從《憨豆特工》、《虎口脫險(xiǎn)》看同類國產(chǎn)影視作品之不足
謝衛(wèi)
大年初四這天下午，岳父岳母午休，我則打開電視機(jī)，準(zhǔn)備看一會(huì)電視節(jié)目，遙控器按到電影頻道時(shí)，竟然是英國法國合拍影片《憨豆特工》，而且是剛剛開播，于是便放下遙控器，全神貫注完完整整地看完了這部電影。
《憨豆特工》是一部典型的喜劇電影。影片中的憨豆先生以他那獨(dú)特的形象和搞笑的行為方式，讓觀眾在觀影過程中笑聲不斷。他那笨拙的動(dòng)作、滑稽的表情以及總是狀況百出的任務(wù)執(zhí)行過程，構(gòu)成了影片最直接的喜劇元素。比如，他在執(zhí)行特工任務(wù)時(shí)，對(duì)高科技裝備的一知半解，常常弄巧成拙。他試圖利用高科技汽車來追蹤敵人，卻總是因?yàn)檎`操作而陷入各種尷尬的境地，不是汽車突然失控，就是啟動(dòng)了一些莫名其妙的功能。這種喜劇效果就像是一陣輕松的風(fēng)，吹散了觀眾心中的陰霾，讓人們?cè)谟^影的短短時(shí)間內(nèi)忘卻了生活中的煩惱，單純地沉浸在歡樂之中。
應(yīng)該說，《憨豆特工》不僅僅是一部簡單的喜劇。它其實(shí)是對(duì)傳統(tǒng)特工電影的一種獨(dú)特解構(gòu)。在傳統(tǒng)的特工電影中，特工往往是英俊瀟灑、身手矯健、智慧超群的形象，他們總是能在千鈞一發(fā)之際化解危機(jī)，完成看似不可能的任務(wù)。然而，《憨豆特工》中的主角憨豆先生卻完全顛覆了這一形象。他雖然有著特工的身份，但他的行為卻與傳統(tǒng)特工大相徑庭。他用自己的方式來應(yīng)對(duì)各種危險(xiǎn)和挑戰(zhàn)，這實(shí)際上是在告訴觀眾，英雄并不一定是完美無缺的。即使是一個(gè)看似平凡甚至有些笨拙的人，也能在關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)揮重要的作用。這種對(duì)傳統(tǒng)形象的解構(gòu)，讓我們重新審視英雄的定義，打破了我們對(duì)于英雄的固有認(rèn)知?？傊逗┒固毓ぁ愤@部影片，通過憨豆先生那獨(dú)特的肢體語言和對(duì)特工形象的滑稽演繹來制造笑料。憨豆在執(zhí)行任務(wù)過程中，無論是對(duì)高科技裝備的搞笑操作，還是與反派人物周旋時(shí)的傻氣行為，每一個(gè)情節(jié)都能精準(zhǔn)地戳中觀眾的笑點(diǎn)。
同時(shí)，影片也反映了一種樂觀積極的生活態(tài)度。憨豆先生盡管在執(zhí)行任務(wù)時(shí)遇到了無數(shù)的困難和挫折，但他從未放棄。他總是以一種樂觀的心態(tài)去面對(duì)一切，即使是在最危險(xiǎn)、最尷尬的情況下，也能找到讓自己和觀眾發(fā)笑的點(diǎn)。這種樂觀向上的態(tài)度是影片傳達(dá)給觀眾的一種積極的生活哲學(xué)。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也會(huì)遇到各種各樣的困難，像憨豆先生一樣以樂觀的心態(tài)去應(yīng)對(duì)，或許就能在困境中找到某種轉(zhuǎn)機(jī)。
寫到這里，讓人不由自主地聯(lián)想起另外一部更經(jīng)典影片《虎口脫險(xiǎn)》。該片以二戰(zhàn)為背景，講述了一系列陰差陽錯(cuò)的脫險(xiǎn)故事。其中，不同身份、性格的人物在危險(xiǎn)的戰(zhàn)爭環(huán)境下碰撞出無數(shù)令人捧腹的火花。例如，油漆匠和指揮家這兩個(gè)性格迥異的角色，他們?cè)诙惚艿萝娮凡稌r(shí)的種種表現(xiàn)，從誤打誤撞進(jìn)入德軍的地盤，到利用各種意想不到的方式逃脫，情節(jié)緊湊且充滿意外。
毫無疑問，無論《虎口脫險(xiǎn)》，還是《憨豆特工》，在喜劇情節(jié)的構(gòu)建上都堪稱典范，如果說《憨豆特工》是對(duì)傳統(tǒng)英雄形象的一種顛覆和解構(gòu)，傳達(dá)出即使是看似平凡、笨拙的人也能成為英雄的理念。那么《虎口脫險(xiǎn)》就是在喜劇的表象下，反映了戰(zhàn)爭的殘酷和人性的光輝。影片通過幽默的方式展現(xiàn)了戰(zhàn)爭時(shí)期人們對(duì)和平的渴望，以及在困境中相互扶持的美好品質(zhì)。一句話，它們一直是電影世界中備受歡迎的類型，或者更進(jìn)一步說，它們始終以其獨(dú)特的魅力，征服著全球眾多的觀眾。
反觀我國的一些喜劇影視作品，在內(nèi)涵挖掘上相對(duì)薄弱。很多作品僅僅停留在表面的搞笑，缺乏對(duì)社會(huì)現(xiàn)象、人性等深層次內(nèi)容的探討。例如，對(duì)于社會(huì)上一些熱點(diǎn)問題或者人們普遍存在的心理狀態(tài)，很少有喜劇作品能夠以幽默的方式進(jìn)行深刻的剖析。這使得我國的喜劇影視作品在思想深度上與國外優(yōu)秀作品存在差距，難以給觀眾帶來除了笑之外的更多思考。
再者就是在情節(jié)構(gòu)建上往往存在過于簡單、套路化的問題。很多喜劇電影的情節(jié)像是流水線上的產(chǎn)品，缺乏創(chuàng)新。例如，一些喜劇總是圍繞著家庭瑣事展開，情節(jié)發(fā)展缺乏意外性，觀眾往往能輕易猜到故事的走向。而且，部分喜劇為了搞笑而搞笑，強(qiáng)行加入一些低俗、尷尬的情節(jié)，甚至過度夸張的惡搞、毫無意義的打鬧，殊不知，這樣的情節(jié)安排，不但不能引起觀眾的共鳴，反而大大降低了影片的格調(diào)。
一言以蔽之，從《憨豆特工》、《虎口脫險(xiǎn)》等等優(yōu)秀國外喜劇電影的對(duì)比中，我們應(yīng)該看到自己的不足，認(rèn)真學(xué)習(xí)借鑒它們?cè)谇楣?jié)構(gòu)建、內(nèi)涵挖掘等多方面的長處，從而提升我國喜劇影視作品的整體質(zhì)量。
