來自于他對筆畫的精細(xì)控制和對布局的巧妙安排。比如“落霞與孤鶩齊飛”這一句，字形大小不一，但整體看起來卻非常和諧。
呂建德堅持對傳統(tǒng)書法的尊重和創(chuàng)新。他在傳承鐘繇和王羲之的筆法的基礎(chǔ)上，融入自己對書法的理解。他在書寫《金剛般若波羅蜜經(jīng)》時，既保持了傳統(tǒng)小楷的嚴(yán)謹(jǐn)，也按照自己的筆法，加入了行書的筆意，這讓作品看起來更加生動。
書法作為一種藝術(shù)形式，不僅僅是寫字的技巧，更是一種文化的傳承。呂建德的作品正是這種傳承的體現(xiàn)。他通過自己的努力，將傳統(tǒng)書法與現(xiàn)代審美結(jié)合起來，創(chuàng)造出了獨(dú)特的風(fēng)格。這種風(fēng)格不僅受到了專業(yè)人士的認(rèn)可，也得到了普通讀者的喜愛。
越是欣賞，越是覺得呂建德的小楷作品既有傳統(tǒng)的韻味，又有現(xiàn)代的創(chuàng)新。他的字體清雅而深遠(yuǎn)，布局疏密得當(dāng)，字形錯落有致。這種風(fēng)格不僅展現(xiàn)了他深厚的書法功底，也體現(xiàn)了他對書法的獨(dú)特理解。
如果你對書法感興趣，不妨找一本《呂建德小楷墨跡》來欣賞。你可以感受到呂建德傳承傳統(tǒng)書法又賦予現(xiàn)代新創(chuàng)意的特別魅力。
呂建德先生
（清風(fēng)于乙已蛇年正月初五）
